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動(dòng)畫角色范文第1篇

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫角色;造型設(shè)計(jì);創(chuàng)意表現(xiàn);創(chuàng)新意識(shí)

一部動(dòng)畫作品的靈魂就是動(dòng)畫角色形象,優(yōu)秀的動(dòng)畫角色憑借奇特、夸張的造型設(shè)計(jì)、幽默、機(jī)智的性格特征,積極樂觀的人生態(tài)度以及豐富的人文內(nèi)涵而贏得了各個(gè)年齡階層人們的喜愛,從而構(gòu)成巨大的商業(yè)價(jià)值。一部影片的成功首先必須是角色塑造的成功,隨著記憶的流逝,片中的情節(jié)會(huì)漸漸模糊和淡去,但是,造型生動(dòng)有趣、性格獨(dú)特的動(dòng)畫角色卻能夠牢牢地留在我們的記憶中。角色造型設(shè)計(jì)與其他美術(shù)設(shè)計(jì)元素共同支撐著整個(gè)影片的美術(shù)風(fēng)格并在其中起到?jīng)Q定性的作用。

一、動(dòng)畫角色造型的意義和作用

在各種類型的動(dòng)畫片創(chuàng)作環(huán)節(jié)中,角色造型設(shè)計(jì)是整個(gè)影片的前提和基礎(chǔ),它們主導(dǎo)著整個(gè)動(dòng)畫片的情節(jié)、風(fēng)格、趨勢(shì)等。動(dòng)畫片中角色的意義不僅僅局限于動(dòng)畫影片本身,類似于電影明星的廣泛社會(huì)影響,優(yōu)秀的動(dòng)畫角色造型同樣有著獨(dú)立于影片之外的意義和價(jià)值。通常在常規(guī)的商業(yè)動(dòng)畫創(chuàng)作流程中,角色造型設(shè)計(jì)是在完成商業(yè)策劃、創(chuàng)意和劇本創(chuàng)作之后重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié),是動(dòng)畫前期創(chuàng)作階段的起點(diǎn)和美術(shù)設(shè)計(jì)工作中最先開始的、最重要的部分。角色造型設(shè)計(jì)不僅是后面創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提,而且決定了影片的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)質(zhì)量,進(jìn)而影響影片的制作成本與周期。

二、動(dòng)畫角色形象的各種美術(shù)風(fēng)格特征

動(dòng)畫風(fēng)格經(jīng)歷數(shù)百年的衍變,占主流風(fēng)格的是漫畫風(fēng)格,它通過對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的自然形象進(jìn)行一定程度的夸張、變形,從而夸大角色的某種特征,強(qiáng)調(diào)角色的某種性格。角色造型設(shè)計(jì)主要借鑒了漫畫的特征,其形象的比例關(guān)系、形態(tài)、動(dòng)態(tài)、表情處理等都十分夸張,強(qiáng)調(diào)平面的影像效果,色彩單純傾向符號(hào)化的表現(xiàn),概括而簡(jiǎn)潔,具有幽默風(fēng)趣的藝術(shù)特點(diǎn),往往比現(xiàn)實(shí)的形象更親切可愛。另外一種是寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫片,其造型設(shè)計(jì)的處理、比例關(guān)系等基本以自然中的物象為基準(zhǔn),較為突出的特征是運(yùn)用了光景效果,這類形象比較貼近生活,直白易懂,容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。還有一種擬人化風(fēng)格,造型手段可以說是動(dòng)畫角色造型創(chuàng)作最基本的方式之一,主要體現(xiàn)在動(dòng)物、植物的擬人化上。通過充分發(fā)揮想象力,模糊動(dòng)物與人之間的界限,賦予非生命物體以生命和人的特征。如米老鼠、唐老鴨、小熊維尼、跳跳虎、湯姆和杰瑞、機(jī)器貓、加菲貓、恐龍葛蒂、史努比等。最后是抽象化的,這類角色形象的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單、無拘束、造型抽象、符號(hào)化、隨意性比較強(qiáng),非主流動(dòng)畫或?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫影片多采用此類造型風(fēng)格。

三、動(dòng)畫角色形象的設(shè)計(jì)表現(xiàn)

夸張變形、幽默是動(dòng)畫角色形象最主要的特點(diǎn),也是其最主要的表現(xiàn)手法,它們?cè)黾恿藙?dòng)畫的娛樂性,也是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的靈魂。動(dòng)畫造型與其他造型藝術(shù)不同,它是多體面的展示而非單一體面的表現(xiàn),故需要從形象的正、背、側(cè)、仰、俯等多種角度去審視,并畫出角色轉(zhuǎn)面圖,清晰表達(dá)出角色在不同角度觀察下的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。動(dòng)畫角色形象的符號(hào)化也是其特征,常常以單純、簡(jiǎn)潔的造型為基礎(chǔ),目的是強(qiáng)調(diào)造型特征的認(rèn)知度。運(yùn)用―些簡(jiǎn)潔的造型元素,較容易形成符號(hào)化的特征,如米老鼠的造型基本由三個(gè)圓形構(gòu)成;而加菲貓最突出的莫過于總是半閉著的雙眼和與眾不同的胡子。符號(hào)化能使角色造型有明顯的個(gè)性特征,也有利于對(duì)動(dòng)畫片整體造型風(fēng)格的統(tǒng)―。在多個(gè)角色的動(dòng)畫形象組合的造型設(shè)計(jì)中,有意將不同角色的造型形態(tài)、體量等產(chǎn)生差異,目的是強(qiáng)化組合時(shí)的趣味性和戲劇效果。如美國(guó)米高梅公司制作于20世紀(jì)60年代中期的《湯姆和杰瑞》中的貓和老鼠的角色造型,其個(gè)性形態(tài)、體積對(duì)比的巨大反差所構(gòu)成的矛盾沖突與趣味性效果,體現(xiàn)出角色組合關(guān)系的重要性。另外,確定好各個(gè)角色之間的比例關(guān)系也至關(guān)重要,在設(shè)計(jì)表現(xiàn)中所畫的角色比例圖,體現(xiàn)了主要角色之間的比例關(guān)系,同時(shí)也為導(dǎo)演、分鏡頭畫面設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)稿等部門的工作提供了合理想象的基礎(chǔ)。在商業(yè)動(dòng)畫操作過程中,動(dòng)畫影片創(chuàng)作體現(xiàn)出了較長(zhǎng)的創(chuàng)作周期和大規(guī)模的團(tuán)隊(duì)合作這兩個(gè)特點(diǎn),所以具體規(guī)范一整套細(xì)致、完整的設(shè)計(jì)稿是非常重要的。我們?cè)谠O(shè)計(jì)表現(xiàn)時(shí)需要畫好,角色設(shè)計(jì)稿、角色結(jié)構(gòu)分析圖、角色轉(zhuǎn)面圖、角色動(dòng)態(tài)、表情圖、角色動(dòng)態(tài)、表情圖、角色口型圖、角色細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)圖和特殊情境設(shè)計(jì)圖、人景關(guān)系圖、色彩設(shè)定稿等等。這些角色設(shè)計(jì)規(guī)范圖有效地確保了影片質(zhì)量,和制作周期的可控性。同時(shí)為各個(gè)環(huán)節(jié)的密切合作提供了重要的依據(jù)。

