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數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文第1篇

近幾年文創(chuàng)園區(qū)受到市場瘋狂追逐，地方政府以及各路資金蜂擁而至，文創(chuàng)園區(qū)也遍地開花。然而，目前產(chǎn)業(yè)園區(qū)的標(biāo)志性項目數(shù)量太少，雖然各地都建立了不少文化園區(qū)，在商業(yè)模式上卻始終難有突破。不僅要有特色更要有創(chuàng)意，這已經(jīng)成為國內(nèi)文創(chuàng)市場亟待改善的現(xiàn)狀。

中國文創(chuàng)市場不缺乏文化產(chǎn)品，但卻缺乏文化精品，中國的文創(chuàng)產(chǎn)品或服務(wù)中單次性消費大多數(shù)停留在體驗層面，回頭客不多，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)要真正發(fā)揮出國民經(jīng)濟(jì)的支柱作用，尚待整個社會原創(chuàng)意識的覺醒和創(chuàng)新思維的爆發(fā)。對此，專家指出，首先要利用好“文化+科技”思維，應(yīng)在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)和移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的支撐下，打通上下游環(huán)節(jié)，構(gòu)建影視、游戲、動漫、網(wǎng)劇及其衍生品的文化產(chǎn)業(yè)鏈，提升產(chǎn)業(yè)層次。同時，不但要“走出去”，還要“走進(jìn)去”，最大限度減少“文化折扣”現(xiàn)象。

中國文化管理協(xié)會副主席李小磊著眼于“文化+金融”，建議探索設(shè)立對外文化產(chǎn)業(yè)基金，加強(qiáng)金融合作，把融資、項目落地結(jié)合起來，“扶強(qiáng)扶優(yōu)”而不是“扶貧扶弱”，給文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)“走出去”最實質(zhì)的扶持。亞太文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會創(chuàng)會理事長陳立恒表示，兩岸之間的文化產(chǎn)業(yè)合作已由攜手交流走向產(chǎn)業(yè)落地，目前兩岸文創(chuàng)人員完全可以“1+1>2”觀念來合作，共同挖掘絲路商機(jī)，面向全球市場。（來源：工人日報）

數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文第2篇

[關(guān)鍵詞]文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；產(chǎn)業(yè)合作；合作機(jī)制

[DOI]1013939/jcnkizgsc201705043

1濰臺文化創(chuàng)意合作的基礎(chǔ)

11濰坊、臺灣兩地文產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況

通過近十年的發(fā)展，2015年濰坊文化及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)21654億元，全市文化企業(yè)發(fā)展到4000多家，資本總額400多億元；投資過千萬元文化產(chǎn)業(yè)項目208個，其中過億元項目160個，過10億元項目29個。山東省第一支文化產(chǎn)業(yè)基金落戶濰坊，該基金總規(guī)模高達(dá)5億元，首期規(guī)模102億元人民幣。濰坊市已連續(xù)多年被評為全國文化體制改革工作先進(jìn)地區(qū)，風(fēng)箏會、文展會、中國畫節(jié)等十余個節(jié)會帶動了文化市場全面繁榮。一批擁有地方文化特色的文化產(chǎn)業(yè)園發(fā)展迅速，初步形成了以民俗、繪畫、影視、廣告、創(chuàng)意、動漫等為主的文化產(chǎn)業(yè)體系，并逐步成為海內(nèi)外投資熱點，文化產(chǎn)業(yè)集群規(guī)模效應(yīng)已經(jīng)顯現(xiàn)。

十多年來，我國臺灣地區(qū)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展很快，其產(chǎn)值由2002年的43526億新臺幣增長到2014年的7945億新臺幣，占GDP的比重達(dá)到484%。2014年我國臺灣文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)企業(yè)為62264個。

12濰坊、臺灣兩地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點

濰坊、臺灣兩地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點具有共性也具有各自特性。首先，政府是兩地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要推手。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是現(xiàn)代服務(wù)業(yè)中的重要極點，具有設(shè)計唯一性，產(chǎn)業(yè)競爭力較強(qiáng)。從產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型角度，濰坊市歷屆政府在發(fā)展第一、二產(chǎn)業(yè)同時都充分認(rèn)識到文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展既能滿足人民的文化消費需求，具有無限擴(kuò)展的產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿Γ度胂喈?dāng)力量集中發(fā)展文創(chuàng)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)，助推濰坊文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的步步發(fā)展。2014年濰坊市推動文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)頂層設(shè)計創(chuàng)新，提出《加快產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型構(gòu)建現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系規(guī)劃》，編制《濰坊市文化文化創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2014―2020年）》，濰坊的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)即將在2017年竣工。

同濰坊文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展相似，臺灣的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展同樣肇源于政府的行政推動。20世紀(jì)90年代臺灣勞動密集型產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢逐漸衰弱，臺灣地方政府管理機(jī)構(gòu)“文建會”開始注意推動發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。2002年5月31日，臺灣省“行政院”開始將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展列為“挑戰(zhàn)2008：‘國家’發(fā)展重點計劃（2002―2007年）”的子計劃。臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)通過行政力量為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)營造發(fā)展環(huán)境，產(chǎn)生巨大收益，15年來臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)保持了良好的增長勢頭。2014年受臺灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)不景氣、溫和復(fù)蘇影響，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)營業(yè)額較2013年僅增長180%，達(dá)7945億元（新臺幣）。

其次，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)立足本地特色文化資源。濰坊市文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有良好的資源基礎(chǔ)和產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。濰坊是山東省的文化資源富集區(qū)域，古屬齊魯之邦，傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長；自然條件得天獨厚，兼具魚、鹽、農(nóng)、工、商之利。

