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一、由繁到簡的極簡主義文字設計

文字在平面設計作品的內(nèi)容傳播方面起著重要作用，設計師可以通過一兩個字的運用就將設計精神傳達出來，達到一目了然的效果。一般來講，平面設計中極簡主義的文字表現(xiàn)手法主要有文字本身的簡約改造和文字圖形化的簡化創(chuàng)意兩種。

（一）文字本身的簡約改造

1.象形表意文字。漢字是中國平面設計行業(yè)乃至全球視覺藝術領域最常使用的象形表意文字，它從自然界物象和人類認知的圖形抽象而來，具有很強的象征意義。設計師通常借助漢字點、橫、豎、撇、捺、折等筆畫的形態(tài)展開平面設計，利用點、線、面、結(jié)構(gòu)、疏密的簡化，使其擁有形式美和意象美。如中國美術設計院的形象設計，就采用了漢字“國”，通過去掉左右兩豎的簡約改造呈現(xiàn)出大方、簡潔的現(xiàn)代感。

2.字母文字。字母文字是世界范圍內(nèi)使用最為廣泛的文字，它本身就具有非常簡潔、抽象的特點。字母文字能夠單獨構(gòu)成圓、方、弧、角等幾何結(jié)構(gòu)，可塑性極強。如，某商業(yè)機器公司的企業(yè)形象設計就只采用了該公司英文名的三個首字母，設計師通過藍色線條的拼接打造出了三個新穎、大方、深邃、沉靜的標志圖案，使人很容易同“國際商業(yè)機器公司”嚴謹、科學的發(fā)展理念聯(lián)系起來。

（二）文字圖形化的簡化創(chuàng)意字體設計可以超越語言的功能限定，通過圖形形象精準有力地展示信息。通常，設計師可以通過圖文混排或文字變形的方式來實現(xiàn)文字圖形化的簡化創(chuàng)意。

1.圖文混排。這種方式的文字設計是指通過夸張、變形等手法將文字與圖案進行創(chuàng)意組合排列從而實現(xiàn)簡化視覺效果的方式。如第二屆靳埭強基金獎獲獎作品《筆》就采用了圖文混排的方式，設計師將簡體字“筆”和繁體字“筆”進行了拆分和拼接，簡化掉二者相同的竹字頭，然后用毛筆將其余部分進行連接，形成了一個筆形的文字圖案，畫面風格簡潔，十分傳情達意。

2.文字變形。這種方式是指將文字的筆畫進行簡化改造和抽象，使之更易于與圖形、圖片相結(jié)合，從而實現(xiàn)信息傳達。設計師可充分借助計算機科技的發(fā)展實現(xiàn)筆畫各種形態(tài)的變化，賦予變形文字新的造型、肌理、結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)字體圖形內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。例如某品牌殺蟲劑廣告就將商標字母進行了筆畫變形，構(gòu)成了一個昆蟲圖案，字母兩段壓縮，中間隆起，非常形象地構(gòu)成了昆蟲軀體，使人既記住了廣告內(nèi)容，也記住了組成昆蟲的品牌名稱，整個畫面除了主體物象昆蟲別無他物，但卻達到了“一切盡在不言中”的藝術效果。

二、少即是多的極簡主義圖形語言

圖形作為極簡主義風格展示的一把利器，一直都是設計中經(jīng)久不衰的語言要素。設計師可將要表現(xiàn)的內(nèi)容提煉為圖形形象，然后以高效快速、簡單明了的方式傳達給受眾，這種方式既超越了文化障礙，又實現(xiàn)了文化傳輸，對作品內(nèi)涵表達意義重大。極簡主義設計中少即是多的圖形語言可通過以下三種手法實現(xiàn)：