四、動(dòng)畫角色形象風(fēng)格分析與比較

關(guān)于動(dòng)畫角色形象風(fēng)格,國(guó)際上長(zhǎng)期是以國(guó)家地區(qū)等地域性為劃分標(biāo)準(zhǔn),主要分為三大流派。以美國(guó)好萊塢為代表的國(guó)際式有著經(jīng)典的地位,它是主流中的主流。以日本為代表以及風(fēng)格接近的韓國(guó)、香港和臺(tái)灣地區(qū)的動(dòng)畫形象統(tǒng)稱為東方式,具有濃郁的東方特點(diǎn),在亞洲人氣極旺。歐洲的動(dòng)畫風(fēng)格自由、多變、灑脫,被稱為自由式或獨(dú)立式。另外,中國(guó)動(dòng)畫也占據(jù)了不容忽視的一席之地,以水墨為主的中國(guó)動(dòng)畫風(fēng)格被譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”。

“美國(guó)風(fēng)格”,美國(guó)大都采用了最傳統(tǒng)、最簡(jiǎn)便也是最“保險(xiǎn)”的單線框、平涂色彩的繪制方式,畫面色彩艷麗,線條清晰,色塊分明。美國(guó)動(dòng)畫角色講究體塊感,注重整體效果,肢體和表情的動(dòng)作極其夸張,富有彈性,結(jié)構(gòu)復(fù)雜而效果單純,色彩濃烈,線條舒展,表現(xiàn)夸張、稚氣、可愛有趣、個(gè)性化、卡通化,常以出人意料的變形的夸張程度令人眼花繚亂、瞠目結(jié)舌。美國(guó)風(fēng)格成為被世界各國(guó)廣泛借鑒的卡通模式。日本的卡通形象已經(jīng)形成了自己的一種特定模式,始終帶有鮮明、濃郁的本民族特點(diǎn)與風(fēng)格,唯美精致的影像風(fēng)格洋溢著東方人文精神之美。格調(diào)輕松、風(fēng)格細(xì)膩、造型甜美、清新細(xì)致,線條婉轉(zhuǎn)流暢,在服裝、發(fā)式、配件手飾等方面人做文章。以水墨為主的中國(guó)動(dòng)畫風(fēng)格藝術(shù)至上,形式多樣的中國(guó)動(dòng)畫汲取中國(guó)傳統(tǒng)民間繪畫、戲曲和民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式與手法,集中國(guó)繪畫、戲劇、音樂之精華,散發(fā)著濃郁的中國(guó)特色,角色設(shè)計(jì)裝飾味比較濃。

五、當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫造型的創(chuàng)新意識(shí)

創(chuàng)意是一種創(chuàng)造性的思維活動(dòng),只有新奇富有創(chuàng)新的畫面才會(huì)有強(qiáng)烈的視覺效果,才會(huì)吸引觀眾的注意力。由于動(dòng)畫市場(chǎng)的日趨繁榮,近些年來中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也在不斷地發(fā)展。相關(guān)動(dòng)畫專業(yè)的高等教育和職業(yè)教育也相繼紅火起米。但目前投放市場(chǎng)的優(yōu)秀作品還不多,尤其是原創(chuàng)性、藝術(shù)性較強(qiáng)的動(dòng)畫作品非常少。雖然有動(dòng)畫技術(shù)和市場(chǎng)等多方面因素,但從根本上來看,仍是動(dòng)畫造型方面存在著問題。制約中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫發(fā)展的最為關(guān)鍵的幾個(gè)因素是:模仿太多,原創(chuàng)力不夠,資金不足,投入不夠,營(yíng)銷手段落后,品牌影響力不夠,政策配套不夠等。

以韓國(guó)動(dòng)畫的原創(chuàng)扶持為例,在政府的支持和業(yè)界、學(xué)界的共同努力下韓國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力――原創(chuàng)能力大為增強(qiáng),在國(guó)際影展中,韓國(guó)動(dòng)畫片頻頻得獎(jiǎng)。在2002年的法國(guó)昂西動(dòng)畫影展中(Amlecy),韓國(guó)有16部影片入圍,其中有8部是學(xué)生的作品,2003年的東京國(guó)際動(dòng)畫影展中,韓國(guó)又成為除了美日作品外,唯一有得獎(jiǎng)作品的國(guó)家。

形象設(shè)計(jì)直接體現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵,對(duì)于受眾或玩家有著直接的吸引力。如何通過形象設(shè)計(jì)展現(xiàn)中國(guó)民族文化特色,在動(dòng)漫市場(chǎng)中獨(dú)具一格,這是我們面臨的重要課題。在這方面,我們?nèi)匀豢梢詮奈覈?guó)原有的動(dòng)漫經(jīng)典中得到幫助。