濰坊地域文化可以分解為民俗文化、平原文化、山區(qū)文化和海洋文化。濰坊在地理區(qū)位上海陸兼具，是典型的大陸海岸多重文化匯聚地。其主體地區(qū)是廣闊的平原，濰坊文化中平原地區(qū)的民俗文化有著豐富的載體。濰坊西南山區(qū)亙疊，山區(qū)農(nóng)耕文化和平原農(nóng)耕文化沖擊融合。濰坊的北部海岸線長 154 公里，海域面積4462平方公里，包括壽光、寒亭、昌邑三個市區(qū)的北部和濱海經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)，海洋文化培育發(fā)展有著良好的基礎(chǔ)。截至2016年5月，有剪紙、古琴藝術(shù)兩個項目入選聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定的“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，濰坊風(fēng)箏、楊家埠木版年畫、高密茂腔等14個項目入選國家級名錄，昌邑柳疃絲綢、安丘景芝酒傳統(tǒng)釀造技藝、公冶長傳說等55個項目入選省級名錄，另有市級名錄164項。

臺灣地區(qū)文化資源同樣豐富，原住民文化、各地傳統(tǒng)文化匯集。臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)圍繞當(dāng)?shù)匚幕厣罁?jù)民俗風(fēng)情做文章，將無形的文化資源融入到文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計、生產(chǎn)等各個環(huán)節(jié)，將許多傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)注入文化特色與創(chuàng)意設(shè)計，提升了產(chǎn)品附加值。例如高雄市的“駁二藝術(shù)特區(qū)”，原本是高雄港二號接駁碼頭的廢棄倉庫群，過去儲放魚粉與砂糖，如今這里匯聚了設(shè)計與創(chuàng)意能量。類似的文化體驗區(qū)還有臺北縣陶瓷博物館、花蓮縣柴魚博物館、苗栗木雕博物館、客家文化園區(qū)、宜蘭傳藝中心、三義舊山線火車、“九份”茶坊與陶藝等。這些創(chuàng)意文化體驗區(qū)，無不打著歷史牌，通過在具有深厚歷史底蘊的地方深耕文化，臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)給人的回憶里填滿了難以忘懷的溫暖。

最后，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)重視創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力培養(yǎng)。臺灣文化主管部門先后從臺灣煙酒公賣局租賃了臺北、臺中、嘉義、臺南以及花蓮等5處的舊廠房使用權(quán)，進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)施的修繕以及產(chǎn)業(yè)活動的導(dǎo)入，建成了五大各具特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。

2濰臺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)合作的現(xiàn)狀

21濰臺文創(chuàng)合作過程

濰臺經(jīng)貿(mào)良好的合作是兩地文創(chuàng)合作的基礎(chǔ)，濰臺經(jīng)貿(mào)合作發(fā)展歷史悠久，從1994年第一屆魯臺經(jīng)貿(mào)洽談會開始，濰坊就開始大規(guī)模加強(qiáng)與臺灣的合作。2016年9月第22次魯臺會更是吸引了臺灣52家工商團(tuán)體1257名臺商來濰參會，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)是兩地合作的重要平臺，濰臺雙方互設(shè)“濰坊民間創(chuàng)意文化館”和“臺灣文化藝術(shù)館”。繼魯臺教育交流中心后，魯臺科技合作中心、魯臺農(nóng)業(yè)技術(shù)交流中心落戶濰坊。會議期間，僅濰坊市就現(xiàn)場簽約22個重點臺資項目，總投資額675億美元。會后，為提升濰坊文化在島內(nèi)影響力，濰坊市在臺舉辦了“濰坊?臺中城市交流會”和濰坊非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展。

濰臺兩地目前在休閑觀光農(nóng)業(yè)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)方面合作發(fā)展較為成熟。2012年開始每年4月在濰坊定期舉辦海峽兩岸休閑觀光農(nóng)業(yè)交流會，到目前已經(jīng)成功舉辦六屆。2013年濰坊市利用壽光國際蔬菜博覽會舉辦契機(jī)，同時舉辦了臺灣農(nóng)產(chǎn)品精品展示展銷會，當(dāng)年共設(shè)102個臺商展位，展出面積3000平方米。2015年 9月7日，臺灣中華購國際電子商務(wù)營銷有限公司總部落戶壽光，濰坊利用現(xiàn)有的魯臺會、菜博會、花博會等平臺促進(jìn)了濰臺農(nóng)業(yè)文創(chuàng)合作的發(fā)展。

22濰臺文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作互補(bǔ)性和機(jī)遇

濰臺文化創(chuàng)意合作機(jī)制的建立基礎(chǔ)牢固，兩地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作優(yōu)勢互補(bǔ)性強(qiáng)勁，對于合作雙方都是重要的發(fā)展機(jī)遇。

首先，濰臺合作是臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)“走出去”的重要步伐，有利于臺灣文創(chuàng)企業(yè)和產(chǎn)業(yè)整體經(jīng)濟(jì)實力的發(fā)展。2002―2007 年臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)營業(yè)額年平均增長率曾經(jīng)高達(dá) 734%，2014年以來臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展遭遇瓶頸，2015年文創(chuàng)產(chǎn)值7833億元（新臺幣），較2014年走低產(chǎn)值，與2013年產(chǎn)值持平。臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展低迷的主要表現(xiàn)為受2014年下半年全球經(jīng)濟(jì)不景氣的影響，但從結(jié)構(gòu)上看，臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)嚴(yán)重依靠內(nèi)需市場，外銷發(fā)展不足，2014年，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)內(nèi)銷占總營業(yè)額的9033%（含數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)）。在總量做大的情況下，濰坊乃至山東文創(chuàng)市場是臺灣文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)方面資金、技術(shù)、人才的重要流入市場。

