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一、我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的特征

(一)貼合劇情性

從整體上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)是以故事內(nèi)容為基準(zhǔn)，尤其是動(dòng)畫(huà)角色的美術(shù)造型設(shè)計(jì)更加需要貼合故事劇情。因而，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的第一個(gè)特征是貼合劇情性，這對(duì)于個(gè)體動(dòng)畫(huà)角色的美術(shù)造型設(shè)計(jì)尤為重要，動(dòng)畫(huà)角色的形象塑造完全取決于故事劇本，并且在一定程度上決定了動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格。如二維平面風(fēng)格(或稱(chēng)之為“單線(xiàn)平涂”)是我國(guó)早期動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格表現(xiàn)，具體表現(xiàn)在線(xiàn)條、色彩的使用上，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)角色的外形塑造。由于在早期創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)受技術(shù)的局限性，因而在動(dòng)畫(huà)角色的線(xiàn)條勾勒上并沒(méi)有如今動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)那般精湛與完美，柔和性線(xiàn)條運(yùn)用并不能鮮明地表現(xiàn)出棱角凹凸的動(dòng)畫(huà)角色造型。但是，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者通過(guò)不同線(xiàn)條組合形式彌補(bǔ)了這一技術(shù)缺陷，動(dòng)畫(huà)角色的胖瘦、高矮等都能利用不同的線(xiàn)條組合來(lái)刻畫(huà)，進(jìn)而滿(mǎn)足故事劇情對(duì)動(dòng)畫(huà)角色外形塑造的要求。為了令動(dòng)畫(huà)角色看起來(lái)更具有審美性，色彩運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)中同樣非常重要，通過(guò)合理的色彩搭配與色彩處理使動(dòng)畫(huà)角色更加形象與傳神。

(二)輔助敘事性

輔助敘事性是我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的又一大特征，而這一特征主要表現(xiàn)于動(dòng)畫(huà)電影作品的其他設(shè)計(jì)方面上，如角色的服裝、配飾設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)室內(nèi)、室外場(chǎng)景設(shè)計(jì)等，這些美術(shù)造型設(shè)計(jì)都是為了輔助故事劇情的敘事，幫助實(shí)現(xiàn)對(duì)故事內(nèi)容的講述。在我國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)電影作品中，雖然有許多各式各樣的故事題材(如神話(huà)、民間傳奇故事、寓言故事等)，但在故事情節(jié)與故事線(xiàn)索上卻逐漸走向了模式化道路，而且故事線(xiàn)索、角色關(guān)系非常的單一、古板，這些在很大程度上限制了故事敘事的精彩性，影響著動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的多樣化。于是，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人積極借鑒與汲取美日動(dòng)畫(huà)電影的制作經(jīng)驗(yàn)，尤其是在故事線(xiàn)索與角色關(guān)系的設(shè)計(jì)上得到了一定的啟示，打破了以往模式化、套式化的創(chuàng)作禁錮。為了使故事敘事更加吸引人、跌宕起伏，故事線(xiàn)索開(kāi)始分枝化，不再是以往單一的故事線(xiàn)索敘事，并且故事的角色關(guān)系更加復(fù)雜化，從而增強(qiáng)了故事內(nèi)容的可看性。而這樣的轉(zhuǎn)變使動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)能夠發(fā)揮更大的功能，因?yàn)楣适戮€(xiàn)索與角色關(guān)系的多樣化、復(fù)雜化，所以在設(shè)計(jì)中需要利用細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)，從而凸顯了動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的輔助敘事性。

