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摘要：歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)是指歐洲個(gè)人、工作室或動(dòng)畫(huà)制作公司制作的動(dòng)畫(huà)。其藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)凝聚著本民族的智慧、審美意識(shí)和理想，動(dòng)畫(huà)風(fēng)格特征與美國(guó)、日本等國(guó)的動(dòng)畫(huà)有明顯不同。歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家對(duì)表現(xiàn)媒體的選擇、視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，對(duì)時(shí)空、審美觀與藝術(shù)技巧的發(fā)展，使歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)出多元化、個(gè)性化和時(shí)代性等特征。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)；表現(xiàn)形式；歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)

起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的現(xiàn)代藝術(shù)是對(duì)西方傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作（包括構(gòu)思、表現(xiàn)內(nèi)容和形式、表現(xiàn)手法、材質(zhì)運(yùn)用）的徹底反叛，改變了人們對(duì)藝術(shù)價(jià)值觀、表現(xiàn)對(duì)象以及思想內(nèi)容和創(chuàng)作形式的看法。19世紀(jì)末，個(gè)人內(nèi)省與表達(dá)的欲望伴隨著工業(yè)革命后社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治生活的激烈變化越來(lái)越強(qiáng)烈地成為藝術(shù)家們表現(xiàn)的主題，層出不窮的藝術(shù)流派和藝術(shù)團(tuán)體（如印象派、立體主義、未來(lái)主義、抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義以及后來(lái)的達(dá)達(dá)主義等），潛移默化地影響了繪畫(huà)藝術(shù)，建筑藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、電影藝術(shù)以及后來(lái)產(chǎn)生的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。歐洲動(dòng)畫(huà)有其獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，與美式動(dòng)畫(huà)、日本動(dòng)畫(huà)相比，其大膽嘗試各種不同媒體與表現(xiàn)手法，富有創(chuàng)意，不斷刷新人們對(duì)動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)體驗(yàn)。戰(zhàn)后的藝術(shù)思潮風(fēng)起云涌，歐洲動(dòng)畫(huà)雖然在技術(shù)層面上落后美國(guó)許多，卻更加注重美學(xué)意義上的探索，其最大的特點(diǎn)是動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)藝術(shù)和各種藝術(shù)思潮之間的緊密聯(lián)系，并強(qiáng)調(diào)作者獨(dú)立的社會(huì)立場(chǎng)和思想人格。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生之初，正在歐洲大陸如火如荼展開(kāi)的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為歐洲各國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展提供了肥沃的土壤。

一、現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）平面

從構(gòu)圖上來(lái)看，現(xiàn)代主義繪畫(huà)構(gòu)圖的形式較之傳統(tǒng)的繪畫(huà)有著革命性的改變，現(xiàn)代主義畫(huà)家根據(jù)個(gè)人的藝術(shù)思想和審美追求，打破靜態(tài)的三維空間，追求動(dòng)態(tài)的四維空間。區(qū)別于自然的虛擬空間，將不同時(shí)間、空間物象自由地組織在同一畫(huà)面中，把空間趨向平面化，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體積按照一定的形式規(guī)律，運(yùn)用散點(diǎn)透視的方法轉(zhuǎn)化為平面的形態(tài)，設(shè)計(jì)組織畫(huà)面，在平面上設(shè)置色塊，安排位置，畫(huà)面視覺(jué)效果的構(gòu)建依靠于色彩和形狀的組織。在構(gòu)圖上，較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和裝飾效果是現(xiàn)代主義繪畫(huà)作品所具有的特征，畫(huà)家常常應(yīng)用黑白、疏密、重復(fù)、錯(cuò)覺(jué)和特異等一系列原理來(lái)設(shè)計(jì)和處理畫(huà)面，藝術(shù)創(chuàng)作常常運(yùn)用裝飾性的色彩和造型，如克里姆特的繪畫(huà)作品就是將具有東方韻味的裝飾性，點(diǎn)彩派的筆觸以及構(gòu)圖的平面性融為一體，西方構(gòu)成的設(shè)計(jì)理念被淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，畫(huà)面上巧妙地傳遞出濃郁的裝飾風(fēng)味與強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)美感。

（二）抽象

抽象是從眾多的事物中抽取出共同的、本質(zhì)性的特征，而舍棄其非本質(zhì)的特征。抽象藝術(shù)不講求邏輯、故事和主題，而是經(jīng)驗(yàn)之外的生命感受，抽象藝術(shù)追求獨(dú)創(chuàng)性以主觀方式通過(guò)抽象的色彩、線條、色塊、構(gòu)成來(lái)表達(dá)人性。對(duì)于以反對(duì)將描摹客觀物象作為主要目標(biāo)的現(xiàn)代藝術(shù)，抽象主義代表了其形式探索的一個(gè)極致。它與現(xiàn)代藝術(shù)試圖擺脫客觀物象的束縛，達(dá)到一種形式自律的要求密切相關(guān)。