動(dòng)畫角色范文第2篇

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)；精神文化；藝術(shù)表現(xiàn)形式

1906年，美國(guó)人，詹姆斯?斯圖爾特?布萊克頓制作出一部接近現(xiàn)代動(dòng)畫概念的影片，片名叫《滑稽臉的幽默相》，該片被譽(yù)為是世界上的第一部動(dòng)畫片。而在整個(gè)動(dòng)畫中我們所看見的，都是動(dòng)畫角色所表達(dá)的故事，從而可以看出，動(dòng)畫藝術(shù)的根本精髓，就是將某種精神文化附著在動(dòng)畫形象上進(jìn)行推廣和傳播。由此可見，動(dòng)畫角色形象的設(shè)計(jì)也就在整個(gè)動(dòng)畫中有著舉足輕重的地位，也是一部動(dòng)畫能否深入人心，獲得根本性成功的關(guān)鍵。

一、動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)與繪畫形象設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)

動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)是原畫設(shè)計(jì)中的藝術(shù)元素，動(dòng)畫藝術(shù)是介于繪畫與影視之間的藝術(shù)，我們可以理解為動(dòng)態(tài)的繪畫。眾所周知，動(dòng)畫是將圖片一幀一幀串聯(lián)起來使其變成運(yùn)動(dòng)的影視片段，它和靜態(tài)的繪畫藝術(shù)不同，動(dòng)畫是以一種動(dòng)態(tài)的繪畫形式來表達(dá)其精神文化內(nèi)容。它與電影一樣，動(dòng)畫早期是無聲的，這就使得對(duì)畫面的要求度更高，這也就決定了動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)可以更加直觀的表達(dá)其內(nèi)涵。

動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)與影視中實(shí)體的角色形象設(shè)計(jì)不同，它是以創(chuàng)作者內(nèi)心對(duì)生命的感悟，對(duì)外界社會(huì)世界的感悟，一個(gè)動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)的產(chǎn)生可以說一定程度上也反映了作者的世界觀，人生觀。其次，動(dòng)畫的藝術(shù)角色形象設(shè)計(jì)與繪畫的藝術(shù)角色形象設(shè)計(jì)一樣都具有一定的抽象性、虛擬性和夸張性。這些特點(diǎn)，使得它比實(shí)體的影像角色形象設(shè)計(jì)更能自由的發(fā)揮創(chuàng)作者的精神思想，并且直觀的對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行傳播。

二、優(yōu)秀的動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)其中包含的精神文化符號(hào)

一個(gè)成功的動(dòng)畫藝術(shù)角色形象設(shè)計(jì)的產(chǎn)生往往是有獨(dú)特的外形和鮮明典型的個(gè)性，也只有這樣從而才可以跨越時(shí)空和國(guó)界，橫越于文化、語(yǔ)言、地域環(huán)境。盡管歷史傳統(tǒng)的差異以及個(gè)人審美認(rèn)知不同，卻能夠用其包含著精神文化內(nèi)容的外在藝術(shù)角色形象設(shè)計(jì)讓人們可以準(zhǔn)確快速的理解并接受，它之所以能夠風(fēng)靡世界，無年齡界限的魅力也正是如此。這其中所產(chǎn)生的經(jīng)典藝術(shù)角色形象設(shè)計(jì)無疑都是精神文化角色形象設(shè)計(jì)創(chuàng)作符號(hào)與傳播的典范。

1、神偷奶爸

2010年7月在美國(guó)上映的《神偷奶爸》是由克里斯?雷諾德和皮埃爾?科芬導(dǎo)演的，申科?保羅和肯?達(dá)里奧編劇的喜劇動(dòng)畫，其夸張的動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)凸顯了喜劇效果，小黃人的藥丸似的形象設(shè)計(jì)，可以說是人們內(nèi)心對(duì)于治愈的一種簡(jiǎn)化形象，在繪畫中是一種抽象繪畫的表達(dá)形式。

2、花木蘭

這篇影片是美國(guó)迪斯尼做成的，其內(nèi)涵幽默、夸張、生動(dòng)，角色形象設(shè)計(jì)再現(xiàn)了花木蘭的英勇事跡，且動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)完全按照東方人的特征，鳳眼的雙眸，柳葉般的雙眉，豐厚的雙唇以及木黑的長(zhǎng)直發(fā)，人物角色形象設(shè)計(jì)的服裝設(shè)計(jì)也是采用漢服，跟隨在花木蘭左右的龍更是采用中國(guó)傳統(tǒng)文化的角色形象設(shè)計(jì)來設(shè)計(jì)的，小龍守護(hù)花木蘭的角色形象設(shè)計(jì)就如同守護(hù)中國(guó)華夏子民一般，同時(shí)它的新穎設(shè)計(jì)更是惹人喜愛，深入人心。

三、走中國(guó)動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)之路

1926年《大鬧畫室》是中國(guó)第一部動(dòng)畫片，從此中國(guó)動(dòng)畫展開了自己的探索道路；1958年《神筆》是中國(guó)第一部在國(guó)際上得獎(jiǎng)的動(dòng)畫；1961年至1964年完成的中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》；1985年中國(guó)第一部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的科教動(dòng)畫片是《遺傳工程初探》。

綜上所述，中國(guó)動(dòng)畫曾一度名滿天下，那些擁有過的輝煌，歸根結(jié)底，是由于有著深厚的民族精神文化背景的支撐，其動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)更具有民族精神的氣質(zhì)。進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著外國(guó)動(dòng)畫如洪水般涌入，我們驚異的發(fā)現(xiàn)，從價(jià)值觀到藝術(shù)觀念，從創(chuàng)作意識(shí)到技術(shù)手段，從經(jīng)營(yíng)模式到市場(chǎng)運(yùn)作等等，這些差異，表現(xiàn)出了中國(guó)動(dòng)畫已明顯落后于國(guó)際動(dòng)畫舞臺(tái)。面對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的無情，面對(duì)外國(guó)文化的強(qiáng)勢(shì)沖擊，中國(guó)動(dòng)畫迷失了自己的方向，于是出現(xiàn)了大量的盲隨現(xiàn)象，出現(xiàn)越來越多的模仿國(guó)外動(dòng)畫的角色形象設(shè)計(jì)。