其次，濰坊是大陸文化資源大市，傳統(tǒng)文化底蘊豐富，雙方有堅實的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作基礎(chǔ)。濰坊壽光觀光農(nóng)業(yè)在山東乃至整個中國都走在前列。濰坊是中國民俗文化富集區(qū)域，安丘石家莊早在20世紀(jì)80年代就打響了民俗文化旅游的品牌。濰坊是山東千里民俗線上的璀璨明珠，諸城市的恐龍地質(zhì)文化得天獨厚，龍文化源遠(yuǎn)流長。青州市山川秀美，古九州文化底蘊深厚。濰坊文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)有能力吸納臺灣的文創(chuàng)人才、創(chuàng)意技術(shù)、產(chǎn)業(yè)投資等合作，雙方合作有利于兩地的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，實現(xiàn)雙贏。

最后，臺灣文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗豐富，濰坊市必須加以引入和利用，促進(jìn)本地區(qū)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的騰飛。臺灣在創(chuàng)意科技、創(chuàng)意人才、產(chǎn)品創(chuàng)造、園區(qū)集聚、市場營銷、金融投資、政府管理等多方面都可為濰坊文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供支持。

3濰臺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)合作內(nèi)容

31濰臺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)合作機(jī)制建設(shè)

兩岸文化合作機(jī)制的建立是一個長期的過程，早在2009年賈慶林在第五屆兩岸經(jīng)貿(mào)文化論壇開幕式上提出時機(jī)成熟時可將商簽兩岸文化教育交流協(xié)議納入?yún)f(xié)商議題。機(jī)制設(shè)計理論由美國明尼蘇達(dá)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)教授利奧?赫爾維茨（Leonid Hurwitz）最早提出，1973年赫爾維茨在《資源分配的機(jī)制設(shè)計理論》中全面解讀了機(jī)制設(shè)計理論的基本框架。機(jī)制設(shè)計理論提出合作機(jī)制的創(chuàng)設(shè)主要考察三個要素，即信息成本問題、顯示性原理、激勵相容。依據(jù)該理論，從宏觀方面看濰臺文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作機(jī)制要構(gòu)建：國家層面完善政治互信機(jī)制，加強(qiáng)信息溝通的對話機(jī)制，地區(qū)層面健全文化雙向交流機(jī)制，濰臺文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)資源的有效配置機(jī)制和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作的激勵相容機(jī)制，建構(gòu)濰臺經(jīng)濟(jì)融合發(fā)展機(jī)制。

國家和地區(qū)層面的善意信息構(gòu)建，有利于節(jié)約濰臺文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作機(jī)制的信息成本。兩岸的政治互信機(jī)制正在建立，雙方經(jīng)貿(mào)文化合作機(jī)制開始建構(gòu)。2010 年海峽兩岸簽署《經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議（ECFA）》，為實現(xiàn)兩岸關(guān)系的正?；?、機(jī)制化和制度化提供了重要保障。

32濰臺文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展機(jī)制

濰臺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)合作機(jī)制建設(shè)的關(guān)鍵在于地區(qū)文化交流的健全發(fā)展，濰臺文創(chuàng)合作的載體豐富壯大，實現(xiàn)企業(yè)間的文創(chuàng)資源配置良性流動，最終實現(xiàn)兩地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。濰臺文化交流機(jī)制目前已經(jīng)成型的主要有魯臺經(jīng)貿(mào)洽談會的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)部分、濰臺兩地的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)交流會、魯臺教育交流中心、魯臺科技合作中心、魯臺農(nóng)業(yè)技術(shù)交流中心；主要的形式是濰坊?臺中城市交流會、濰坊非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展、臺灣生活體驗館。濰坊市要依托建立齊魯臺灣城和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園區(qū)的項目，力爭把魯臺文化創(chuàng)意中心落戶濰坊。

在加強(qiáng)島內(nèi)濰坊文化資源展示的基礎(chǔ)上，吸引文創(chuàng)臺資來濰坊發(fā)展，濰坊文創(chuàng)企業(yè)入臺發(fā)展。濰坊要開始探索兩地共建文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作的示范@區(qū)，推動各縣市區(qū)發(fā)展各具特色的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作，鼓勵臺資文創(chuàng)企業(yè)投資濰坊文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)資源充分利用，借助臺灣創(chuàng)意技術(shù)和創(chuàng)意人才做強(qiáng)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。鼓勵兩地文創(chuàng)企業(yè)股權(quán)合作、技術(shù)開發(fā)、共創(chuàng)品牌、開拓國際市場，探索新的合作途徑和模式。

2016年6月臺灣文創(chuàng)從業(yè)者李訓(xùn)華的“五號倉庫” 入駐濰坊國際人才創(chuàng)業(yè)孵化中心。李訓(xùn)華創(chuàng)辦的“五號倉庫”是一家集導(dǎo)演、監(jiān)制、制作人才共同創(chuàng)立的動漫影視服務(wù)型企業(yè)，服務(wù)囊括影視中的動漫創(chuàng)作與制作、互動設(shè)計與規(guī)劃、新媒體技術(shù)與應(yīng)用等。濰坊要吸引更多的“五號倉庫”式的公司來濰坊發(fā)展，推動兩地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展機(jī)制的建立。

參考文獻(xiàn)：

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數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文第3篇

中國音協(xié)副主席徐沛東、中國音數(shù)協(xié)音促會會長汪京京等樂壇名家和專家學(xué)者，分別就《關(guān)于大力推進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》出臺一年后的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了精彩演講。