（三）材料

現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)材料經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的選擇與思考，具有了本質(zhì)上的轉(zhuǎn)換，物質(zhì)材料變成材料藝術(shù)，大量從未被使用的材料被運(yùn)用到了繪畫(huà)創(chuàng)作中，并具有了一定的精神指向意義，而有些材料本身具有強(qiáng)烈的精神性，如泡沫、蠟燭、報(bào)紙等，這些物質(zhì)材料在繪畫(huà)中，會(huì)給觀者提供極大的想象空間，藝術(shù)家通過(guò)材料語(yǔ)言同觀眾對(duì)話、溝通，取得心靈上的共鳴。立體派、達(dá)達(dá)派的拼貼技術(shù)，更是將藝術(shù)的表現(xiàn)力擴(kuò)張到非繪畫(huà)性物質(zhì)材料，物質(zhì)材料逐漸在繪畫(huà)藝術(shù)元素中有了發(fā)言權(quán)。而隨后出現(xiàn)的裝置藝術(shù)純粹是材料的有意味的堆砌。

二、繼承與運(yùn)用

20世紀(jì)之初，散布于歐洲各國(guó)的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人和先鋒派畫(huà)家們?cè)跇O為艱苦的條件下以驚人的熱情推動(dòng)著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。盡管他們絕大多數(shù)無(wú)法如動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)始人艾米爾•科爾一般名垂史冊(cè)，而且他們的作品也最終湮沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河中，但是正是這些在貧困中奮進(jìn)的英雄們，用生命的激情迸發(fā)出創(chuàng)造的火花，從而以星火之勢(shì)點(diǎn)亮了歐洲大陸的動(dòng)畫(huà)版圖。醞釀?dòng)谖乃噺?fù)興時(shí)期的現(xiàn)代藝術(shù)，直至19世紀(jì)中后期開(kāi)始爆發(fā)出革命性的影響力，又為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

（一）繪畫(huà)•風(fēng)格

歐洲動(dòng)畫(huà)家們一直以來(lái)執(zhí)著于試驗(yàn)與藝術(shù)化的道路。他們使用不同的工具并借助各種繪畫(huà)手段，如彩色鉛筆、炭鉛筆、各種速寫(xiě)等來(lái)制作動(dòng)畫(huà)。這種動(dòng)畫(huà)片的制作依賴于一定的繪畫(huà)技巧，營(yíng)造出不同的視覺(jué)效果。這種以不同繪畫(huà)材料，如鋼筆、鉛筆、炭筆、粉筆、蠟筆、水粉、水彩、油畫(huà)等顏料作為載體而創(chuàng)作的平面動(dòng)畫(huà)，稱為“繪畫(huà)風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)。它從多元的繪畫(huà)藝術(shù)中吸取了大量營(yíng)養(yǎng)，運(yùn)用各種不同材料的特征，加上動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)造性的發(fā)揮，豐富了“繪畫(huà)風(fēng)格”動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，使動(dòng)畫(huà)作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。俄羅斯藝術(shù)家亞歷山大•佩特洛夫克服了環(huán)境與技術(shù)帶來(lái)的種種困難，以繪制油畫(huà)的方法制作動(dòng)畫(huà)片，用手指沾上油料在玻璃上作畫(huà)，將海明威的宏篇巨著《老人與?！钒嵘狭算y幕，并憑《老人與?！穵Z得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)?！独先伺c?！啡谌肓伺逄芈宸蛞簧乃囆g(shù)追求，幾乎每一楨都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫(huà)，其在表現(xiàn)大海的波瀾壯闊的氣勢(shì)、海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈、濃重的表現(xiàn)力，層次分明的顏色過(guò)度和厚重的油墨渲染，即便是隔著屏幕也能深切地感受到蒼茫的天地和老人的孤獨(dú)。而在人物的表情表現(xiàn)方面，玻璃油畫(huà)的方式同樣具有很鮮明的特色，雖然面部細(xì)節(jié)并不清晰，但藝術(shù)家深厚的功力卻令人物表情栩栩如生。

（二）抽象•運(yùn)動(dòng)