中國(guó)的首部原創(chuàng)三維動(dòng)畫電影《魔比斯環(huán)》，無論是從人物造型到動(dòng)畫場(chǎng)景，處處掩蓋不了美國(guó)模式的標(biāo)簽；《功夫熊貓》掀起了全球的功夫以及熊貓熱，但我們遺憾地發(fā)現(xiàn)掀起這一熱潮的是美國(guó)，而中國(guó)緊隨其后的《功夫兔子》，無論從動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)，還是故事情節(jié)編排都有著《功夫熊貓》的影子，讓人唏噓不已；而中國(guó)首部青春動(dòng)畫劇《我為歌狂》中的角色造型，個(gè)個(gè)都是瀟灑小伙和美少女，更是典型的唯美可愛的日本風(fēng)格。這些盲目追隨和模仿中創(chuàng)造的動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)無一例外的迅速謝幕，中國(guó)動(dòng)畫正積極奮力“創(chuàng)作”著，可只能在昔日的輝煌中暗自垂淚。

借鑒和模仿難道真就不可取嗎？非也，在不斷的學(xué)習(xí)中，我們發(fā)現(xiàn)了一味的模仿，盲從是不可取的，找出中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作中不足之處有針對(duì)性的去比較，才能更好的學(xué)習(xí)與發(fā)展。中國(guó)動(dòng)畫在不斷探索的道路上摸索著，近幾年也小有突破，比如《麥兜》里的麥兜的角色形象設(shè)計(jì)就完全按照中國(guó)人的性格和心理特點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作的，而其場(chǎng)景的繪畫，也完全按照香港的實(shí)際景觀為素材，貼近生活沒有違和感；《秦時(shí)明月》采用中國(guó)第一部大型武俠3D動(dòng)漫連續(xù)劇，靈感來源于溫世仁原著小說，將日本式的精美動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)與中國(guó)的歷史故事有機(jī)的結(jié)合，動(dòng)畫《秦時(shí)明月》已被翻譯成英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)、俄語(yǔ)一共7種語(yǔ)言，發(fā)行至美國(guó)、加拿大、法國(guó)、俄羅斯、意大利、西班牙等全球37個(gè)國(guó)家及地區(qū)。為配合動(dòng)畫《秦時(shí)明月》在北美地區(qū)的發(fā)行，在玄機(jī)科技與北美地區(qū)合作發(fā)行商保羅諾曼公司共同推動(dòng)下，北美官網(wǎng)已正式上線。

由此可見，中國(guó)動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)就應(yīng)該充分展現(xiàn)中國(guó)精神的符號(hào)。但是我們絕對(duì)不是不學(xué)習(xí)，不借鑒。如何吸取美、日、法等國(guó)的優(yōu)秀動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)，將中國(guó)的動(dòng)畫角色形象塑造成能彰顯中華民族獨(dú)特的東方神韻的精神文化符號(hào)，這才是當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)的正確方向。

動(dòng)畫角色形象不僅僅是動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)的核心、動(dòng)畫衍生產(chǎn)品的基礎(chǔ)，更是一種包含民族精神內(nèi)涵、一種具有象征意義的精神文化符號(hào)。中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)該以歷史為骨，藝術(shù)為翼，只有這樣，中華文明才能在國(guó)際這個(gè)大舞臺(tái)上擁有一席之地，從而方可做到弘揚(yáng)中華民族文化精神。

【參考文獻(xiàn)】

[1]史蒂芬?卡瓦利耶.世界動(dòng)畫史（世界動(dòng)畫的百年歷史）[M].北京：中央編譯出版社，2012.

動(dòng)畫角色范文第3篇

動(dòng)畫角色形象是一部動(dòng)畫作品的靈魂，對(duì)動(dòng)畫情節(jié)、動(dòng)畫風(fēng)格、動(dòng)畫趨勢(shì)起著主導(dǎo)作用，動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)和其他設(shè)計(jì)元素共同影響整部影片的藝術(shù)風(fēng)格并起著決定性的作用。人物服飾的基礎(chǔ)性訓(xùn)練是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，涉及到人物和服飾的綜合表現(xiàn)。

動(dòng)畫角色服飾造型訓(xùn)練

動(dòng)畫角色服飾的基礎(chǔ)造型訓(xùn)練可以分兩部分完成，即人物速寫和人物慢寫，兩者的側(cè)重點(diǎn)不同，教學(xué)目標(biāo)不同，以此培養(yǎng)學(xué)生的造型能力。

1.人物服飾速寫

人物服飾速寫是在較快的時(shí)間內(nèi)，用簡(jiǎn)練的線條扼要地畫出人物的動(dòng)態(tài)或靜態(tài)形象。它篇幅短小，文筆簡(jiǎn)練生動(dòng)，扼要描寫生活中人物素材的文體，也是用概括有力的筆墨描寫人物或生活場(chǎng)景的表現(xiàn)手法。

人物服飾速寫要注意以下幾個(gè)方面：第一、認(rèn)真觀察動(dòng)態(tài)對(duì)象，完整地感受動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線也是把握人體重心的關(guān)鍵，只有抓住動(dòng)態(tài)線，才能有效控制人物的運(yùn)動(dòng)方向或體態(tài)特征；第二、講究形體的形式節(jié)奏，如頭與肩、骨盆與腿、手臂與軀干、大腿與小腿的關(guān)節(jié)、小腿與腳的聯(lián)動(dòng)關(guān)系等細(xì)節(jié)恰到好處的刻畫；第三、抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)的關(guān)系并準(zhǔn)確畫出體現(xiàn)這種關(guān)系的衣紋組織結(jié)構(gòu)；第四、快速敏銳地捕捉人物服飾的性格特征，以便強(qiáng)化人物服飾的性格描寫，展現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)。

