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個人藝術(shù)范文第1篇

有行業(yè)調(diào)查報告顯示，中國每年大約有1000萬對新人喜結(jié)良緣，僅城鎮(zhèn)新人在婚禮上的消費就達4183億人民幣，其中婚紗攝影在整個婚慶支出中所占比例約為15％。中國約有45萬家婚紗影樓、攝影公司和攝影工作室等，相關(guān)行業(yè)從業(yè)人員近500萬。相對于婚慶中的其他項目，如婚宴、婚禮等，婚紗攝影的利潤空間較大，利潤率甚至可達30～40％之高。截至數(shù)據(jù)統(tǒng)計前(2010年)，全國大型婚紗攝影企業(yè)的營業(yè)額達2000萬元以上，中型企業(yè)為800～2000萬元，有些特大型企業(yè)年營業(yè)額甚至可達5000萬元以上。全國小型攝影工作室達45萬多家，從業(yè)人員600多萬人，年營業(yè)額超過了900億人民幣。而更新的統(tǒng)計數(shù)據(jù)或許將更加令人咋舌。很顯然，婚紗攝影業(yè)已經(jīng)成為當今頗具前景的產(chǎn)業(yè)之一。

作為業(yè)內(nèi)人士，有必要更加深入的了解這個行業(yè)，而后從中找到自我的發(fā)展方向與價值體現(xiàn)。本文通過五個部分的內(nèi)容，從個人藝術(shù)電影三大產(chǎn)業(yè)化進程的推動力來談市場現(xiàn)狀，分析了個人藝術(shù)電影已有模式的特點，以及擴大市場，形成日漸成熟產(chǎn)業(yè)的發(fā)展思路，意在為個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化營造一個更積極的前進氛圍。道路或許曲折，前途期待美好，要如何“引爆”這個市場呢……

三大動力

推動個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化進程

女性主導(dǎo)　非理性消費　剛性需求

和目前影樓拍攝靜態(tài)照片的業(yè)務(wù)對象相類似，個人藝術(shù)電影這個產(chǎn)業(yè)屬于女性主導(dǎo)的新興產(chǎn)業(yè)。“明天的我也許永遠不如今天或者昨天美麗……”作為女性很難抗拒這樣的感受，而攝影攝像的完美追求幫助女性留住了美好的記憶片斷。個人藝術(shù)電影為這些體驗帶來了更加豐富的類型，更加深入的層次。

個人藝術(shù)電影主要包括婚紗MV、婚紗短片、女性視頻寫真，以及兒童寫真、兒童短片等影像消費，是女性生活中的一類剛性需求，迎合了她們留住最美一刻，以及明星式體驗等這類愿望，而其中婚紗攝影則是“剛需中的剛需”，是女性人生中所必要經(jīng)歷的體驗片段。首先第一類，女人渴望留住美好、美麗。女性在人生的不同階段，都存在并展示的各階段獨有的美，而這些美都是不可創(chuàng)造、不可復(fù)制、不可重來的。

少女時，天真爛漫，無拘無束，對一切都是滿懷熱情與期待，青春無價，只愿留下更多可追憶的時光――那是年少追夢時的映像。

新婚時，盡享著愛情的甜蜜，公主與王子的天造地設(shè)，兩個獨立的人組成一個新的家庭，彼此信賴，相互依靠，一生只此一次的片斷，女人想令自己成為愛人眼中的焦點，贏來更多傾羨的目光，留住更多完美――那是愛情之花綻放的映像。

懷孕時，女人的生命變得更完整，準媽媽無論是在心理還是生理上都發(fā)生著從未有過的變化，懷孕讓女人變的更加包容、堅強，同時又煥發(fā)著新的青春，這份美麗，女人怎能不想要留下――那是母愛誕生的映像。

孩子漸漸長大時，女人還可以帶著孩子一起拍攝親子高清電影短片，青春、美麗、夢想……所有的感動都在孩子身上得到新的延續(xù)――那是和孩子一同成長的映像。

另一類，女人渴望明星式體驗。于是通過專業(yè)的團隊，包括統(tǒng)籌、化妝、造型、服裝、燈光、攝影等一系列合作服務(wù)幫助女人達成所愿。從腳本初審，到經(jīng)歷所有電影拍攝流程如開拍、NG、穿幫、花絮……直至最終完成影片審核，將經(jīng)歷一個比靜態(tài)攝影更加龐大的團隊，并且都是日?，F(xiàn)實生活中完全無法想象的體驗。甚至還可以在影院里布置一場個人電影的“首映禮”，在電影大銀幕上播放，過足星癮。

我們認為，所有這些都成為個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原始推動力。

技術(shù)進步

推動個人藝術(shù)電影迅猛發(fā)展

業(yè)內(nèi)人士想必知道，在2000年以前，制作影像至少還同時需要兩臺錄像機對編，一臺放一臺錄，通過嚴格的電子控制以達到每秒25幀的精度。而從2000年起，普及型的數(shù)字攝像機就已經(jīng)開始出現(xiàn)，只不過那時的產(chǎn)品主要是標清，小畫幅產(chǎn)品。傳統(tǒng)小畫幅攝像機則必須要借助相應(yīng)鏡頭轉(zhuǎn)換器，或使用照相機鏡頭，電影鏡頭，才能夠模仿電影感中的淺景深效果，不僅操作起來非常麻煩，也難以達到客戶最終的要求，這都是由設(shè)備本身的性能決定的。

隨著時間推移，越來越多的入門級及中檔大畫幅、可換鏡頭數(shù)字電影攝影機，能夠把人物拍的更加漂亮，使得個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)的開創(chuàng)及發(fā)展從技術(shù)上具備了可能性。同時也使得幾萬元入行成為可能，且又滿足了消費者對于低成本創(chuàng)作出具有表現(xiàn)力的電影短片的需求。如大家所熟知的2008年問世的RED ONE，佳能5D MARK II，接下來的索尼VG10E，F(xiàn)S100C，F(xiàn)3，Panasonic的AF103等相關(guān)產(chǎn)品層出不窮，作為行業(yè)用戶而言，對設(shè)備的可選擇性也變得更加豐富。其中尤其是佳能中低價位的高清單反，使得低成本創(chuàng)作個人藝術(shù)電影變得更加普及。

就個人藝術(shù)電影的拍攝而言，大畫幅攝像機可以說是必須的配備，其核心原因就是個人藝術(shù)電影的創(chuàng)作中，除了需按劇情安排拍攝外，對于人物特寫，人物皮膚美感的要求非常高，不能更完美體現(xiàn)人物的影片，無法滿足現(xiàn)今消費者的審美要求。

除了攝像機本身，攝像中不可或缺的附件包括搖臂、軌道、燈光、藍箱等，后期三維、特技、合成、校色技術(shù)提升，也都是推動個人藝術(shù)電影迅猛發(fā)展不可忽視的重要因素。相關(guān)的專業(yè)附件的生產(chǎn)商中，不再僅被國際大牌占據(jù)，國產(chǎn)專業(yè)配件品牌正越來越多，且價格普遍降低，幾千元的價位更易為中小型行業(yè)用戶所接受。就燈光來說，已從過去大功率的需要專門發(fā)電車供電的大燈，更多轉(zhuǎn)變?yōu)榉奖愕碾姵毓╇奓ED小燈，整體制作成本得以降低。

全方位的技術(shù)進步為個人藝術(shù)電影的迅猛發(fā)展提供了可能性。

多層次影視從業(yè)者的進入是個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在動力

人們對個人影像拍攝的需求正在回歸，從布景拍攝回歸到古樸的原生態(tài)拍攝。誕生更多的攝影工作室，滿足消費者對個性定制，時尚唯美的要求，且制作成本相對較低，易于控制管理。