作為峰會東道主之一的成都傳媒集團(tuán)充分發(fā)揮資源整合優(yōu)勢與中國音樂先鋒企業(yè)開展深度合作，強(qiáng)力發(fā)展音樂產(chǎn)業(yè)，為成都加快建設(shè)西部文創(chuàng)中心添磚加瓦。會上，現(xiàn)場嘉賓共同見證了成都傳媒集團(tuán)與太合娛樂集團(tuán)、大魔方演藝中心、繁星戲劇村、彩虹音樂的合作協(xié)議簽訂儀式。成都傳媒集團(tuán)負(fù)責(zé)人介紹，作為全國唯一一家擁有國家音樂產(chǎn)業(yè)基地的傳媒集團(tuán)，近年來集團(tuán)投入近20個億，建設(shè)了占地250畝，有20萬平方米的國家音樂基地――東郊記憶音樂公園，作為集團(tuán)主要承載音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心載體。目前園區(qū)已入駐音樂產(chǎn)業(yè)110余家，引進(jìn)了韓國、美國等一批國際的音樂企業(yè)，打造和培育了成都國際友城青年音樂周等系列品牌的音樂節(jié)盛會，社會影響力不斷提升。截至2016年園區(qū)總產(chǎn)值達(dá)到22億元。同時由集團(tuán)投資建設(shè)的容納1.2萬人的西部最大的室內(nèi)演藝場館――成都演藝中心大魔方將于明年國慶節(jié)投入使用。業(yè)內(nèi)人士稱，隨著大魔方的運營，成都市民將在家門口看到越來越多的頂級音樂會、演唱會，豐富大家的精神文化生活。

“最近我在音樂圈里的很多朋友，大家說得最多的一句話是‘你有沒有去成都？’”太合音樂集團(tuán)演出管理事業(yè)部總經(jīng)理楊浩宇這一句話，引起了與會嘉賓的共鳴。楊浩宇向記者表示，依托成都市政府打造音樂之都的良好政策環(huán)境和創(chuàng)新氛圍，依托西南地區(qū)巨大的音樂文化消費市場，依托成都的音樂人才的積累，太合音樂集團(tuán)將在成都建立西南大區(qū)總部，并與成都傳媒集團(tuán)開展全面的戰(zhàn)略合作。

在2016年12月19日開幕的“中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展成都峰會”上，中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇以四場專題會議的形式舉行。本次論壇以“數(shù)字引領(lǐng)、業(yè)態(tài)創(chuàng)新”為主題，聚焦數(shù)字時代下的內(nèi)容原創(chuàng)、版權(quán)保護(hù)、人才培養(yǎng)、融合發(fā)展等熱點話題，國內(nèi)眾多音樂企業(yè)家、專家學(xué)者、藝術(shù)家以及音樂教育家參加了本次論壇。

隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和播放設(shè)備的發(fā)展，音樂的創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播和消費發(fā)生了很大變化，面臨著新的挑戰(zhàn)，特別是在我國現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)能力不強(qiáng)、版權(quán)保護(hù)體系尚不完善等問題，一直制約了音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展。論壇上，各位音樂產(chǎn)業(yè)大咖紛紛表示，要推動音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，解決原創(chuàng)音樂人的收益問題是最為核心、最為迫切的。著名作曲家陳一新表示“成都很好的，提出加大知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)非常好，這是一個良好的開端?！?/p>

數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文第4篇

1中國口腔醫(yī)學(xué)科技期刊存在形式及內(nèi)容

現(xiàn)有24種口腔醫(yī)學(xué)科技期刊（見表1），其中14種為綜合期刊，8種為?？破诳?，2種為文摘類期刊，幾乎涵蓋了口腔醫(yī)學(xué)的所有領(lǐng)域，其中13種已被列入國家科技部中國科技論文統(tǒng)計源期刊。

2數(shù)字化情況調(diào)查結(jié)果

2.1版權(quán)頁調(diào)查對國內(nèi)口腔醫(yī)學(xué)科技期刊版權(quán)頁的調(diào)查顯示，有21本標(biāo)注了電子信箱，占84%；只有9種期刊建立版權(quán)網(wǎng)站；標(biāo)有2個網(wǎng)址的有1種。分布情況見圖1。從以上數(shù)據(jù)可以看出，絕大多數(shù)口腔醫(yī)學(xué)科技期刊的網(wǎng)站建設(shè)相對處于被動、落后的狀態(tài)，與國外期刊相比存在相當(dāng)大的差距。

2.2CNKI收錄全文情況除7種期刊（占總數(shù)33.33%）缺失首期或最早數(shù)期，《中華口腔正畸學(xué)雜志》更新至2007年止，其余13種期刊（占總數(shù)61.90%）收錄自期刊創(chuàng)刊以來所有全文。

2.3國外數(shù)據(jù)庫收錄本研究以PubMed為代表數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索。檢索結(jié)果顯示，至2008年9月止，PubMed年收錄中國口腔醫(yī)學(xué)科技期刊只有3種（占收錄期刊總數(shù)的12%），包括《中華口腔醫(yī)學(xué)雜志》、《華西口腔醫(yī)學(xué)雜志》和《上海口腔醫(yī)學(xué)雜志》。其中《中華口腔醫(yī)學(xué)雜志》共收錄自1987年1月刊~2008年2月刊共2770篇論著的英文摘要，小部分早期論著的摘要暫缺；《華西口腔醫(yī)學(xué)雜志》收錄1997年2月至2008年8月共1404篇英文摘要；《上?？谇会t(yī)學(xué)雜志》共收錄1992年6月~2008年8月2064篇論著，其中1960篇提供全文PDF鏈接，2008年全部則只提供英文摘要。