在人物速寫時(shí)，形體的基本動(dòng)勢(shì)、重心、體塊的相互方向關(guān)系，衣紋的處理是服飾人物速寫的基本要求和關(guān)鍵所在。

2.人物服飾慢寫

人物服飾慢寫是相對(duì)于人物服飾速寫的概念，繪畫的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)。這個(gè)階段的訓(xùn)練，對(duì)于繪畫者初步建立人物和服飾的依存關(guān)系有著重要的作用。

人物服飾慢寫時(shí)要注意：第一、形體和服飾之間的關(guān)聯(lián)，他們之間是相互依存，互為反映的；第二、建立人物和服飾之間的匹配度的審美取向；第三、對(duì)于人物和服飾在特征細(xì)節(jié)表現(xiàn)上的深入研究和揣摩；第四、對(duì)表現(xiàn)語(yǔ)言上的選擇和提煉及應(yīng)用日趨成熟，即一種風(fēng)格需要與之配合的語(yǔ)言樣式。經(jīng)過以上幾個(gè)方面的研究和實(shí)踐，才能對(duì)人物服飾造型的把握和語(yǔ)言表達(dá)上有知性的積累。

動(dòng)畫角色服飾的表現(xiàn)方式

1.服飾的質(zhì)感表現(xiàn)

質(zhì)感和肌理是服飾給觀者的最直觀的感受，服飾材料的差異使得織物表面呈現(xiàn)出光滑和粗糙、厚重和飄逸、冷與熱的感覺稱之為質(zhì)感，是織物表現(xiàn)粒狀物在視覺樣式上的體現(xiàn)。質(zhì)感類型包括亮與暗、粗與細(xì)、冷與熱及其相對(duì)應(yīng)的皮毛、金屬、棉麻等特定的形式樣式稱之為肌理。

動(dòng)畫角色的服飾質(zhì)感表現(xiàn)需要對(duì)所表現(xiàn)對(duì)象材質(zhì)的物理構(gòu)成有所了解，然后通過對(duì)每一種不同的材質(zhì)從表現(xiàn)形式到表現(xiàn)手法上都要有不同處理。對(duì)于皮毛的質(zhì)感表現(xiàn)，用筆的方向與毛的方向一致，線條的使用注意彈性，用線條的疏密來表現(xiàn)光影的變化，體現(xiàn)皮毛的厚重和毛的飄逸感；對(duì)于絲綢的質(zhì)感表現(xiàn)，用筆時(shí)要將明暗反差拉大，高光面積小而集中，體現(xiàn)大的褶皺關(guān)系；對(duì)于沙制品的表現(xiàn)，應(yīng)該以淺調(diào)子的表現(xiàn)為主，褶皺呈直線條和比較疏松的效果，注意與下層形體或織物的關(guān)系；對(duì)于皮革的質(zhì)感表現(xiàn)褶皺需要自然，同時(shí)加大明暗反差。

動(dòng)畫角色的服飾設(shè)計(jì)中，涉及的題材內(nèi)容多而繁，涉及的面料種類多，裝飾配件的材質(zhì)多，所以在表現(xiàn)中首先要求的是準(zhǔn)確地反映材質(zhì)的特性，手法概況簡(jiǎn)練，務(wù)必達(dá)到清晰傳達(dá)的效果。

2.服飾的衣褶表現(xiàn)

動(dòng)畫角色服飾的衣褶表現(xiàn)在整體造型設(shè)計(jì)中非常重要，衣褶的形成有三個(gè)方面的因素，首先是重力的原因，重力能使織物產(chǎn)生下垂感；其次是體型的原因，形體的凹凸變化對(duì)服裝產(chǎn)生明顯的影響；再次是由于人體的動(dòng)態(tài)變化，如彎臂、扭腰、屈腿等，隨著身體的前傾后仰等動(dòng)作變化會(huì)產(chǎn)生各有差異的豐富的衣褶變化。

衣褶的表現(xiàn)需要在理解人體結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的前提下，按照形體結(jié)構(gòu)以及配合人體動(dòng)態(tài)來畫。把主要的衣褶畫在結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折部分，抓住主次大膽取舍，一般來說面料緊貼人體則衣褶較少，而在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處且面料又不緊貼人體的部位出現(xiàn)較多較密衣褶。

褶皺是反映織物面料特征最重要的一個(gè)方面，紗綢類面料傳達(dá)薄脆的感覺；棉絨類面料傳達(dá)柔軟的感覺；毛呢類面料傳達(dá)笨重的感覺；毛皮、羽絨面料傳達(dá)膨鼓的感覺。厚實(shí)的面料用明暗表現(xiàn)需要過渡自然舒緩，用線時(shí)需要使用比較厚實(shí)的線條，衣褶處理可以比較疏松；輕薄的面料明暗反差較大，用線表現(xiàn)時(shí)需要加強(qiáng)線條的深淺對(duì)比，衣褶處理可以比較密集。

3.服飾的飾品表現(xiàn)

動(dòng)畫角色服飾的飾品表現(xiàn)是動(dòng)畫角色服飾設(shè)計(jì)重要的組成部分，優(yōu)秀的飾品裝點(diǎn)能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，與服飾的表現(xiàn)既有共性之處，又有差異的部分。共 性是表現(xiàn)的原理類似，差異化是指配件在表現(xiàn)中既要表達(dá)充分，又要掌握變化的度，不可喧賓奪主。

在配飾表現(xiàn)的時(shí)候首先要注意的是，做到結(jié)構(gòu)清楚，細(xì)節(jié)完善，無論用明暗法還是勾線法都應(yīng)把細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)闡述明了。其次配件與人物服飾的搭配畫法要自然、真實(shí)，搭配合理，表現(xiàn)技法可以用明暗法或線描法，也可以用線和面結(jié)合的方法。服飾配件的作畫步驟，第一步是以最簡(jiǎn)練的線條流暢地畫出形體的穿插和基本的視覺形態(tài)，第二步是以豐富曲面轉(zhuǎn)折、明暗交界線和加強(qiáng)突出投影，第三步是完善細(xì)節(jié)，取舍兼協(xié)調(diào)整體與部分，加強(qiáng)質(zhì)感。