傳統(tǒng)婚紗攝影急待產(chǎn)業(yè)升級

從產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢來看，傳統(tǒng)的婚紗攝影產(chǎn)品業(yè)從1990年起步，到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展了二十年。在這二十年的發(fā)展過程中，從最開始的不為大眾所接受，到如今成為一個習(xí)慣，一種約定俗成的需要，經(jīng)過了時間的種種歷練。到最近的兩三年，隨著技術(shù)面的發(fā)展提升，包括單反技術(shù)、沖印技術(shù)、大幅面打印技術(shù)，同時我們不難發(fā)現(xiàn)，整個大的產(chǎn)業(yè)面正出現(xiàn)了一種回歸的趨勢。比如過去，大家都習(xí)慣去大的片場、照相館，在虛擬的布景前拍攝，而如今，越來越多的人傾向于回歸自然，到較為原生態(tài)的環(huán)境場景中去拍攝，如大家所熟知的有：自然的薰衣草莊園，后現(xiàn)代風(fēng)格的798藝術(shù)區(qū)，古樸的樓底下村等。這類場景并不一定需要特別 唯美，但風(fēng)格突出，個性彰顯。

婚紗攝影的經(jīng)營主體則跳出了傳統(tǒng)的單一的影樓模式，尤其是年輕一代的經(jīng)營群體，他們的思維方式發(fā)生了非常大的變化，將婚紗攝影理解為更加時尚化，定制化的產(chǎn)品，與傳統(tǒng)影樓行業(yè)區(qū)別頗大。消費者在選擇時也不再僅僅考慮其知名度、經(jīng)營年限這類因素，轉(zhuǎn)而更多的關(guān)注新興的攝影工作室。

在實際經(jīng)營上，有些按投入產(chǎn)出比來看，對利潤要求更高的傳統(tǒng)影樓鮮能承受的業(yè)務(wù)，攝影工作室卻能較理想的完成。當然傳統(tǒng)婚紗攝影公司也有其自身的優(yōu)勢所在，包括資本積累、規(guī)模效應(yīng)、運作經(jīng)驗，以及周到化的服務(wù)等，批量化操作，大規(guī)模復(fù)制在制作中的優(yōu)勢顯而易見，平均成本得以很好的控制。這個都是小型工作室所無法匹敵的。

不過，我們認為對于婚紗影樓這個傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)而言，尋求產(chǎn)業(yè)升級也已迫在眉睫。傳統(tǒng)影樓正尋求產(chǎn)業(yè)升級突破點，但并不容易，如不少影樓都已開展了自然風(fēng)光，或特殊場地的實景拍攝業(yè)務(wù)，也越來越多的不再局限于靜態(tài)照片，轉(zhuǎn)而向動態(tài)影像擴展。不過，在個性化定制作品上，小型影像創(chuàng)作室更具競爭力。復(fù)制與定制，規(guī)模與個性，相互促進，并行發(fā)展。從我們對行業(yè)的了解來看，更加希望內(nèi)部外部多方面來推動這個行業(yè)的運轉(zhuǎn)，使婚紗動態(tài)影像能夠逐漸向規(guī)?；l(fā)展，形成一個大的新興產(chǎn)業(yè)。

傳統(tǒng)婚禮錄像急待產(chǎn)品創(chuàng)新

婚慶公司和婚禮攝像是兩個不同概念。經(jīng)營中賺取利潤的主要部分，還是婚慶團隊，包括如場地組織布置、酒店預(yù)定、禮車安排等項目。傳統(tǒng)婚禮錄像行業(yè)則依附其中，是一個較低附加值的行業(yè)，進入門檻低，基本兩三萬元的初期投入，購置一臺入門級攝像機，加一臺電腦，就能開業(yè)了。有些較早入行的從業(yè)人員，自己不會做后期，做好前期拍攝后，會另外交給專門的同行合作者進行后期處理。一單業(yè)務(wù)做下來的收益，通常也就是幾百元左右，即使是在高消費水平的大城市經(jīng)營，其利潤也不過如此。

這兩三年，婚禮攝像開始有一定的創(chuàng)新，如“湯池現(xiàn)象”。從單機位向雙機位拍攝轉(zhuǎn)變。單機位拍攝必須要全程記錄婚禮進程，沒有選擇余地，無法進行創(chuàng)意性拍攝，繁長的整個過程也不方便日后拿來給別人觀看。錄像光盤在婚禮過后也許就變成了壓箱底之物。而采用雙機位拍攝方式時，則可以由一個機位承擔(dān)記錄工作，而另一個機位能夠選擇特殊視角進行靈活選擇性拍攝，抓拍到更豐富的特寫內(nèi)容。后期制作視頻時可以將兩臺攝像機所拍攝的內(nèi)容進行專業(yè)的結(jié)合剪接，做出一個僅幾分鐘花絮短片，現(xiàn)代感更強，可看性更高，便于展示與傳播。

如何能夠利潤最大化?除了應(yīng)用以上這類方式外，也期待更多的年輕的，專業(yè)的人員積極步入到行業(yè)中來。在北京這樣的大城市里有一個較特殊的現(xiàn)象，在2000年左右國企改革的背景下，正值手持便攜攝像機(當時還是標清產(chǎn)品)進入市場，一批國企相關(guān)工作下崗職工，如企業(yè)宣傳部職工、文藝積極分子等，選擇了婚慶錄像行業(yè)進行再就業(yè)。但這部分從業(yè)人員的自身知識水平有限，年齡也相對較大，當初所購攝像機已很“古老”，卻沒有經(jīng)濟能力重新購置設(shè)備，競爭力越來越弱。也就很難推動婚慶錄像行業(yè)達到一個新高度。婚慶行業(yè)需要更多年輕力量，自有想法，懂得技術(shù)，熟悉后期……不過，這些年輕從業(yè)群體如果僅僅在節(jié)假日進行婚慶錄像的業(yè)務(wù)，那對于其人力和設(shè)備閑置等都是一種很大的資源浪費。這些新生力量，應(yīng)當跳出婚慶錄像的局限，在節(jié)假日忙碌工作之外，通過個人藝術(shù)電影，收獲更多充足的日常業(yè)務(wù)，嫌取更多利潤以擴大規(guī)模，擴大業(yè)務(wù)量，提高設(shè)備以及作品的水平，支持更大團隊并推動市場開拓，與行業(yè)發(fā)展互惠互利。

我們希望從業(yè)人員收獲的不僅僅是一個維持生活的飯碗，而是成就一番事業(yè)。

傳統(tǒng)影視行業(yè)急待尋求突破點

傳統(tǒng)影視行業(yè)的現(xiàn)狀其實和攝像產(chǎn)品的低價位化息息相關(guān)。在2000年前，或者說是模擬攝像時代，置備一套普通檔次的前后期設(shè)備，至少要25萬元，這對于很多小型影視公司來說是沒有能力自行采購的。而到了2000年以后，10萬元，甚至是5萬元，就能夠置備一套完整的前后期設(shè)備了，設(shè)備投資門檻降低了。

另一方面，隨著國內(nèi)高校的擴招，影視傳媒專業(yè)從曾經(jīng)的全國僅四所專業(yè)院校，擴展到現(xiàn)在全國有超干個影視傳媒相關(guān)專業(yè)，每年有大量的專業(yè)人才從學(xué)校畢業(yè)，步入社會。這些畢業(yè)生的進入，使得現(xiàn)在的影視制作行業(yè)競爭更加激烈，較為有限的市場面對著不斷增長的從業(yè)人員。除電視臺外，以往的一些影視制作公司如廣告公司面臨挑戰(zhàn)，由于缺乏資金購買高清先進設(shè)備及招聘高技術(shù)人才，而觀眾的審美觀念卻不斷在變化中提升，最初拍過的作品的后期修改工作非常繁復(fù)。同時，如同雨后春筍般興起的小規(guī)模制作公司以低價格爭奪市場，十幾年前至少八萬元以上才能成交的一條普通宣傳片，現(xiàn)在兩三萬，甚至萬元以下都有人愿意接單。所有這些致使不少廣告公司難逃倒閉命運。

