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據(jù)記載，1916年《生活的火花》放映時(shí)就有一把小提琴和一架鋼琴為影片伴奏。有聲電影的問世，標(biāo)志著音樂語言在電影中的表現(xiàn)空間將得到無限大的拓展。樂師不在電影院里露面了，但是他們?nèi)匀黄鹱饔?，?/p>

不過由幕前轉(zhuǎn)向幕后去錄制聲帶。后來，隨著磁性錄音技術(shù)的發(fā)明和電視的普及，促使電影聲音技術(shù)有了許多改進(jìn)，電影的聲音更加真實(shí)自然，出現(xiàn)了各種因素更加協(xié)調(diào)平衡的局面。比如第一次世界大戰(zhàn)后注重營造氛圍而不注重情節(jié)的印象派電影以及抽象主義電影。70年代，同期錄音技術(shù)得到廣泛的應(yīng)用，通過錄音系統(tǒng)電影制作者可以對錄制的各種音響進(jìn)行編輯、選擇、加工和合成，音樂與音樂、音樂與畫面的結(jié)合方法更加豐富多彩。這一時(shí)期涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀影片，如《金色池塘》、《教父》、《E.T外星人》等等。現(xiàn)在，隨著電影藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，音樂在電影中的表現(xiàn)已經(jīng)趨于復(fù)雜化和多元化，作為電影聲音的三大要素之一，某些特別時(shí)刻，音樂甚至能夠主導(dǎo)主題、產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。

在當(dāng)代，電影音樂已經(jīng)成為電影產(chǎn)業(yè)中一個(gè)突出的環(huán)節(jié)。在某些類型的電影中電影音樂甚至占據(jù)主導(dǎo)地位，比如歌舞片電影以及現(xiàn)代的音樂電影。歌舞片電影是美國電影的傳統(tǒng)樣式之一，產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。顧名思義，歌舞片是以音樂舞蹈為主打的電影類型。作為電影藝術(shù)的一元，歌舞片電影同樣也具有巨大的影響力。

以電影《音樂之聲》為例，這部電影取材于瑪利亞.奧古斯都.特拉普的同名自傳體小說，講述了奧地利修女瑪利亞到鰥居軍官家里照顧他的七個(gè)孩子，以及之后發(fā)生的一系列溫馨有趣的故事。在這部電影里既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情。它以樂抒情、以樂動(dòng)人，把抽象的音符與自然的美景完美結(jié)合，表現(xiàn)人與自然、人與人之間的和諧融洽的關(guān)系?！兑魳分暋烦蔀槭澜珉娪笆飞献罱?jīng)典的電影之一，奧地利美麗的山脈、清澈的湖泊和雅致的別墅，天性自由善良的美麗修女瑪利亞，膾炙人口的歌曲，活潑可愛的孩子以及反納粹、追求自由的勇氣，這一切都深深打動(dòng)了世界各地人們的心，在各地的民意測驗(yàn)中經(jīng)常被評選為“最受歡迎的影片”，它的意義甚至超出了藝術(shù)作品的范疇，從藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、哲學(xué)等各角度衡量都值得研究和借鑒，成為人們記憶里最值得珍惜和細(xì)細(xì)品味的藝術(shù)佳作。

電影中的音樂語言在電影中并不是獨(dú)立起作用，而是需要與其他電影語言的共同協(xié)作才能最好的發(fā)揮水平。在這種情況下，音樂在加入電影時(shí)如何使音樂和電影最大程度的契合是當(dāng)前應(yīng)當(dāng)關(guān)注的問題。從長遠(yuǎn)來看，電影音樂尚處于發(fā)展階段，還有更大的空間等待藝術(shù)家們的開拓。

作者：陸晨琛單位：中國傳媒大學(xué)