動(dòng)畫角色服飾造型訓(xùn)練時(shí)明暗法和勾線法是主要的兩類方法，無論采用哪一種方法都能達(dá)到最終的造型目的。設(shè)計(jì)時(shí)將服飾配件與人物服飾進(jìn)行組合畫法能夠很好地提升動(dòng)畫角色表現(xiàn)的豐富性和表現(xiàn)性，在最大程度上提高學(xué)生的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)能力。

（作者單位：常州開放大學(xué)）

動(dòng)畫角色范文第4篇

角色是動(dòng)畫的核心，用來傳達(dá)感情和意義，雖然它是藝術(shù)家創(chuàng)造的假定形象，但未必不是現(xiàn)實(shí)生活的縮影。動(dòng)畫角色的類型多樣，有寫實(shí)的人物、動(dòng)物、植物，有沒有生命的實(shí)體（如汽車、玩具等），甚至有源于神話的虛擬形體（如孫悟空、邪魔等）。藝術(shù)源于生活又高于生活，雖然這些角色是設(shè)計(jì)者創(chuàng)造的虛擬形象，但它們?cè)谝欢ǔ潭壬洗砹巳藗兊娜松^。動(dòng)畫角色集想象力和幽默感于一身，同時(shí)表演夸張、隨意，具有戲劇性，從而使動(dòng)畫有別于甚至超越一般影視作品。

1.角色故事性

角色的性格與命運(yùn)是整個(gè)故事的引線并推動(dòng)著故事的發(fā)展。在影視動(dòng)畫中，角色具有靈魂，情節(jié)才有了意義，故事性也隨之增強(qiáng)。如，《賽車總動(dòng)員》講述了一位賽車冠軍流落小鎮(zhèn)之后在朋友的幫助下找到人生真諦的故事。雖然這是典型的“換湯不換藥”的劇情，在影視動(dòng)畫中類似的故事不勝枚舉，但它的突破在于通過“嫁接”將角色巧妙地轉(zhuǎn)變?yōu)槠?，塑造了如賽車馬昆、丑角拖線、美女莎莉等眾多汽車形象。新奇的轉(zhuǎn)型給人全新的感覺，同時(shí)讓無生命的機(jī)器具有人的能力，再加上巧妙的造型設(shè)計(jì)，使這部動(dòng)畫贏得了觀眾的認(rèn)可。

2.角色思想性

藝術(shù)作品體現(xiàn)了人類集體的意志以及人們對(duì)真善美的追求，是對(duì)人們思想的另一種表達(dá)。動(dòng)畫是真實(shí)生活的寫照，反映善惡是非、人情冷暖，是對(duì)生活的詮釋。角色具有思想性才能勾起人們的某種情懷，所以當(dāng)我們看到小馬王不畏邪惡、奮力跨越峽谷時(shí)，崇敬之情會(huì)油然而生；當(dāng)我們看到櫻桃小丸子拿起話筒唱卡拉OK時(shí)，童年往事便歷歷在目。動(dòng)畫角色猶如觀眾生命中的另一個(gè)自己，觀眾在觀看過程中將自己融入角色，以求能夠在虛幻的世界里達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的補(bǔ)償與提煉，從而思考、反省。

3.角色文化性

文化是藝術(shù)源泉，一個(gè)成功的動(dòng)畫角色形象不僅要滿足人們對(duì)真善美的追求，更重要的是要傳承與發(fā)揚(yáng)國(guó)家的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)民族特色。動(dòng)畫設(shè)計(jì)者通過符號(hào)化的“語(yǔ)言”將他們對(duì)祖國(guó)、民族的理解與熱愛融入作品，創(chuàng)造出本國(guó)的藝術(shù)特色，對(duì)外宣傳富有民族特色的文化，表現(xiàn)出不同的民族審美情趣。如我國(guó)著名的動(dòng)畫作品《哪吒鬧?！?，它的人物造型借鑒了中國(guó)門神畫的特色。哪吒上身半裸，黃色皮膚，紅綾和金圈是他的武器，一雙靈動(dòng)的眼睛，兩道硬挺的劍眉，成功塑造出了具有中國(guó)特色的少年英雄形象。

二、影視動(dòng)畫角色的審美特征

動(dòng)畫就像制造工廠，在這里任何想象都會(huì)以不同的方式被詮釋或成為現(xiàn)實(shí)。動(dòng)畫角色作為核心，承載著設(shè)計(jì)者對(duì)動(dòng)畫的創(chuàng)意、追求和努力，同時(shí)也是觀眾認(rèn)識(shí)、接受、喜歡動(dòng)畫的入口。雖然動(dòng)畫風(fēng)格各異，但角色的創(chuàng)作同樣有章可循。

1.角色個(gè)性鮮明

優(yōu)秀的動(dòng)畫角色留給人們深刻的印象，其原因在于角色個(gè)性鮮明。設(shè)計(jì)者要把握角色的性格特征，對(duì)角色進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，使角色與現(xiàn)實(shí)原型相似，才符合兒童的接受心理，如善良的灰姑娘、邪惡的巫婆、勇敢的王子、淘氣的蠟筆小新等。現(xiàn)今隨著動(dòng)畫觀眾群的日益擴(kuò)大，成年人也逐漸被動(dòng)畫吸引。為符合大眾口味，創(chuàng)作者將動(dòng)畫故事情節(jié)復(fù)雜化，使角色性格多重化。但動(dòng)畫角色仍要沿著個(gè)性鮮明、易于理解的路線發(fā)展，才符合不同年齡層次觀眾的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，這是動(dòng)畫與其他影視作品的不同之處。