傳統(tǒng)影視行業(yè)的節(jié)目類型主要分為：1、公眾平臺上的節(jié)目；2、為單位用戶定制的節(jié)目。如今則新誕生了第三種：為個人用戶定制的節(jié)目。前兩種節(jié)目的數(shù)量是有限的，也可以說其增長速度遠遠不及影視公司增長的速度。作為客戶的角度來說，當然在衡量性價比之后選擇報價更便宜的公司。而第三種新興的定制節(jié)目的這種類型，有著前兩類節(jié)目不能比擬的增長潛力，同時小型影視公司也同樣能夠為前兩種節(jié)目提供生產(chǎn)服務(wù)。

影視行業(yè)急需將蛋糕做大，而影視節(jié)目的藍海市場，正是市場開拓的突破點。

引爆點的“價格悖論”

“我們的世界看起來雷打不動，但只要你找對了一個點，它就可能引爆?！报D―《引爆點》

“前個人藝術(shù)電影”時代

從2000年以來，從業(yè)者就_直在嘗試著為新人提供比“婚禮錄像”附加值更高的節(jié)目形式。比如，使用傳統(tǒng)小畫幅攝像機拍攝“電影感”短片，費時費力但畫面效果并未達標；比如影樓和婚禮攝像師合作，跟拍婚紗攝影過程，作為照片攝影的附庸，在拍攝靜態(tài)婚紗照片的同時，增加簡單的攝像設(shè)備，對現(xiàn)場過程，或是拍攝花絮進行記錄，以與婚紗攝影套餐打包或者贈送的形式提交給客戶。雖然整個成本除了器材和后期外，不會比單純的拍照片高出太多，但由于設(shè)備所限，這種模式鮮有成功案例。個人藝術(shù)電影，顧名思義，尤其強調(diào)藝術(shù)性和電影感，因此無論是主角形象，還是場景效果，都力求拍出美感。擁有大畫幅攝像機這樣的“利器”可說是必備條件，設(shè)備與生俱來的特點是很難忽略的，否則拍片的后期處理會給制造繁重的壓力。大畫幅高清攝像機能夠拍出柔美的畫質(zhì)、漂亮的特寫、細節(jié)的景頭等，還有淺景深效果突出拍攝主體。在大畫幅電影感拍攝設(shè)備普及化之后，影樓、婚禮錄像工作室以及中小型影視制作公司又開始了新一輪的嘗試……

婚禮影片　升級版現(xiàn)場錄像

這是最易操作的方式，也是從業(yè)者原始積累的最佳方式之一，業(yè)內(nèi)大家常稱之為“湯池現(xiàn)象”。升級版的婚慶跟拍不同于傳統(tǒng)的婚慶錄像，而是從單機位向雙機位或多機位拍攝轉(zhuǎn)變。采用雙機位拍攝方式時，則可以由一個機位承擔(dān)記錄工作，而另一個機位能夠選擇特殊視角進行靈活 選擇性拍攝，抓拍到更豐富的特寫內(nèi)容。后期制作視頻時可以將兩臺攝像機所拍攝的內(nèi)容進行專業(yè)的結(jié)合剪接，做出一個僅幾分鐘花絮短片，畫面簡潔精美，時尚且有電影感，加之配上流行動聽的音樂渲染，現(xiàn)代感更強，可看性更高，以更令人滿意的效果，使新人易于并且樂于展示與傳播。

實景MV　十分之一的成本

源自于影視傳媒專業(yè)學(xué)生習(xí)作方式的小團隊低成本方式，在降低成本的同時也抑制了成長空間。低成本場景對于婚紗拍攝這樣追求準美的短片類型，有些捉襟見肘。清新自然可以作為一種風(fēng)格，卻無法應(yīng)和多數(shù)新人對于華麗畫面的向往。關(guān)鍵是如天氣這樣無法控制的變化情況隨時存在。

虛擬合成　看上去很美

更直觀點說就是摳像，將前期拍攝的主體視頻，合成到豐富的場景當中去。業(yè)內(nèi)大家所熟知的丹和、V影所應(yīng)用的模式。在全國征集加盟店，只負責(zé)按照相應(yīng)角本進行的拍攝過程。投入很低，主要就是藍幕(綠幕等)，攝影類的常亮燈光，及攝像機。視頻拍攝完成后，將文件全部提交到總部，在總部制作中心進行批量后期處理，完成后再將成片返回到各地相應(yīng)的加盟店。

相對于傳統(tǒng)拍攝模式，虛擬合成這種方式需要的拍攝團隊規(guī)模更小，而后期處理又可以批量進行，成本得到了很好的控制。這種方式看起來既簡單，投入也低，但實際運營中不可避免的遇到一些問題。虛擬合成是與傳統(tǒng)影樓相似的運作模式，低投入并不代表低技術(shù)含量。藍幕(綠幕)摳像在影視行業(yè)中屬于一類高端技術(shù)，對燈光等環(huán)境的要求很高，否則后期處理結(jié)果無法保證，甚至有些輪廓、邊緣等無法避免的被摳掉，造成主體不完整，連基本的影像品質(zhì)都較難保證。而且后期制作中對背景，前景，人物等多個元素進行三維合成，也是高技術(shù)含量的工作。更高的燈光投入，以及具備更專業(yè)技術(shù)的人員參與等，都是必要條件，但顯然這些都提高了成本，是經(jīng)營者所不情愿的。

再有就是演員的表演。表演是影片的核心，卻是后期無法修改和制作的，會直接影響到影片成品的效果、品質(zhì)。主角常常是毫無表演基礎(chǔ)的人，加之藍幕(綠幕)拍攝現(xiàn)場體驗感差，無疑帶來了更大障礙。并且尤其需要有一定現(xiàn)場導(dǎo)演經(jīng)驗的人，才能夠控制演員的狀態(tài)，調(diào)動演員的情緒，這是一個普通攝像師很難達到的。

諸多因素限制了這一新商業(yè)模式的市場推廣、擴展。

室內(nèi)造景――劇組式體驗

室內(nèi)所造景物，既可用來拍照片，也可用來拍視頻，只是所用設(shè)備器材和燈光等有所不同。得到完整的構(gòu)圖畫面，而風(fēng)格多變，可以盡情發(fā)揮。室內(nèi)造景拍攝婚紗電影大多通過音樂電影或愛情MV的方式來完成拍攝，依主角形象，性格，想法等多方面因素量身定制服裝、場景來表現(xiàn)故事主題。室內(nèi)造景拍攝婚紗的優(yōu)點在于：忽略天氣因素，改造成本低，省去多場地轉(zhuǎn)場環(huán)節(jié)。但由于場景建造成本較高，且照片與動態(tài)影像大不同，與婚紗實景基地相比，動態(tài)影像實景基地投入要高若干倍。為了保持高效的工作，一天拍幾套場景就同時要裝好幾套輔助設(shè)備成為必須。對于沒有足夠場地的小型工作室來說，只能考慮尋找選擇可出租的場地基地，但目前這類規(guī)模型婚紗造景基地實屬有限。

個人藝術(shù)電影的大眾標準

今天，我們隨意翻開一本婚紗攝影相冊，不管新娘是否天生麗質(zhì)，不管照片中的人物和現(xiàn)實有多大差別，也不管動作和構(gòu)圖如何“千人一面”，我們必須承認，這些照片的基本是“專業(yè)”或者說具備“專業(yè)感”的，在化妝造型、清晰度、色彩還原、后期處理和沖印環(huán)節(jié)具備一定的技術(shù)水準。但是在第一部分提及的四種類型的動態(tài)影像短片中，我們發(fā)現(xiàn)大部分短片達不到“個人藝術(shù)電影”的技術(shù)和創(chuàng)作底線。比如：婚禮影片使用標清攝像機拍攝，無法滿足40英寸以上高清電視機全屏播放的技術(shù)要求；由于拍攝成本所限，實景MV粗制濫造；虛擬合成類節(jié)目新人表情生硬、人物摳像邊緣破碎；只是簡單借用照片攝影場地，室內(nèi)造景不符合動態(tài)視頻之需，場景虛假、光線效果單一……

個人藝術(shù)電影標準真的缺失了嗎?在大眾消費者心中，可以稱之為“個人藝術(shù)電影”的標準是什么?