二、我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)造型設(shè)計(jì)啟示

(一)細(xì)心觀察生活，激發(fā)設(shè)計(jì)靈感

生活是一個(gè)聚寶盆，其中包羅萬(wàn)象、豐富多彩，細(xì)心觀察往往能從中發(fā)現(xiàn)許多富有趣味性的現(xiàn)象與瞬間，這些對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是非常寶貴的財(cái)富，是能夠從中不斷汲取養(yǎng)分的資源寶庫(kù)。這一原理同樣適用于我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)藝術(shù)，藝術(shù)創(chuàng)作需要發(fā)揮無(wú)限的想象力，但是這些想象也是設(shè)計(jì)者依托現(xiàn)實(shí)生活的物象而實(shí)現(xiàn)，并非是設(shè)計(jì)者的憑空捏造。因而，這就啟示我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)細(xì)心觀察生活，從現(xiàn)實(shí)生活入手，獲取更多貼近現(xiàn)實(shí)生活與人物的題材，以激發(fā)設(shè)計(jì)者更多的美術(shù)造型設(shè)計(jì)靈感。在欣賞動(dòng)畫(huà)電影作品時(shí)，觀眾往往會(huì)感到影片中的場(chǎng)景、劇情等都似曾相識(shí)，但在平常的現(xiàn)實(shí)生活中卻并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)其中的視覺(jué)美感或觸及內(nèi)心，因而對(duì)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者肅然起敬，佩服他們的敏銳觀察與獨(dú)具匠心。事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者之所以能夠取得成功離不開(kāi)他們對(duì)生活的細(xì)心觀察、體驗(yàn)與感悟，因而現(xiàn)實(shí)生活往往能夠激發(fā)他們的設(shè)計(jì)靈感，而他們則從現(xiàn)實(shí)生活中巧妙地提取設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用設(shè)計(jì)手法將現(xiàn)實(shí)物象、場(chǎng)景等進(jìn)行藝術(shù)化，再發(fā)揮自身的創(chuàng)新意識(shí)從而設(shè)計(jì)出富有新穎性、獨(dú)特性的美術(shù)造型。如在《大鬧天宮》這部動(dòng)畫(huà)電影中，美術(shù)造型設(shè)計(jì)者也是從現(xiàn)實(shí)生活中獲取設(shè)計(jì)靈感的，孫悟空這個(gè)動(dòng)畫(huà)角色形象的原型就是現(xiàn)實(shí)生活中的猴子，設(shè)計(jì)者在對(duì)孫悟空的動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行塑造時(shí)，自然實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與生活的結(jié)合，從而設(shè)計(jì)出具有視覺(jué)審美的角色形象。

(二)弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)，豐富設(shè)計(jì)元素

我國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不僅具有豐富多樣的藝術(shù)類(lèi)型(如剪紙、年畫(huà)、水墨畫(huà)等)，而且還充分展現(xiàn)了我國(guó)的民族特色，這些民間傳統(tǒng)藝術(shù)的造型形式、設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式都呈現(xiàn)出民族性與獨(dú)特性。而在現(xiàn)今這個(gè)國(guó)際化、多樣化的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，民族性往往成為各種藝術(shù)行業(yè)取得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的武器，所以動(dòng)畫(huà)電影這個(gè)同屬于藝術(shù)范疇的產(chǎn)業(yè)自然而然懂得充分利用我國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)這一有利的資源寶庫(kù)。我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)設(shè)計(jì)者樹(shù)立這樣的設(shè)計(jì)理念可謂是一個(gè)明智之舉，不僅能夠積極弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)藝術(shù)，而且還能夠豐富動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的元素，從而增強(qiáng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的視覺(jué)表現(xiàn)張力。雖然時(shí)代在進(jìn)步，人們的審美品味也在不斷提高，但是懷舊情結(jié)依然在深深影響著人們的審美意識(shí)，因而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素中融入傳統(tǒng)藝術(shù)元素能夠很好地吸引人們的關(guān)注，將民族性與時(shí)代性完美融合，從而提高現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的視覺(jué)審美。對(duì)于這一點(diǎn)，我國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者早已經(jīng)身體力行了，如在《豬八戒吃西瓜》這部動(dòng)畫(huà)作品中，美術(shù)造型設(shè)計(jì)者就巧妙地利用剪紙這一民間藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作;又如在動(dòng)畫(huà)作品《小蝌蚪找媽媽》中，美術(shù)造型設(shè)計(jì)者又巧妙地運(yùn)用水墨畫(huà)的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法來(lái)凸顯出其中的民族特色?，F(xiàn)如今，傳統(tǒng)民間藝術(shù)設(shè)計(jì)元素在我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影作品中被運(yùn)用得更加爐火純青，同時(shí)在高科技的美術(shù)制作軟件的幫助下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)設(shè)計(jì)變得更加精湛，而且中國(guó)韻味十足。