2.角色造型簡(jiǎn)潔

雖然動(dòng)畫在影視門類中造型元素最簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單中必須突出重點(diǎn)，動(dòng)畫形象要達(dá)到高度概括和提煉的要求。無論是由簡(jiǎn)單線條和色塊組成的人物，還是造型復(fù)雜需用三維技術(shù)合成的圖像，都要在簡(jiǎn)潔中突出特點(diǎn)。同時(shí)為突出角色的性格特征，設(shè)計(jì)者會(huì)對(duì)圖像進(jìn)行部分夸張，以吸引觀眾注意?！断灩P小新》的角色造型極為簡(jiǎn)潔，由幾個(gè)幾何圖形構(gòu)成，但為體現(xiàn)兒童的身形特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者將小新的頭部畫大，占身體的1/2，將嘴巴設(shè)計(jì)成傾斜狀，使得角色的形象更加生動(dòng)、有趣。

3.角色表演夸張

角色的塑造需要獨(dú)特的表演來渲染，為突出角色特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者須對(duì)角色表演進(jìn)行個(gè)性化的處理。設(shè)計(jì)者根據(jù)角色將其語(yǔ)言、動(dòng)作、表情進(jìn)行適度夸張。如，為創(chuàng)造藝術(shù)效果，給《米老鼠和唐老鴨》配音時(shí)李揚(yáng)、董浩刻意改變自己的聲音特色；有的動(dòng)畫通過一團(tuán)煙霧或弧線來表現(xiàn)角色移動(dòng)速度之快；或通過讓臉部比例失調(diào)，讓眼淚變成“小河”來表現(xiàn)哭的形象。設(shè)計(jì)者利用夸張的方法令角色的表演簡(jiǎn)化、形象且個(gè)性化。

動(dòng)畫角色范文第5篇

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；動(dòng)畫角色；角色表演

一、動(dòng)畫作品三要素

第一，出人物，觀眾第一眼看到的是角色造型，所以造型是否吸引人是重中之重；第二，出情懷，一個(gè)優(yōu)秀的民族必須輸出自己的價(jià)值觀；第三，講故事，故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一共就幾種故事，所以人物和情懷是最重要的，然后是講故事?，F(xiàn)在的動(dòng)畫創(chuàng)作非常注重故事的故事性，大家?guī)缀醢阎攸c(diǎn)和難點(diǎn)放在如何設(shè)置矛盾、起承轉(zhuǎn)合等，那么很多優(yōu)秀的動(dòng)畫片和知名的動(dòng)畫角色，更加注重的是什么？是角色的表現(xiàn)性。因?yàn)閯?dòng)畫最大的一個(gè)優(yōu)勢(shì)相對(duì)真人影片來說，優(yōu)勢(shì)并不是講故事，而是如何在動(dòng)畫表演的過程中講故事，需要的是非常豐富的表現(xiàn)手段，通過個(gè)性化的表演和動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)讓簡(jiǎn)單的故事波瀾起伏、張力十足。下左圖為動(dòng)畫片《魔術(shù)師和兔子》中的鏡頭畫面。整部影片沒有對(duì)白，全部是由動(dòng)畫角色的表演來演繹故事內(nèi)容。動(dòng)畫角色的表演動(dòng)作十分夸張，表情豐富，能夠通過動(dòng)作表演吸引住觀眾的眼球，對(duì)影片的結(jié)局產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇，并且在歡笑之余對(duì)動(dòng)畫師對(duì)角色動(dòng)作表演的設(shè)計(jì)給予肯定。

二、動(dòng)畫片的四個(gè)表演風(fēng)格

（一）生活化的表演

寫實(shí)類動(dòng)畫作品是通過動(dòng)畫角色的生活化表演達(dá)到真實(shí)和自然的效果。比如說《言葉之庭》《東京教父》等，這是特別有代表性的日本寫實(shí)動(dòng)畫的生活化表演?！稏|京教父》同樣是生活化的表演，但是它的表現(xiàn)形式要夸張得多。同樣在生活化表演里面，并不是所有的表演都要像生活中那么自然流淌，同樣可以通過對(duì)動(dòng)畫角色的性格塑造使其夸張地表現(xiàn)出來。上中圖為新海誠(chéng)導(dǎo)演的《言葉之庭》開場(chǎng)鏡頭畫面，無論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是人物造型設(shè)計(jì)都是寫實(shí)類的設(shè)計(jì)原則，包括角色的動(dòng)作表演，從走路、投幣、兩人見面的感覺，都刻畫的細(xì)膩真實(shí)，這也是新海誠(chéng)導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，例如寫實(shí)類動(dòng)畫《秒速五厘米》等。上右圖為今敏導(dǎo)演的《東京教父》動(dòng)畫電影中的部分鏡頭畫面。從這組鏡頭中可以看出，《東京教父》同樣是一部寫實(shí)類的動(dòng)畫片，場(chǎng)景、人物、服裝、道具等都是寫實(shí)類畫法，在角色動(dòng)作表演上也是以寫實(shí)類動(dòng)作為主，但同時(shí)在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了動(dòng)畫特有的夸張表達(dá)，使動(dòng)畫角色的表演更有張力，充分表演出各種各樣在現(xiàn)實(shí)生活中展現(xiàn)不出的肢體語(yǔ)言。