實際上，DVCC認為，大眾消費者心中是有標準的：電影院大銀幕上的好萊塢經(jīng)典電影，高清電視機中湖南衛(wèi)視的青春偶像劇，KTV屏幕上臺灣諸多導(dǎo)演的MV短片……這些動態(tài)影像節(jié)目打造了新人對于“個人藝術(shù)電影”的視覺標準。

事實上，一部個人藝術(shù)電影短片是否能否被客戶認可并痛痛快快地“埋單”，還有一個最簡單的秘訣：就是把“人”特別是女主角和兒童拍漂亮。正如前文所述，無論是婚紗MV，女性寫真還是兒童短片，都是女性主導(dǎo)的剛性消費，把女主角拍漂亮，把女主角的孩子拍漂亮了，即使故事不完整、剪輯不精彩也可順利交活。

標準潛移默化的形成，是隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提升，人們對待文化藝術(shù)生活的需求提高而日漸增長的。無論是影視創(chuàng)作者，還是個人消費者，對待視頻的要求已不再僅僅局限于平凡的記錄，而越來越想要獲得更強的視覺沖擊以及唯美畫面，上升到藝術(shù)作品的高度，不僅僅傳達事實經(jīng)歷，同時傳播文化理念和深度體驗。

引爆點的價格悖論

個人藝術(shù)電影的標準與定價機制　我們認為，個人藝術(shù)電影從節(jié)目長度、審美趣味、拍攝手法上與MV相似度最高。消費者都想要原創(chuàng)，想要個性，但對于經(jīng)營者而言，原創(chuàng)需要巨大的投入，涉及到整個創(chuàng)作過程的各個環(huán)節(jié)。價格杠桿的作用很重要。一個五分鐘左右的短片，如何定價?例如為一位歌手拍攝MV短片，動輒幾十萬元、甚至百萬元以上，至少也需要十萬元左右的預(yù)算。大部分中小型影視公司甚至個人工作室都有能力拍攝這種技術(shù)和藝術(shù)水準的高清短片，但是這樣的價格，大眾消費者能夠接受嗎?這個費用是大部分老百姓所沒有能力購買的。

價格悖論：先有雞還是先有蛋?　DVCC通過參照目前市場上婚紗照的普遍價位，以及經(jīng)過大量市場調(diào)查，我們對市場作出預(yù)估：一部具有基本技術(shù)和藝術(shù)水準的個人藝術(shù)電影的短片，大多數(shù)消費者可承受的價格為5000元左右，如果想要引爆這個市場，應(yīng)該要低至3000元水平。當然在此價位基礎(chǔ)上，也可為高端用戶，或者說是有更高要求的用戶做出定制產(chǎn)品?？梢允褂闷占靶痛螽嫹O(shè)備，甚至可以使用數(shù)字電影拍攝設(shè)備制作出更高水平的片子，但這畢竟不是市場的消費主體。

我們認為，消費者能夠買得起的價格，是個人藝術(shù)電影成為流行趨勢的“引爆點”，具備一定規(guī)模的消費人群才能使個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化。而想要以老百姓買的起的價位來引爆個人藝術(shù)電影這個行業(yè)，也就是在3000～5000元的價位上提供個人藝術(shù)電影產(chǎn)品，并且還能獲取一定的利潤率，那么個人藝術(shù)電影通過產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化生產(chǎn)是降低單條短片成本的主要途徑，也需要大量的初期投入。另一方面，從攝像設(shè)備上我們已見到了曙光：大畫幅攝像機中正越來越多的出現(xiàn)“消費類產(chǎn)品”，將為更多獨立影視制作人以及高端婚慶從業(yè)者等行業(yè)用戶(包括團隊和個人)帶來更多的實現(xiàn)創(chuàng)作夢想的機會，他們的參與豐富 了市場以及觀眾的眼界，并同時激發(fā)著更多創(chuàng)作者的熱情。先有雞還是先有蛋?先有價格還是先有市場?縱觀目前的個人藝術(shù)電影的市場環(huán)境，“價格引爆點”似乎仍是個無解之謎。

個人藝術(shù)電影的新“摩登時代”

個人藝術(shù)電影向“流水線”說NO

實際上，在卓別林那個時代，前蘇聯(lián)、美國、日本等國家就在反思大工業(yè)流水線生產(chǎn)的弊端。越來越多的產(chǎn)品種類，越來越高的個性化及性能要求，越來越短的產(chǎn)品市場生命周期和交貨期，越來越大的價格和成本壓力，都使得傳統(tǒng)大批量生產(chǎn)方式無法應(yīng)對這種無法預(yù)測的買方市場的出現(xiàn)，生產(chǎn)導(dǎo)向的經(jīng)營方式早就被重質(zhì)不重量，求精不求多的顧客導(dǎo)向所取代。同時大賣場的崛起和伴隨的中小批量、低價、個性化定制挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)大規(guī)模生產(chǎn)方式。于是人們開始研究和嘗試一種新的生產(chǎn)方式――單元式生產(chǎn)方式。于是，新的“摩登時代”到來。

雖然大量復(fù)制是降低每一條個人藝術(shù)電影成本的方法，但是由于面對的是一個個不同經(jīng)歷、不同需求的消費者，因此個人藝術(shù)電影不能流水線生產(chǎn)。另外，作為影視節(jié)目制作團隊的各個工種，他們從事的也是創(chuàng)造性工作，“單元化制造”而非“流水線生產(chǎn)”也表達了對從業(yè)者的尊重。

單元式制造：個人藝術(shù)電影的必經(jīng)之路

對于個人藝術(shù)電影而言，我們認為也可以借鑒“單元式制造”的生產(chǎn)方式。以5人左右組成一個攝制小組，充分發(fā)揮其優(yōu)勢，建立相對最合理的、人性化的工作流程，為客戶提供基于模板庫的具有一定個性特點的定制產(chǎn)品。實現(xiàn)的關(guān)鍵詞包括：規(guī)模經(jīng)營、人力資源組合、多層次產(chǎn)品等，通過對模板庫、場景庫的創(chuàng)造性“復(fù)制”提高制作效率、攤薄模板庫研發(fā)成本。

下面我們來分析下個人藝術(shù)電影單元式生產(chǎn)的重要程序。如果你想打算以3000～5000元一條個人藝術(shù)電影短片的價位來經(jīng)營一家門店并能夠賺到錢，就必要考慮這方方面面。