2.4國內(nèi)口腔醫(yī)學(xué)科技期刊網(wǎng)站建設(shè)情況

2.4.1主辦單位網(wǎng)站鏈接網(wǎng)頁《中國口腔頜面外科雜志》、《上?？谇会t(yī)學(xué)》、《中華老年口腔醫(yī)學(xué)雜志》、《口腔頜面修復(fù)學(xué)雜志》和《中國口腔醫(yī)學(xué)繼續(xù)教育雜志》5種口腔醫(yī)學(xué)科技期刊擁有主辦單位網(wǎng)站的鏈接網(wǎng)頁?！吨袊谇活M面外科雜志》和《上海口腔醫(yī)學(xué)》依托于中華口腔醫(yī)學(xué)會口腔頜面外科專業(yè)委員會網(wǎng)站，提供一般性信息包括各期刊的簡單介紹以及期刊的編輯、出版等各種相關(guān)信息，可以通過網(wǎng)站進(jìn)行期刊訂購、論文投稿、文獻(xiàn)檢索、文獻(xiàn)閱讀甚至全文PDF文件下載，相關(guān)鏈接較全面，構(gòu)架完善，并設(shè)有中英文兩個版本?！吨腥A老年口腔醫(yī)學(xué)雜志》、《口腔頜面修復(fù)學(xué)雜志》和《中國口腔醫(yī)學(xué)繼續(xù)教育雜志》的鏈接網(wǎng)頁則僅提供版權(quán)頁等一般信息，不具備文獻(xiàn)檢索、文獻(xiàn)閱讀及文獻(xiàn)下載等功能，支持網(wǎng)上投稿。

2.4.2版權(quán)網(wǎng)站期刊建立版權(quán)網(wǎng)站可借助因特網(wǎng)方便、快速的特點，在提供期刊文獻(xiàn)服務(wù)的基礎(chǔ)上，為用戶提供更新、更快、更廣泛的醫(yī)學(xué)信息服務(wù)[3]?！吨腥A口腔醫(yī)學(xué)研究雜志（電子版）》和《中國實用口腔科雜志》是國內(nèi)目前擁有版權(quán)網(wǎng)站的口腔醫(yī)學(xué)科技期刊，作為以印刷版本期刊為基礎(chǔ)建立起來的網(wǎng)站，其提供各期刊的簡單介紹以及期刊的編輯、出版等各種相關(guān)信息。用戶也可以通過網(wǎng)站進(jìn)行期刊訂購、論文投稿。提供快速檢索和高級檢索，文獻(xiàn)設(shè)有HTML和PDF兩種鏈接，但全文未上傳，也未見留言信息。

3口腔醫(yī)學(xué)科技期刊數(shù)字化存在的問題及分析

我國的科技期刊數(shù)字化絕大部分停留在"拷貝階段"，在形式上是單純印刷版的重復(fù)，甚至是印刷版的簡單掃描，出版時間明顯滯后，且網(wǎng)頁設(shè)計過于簡單；在觀念上認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)只是給讀者一個新窗口，沒有對編輯流程進(jìn)行調(diào)整；形式上還是一種單向傳播，未通過整合內(nèi)容形成跨媒體的一體化服務(wù)，不能滿足編輯部及讀者多方面需求[4]。這其中的原因有觀念上的，也有技術(shù)和資金的問題，考慮可能主要與以下幾點有關(guān)：①主要負(fù)責(zé)人對網(wǎng)絡(luò)了解不深；②缺乏既懂業(yè)務(wù)又懂信息技術(shù)應(yīng)用的核心人才；③網(wǎng)絡(luò)技術(shù)缺乏；④編輯人員素質(zhì)、知識結(jié)構(gòu)不適應(yīng)等。

數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀范文第5篇

王榮文(簡稱王):遠(yuǎn)流應(yīng)該是全世界――不單單是臺灣,第一家以內(nèi)容為核心去整合制造一臺閱讀器的出版公司。過去遠(yuǎn)流賣金庸作品集是賣一整套作品,現(xiàn)在的金庸機(jī)其實是另外一套金庸小說――以這個內(nèi)容為主體,你另外得到一臺輕巧、可以觸控,像kindle這樣的機(jī)器,等于是買內(nèi)容送機(jī)器。因為金庸機(jī)的整個規(guī)劃是遠(yuǎn)流在做,我們一開始就考慮到作家和出版社該有的利益。

但是,在電子書產(chǎn)業(yè)里其實是內(nèi)容、硬件、軟件、通路、通訊五合一的串連?，F(xiàn)在來講,大家都是在模仿amazon kindle,apple 的app store,或者未來的google,在華文世界,我們必須找到自己最重要的內(nèi)容和新的運作方法,所以我們用“內(nèi)容+終端”的模式其實是在做嘗試。金庸機(jī)除了可以讀金庸小說以外,最重要的是它連接電子書的銷售服務(wù)系統(tǒng),使得購買它的讀者可以得到持續(xù)的數(shù)位閱讀服務(wù)。

書香:現(xiàn)在數(shù)位出版的一個很大問題是,有閱讀器而沒有高質(zhì)量的內(nèi)容。如果沒有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容光有閱讀器,電子書的用戶是不會增加的,或者說用戶會因為好奇用一段時間,很快還是會恢復(fù)到紙本閱讀,這個問題該如何解決?