（二）虛擬化表演

虛擬化表演來源于中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，由于在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上空間有限，演員借助于簡(jiǎn)單的布景和道具運(yùn)用虛擬化的表演表現(xiàn)戲曲舞臺(tái)生活。我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫片有著自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，比如《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》，片中不僅有表演風(fēng)格，還有美術(shù)風(fēng)格，水墨片的表演風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫片全都是虛擬表演的風(fēng)格，因?yàn)閼蚯卦趧?dòng)畫片、電影、戲曲舞臺(tái)上都占據(jù)很重要地位。每一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫片，人物的風(fēng)格都很鮮明，比如像日本的動(dòng)畫片，他自己寫實(shí)的美術(shù)風(fēng)格和生活化表演風(fēng)格是非常鮮明的，包括他們的動(dòng)畫片中的聲音風(fēng)格等等。所以每一部?jī)?yōu)秀的作品都是完整統(tǒng)一的。動(dòng)畫片《大鬧天宮》中的鏡頭畫面。京劇其實(shí)是一種程式化表演，包括造型、音樂、臺(tái)詞等，我們將這種風(fēng)格運(yùn)用到動(dòng)畫片的創(chuàng)作中來，不但將京劇的傳統(tǒng)文化予以傳承，而且還創(chuàng)作出一種獨(dú)特的動(dòng)畫片表現(xiàn)風(fēng)格，成為中國(guó)特色的動(dòng)畫片類型，其特點(diǎn)十分典型、鮮明。角色的表演非常流暢，在落定動(dòng)作的設(shè)計(jì)上有明顯的京劇特色，孫悟空的一招一式展現(xiàn)出既灑脫又有力的大將風(fēng)范；七仙女柳葉般的輕飄柔美展現(xiàn)出女性的妖嬈等。這些動(dòng)作設(shè)計(jì)都帶有京劇特色，這是我國(guó)動(dòng)畫片的標(biāo)志性特點(diǎn)之一，值得動(dòng)畫創(chuàng)作者們深入學(xué)習(xí)和研究。動(dòng)畫片《驕傲的將軍》鏡頭畫面。該片為了“探民族形式之路，敲喜劇風(fēng)格之門”，大量搜集古代繪畫、雕塑、建筑等資料，借鑒了京劇臉譜藝術(shù)，成功塑造了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的開山之作。

（三）無厘頭的表演

無厘頭的表演是融入鬧劇和表現(xiàn)主義風(fēng)格，比如說《辛普森一家》《海綿寶寶》等等。從表演的角度我們來看一看《海綿寶寶》，它的表演風(fēng)格非常鮮明，典型的無厘頭表演代表，觀眾是不會(huì)介意這個(gè)道具的出現(xiàn)是否合理，特別具有現(xiàn)實(shí)意義，有點(diǎn)反諷、批判的感覺。其實(shí)我們的現(xiàn)在的動(dòng)畫片中也有這種風(fēng)格，比如說《喜羊羊和灰太狼》在無厘頭的表演風(fēng)格上做得比較鮮明，它擁有自己的美術(shù)風(fēng)格和表演風(fēng)格。

（四）戲劇化的表演風(fēng)格

戲劇化的表演來自于話劇舞臺(tái)藝術(shù)，有著強(qiáng)烈的表演痕跡，手法夸張，給觀眾巨大的沖擊感。它和生活化表演有著明顯的區(qū)別，為了夸張反映生活中的戲劇化情節(jié)而表演，濃縮夸張，以致變形。表演時(shí)運(yùn)用生動(dòng)的形體動(dòng)作，對(duì)人物造型、表情、動(dòng)作加以強(qiáng)調(diào)夸張來刻畫人物、塑造人物。美國(guó)很早就有只有的歌舞片、音樂劇、百老匯，所以他們的動(dòng)畫片受這種影響非常深，比如說《長(zhǎng)發(fā)公主》《白雪公主》《美女與野獸》等?！堕L(zhǎng)發(fā)公主》是很典型的戲劇化的代表，它完全是歌舞片、音樂劇的感覺，也是音樂劇的表現(xiàn)形式，讓觀眾看完之后有快樂、愉悅的感覺。下圖2排左圖為《長(zhǎng)發(fā)公主》動(dòng)畫片段。在這組鏡頭中通過歌舞形式體現(xiàn)出造型角色強(qiáng)烈的性格反差，一群強(qiáng)盜在聽到長(zhǎng)發(fā)公主問“你們難道沒有夢(mèng)想”的時(shí)候，開始了一段與強(qiáng)盜身份完全不符的十分生動(dòng)有趣的歌舞表演。這種歌舞形式是美國(guó)動(dòng)畫中的非常有特色的表演形式，也是觀眾們特別喜愛的影片橋段之一。下圖2排中圖為《白雪公主與七個(gè)小矮人》中的一組白雪公主在森林里對(duì)著小動(dòng)物們歌唱的片段。動(dòng)物擬人化的表演，加上白雪公主優(yōu)美的歌聲，呈獻(xiàn)給觀眾們的是一種和諧美好的動(dòng)人畫面。其實(shí)在動(dòng)畫片當(dāng)中還有很多不同類型的表演風(fēng)格，比如動(dòng)畫特有的抽象式表演風(fēng)格，還有美國(guó)特有的像《貓和老鼠》這種典型的夸張風(fēng)格的表演風(fēng)格等等，為什么叫夸張風(fēng)格呢？因?yàn)樗膭?dòng)畫造型的肢體可以隨意地拉伸、變形，這些都是在動(dòng)畫中所特有的特點(diǎn)。下圖2排右圖就是“貓和老鼠”中的部分鏡頭畫面，角色的夸張表情和動(dòng)作都是影片的特點(diǎn)，包括不同道具的使用，集合了各方面的夸張表達(dá)，使觀眾有種目不暇接的感覺。每一個(gè)對(duì)手戲都會(huì)有一個(gè)新的創(chuàng)意點(diǎn)出現(xiàn)，這也是這部片子老少皆宜的重要原因之一。

三、三維動(dòng)畫角色表演的獨(dú)特魅力

（一）角色的動(dòng)作創(chuàng)新要素

動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)動(dòng)畫中角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，它包含角色的性格特點(diǎn)、動(dòng)作特征等。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師必須基于真實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，根據(jù)角色的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，進(jìn)行其表演特征的設(shè)定，使每一個(gè)角色的性格、情緒等特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。動(dòng)畫師們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫角色的動(dòng)作時(shí)一定要認(rèn)真剖析角色的性格思維，在現(xiàn)有劇本的基礎(chǔ)上，再加以想象提升，從“角色性格思維”出發(fā)來設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作，這樣才可以使角色的動(dòng)作表演更真實(shí)貼切、符合劇情、富有活力。在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，創(chuàng)作藝術(shù)和科技技術(shù)各有分工。藝術(shù)創(chuàng)作出來的最終效果是依附于數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用方式和方法。因此，動(dòng)畫角色創(chuàng)作表現(xiàn)的本質(zhì)就是要格外重視角色本身的動(dòng)作表演特征。