(三)發(fā)揮科技功能，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新

事實(shí)上，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影之所以能夠取得如此快速的發(fā)展，除了動(dòng)畫(huà)電影人的努力探索、不斷創(chuàng)新之外，新科技發(fā)展也為動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的不斷成熟注入了新動(dòng)力，加強(qiáng)與豐富了美術(shù)設(shè)計(jì)軟件的功能，從而有利于將設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新、想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。新科技的加入讓美術(shù)設(shè)計(jì)的技術(shù)越來(lái)越多樣化、高層次化，三維技術(shù)、CG技術(shù)、3D技術(shù)等繪畫(huà)技術(shù)的更新推出讓動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)更加的簡(jiǎn)單、方便，繪畫(huà)功能也越來(lái)越齊全。這在一定程度上推動(dòng)著我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的發(fā)展與完善，令我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的視覺(jué)形象越來(lái)越精致與流暢，渲染了動(dòng)畫(huà)電影作品的審美意境。面對(duì)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)上的激烈競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人開(kāi)始通過(guò)探索與創(chuàng)新來(lái)開(kāi)拓新的發(fā)展道路，從而突破我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展瓶頸，于是他們充分發(fā)揮科技功能，以實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新。如CG動(dòng)畫(huà)電影《魔比斯環(huán)》，這是我國(guó)第一部采用CG技術(shù)制作而成的動(dòng)畫(huà)電影作品，影片中展現(xiàn)了我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)者的才華，以及運(yùn)用新科技的能力。但由于這部動(dòng)畫(huà)電影作品在美術(shù)造型設(shè)計(jì)風(fēng)格上模仿了美日動(dòng)畫(huà)，因而許多國(guó)家電影人質(zhì)疑這是出自于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人之手，這種偏見(jiàn)雖然不公平，卻警示了我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人在發(fā)揮科技創(chuàng)新時(shí)也要注重民族性的凸顯與弘揚(yáng)。隨后，我國(guó)又推出了一部三維動(dòng)畫(huà)《桃花源記》，實(shí)現(xiàn)了三維繪畫(huà)技法與傳統(tǒng)藝術(shù)元素的完美融合，從而證明了我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的真正實(shí)力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上分析可見(jiàn)，目前我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影正在努力地加入世界動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中，借以開(kāi)拓我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的市場(chǎng)前景，進(jìn)而推廣與傳播我國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影作品，展現(xiàn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)魅力。伴隨我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的逐步成熟，我國(guó)不僅推出了許多極具視覺(jué)新穎及震撼的動(dòng)畫(huà)電影作品，而且還在發(fā)展過(guò)程中形成了自身的動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設(shè)計(jì)風(fēng)格，呈現(xiàn)出貼合劇情性與輔助敘事性的兩大美術(shù)造型設(shè)計(jì)特征，從而令我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影與美日等其他國(guó)家的動(dòng)畫(huà)電影作品有了明顯的區(qū)分。當(dāng)然，在探索的過(guò)程中我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人也在不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并且積極學(xué)習(xí)美日等國(guó)家在動(dòng)畫(huà)電影制作上的成功之處，這對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展具有極大的啟示意義。啟示著我國(guó)動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設(shè)計(jì)者應(yīng)細(xì)心觀察生活，激發(fā)設(shè)計(jì)靈感;注重弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)，豐富設(shè)計(jì)元素;同時(shí)發(fā)揮科技功能，以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

作者：崔清浩單位：北方民族大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系