王:內(nèi)容廠商要跟硬件或者軟件做結(jié)合的時候,是會吃盡苦頭的。雖然遠(yuǎn)流自己有koobe,可是當(dāng)我要把金庸小說的內(nèi)容整合進(jìn)閱讀器,所要做的功夫非常多。比如在小說里讀到大理國,《中國大百科全書》對它的解釋就附在機(jī)器里面;比如讀到一個成語,也有成語和字典的解釋。在做這臺機(jī)器的時候,我們其實是在想象未來的閱讀行為或是閱讀方法,讓讀者除了享受金庸小說迷人的武俠世界之外,還可以透過讀小說得到很多背景知識,這些知識他不需要再另外去查字典查數(shù)據(jù),這是紙本書做不到的?？墒亲鳛橐幻麛?shù)位出版編輯,要把這種對未來電子書的想象,轉(zhuǎn)化為功能加入到閱讀器中,就要跟軟件工程師或者硬件生產(chǎn)者磨合。我的意思是說,如果未來出版社的編輯不在這里花功夫,讀者就永遠(yuǎn)不可能有好的電子書可以看。

電子出版五合一已經(jīng)慢慢成型了,本來是先P后E,現(xiàn)在是“EP同步”,出版社的編輯要開始思考:我的產(chǎn)品怎么在ipad上面營銷?我的內(nèi)容在kindle或者遠(yuǎn)流金庸機(jī)的電子紙上,怎么表現(xiàn)是最好的?也就是說,怎么透過數(shù)位的環(huán)境,把數(shù)位閱讀的行為和讀者的需求放進(jìn)對知識的創(chuàng)造、加值和流通中。這個部分絕對不會是科技廠商有興趣做的。我們在講數(shù)位出版元年,其實也就是在說所有的紙本出版公司從此成為了數(shù)位出版公司。

讀者感受到你的創(chuàng)意和數(shù)位內(nèi)容的價值,他們就會接受,市場就能慢慢地發(fā)展起來。

書香:遠(yuǎn)流做金庸機(jī)最困難的部分是不是在內(nèi)容的編輯上?

王:最困難的應(yīng)該是內(nèi)容與軟件、硬件的整合,以及對金庸小說電子書功能的想象。舉例來說,要使它變成有聲書,就要買個朗讀軟件。我們征得工研院專家的協(xié)助,為了在機(jī)器上發(fā)音呈現(xiàn)朗讀者的個性,我們特地邀請了宮崎駿卡通專屬配音員劉小蕓進(jìn)錄音室三天,工研院的專家將配音和技術(shù)結(jié)合,產(chǎn)生金庸機(jī)特殊的朗讀功能。

金庸機(jī)可以做的東西其實還很多,我們有很多的想象,可是在目前這臺機(jī)器上有很多硬件的技術(shù)限制,因為我們選用的是不反光而能長久閱讀的e-ink電子紙面板,而不是像ipad選用已發(fā)展成熟的LCD面板。我希望有一天金庸小說里面談到的地點都有古今地圖的對照,我們在數(shù)據(jù)庫上已經(jīng)在做這個事情了。當(dāng)科技可以support編輯的想象時,金庸機(jī)的內(nèi)容就可以不斷地update。所以內(nèi)容的價值永遠(yuǎn)在不斷地開發(fā),技術(shù)在不斷地開發(fā),這是我所想象的未來電子書世界。

Koobe:系統(tǒng)化內(nèi)容服務(wù)平臺

書香:你曾經(jīng)在訪問中提到,期望“koobe可以成為臺灣甚至華文出版界共同開放的平臺”,這是一個怎樣的平臺?

王:Koobe最開始的核心是在做DRM(編注:數(shù)字版權(quán)管理 digital rights management),就像北大方正會有自己的DRM,微軟會有自己的DRM。內(nèi)容廠商最關(guān)心的是內(nèi)容能不能受到保護(hù), koobe在internet與各種載具上開發(fā)一個數(shù)位版權(quán)管理平臺,讓出版社和作家放心地把他們的內(nèi)容送上internet、閱讀器、手機(jī)。

慢慢地,當(dāng)電子書的產(chǎn)業(yè)變成所有的大廠也都進(jìn)來做,koobe做成一個共同平臺的意義就開始轉(zhuǎn)變,它并不是要變成一個統(tǒng)一的平臺,而是當(dāng)任何圖書館使用哪一種DRM,它都可以跟它們做串接,使得透過koobe服務(wù)的內(nèi)容在別的平臺也能用,或者是別人的東西在koobe上也可以用。這是平臺的意義,是koobe的發(fā)展方向――能夠做流通上的服務(wù)?！坝邪鏅?quán)保護(hù)的流通服務(wù)”,這是koobe的基本機(jī)能。當(dāng)然有了這個機(jī)能,koobe還可以幫出版社或者作家了解自己的作品跟讀者的關(guān)系,這是koobe未來可以幫助數(shù)字閱讀實時研究很重要的一環(huán)。

當(dāng)初遠(yuǎn)流把koobe spilt off出去以后得到了兩個母公司的協(xié)助,一個是鴻海集團(tuán)的子公司,一個當(dāng)然是遠(yuǎn)流。遠(yuǎn)流金庸機(jī)第一個設(shè)計原型就是koobe規(guī)劃制作的,所以koobe協(xié)助出版社做軟硬件設(shè)計的整合,這是它的價值。后來遠(yuǎn)流又跟View Sonic達(dá)成了品牌的合作。有一個更大的力量――技術(shù)監(jiān)造和國際營銷的團(tuán)隊進(jìn)來,對我們來說就更如虎添翼了。雖然koobe協(xié)助了“五合一”平臺的整合,但它的核心定位還是在技術(shù)平臺服務(wù)商。

遠(yuǎn)流,數(shù)位出版的實踐者

書香:遠(yuǎn)流16年前開始投入數(shù)位出版研究,是數(shù)位出版的先行者。16年前研發(fā)數(shù)位出版是一個怎樣的狀況?