模板庫

對于一個為公眾平臺生產(chǎn)的電視劇，短片，或者為單位用戶生產(chǎn)的廣告，MV及其他宣傳片等，它們都有一個共同的特點就是不可復(fù)制性。以高相似度的產(chǎn)品銷售給個人客戶，除了不同的主角形象外，場景、情境等是可以大量復(fù)制的。個人藝術(shù)電影也有借鑒一些傳統(tǒng)影樓的流程，一家門店在開業(yè)前，首先要有比較豐富的場景庫。創(chuàng)意總監(jiān)、攝影總監(jiān)負責(zé)建立標準場景庫(包括場景、分鏡頭、燈光等詳細方案和樣片)。以婚紗電影，或者說有一定情節(jié)性的婚紗MV短片為例，是以男女主角的故事作為主體，雖然可能千變?nèi)f化，但故事發(fā)生的場景完全可以模板化。比如咖啡店模板，圖書館模板。開業(yè)初期如果能有50個場景的模板，而每對新人選用五個場景能完全能滿足一個五分鐘短片的需要，且50選5經(jīng)過排列組合得出的不同場景組合數(shù)量也是非常大的，帶來了相對豐富的個性化選擇，而不會各個雷同。

腳本

場景選定之后，接下來要確定的就是腳本。執(zhí)行導(dǎo)演根據(jù)新人經(jīng)歷打造“個性化腳本”，然后必須按照預(yù)先設(shè)定的腳本拍攝，分鏡頭，相應(yīng)的機位、燈光的位置，都是相應(yīng)場景庫規(guī)定好的，實際操作起來能夠最高效率的完成拍攝過程。

工作人員

我們認為至少15人的團隊才能達到規(guī)?；a(chǎn)的水平，因為可以同時有兩三個小組在同時接單，并完成制作。除了有創(chuàng)意總監(jiān)，攝影總監(jiān)等有經(jīng)驗的人才，還有真正實際操作的工作人員，他們多半是工資水平較低的新手，拉低整體經(jīng)營成本。

“演員”培訓(xùn)

個人藝術(shù)電影的拍攝是制造深層體驗的過程。為了讓拍攝時表演更加自然，形體更加漂亮，打包贈送形體、表演的簡單培訓(xùn)課程，邀請專業(yè)的老師合作，來對客戶進行正規(guī)授課，針對性培訓(xùn)。使拍攝過程更順利，出來效果更好，培訓(xùn)過程也是一種深度體驗。

空鏡頭

電影和照片最大的不同就在于空鏡頭。如果拍照片，不可能有很多空鏡頭。所謂空鏡頭是指氣氛性的鏡頭。但對于電影化的動態(tài)影像來講，我們可以分析到，任何一部抒情化的節(jié)目，都會有很多鏡頭屬于具有一定表義性的空鏡頭，如一個冒著熱汽的咖啡杯。對于這樣的鏡頭，如果每次都重新現(xiàn)場拍攝，難度和成本都很高，但這類空鏡頭，還包括一些特定場景的鏡頭，如果將其納入場景庫，應(yīng)用時直接提取，可以任意且反復(fù)使用，成本就會低得多。我們樂觀的估計，如果擁有一個較完善的場景庫，那么每一次短片制作中，需要現(xiàn)場拍攝的鏡頭僅占70％左右，減輕了三分之一的任務(wù)，顯然降低了成本。

大小場景的結(jié)合

建議大全景和特寫景頭結(jié)合拍攝，減少場景數(shù)量。攝像過程的每一次轉(zhuǎn)場，都費時費力，增加成本。對于個人藝術(shù)電影，我們建議外景地、室內(nèi)景片、藍幕(綠幕)摳像、錄音棚(MV演唱錄音、錄像)結(jié)合，實拍鏡頭與氣氛鏡頭(不用再次拍攝)結(jié)合，執(zhí)行導(dǎo)演、攝影師高效率拍攝，例如在一個短片的五個場景中，只選擇兩個實拍場景，其他三個可選擇棚內(nèi)搭景，或虛擬合成方式拍攝的特寫鏡頭。如過生日，可選用室外夜景鏡頭，結(jié)合室內(nèi)搭建的小規(guī)模景片來實現(xiàn)。

后期

如果前期完全按照設(shè)定的鏡頭、構(gòu)圖、光線等來拍攝，甚至將攝像機具體菜單確定，盡量做到標準化，那么后期的制作、調(diào)整都很方便。如嚴格按照設(shè)計流程進行，我們樂觀估計，可以在半天內(nèi)完成前期拍攝，在兩小時左右完成一部5分鐘左右短片剪輯、合成、特效、三維、校色、音樂等，強調(diào)的是高效復(fù)制性。加上字屏，片頭片尾，演職員表等很正式的元素，讓整個作品真正像部電影。新人可參與審片，還可在新人婚禮舉辦首映式，走紅毯……

微動畫

后期還可以加入微動畫、微靜畫等，包括婚禮請柬設(shè)計等綜合服務(wù)……這里我們說說微動畫。它是融合時尚元素和現(xiàn)代簡約風(fēng)格，將靜畫變成動畫，在制作過程中用靜態(tài)圖片結(jié)合二維動畫效果，增加音效，背景音樂?？蛻暨€可以自主配音，將自己的愛情故事娓娓道來。微動畫是對微靜畫的一個很好補充，打破了印刷介質(zhì)的限制，便于分享和傳播。不過微動畫只是個人藝術(shù)電影的一種輔助模式，通常是與其他模式結(jié)合應(yīng)用，畢竟它新潮與娛樂有余，帶來的卻不是真實的電影感。

單元式生產(chǎn)

單元式生產(chǎn)，是指在一條生產(chǎn)線或一個機器設(shè)備單元內(nèi)，由一個人或幾個人組成的團隊連續(xù)進行多道工序操作，完成某一單項產(chǎn)品(整件或組件)組裝的生產(chǎn)方式。單元式生產(chǎn)方式是與傳統(tǒng)的流水線生產(chǎn)方式相對應(yīng)的。傳統(tǒng)的流水線按不同工序先分割、后整合，作業(yè)中每個勞動者都被固定在生產(chǎn)線的某個環(huán)節(jié)上簡單而快速地重復(fù)某個動作，以期達到高效率、高質(zhì)量地完成產(chǎn)品生產(chǎn)。單元式生產(chǎn)是準時生產(chǎn)(拉動式生產(chǎn))的主要生產(chǎn)線布局方式。在機械行業(yè)、電子行業(yè)、服裝行業(yè)等都廣泛應(yīng)用。

單元式生產(chǎn)方式(cell line)相對傳統(tǒng)流水線具有柔性高、建立容易、生產(chǎn)效率高、節(jié)約空間、強調(diào)團隊合作等優(yōu)點。在合理的單元布局中，工人可以作多種專項產(chǎn)品加工，或者處理物料等。這種變化可以有效避免工人長時間在固定位置反復(fù)從事單項操作的疲勞，同時可以節(jié)省人力成本。

單元式生產(chǎn)的優(yōu)點

作業(yè)調(diào)度更容易：根據(jù)訂單的變化和工人的技術(shù)水平，隨時調(diào)整團隊的數(shù)量和規(guī)模，靈活調(diào)整加工工序和生產(chǎn)數(shù)量。

運送距離更短：每個作業(yè)者裝配后的制品被放在后工序作業(yè)者很方便拿到的地方，不再需要傳送帶來完成搬運。

庫存量和庫存占地更少：整條生產(chǎn)線緊密連在一起，不需要在制品庫存，自動化倉庫也變得不必要，使得生產(chǎn)作業(yè)占地更小。

考核更容易：個人工作績效和工作態(tài)度的評定與過去相比更加容易。

以上這些工作說明了成本控制的方式要點，這樣對于一條短片3000～5000元的價格來說，經(jīng)營起來仍然是能有一定收益的。如果一天能拍到五條短片，那么一天的流水就是25000元，一個月就是六七十萬左右。如果是連鎖經(jīng)營，規(guī)模更大，也就越容易攤低前期投入成本。當然，實際經(jīng)營和管理的技巧也非常重要，包括如何吸引客戶進店，簽單，并且滿意而歸，日后幫助建立好的口碑等。

