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【摘要】在我國(guó)傳統(tǒng)的造園與現(xiàn)代的園林設(shè)計(jì)當(dāng)中，一直將主要目的設(shè)定為：營(yíng)造美的環(huán)境，創(chuàng)造美的意境，在景物設(shè)計(jì)中營(yíng)造美的精神享受。從這個(gè)角度上來(lái)說，園林設(shè)計(jì)者，依據(jù)一定的造景方式，將山林、水體、建筑、地面、聲響、天象和氣象等因素進(jìn)行總結(jié)與組織，從而促進(jìn)園林景致的組織與規(guī)劃，最終促進(jìn)園林景物與意境的結(jié)合。本文將以園林設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，分析其造景方式與手法。希望本文的成文可以為園林設(shè)計(jì)者提供有效的參考。

【關(guān)鍵詞】園林設(shè)計(jì)造景方式手法

一、主次造景方式與手法

園林造境不僅有主要景觀，也有次要景觀。所以在園林設(shè)計(jì)當(dāng)中，要充分重視主次關(guān)系，例如，園林景觀設(shè)計(jì)當(dāng)中，利用假山湖石不僅是為了增強(qiáng)景觀的美感，同時(shí)也是為了從細(xì)節(jié)上雕琢景觀。確立主要景觀的風(fēng)格與特征，所以位置上往往將其放置在中心位置。此時(shí)的假山湖石便是整個(gè)園區(qū)風(fēng)景線中的壓軸景觀，在規(guī)則的方形或者圓形的園林景觀之中，其一般處于中軸位置。園林造景時(shí)，對(duì)于主要景觀與次要景觀的區(qū)分與布局，其手法也是值得借鑒的。往往根據(jù)主要景觀帶的中心位置，創(chuàng)作很多附帶、附屬的景觀，這些盡管不僅是為了突出主要景觀的地位而進(jìn)行的設(shè)置，同時(shí)也可以自成一景。形成主語(yǔ)與賓語(yǔ)的關(guān)系，保證景觀的層次感。從各個(gè)方面與景觀的形狀、顏色、分布、裝飾等多個(gè)方面進(jìn)行設(shè)置。主要景觀與次要景觀之間相互映襯，實(shí)現(xiàn)對(duì)比，將主題更加明確的提出。

二、虛實(shí)結(jié)合的造景方式與手法

一方面，在園林設(shè)計(jì)之中常常會(huì)包含很多造景手法，其中最為多樣化的就是虛實(shí)結(jié)合的造景手法。在我國(guó)園林之中，景物的本身占據(jù)了其中的實(shí)體空間，而景物與景物之間往往會(huì)存在一定的空隙，這些空隙往往對(duì)增加實(shí)際園林景觀的空曠感，形成一定的稀疏狀態(tài)，這些地方，往往就是造園師對(duì)于實(shí)際景物的留白，對(duì)于虛景的設(shè)置。這種虛實(shí)景觀的設(shè)置是為了增添園林景觀的實(shí)際層次。實(shí)現(xiàn)彩色的對(duì)比，明暗的相互突出，光影的襯托作用等。另一方面，景物的呈現(xiàn)往事是實(shí)際的，但是其中的韻味是虛擬的。而園林景觀中虛實(shí)對(duì)比，半隱半現(xiàn)，色彩對(duì)比，光影、明暗的強(qiáng)調(diào)，都將實(shí)際景物進(jìn)行虛擬的處理，虛擬的光影落實(shí)到實(shí)際的景物智商，共同促進(jìn)，增加了景物的實(shí)際觀賞性，促進(jìn)了園林景觀的韻味提高，突出了景致的審美特征。

三、造景之間的相互呼應(yīng)方法

在中國(guó)古典園林之中，所有的景物都不是獨(dú)立的個(gè)體，而是整個(gè)園林的有機(jī)部分。所以設(shè)計(jì)者在建設(shè)園林的過程之中往往十分重視景物之間的相互呼應(yīng)，及時(shí)在同一園區(qū)之內(nèi)也有著相互呼應(yīng)的關(guān)系。在中國(guó)古典園林之中，景物在相互呼應(yīng)之中形成了情趣與意蘊(yùn)，與屋舍之間也形成了盎然的生機(jī)。例如在拙政園之中，三十六鴛鴦館，其外面除了荷塘還有芙蓉花，增加了古典景致的意蘊(yùn)。在傳統(tǒng)的造園手段之中，呼應(yīng)是對(duì)于景物分布趨勢(shì)的中和，在造景中從山坡的傾向，到流水的分布，以及樹叢花卉的分布，都要保持其趨向，在這些景物的構(gòu)造中，相互呼應(yīng)便是將這各自的趨向進(jìn)行區(qū)分與中和。形成具有形態(tài)、色彩與整體景物的層次感。設(shè)計(jì)師利用巧妙的安排利用呼應(yīng)手法，充分表現(xiàn)了景觀的立體感。例如獅子林中綠色景觀較少，于是便利用石林中各個(gè)類別的怪石結(jié)合，最終促進(jìn)景觀的和諧發(fā)展。

四、層次分明的造景方式與方法

從傳統(tǒng)園林之中我們可以看到，其中的景觀從遠(yuǎn)近、前后的層次很好的表現(xiàn)了出來(lái)，其畫面具有平和性，景觀具有三個(gè)維度的空間，從前后、中間、左右、遠(yuǎn)近等多個(gè)方面共同作用，處理園林之中的各個(gè)類別的景物，將園林中是山水、樹木、建筑等多種對(duì)象進(jìn)行處理以及蕾蕾層次的安排。形成了意想不到的審美效果，增加了對(duì)于游客的吸引力。例如，在拙政園的又一村，我們透過月亮門可以看到其中有櫻花，門里面粉色的櫻花，與門外面綠色的樹木形成對(duì)比，創(chuàng)造出門里、門外的不同層次。遠(yuǎn)處的櫻花較為迷離，而進(jìn)處的月亮門與樹木較為清晰，景物的組織更加具有效果與真實(shí)性。豐滿了整個(gè)園林景色的層次感。排層次手法的運(yùn)用可以基于形、色、組織各項(xiàng)美學(xué)因素，按形體的大小、清晰或迷離、色澤的濃淡明暗、組織的粗細(xì)虛實(shí)去調(diào)節(jié)層次感。層次造景手法在園林之中的應(yīng)用范圍較廣，設(shè)置景物的遠(yuǎn)近等方面就可以大做文章。例如對(duì)于樹木的布置，總基礎(chǔ)的灌木與花卉，到遠(yuǎn)處的景觀樹木，這些景觀相互搭配，作為群體而存在，顯得更加的豐滿，增加了效果，促進(jìn)了大面積景觀的整體配置。

五、結(jié)論

本文從主次造景方式與手法、虛實(shí)結(jié)合的造景方式與手法、造景之間的相互呼應(yīng)方法、層次分明的造景方式與方法等四個(gè)方面，對(duì)于園林設(shè)計(jì)中常用的造景方式與手法進(jìn)行了分析與探索。希望本文的成文可以增加中國(guó)園林設(shè)計(jì)的有效材料，進(jìn)一步豐富設(shè)計(jì)方式與手法。

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作者：張建軍 單位：河北省秦皇島市海港區(qū)園林局