王:一開始我們成立電子書工作室,那個時候做的是CAI――教學(xué)輔助軟件,我們把當(dāng)時在意大利波隆那得到很多大獎的《老鼠娶新娘》用了兩年的時間,花了1000萬臺幣,做成一張光碟。14年后,當(dāng)koobe研發(fā)成功的時候,同樣的童書我們重做一次,這次我們只花了二、三十萬臺幣,科技的進(jìn)步使得我們省很多錢。從CAI光碟走到internet的金庸茶館,然后是遠(yuǎn)流博識網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)書店,接著智慧藏的百科全書網(wǎng)和在線知識庫,再到koobe研發(fā)現(xiàn)在的金庸機(jī),遠(yuǎn)流的數(shù)位出版一共走過五個階段。

書香:這五個階段也是數(shù)位出版發(fā)展的寫照。

王:是的。當(dāng)初我們做CAI教育光碟的時候,那時替我們代工的公司后來變成臺灣很重要的英語出版商――Live ABC,因為那個時候最重要的是光碟。他們把光碟技術(shù)和我們合作去做商業(yè)英語,后來我們就走入商業(yè)英語,做成光碟和數(shù)據(jù)庫。2000年我們成立智慧藏學(xué)習(xí)公司,和《中國大百科全書》、《大英百科全書》合作,又自己編著《臺灣大百科全書》,《遠(yuǎn)流字典通》,從工具書下手,我們完成了《遠(yuǎn)流字典通》的應(yīng)用軟件(目前在iphone和Andrid手機(jī)都有販賣)。目前我們在數(shù)位內(nèi)容上最全面的數(shù)據(jù)就是字典和百科全書,這個部分未來在電子書上可以做很多加值的工作。所以我們在做金庸機(jī)的時候,有很多字典的資源和百科全書的資源就派上用場了。

書香:作為先驅(qū)者,您如何看待臺灣數(shù)位出版目前的現(xiàn)狀?

王:我想我是實踐者,不是嗎?“實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。應(yīng)該說,今年華文世界正式的有五合一的電子書產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)完成,作為“臺北書展基金會”的董事長,在明年的書展上,我希望有一個空間,能讓大陸的電子書出版人跟臺灣做五合一串連的人在現(xiàn)場進(jìn)行交流;我還希望明年的“國際書展”可以統(tǒng)計出現(xiàn)場電子書和紙本書的交易數(shù)字;我也希望大陸有興趣的廠商和出版社可以跟我們一起來做這個事情。

臺灣的出版市場其實是很小的,所以大家都有一個想象――特別是在兩岸關(guān)系緩和各種合作可以進(jìn)行的時候――有很多在臺灣所實驗的商業(yè)模式和所累積的經(jīng)驗,透過大陸可以準(zhǔn)許的狀況和大陸的出版界有更多的合作,一起開發(fā)中華文化資源,一起拓展市場。

我相信兩岸業(yè)者在電子書上的合作是很具體也很必然的事情。你可以了解臺北市長郝龍斌把金庸機(jī)作為禮物送給上海市長韓正的時候,遠(yuǎn)流金庸機(jī)一方面代表的是科技的成果,另一方面是文創(chuàng)的精品,當(dāng)兩岸都在討論文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的時候,它是十分合適也具有代表性的禮物。

著作權(quán)還在,行業(yè)不死

書香:您對大陸的數(shù)位出版狀況是否了解?盛大網(wǎng)絡(luò)最近也涉足硬件出版,而且它也是以內(nèi)容提供商的角色涉足,它是網(wǎng)絡(luò)時代的內(nèi)容提供商,跟遠(yuǎn)流這樣的傳統(tǒng)出版社作為內(nèi)容提供商生產(chǎn),有何不同?

王:傳統(tǒng)的出版社未來還會不會有位置,這是很重要的分界線。過去在紙本出版的時代,編輯的角色很重要,因為他在替所有的讀者把關(guān),當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)世界用群眾的智慧也在做各種不同的過濾。所以,同樣的,在盛大文學(xué)會成功的作家也是少數(shù),盛大文學(xué)在用一個機(jī)制完成這個篩選的過程。當(dāng)這個機(jī)制所選出來的人變成大明星以后,用什么方法再來經(jīng)營這個人,盛大所做的就跟我們一樣了。盛大或者是各種不同的出版社,都要去想自己擁有的內(nèi)容資源,上海世紀(jì)可以生產(chǎn)辭海機(jī),中國大百科可以生產(chǎn)百科全書機(jī)。這些不同的嘗試,表示出版社會用自己過去的經(jīng)驗和習(xí)慣去想象未來的數(shù)位出版世界。

現(xiàn)在傳統(tǒng)出版社和盛大這樣的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容提供商都是在同一個起跑線上。對我們來講,過去的競爭對象都是出版社,現(xiàn)在的競爭對象則是大我們十倍、百倍的公司,在這樣的競爭環(huán)境底下,當(dāng)我們都變成遠(yuǎn)流數(shù)位出版公司的時候,我們要怎么樣謹(jǐn)守自己的核心價值,使得我們的創(chuàng)造透過科技的通路和硬件去得到我們應(yīng)有的報酬,這是我們要考慮的。

我之前說過,當(dāng)koobe獨立以后,遠(yuǎn)流返璞歸真回到一個內(nèi)容供應(yīng)者的角色。當(dāng)初我們?nèi)ラ_發(fā)金庸機(jī),某種程度是害怕在未來的數(shù)位出版世界中沒有自己的位置,現(xiàn)在我們還在這個過程中?？墒堑阶詈?如果行業(yè)里的人――通路廠商、硬件廠商、通訊廠商能夠各安其位,有自己的價值,那大家都能找到自己很重要的位置。

書香:您覺得那些資金雄厚的企業(yè)加入電子書產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)局,對產(chǎn)業(yè)的發(fā)展會產(chǎn)生怎樣的影響?是否會改變行業(yè)的規(guī)則?