照片攝影=劇照：動態(tài)影像主導(dǎo)的制作流程

個人藝術(shù)電影不是傳統(tǒng)影樓模式的派生品

如前文所述，以照片攝影為主、而把動態(tài)影像節(jié)目制作淪為“記錄式跟拍”，是不可能制作高附加值的“個人藝術(shù)電影”產(chǎn)品的。只是在拍攝靜態(tài)婚紗照片或者婚禮進行的同時，增加簡單的攝像設(shè)備，對現(xiàn)場過程，或是拍攝花絮進行記錄。

相反，照片攝影可依附于動態(tài)影像制作流程而存在，共享場景、化妝造型等，靜態(tài)依托動態(tài)要更加合理易操作。這一點類似于電影工業(yè)中在拍攝電影同時拍精彩“劇照”的一種方式。攝像為主要工作，照片拍攝可以同時抓拍，或者在攝像間歇進行，后期制作視頻短片時可將高品質(zhì)照片作為一項元素加入其中，此外，除了收獲計劃拍攝的正片外，還可以附帶做出一個花絮短片，很有意義亦有趣味。成本相對于第一種模式而言，要高一些，畢竟拍攝好的婚紗MV對于場景，角本，以及拍攝團隊，包括片子的主體等等都有更高要求。

為消費者提供全面的影像消費服務(wù)

對于消費者而言(新人、女性、兒童等)，影像消費是一個完整的概念，很難讓他們在同一段時間分別為靜態(tài)照片和動態(tài)影像買單。作為個人藝術(shù)電影從業(yè)者，無論你之前從事的是傳統(tǒng)影樓，還是影視節(jié)目制作，都需要為消費者提供全面完整的影像消費服務(wù)。這種套系化產(chǎn)品，也是降低個人藝術(shù)電影制作成本的重要因素。

我們希望未來看到，個人藝術(shù)電影無論是在創(chuàng)作方式，還是運營手段上，都有愈加豐富化、細分化、專業(yè)化，以及能為從業(yè)者獲取更多收益的模型。

資本：個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)第三極

廣義地說，資本是在復(fù)雜的經(jīng)濟和社會關(guān)系中，個人或企業(yè)擁有的貨幣、物品、技能、信息、特征、權(quán)力等力量，憑借這些力量可以占據(jù)相互關(guān)系中的支配或主導(dǎo)地位，擁有大部分財富。資本，在經(jīng)濟學(xué)意義上，指的是用于生產(chǎn)的基本生產(chǎn)要素，即資金、廠房、設(shè)備、材料等物質(zhì)資源。從企業(yè)會計學(xué)理論來講，資本是指所有者投入生產(chǎn)經(jīng)營，能產(chǎn)生效益的資金。資本是企業(yè)經(jīng)營活動的一項基本要素，是企業(yè)創(chuàng)建、生存和發(fā)展的個必要條件。企業(yè)創(chuàng)建需要具備必要的資本條件，企業(yè)生存需要保持定的資本規(guī)模；企業(yè)發(fā)展需要不斷地籌集資本。資本是種運動中的價值。資本是一種支配權(quán)。

我們在對個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的討論中提及的資本，主要還是指的貨幣資本，也就是資金投資。

中國婚紗攝影20年，為個人影像消費服務(wù)業(yè)提供了較為完善的運營管理經(jīng)驗。中國非官方影視節(jié)目制作行業(yè)10年，影視傳媒教育的急遽膨脹以及普及型大畫幅動態(tài)影像設(shè)備的出現(xiàn)，為個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化提供了人才和技術(shù)積累，而“單元化制造”為個人消費者提供了動態(tài)影像節(jié)目制作的模式。在個人藝術(shù)電影這個“游戲”中，各種資源和角色具備，只欠規(guī)?；Y本這撐起個人藝術(shù)電影之鼎的第三極。資本、技術(shù)、運營管理三足鼎立，共同撐起個人藝術(shù)電影這個高投入、高技術(shù)、高創(chuàng)造性的產(chǎn)業(yè)。當然，風(fēng)險與收益的可能同時存在著。

個人藝術(shù)電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展又回歸到需要資本推動的話題，要開設(shè)家有一定經(jīng)營面積，場景場地，15名員工，及攝像相關(guān)設(shè)備的經(jīng)營實體，是需要一定資金支持才能建立的。在中國，人力資源是較便宜的，設(shè)備的門檻也正在降低，所以擁有啟動資金最為重要，而正式運作起來后的資金需求就相對少了。

在這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，技術(shù)只是提供了一種可能性，真正起推動作用的是貨幣資本。要想讓個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化，成為一種商業(yè)模式，僅僅靠現(xiàn)在婚慶錄像公司，中小型影視公司等各自單打獨斗，都是不可能實現(xiàn)的。這是一個高投入的產(chǎn)業(yè)。從資金實力和經(jīng)營規(guī)模來看，我們認為影樓通過對相關(guān)設(shè)備及人員的增加，將業(yè)務(wù)拓展至個人藝術(shù)電影的項目，還是更加易于實現(xiàn)的。希望更多愿意試水這個新產(chǎn)業(yè)的商家出現(xiàn)，創(chuàng)造新模式下的成功案例。

個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)展望

面對個人藝術(shù)電影這一新興產(chǎn)業(yè)，我們真切的期盼，它不要僅僅是“看上去很美”，更關(guān)鍵的是能創(chuàng)造價值，乃至創(chuàng)造財富，通過實踐摸索出更切合市場的產(chǎn)業(yè)模式及經(jīng)營思路，達到藝術(shù)和利潤的雙豐收。

產(chǎn)業(yè)模式的多元化探索

前文探討的只是個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)的一些普遍規(guī)律。在實際發(fā)展過程中，勢必將出現(xiàn)各種各樣的嘗試和探索。

縣市級市場婚禮影片長期走紅

雖然我們認為“婚禮影片”只是個人藝術(shù)電影的雛形，但是在國內(nèi)最大市場――小城市和縣級市場上，婚禮錄像高清化剛剛起步，“現(xiàn)場錄像+婚禮影片”這種模式將長期占主導(dǎo)地位，畢竟這種模式成本較低，易于操作，方便實現(xiàn)。

立足旅游資源，打造個人藝術(shù)電影拍攝基地

在旅游資源豐富的地區(qū)，利用天然外景基地進行高效率的動態(tài)影像“單元式制造”，甚至能夠成為該地區(qū)的支柱產(chǎn)業(yè)。這類個人藝術(shù)電影的創(chuàng)作“單元”，采用以旅游線路為基礎(chǔ)，結(jié)合視頻拍攝的方式，根據(jù)客戶的大致需求，做出有一定創(chuàng)作性，又比較自然的作品。而價格則比單獨的旅游，或者拍攝疊加后的價位要低。于是客戶可以遍布大江南北，老中青幼，口口相傳……當這樣的“單元”越來越多，日漸成形的成熟產(chǎn)業(yè)自然會為所有從業(yè)者帶來規(guī)模效益。

城市近郊打造拍攝基地、購物、娛樂新型中心

在房地產(chǎn)發(fā)展遇到瓶頸時，如投資建立個人藝術(shù)電影規(guī)模性拍攝基地，是否是房地產(chǎn)資本的另外一條出路?影樓影棚，內(nèi)景外景，還可相應(yīng)帶動旅游、餐飲、購物、娛樂等，造就功能一體化的大型商業(yè)廣場?？蛇x擇在城市近郊或周邊地區(qū)創(chuàng)建，基本是一次性投資，如能達到一定水準，可長期運營，使用，獲利。