蒙德里安認(rèn)為垂直線和平行線組成的幾何形體，是藝術(shù)形式最為基礎(chǔ)的要素，唯有幾何形體才是最適合表現(xiàn)的“純粹實(shí)在”。20世紀(jì)初期，一批藝術(shù)家用畢生之精力企圖創(chuàng)作出一種新藝術(shù)，而不是在現(xiàn)有藝術(shù)形態(tài)中創(chuàng)造新的風(fēng)格。最早的抽象動(dòng)畫(huà)作品《影片1～4號(hào)》是1911年由意大利的阿爾納多•金納及其兄弟布魯諾•科拉拍攝完成。在作品中，不同感官之間的共同感受借助于作者對(duì)音樂(lè)、花香、詩(shī)韻等的詮釋來(lái)表現(xiàn)，使觀眾進(jìn)入不同的“靈魂抽象狀態(tài)”。這樣的新藝術(shù)形態(tài)傳入美國(guó)，成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的一大特色。如果說(shuō)非具象抽象是藝術(shù)家們對(duì)一個(gè)新媒介的開(kāi)發(fā)和挖掘的話，那么他們所留下的“實(shí)驗(yàn)報(bào)告”就成為動(dòng)畫(huà)日后的創(chuàng)作法寶。

（三）平面•單線平涂

平面動(dòng)畫(huà)是指在紙張、賽璐珞或其他平面媒介上繪制畫(huà)面，通過(guò)攝影機(jī)或計(jì)算機(jī)的逐格拍攝或掃描，以一定的幀率連續(xù)播放，在熒幕上或屏幕上活動(dòng)起來(lái)的動(dòng)畫(huà)。這里所指的平面是那些具有具體物象的動(dòng)畫(huà)片。繪畫(huà)藝術(shù)的平面化無(wú)意間給動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供了便利。由于逐幀拍攝，簡(jiǎn)潔的畫(huà)面符合了視覺(jué)連貫的要求。《獾》的美術(shù)形式主要是單線平涂，“所謂‘單線平涂’，是指動(dòng)畫(huà)片的繪制主要通過(guò)線條勾勒輪廓，在輪廓區(qū)域內(nèi)平涂填色”。短片中的主要造型便是運(yùn)用簡(jiǎn)單得近乎稚拙的線條進(jìn)行勾勒，再涂以色調(diào)分明的幾大色塊構(gòu)成。角色造型呈現(xiàn)出早期動(dòng)畫(huà)中的卡通形象特征，風(fēng)格則類似于建筑上的簡(jiǎn)約主義，簡(jiǎn)潔明快達(dá)到了以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的藝術(shù)效果。

（四）材料•多元

動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作受立體主義、達(dá)達(dá)主義和未來(lái)主義所開(kāi)發(fā)出來(lái)的材質(zhì)的影響，結(jié)合動(dòng)畫(huà)逐格拍攝技術(shù)制造出富有趣味性和令人耳目一新的視覺(jué)效果。材料成為了眾多歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)大師自我表訴的載體。在材料的選擇上，材質(zhì)動(dòng)畫(huà)有著廣闊的天地，如石頭、黏土、塑膠、金屬、各種自然之物等。材質(zhì)動(dòng)畫(huà)指運(yùn)用豐富多彩的材料創(chuàng)作出來(lái)的定格影片，其中以沙土動(dòng)畫(huà)和剪紙動(dòng)畫(huà)最具有代表性。沙土動(dòng)畫(huà)短片《天鵝》就是波蘭藝術(shù)家克萊瓦根據(jù)柴可夫斯基的舞曲《天鵝湖》拍攝完成的。德國(guó)女導(dǎo)演洛特•瑞尼格于1926年拍攝的剪紙動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》被公認(rèn)為剪紙動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域中的經(jīng)典之作。影片不僅使用剪紙這種媒介，同時(shí)還大膽嘗試?yán)孟灪蜕匙又谱鲃?dòng)畫(huà)。

三、結(jié)語(yǔ)

歐洲是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)源地，凝聚著歐洲不同民族的智慧、審美意識(shí)和歷史，使其藝術(shù)形態(tài)豐富多彩。作為動(dòng)畫(huà)的發(fā)源地，歐洲有著悠久的動(dòng)畫(huà)文化傳統(tǒng)。早在1919年巴黎和會(huì)為這片古老的大地重新劃分疆界之前，為數(shù)眾多的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作人就已經(jīng)用動(dòng)畫(huà)構(gòu)成了一張群雄并起的歐洲板塊。歐洲作為現(xiàn)代藝術(shù)革命的主要陣地，涌現(xiàn)出大量從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)代藝術(shù)家，現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)烈的美學(xué)氣息無(wú)形中影響了他們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)受現(xiàn)代藝術(shù)多方面的影響，從現(xiàn)代藝術(shù)的角度著手是研究歐洲獨(dú)立動(dòng)畫(huà)發(fā)展的絕佳切入點(diǎn)。

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作者：崔鵬飛 單位：曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)專業(yè)