王:一般來說,大企業(yè)對出版投資的部分跟他們投資電影是一樣的,只不過用的資本不同而已。比如說過去我們出一本書要花十萬臺幣,現(xiàn)在可能要花六十萬臺幣,到電子書的時候可能要花一、兩百萬臺幣,但是相對于大企業(yè)來說這些都是小錢。只有做通路和硬件,或者研發(fā)才需要大資本,所以大資本進(jìn)入廣義的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或者出版產(chǎn)業(yè),我們應(yīng)該都是要歡迎的,希望他們對整個產(chǎn)業(yè)有幫助。原來有特殊創(chuàng)造力的作家,或者表演者、經(jīng)紀(jì)人、策展人,我想他們做的工作還是一樣的,一樣還是要結(jié)合各種資源。當(dāng)你的公司有能力結(jié)合更多的資源,那你就做更大一點,反之就做小一點,應(yīng)該還是可以生存的。

至于大企業(yè)的進(jìn)入是否會改變行業(yè)的規(guī)則,過去我以為會,但是慢慢地就覺得不會,因為電子書產(chǎn)業(yè)跟紙本出版越來越像,特別是我做了金庸機(jī)之后,發(fā)現(xiàn)要花費很多功夫、有很多專業(yè)人才,才能做成一點點事情。做紙本出版,你為了讓書沒有錯字要校對很多次,我們?yōu)榱诵鹩箼C(jī)也校對好多次,重新做了很多的工作。這個都是原來做硬件的人不一定會想到的,或者是大資本不耐煩做的。當(dāng)內(nèi)容為王的時候,讀者還是要有好的內(nèi)容,在大部分的數(shù)位出版品都不需付費的時候,如果你要賣出錢,你的選題、制作方法就一定要被肯定。

書香:我們還是以音樂為例,他們也是內(nèi)容為王。但是當(dāng)他們的行業(yè)規(guī)則被改變的時候,唱片業(yè)者還在這個行業(yè)里面,可是它變成這個行業(yè)里面很小的一部分。出版社會不會也變成這樣?

王:有可能啊,你可能會被買走,會被整合。用音樂產(chǎn)業(yè)來講,很多唱片公司在那個過程里面遭遇到困難,他由大公司變成小公司,可是有些公司不會,因為他發(fā)現(xiàn)音樂并沒有死掉,只是唱片產(chǎn)業(yè)死掉了。他們的收入方法來自演唱會或者其他別的方式,如果唱片公司原來沒有轉(zhuǎn)型變成一個經(jīng)紀(jì)公司或者是策展公司,他就可能沒落?？墒怯行┕居肿聣哑饋?回頭來賺音樂的錢。因為著作權(quán)還在,所以這里面的核心還是你有沒有能力創(chuàng)造最好的作品出來。

內(nèi)容為王,其實是說你有沒有最好的作品和你能不能擁有經(jīng)營內(nèi)容的權(quán)利。所以智慧財產(chǎn)權(quán)的開發(fā)、擁有、經(jīng)營與管理,還是文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)里面很重要的核心,每個人根據(jù)自己的能力去想象自己能去做哪個價值的活動。

跨界合作,出版重要的意含

書香:您目前是帶領(lǐng)遠(yuǎn)流進(jìn)行一場紙本、數(shù)字、空間三合一媒體的轉(zhuǎn)型工程,即同時跨界“三種出版”―― 紙本出版、數(shù)位出版、空間出版。這其中空間出版是怎樣的一個概念?

王:遠(yuǎn)流做了35年,面對數(shù)位出版的侵襲我們沒有逃避而是選擇向它轉(zhuǎn)型。另外一方面,我們?yōu)槭裁匆蛭膭?chuàng)轉(zhuǎn)型?以前我們跟作家的關(guān)系只是文字的關(guān)系,任何優(yōu)秀的腦袋只有變成文字才是出版社要的?？墒窃谧鰯?shù)位出版的時候,我們會需要作家的聲音,就像我們現(xiàn)在非常依賴蔣勛的聲音一樣,他的聲音是有特殊價值的,當(dāng)然電子書也需要影像或者動畫等多媒體的加值。當(dāng)遠(yuǎn)流出版公司變成遠(yuǎn)流數(shù)位出版公司的時候,就需要有多媒體。這些多媒體通常是怎么制作的?它可能在錄音室,可能在公開的演講場所,在特定或不特定的空間進(jìn)行一場創(chuàng)作,不管這個創(chuàng)作是演講或者是設(shè)計的展覽,音樂會等,它都需要空間嘛。

我以前說過一個概念,出版產(chǎn)業(yè)有一個共同的核心是智慧財產(chǎn)權(quán),有四個價值端的活動:創(chuàng)作端、制作端、流通端、閱聽端。如果把創(chuàng)作者想象在一個空間進(jìn)行創(chuàng)作,例如演講或是展覽,如果我把他的東西錄下來或者做不同的處理,我就是利用特定的空間做出版。三年前,我開始經(jīng)營華山創(chuàng)意園區(qū),必須對自己的角色做一個重新的自我了解,紙本出版、數(shù)位出版、空間出版,這三者其實都是一個媒體平臺。當(dāng)然這是自圓其說的一種觀念,但某種程度上也是合理的。

書香:進(jìn)行多種形式的合作,是否是未來出版發(fā)展的一個方向?

王:其實這已經(jīng)是出版很重要的意涵了?，F(xiàn)在如果有人辦一個展覽,他們除了賣票以外也賣書,這也是一種出版,但是那個出版是帶著活動來完成的。如華山創(chuàng)意園區(qū)有幾個很重要的活動像“簡單生活節(jié)”、“臺灣設(shè)計師周”,很多香港人為了參加這個活動特地跑到臺灣來,這個活動會帶來很多的出版品,可能是數(shù)字的,可能是紙本的,那些出版是因為這個空間的活動所產(chǎn)生的。