和諧社會，政府扶持

我國政府近年來一直非常重視基層社會民眾的精神文化生活，個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)與政府需求嫁接，可能會推動該產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展。

規(guī)模經(jīng)營與工作室方式并存

大中型個人藝術(shù)電影門店采用規(guī)模經(jīng)營方式，服務(wù)多層次需求消費人群；影視工作室則面向中高端消費者進行定制服務(wù)(5萬元、10萬元甚至更高的產(chǎn)品)，通過單條影片的更高利潤率創(chuàng)造自己的商業(yè)模 式。正如本刊2011年第1期《觀點》中所言：“烤魚店沒有秘密”，規(guī)模經(jīng)營與工作室方式并存，各有各的特點，各有各的專長，各司其職，又相互引導(dǎo)，共同的目標都是著眼于服務(wù)整個藝術(shù)電影的市場消費群體，帶動需求的穩(wěn)步成長。

順便要提到的是，不論是什么樣的規(guī)模，在個人藝術(shù)電影的制作上都非常需要包裝感，用戶會從中感受到專業(yè)度，增加信任感。使用設(shè)備如搖臂功能可以很簡單，但外形一定要威武。燈光群的布置也要看起來很壯觀。攝影機要搭配足夠的附件，顯示出攝像過程包括這個服務(wù)團隊的專業(yè)度。因為客戶非常重視體驗感。還有后期制作，設(shè)備和工作環(huán)境都要有模有樣，如給監(jiān)視器加上專業(yè)遮光罩，設(shè)置專業(yè)操作臺，控制面板等。設(shè)備生產(chǎn)商可充分考慮行業(yè)用戶的這類需求，提供更切合市場的產(chǎn)品。個人藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化的過程需要很多不同的公司、機構(gòu)、人員共同合作推進。

個人藝術(shù)電影知識產(chǎn)權(quán)保護

知識產(chǎn)權(quán)保護的目的是鼓勵創(chuàng)新，為該產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展不斷提供推動力。一套婚紗照的模板，可能很容易就被別家復(fù)制。作為個人藝術(shù)電影的場景庫，初期設(shè)計成本更高，如果被輕易復(fù)制，那將是很大的損失。在經(jīng)營過程中，場景庫會陸續(xù)曝光，新人也會把拍自己的作品放到網(wǎng)絡(luò)上。如果沒有較好的保護版權(quán)的方式，整個產(chǎn)業(yè)的作品水平，也會在不斷的模仿復(fù)制中，由于缺乏創(chuàng)新而被降低。那么我們該如何保護版權(quán)?有特色，有技巧，無疑能提高模仿門檻?？梢钥紤]以下幾點保護方式：

通過特殊化場景。如離開特有的地域環(huán)境所無法拍攝，或無法構(gòu)成故事的地域化風(fēng)格場景，還有獨特精致的景片設(shè)計等。

通過特效三維等元素提高盜版成本。在后期制作中，加入貫穿整個故事的高技術(shù)水平三維特效元素，比如結(jié)構(gòu)整個故事的“神秘信物”系三維后期制作完成，通過跟蹤技術(shù)與實拍畫面合成。這樣“盜版者”即使拿到提交給客戶的高清成片，也無法直接盜版使用，而重新制作有具備很高的技術(shù)門檻，從而進行自我版權(quán)保護。

為中國影視節(jié)目制作行業(yè)輸血

個人藝術(shù)范文第2篇

10月的北京，正是香山楓葉火紅的季節(jié)。記者有幸在畫家村----宋莊認識著名書畫家 李云龍先生。他平易近人、簡潔明了的言語和對書畫藝術(shù)的不懈追求給人以親切溫暖之感，令人難以忘懷。

李云龍又名李s龍，又名，翰輝齋主，號散客，1967年出生于山西襄汾，師從著名焦墨大師張仃先生，書法師從著名書畫家王鏞先生?，F(xiàn)為中國山水畫創(chuàng)作院畫家，中國王羲之書畫研究院理事，山西省書協(xié)會員。長期從事藝術(shù)創(chuàng)作，精研國畫。

在書畫創(chuàng)作中，他注重將各種藝術(shù)中精華和技法相融合，形象逼真，有出有進，有濃有淡，饒有趣味，口碑甚好。李s龍先生勤奮好學(xué)，技術(shù)精湛，性格謙和，為人低調(diào)，對藝術(shù)追求執(zhí)著，曾多次參加國家及省，市書畫展并獲獎，作品被單位及個人所收藏。實力派書畫家。

李s龍善于用最簡單、最傳統(tǒng)的工具，憑一條墨線，似春蠶吐絲，無限情絲在草叢中"作繭自縛"！墨線、墨點、墨塊，積墨、飛白、交錯的皴擦……可構(gòu)成各式各樣的體感、量感、虛實感，26個字母卻寫下了無窮無盡的文章，都緣于情意永無窮盡。大自然是彩色的，用焦墨來勾捕彩色世界的精魂，成敗關(guān)鍵在于徹底明悟形體構(gòu)成的基本因素及其間脈絡(luò)之聯(lián)系。與彩色畫相對而言，焦墨畫近乎做減法，但具有雄厚造型實力的李s龍卻在焦墨中作加法，用最簡潔的手段表現(xiàn)無限的豐富。他追求淋漓盡致，不滿足于"意到筆不到"。他畫面上的空白、疏、漏都系表現(xiàn)手法中的積極因素，絕非遺棄的孤兒。李s龍愈來愈追求藝術(shù)的純度，用藝術(shù)的純來表現(xiàn)眼花繚亂的大千世界。他的焦墨從小學(xué)生的棉書紙出發(fā)，走上了丈二匹。盡管巨幛大幅，千山萬水，真的一個“純”字了得。

李s龍先生的山水以國學(xué)、詩詞，傳統(tǒng)文化為底蘊，以各種經(jīng)典書法做風(fēng)骨。對古今書法致力尤深，以個人高尚品格不屈不撓、堅貞、慎獨、尤重氣節(jié)與品格為操守，始終如一堅守，藝術(shù)之高峰蜿蜒的曲徑?？炭嗵骄?，以書法用筆，詩詞之意境，充實于畫中。畫風(fēng)以高尚之堅實筆法與蕭散、虛靜，容古納今，求真務(wù)實，不慕虛名，以研求真藝為己任。路漫漫，其修h兮，吾將上下而求索。

個人藝術(shù)范文第3篇

承租方房客<乙方>: 聯(lián)系電話:

茲有甲房房屋一套,地址： 戶型:門面房自愿租給乙方使用.雙方友好協(xié)商,達成如下協(xié)議:

一.租期暫定 年.即從 年 月 日至 年 月 日止.先付后住.

二.租期內(nèi)房租每月人民幣 元整.由乙方按 付給甲方.不得拖欠.乙方不得轉(zhuǎn)租.如轉(zhuǎn)租必須提前通知甲方,甲方同意方可轉(zhuǎn)租.如不同意,乙方無權(quán)轉(zhuǎn)租.租期內(nèi).如乙方拖欠房租過期< >天不交.甲方有權(quán)終止合同收回出租房.后果乙方自負.

三.租期內(nèi).甲方不得以任何理由隨意加價.并將 年 月 日以前水,電.等房屋費用一次結(jié)清.乙方概不承擔(dān) .租期內(nèi)<水.電>等一切費用有乙方自付,按時交納.如按時不交拖欠.甲方有權(quán)終止合同后收回房子.

四.甲方必須出示房產(chǎn)證和身份證.以證明房屋的所有權(quán).如發(fā)生房屋糾紛事件.由甲方解決.乙方概不負責(zé).因此給乙方造成的經(jīng)濟損失的由甲方承擔(dān).乙方必須提供身份證的復(fù)印件.

五.甲.乙雙方如不租或續(xù)租,都應(yīng)提前壹個月通知對方.在同等條件下,乙方有優(yōu)先續(xù)租權(quán).

六.乙方不得損壞房屋結(jié)構(gòu).如須裝璜.需經(jīng)得甲方同意.

七.租期內(nèi),甲方應(yīng)幫助乙方協(xié)調(diào)水.電等的供應(yīng)問題,保證正常暢通.當面檢查,一切正常交給乙方使用.租期內(nèi)的安全有乙方自付.

八.租房押金: 元.如甲方違約,賠償乙方經(jīng)濟損失人民幣: 元.如乙方違約.賠償甲方人民幣 元.乙方到期不租.費用結(jié)清.甲方應(yīng)將押金退還給乙方.

九.租期內(nèi)乙方如發(fā)生火災(zāi),造成經(jīng)濟損失應(yīng)有乙方按價賠償給甲方.不可抗拒的自然災(zāi)害,乙方不承擔(dān)賠償責(zé)任.

十.其它未盡事宜,雙方協(xié)商解決.本協(xié)議一式二份,甲,乙雙方各執(zhí)一份.自簽字之日起生效,甲.乙雙方共同遵守.不得違約.

十一.租期內(nèi)如發(fā)生爭議.甲.乙雙方應(yīng)協(xié)商解決.如協(xié)商不成,可向法院起訴.

十二.房租費和押金以收據(jù)為準.

水表底數(shù): 噸. 電表底數(shù): 度

個人藝術(shù)范文第4篇

合伙人：乙(姓名)，內(nèi)容同上(列出合伙人的基本情況)

合伙人本著公平、平等、互利的原則訂立合伙協(xié)議如下：

第一條 甲乙雙方自愿合伙經(jīng)營×××(項目名稱)，總投資為×萬元，甲出資×萬元，乙出資×萬元，各占投資總額的×%、×%。

第二條 本合伙依法組成合伙企業(yè)，由甲負責(zé)辦理工商登記。

第三條 本合伙企業(yè)經(jīng)營期限為十年。如果需要延長期限的，在期滿前六個月辦理有關(guān)手續(xù)。

第四條 合伙雙方共同經(jīng)營、共同勞動，共擔(dān)風(fēng)險，共負盈虧。

企業(yè)盈余按照各自的投資比例分配。

企業(yè)債務(wù)按照各自投資比例負擔(dān)。任何一方對外償還債務(wù)后，另一方應(yīng)當按比例在十日內(nèi)向?qū)Ψ角鍍斪约贺摀?dān)的部分。

第五條 他人可以入伙，但須經(jīng)甲乙雙方同意，并辦理增加出資額的手續(xù)和訂立補充協(xié)議。補充協(xié)議與本協(xié)議具有同等效力。

第六條 出現(xiàn)下列事項，合伙終止：

(一)合伙期滿;

(二)合伙雙方協(xié)商同意;

(三)合伙經(jīng)營的事業(yè)已經(jīng)完成或者無法完成;

(四)其他法律規(guī)定的情況。

第七條 本協(xié)議未盡事宜，雙方可以補充規(guī)定，補充協(xié)議與本協(xié)議有同等效力。

第八條 本協(xié)議一式×份，合伙人各一份。本協(xié)議自合伙人簽字(或蓋章)之日起生效。

合伙人：×××(簽字或蓋章)

合伙人：×××(簽字或蓋章)

×年×月×日

2.說明

個人合伙是指兩個及其兩個以上公民按照協(xié)議，各自提供資金、實物、技術(shù)等，共同經(jīng)營、共同勞動、共擔(dān)風(fēng)險、共負盈虧的自愿聯(lián)合。其法律特征是：①合伙須有兩個及其以上的公民;②合伙是按合伙合同聯(lián)合起來的經(jīng)濟單位;③合伙人必須共同出資、共同經(jīng)營、共同勞動、共擔(dān)風(fēng)險;④合伙財產(chǎn)歸全體合伙人共有，合伙人對合伙債務(wù)承擔(dān)連帶責(zé)任。個人合伙應(yīng)當簽訂合伙協(xié)議。合伙協(xié)議是指明確合伙人之間權(quán)利義務(wù)關(guān)系的協(xié)議?！睹穹ㄍ▌t》規(guī)定，合伙人應(yīng)當對出資數(shù)額、盈余分配、債務(wù)承擔(dān)、入伙、退伙、合伙終止等事項，訂立書面協(xié)議。當事人未訂立書面協(xié)議，但具備合伙條件，又有兩個以上無利害關(guān)系人證明有口頭協(xié)議的，人民法院可以認定其具有合伙關(guān)系。簽訂合伙協(xié)議應(yīng)當注意的問題有：

個人藝術(shù)范文第5篇

爸爸原來有一個舊書架，因與新居里他的書房的布置不般配，就被擱到了一邊。我看它雖有些年歲了，油漆已經(jīng)剝落，但湊合著也能用，便打起了它的主意。媽媽拗不過我，又看我費了九牛二虎之力將它塞進臥室，只好默許它破壞房間的整體效果。過了幾天，正當我準備把我的藏書都擺上書架時，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)一本本破舊的書占據(jù)了書架的“黃金位置”。我一翻，那黃而脆的紙張看上去似乎比書架還要“年邁”。什么《牛棚雜憶》，什么《薄冰語法》《中學(xué)生數(shù)學(xué)詞典》，這些我?guī)缀鯊奈绰犝f過名字的書讓我一時間目瞪口呆。正在這時，父親進來了，他拍著我的肩膀說：“兒子，這些書都送給你了?！薄笆裁?？”我驚訝無比?！斑@些書對我沒什么用――至少現(xiàn)在?！蔽掖舐晱娬{(diào)?！八鼈儠δ阌袔椭??！备赣H不容置疑地說。幫助？幫你處理不要的書吧！我心中十分不悅，但迫于父親的威嚴，又只好勉強接受。從此，這些舊書就在我的書架上安下了家。

我是個脾氣有些犟的人，自從這些“二手貨”來到之后，我便發(fā)誓決不碰它們。一天、兩天、三天……灰塵越積越厚，我也懶得去理會，有空只打理我自己的書。

上初中后，英語學(xué)習(xí)的難度大大增加。我時常被一些英語語法難題困擾，好在父親可以并且樂意幫我解答，但他更希望我能去查閱資料，自己把問題弄明白。

一天，一道有關(guān)被動語態(tài)的難題困擾了我，碰巧父親又不在家，我焦急萬分，在房中來回踱步。突然，我的目光落到了書架上那本落滿厚厚灰塵的《薄冰語法》上?！皩?，看一下再說！”我把它拿下來，輕輕揩去上面的灰，翻到相關(guān)章節(jié)――哦，原來是這樣的呀。我十分高興，把這本書捧起來細細閱讀，不但解決了難題，還對被動語態(tài)有了更深的了解。從此，再遇到英語難題，我不是請教父親，而是先請教這位知識淵博的“老學(xué)究”了。

舊書架上的那些曾經(jīng)屬于父親的舊書被我一本一本地翻開了。《老人與?！纷屛铱吹搅巳诵缘墓廨x，《中學(xué)生數(shù)學(xué)詞典》又幫我解決了不少數(shù)學(xué)學(xué)習(xí)上的問題。我還發(fā)現(xiàn)很多書的扉頁上都寫有一些勵志的話，蓋有父親的印章，父親正是依靠這些精神食糧的哺育才有了今天的成就吧。這些舊書都是父親的財富??！