（一）極簡的圖形創(chuàng)意手法在進行極簡風格的圖形創(chuàng)意時，設計師首先要關注事物本質(zhì)，選擇恰當?shù)膭?chuàng)意手法。設計師需根據(jù)平面設計的目標對圖形進行剔除、舍棄等消減視覺噪音的處理，使其還原刻畫對象更本來的面貌。具體而言，設計師可采用解構(gòu)手法處理圖形，將原有素材進行打散、重組及整合，去掉旁枝末節(jié)，突出主體對象的個性特征，從而達到設計創(chuàng)意的簡約效果。如，平面設計大師剛特•藍堡制作的土豆文化海報，畫面中的主體物象土豆被以不同方式切割，余外并沒有其他設計元素參與，整幅作品非常簡潔，最大限度地強調(diào)了“土豆”這一表達對象。另外，設計師也可采用同構(gòu)手法，即運用具有相同物質(zhì)、肌理、特性的簡化物象圖形取代另一種物象相對繁雜的圖形，使之能夠在同一邏輯基礎上傳達新關系、新概念的圖形極簡方式。如，2012年大學生公益招貼大賽的節(jié)約用水公益廣告《最后一滴水》，設計師將水龍頭與人的手指進行同構(gòu)設計，讓食指狀的“水龍頭”滴出了一滴鮮血，用以警告人們節(jié)約用水。畫面風格簡潔明了，不加修飾地傳達了主題，具有極強的視覺沖擊力。

（二）“簡約不簡單”的圖形語意設計師在進行圖形的極簡主義設計時要注意，元素的配比簡單并不意味著語意傳達的匱乏，在對素材斟酌的過程中，要對能夠充分展示設計意圖的部分選擇保留，尤其是本身具有文化語意和象征意義的圖形更要留下令其“擔當大任”。如，靳埭強先生設計的中國文化招貼作品《筆•墨•紙•硯》就選擇了具有中國文化象征意義的四個物象擔當畫面的主體，畫面中，物象沒有經(jīng)過任何裝飾和改造，呈現(xiàn)出最簡樸、最古色古香的美。設計師僅僅是通過版面之間的微調(diào)便豐富了作品的形態(tài)，這種極其追求圖形語意表達的方式為作品提供了絕佳的文化載體，不用語言和文字，實現(xiàn)了“此處無聲勝有聲”的目的。又如靳先生的另一幅公益招貼《愛護自然》，畫面中繃帶包裹著石塊，石塊被賦予了自然的涵義，綁帶上的血跡代表著人類對自然的傷害。整幅作品物象簡單卻充滿涵義，簡約地傳達了愛護自然的本意。

三、以一當十的極簡主義色彩搭配

色彩作為視覺元素中最直觀的成分，能夠迅速對受眾產(chǎn)生心理暗示，進而勾起人們的聯(lián)想和想象。在極簡主義設計中，設計師充分利用色彩的視覺效果，對色彩的選取與搭配進行簡約改造，使其更具視覺沖擊力。一般來講，色彩的極簡主義風格可通過以下兩種手法實現(xiàn)：

（一）采用無彩色“無彩色”，也就是我們通常所說的無色系。這一類色彩低調(diào)樸素，本身就具有很強的極簡主義風格，同時它們又能與任何一種彩色進行調(diào)和，風格包容度極高。此外，無彩色還能削弱平面設計中其他干擾信息的表達，極易吸引受眾的注意力。在無彩色中使用頻率最高的就是黑、白，這兩種色彩極致、抽象，于簡約中透露出色彩的神秘感。正是這些固有屬性的存在使他們成為設計師理念表達的“常客”。在蘋果公司某音樂產(chǎn)品的平面廣告中，設計師就單純采用了黑、白兩種色彩，通過簡單的黑白色彩互補塑造出三種樂器圖形，很好地呼應了設計主題，整幅畫面十分簡約卻極富表現(xiàn)力，充滿現(xiàn)代氣息。

（二）簡化色彩關系極簡主義風格的色彩運用理念認為，平面設計中參與設計的色彩并非越多越好，色彩之間的關系也并非越復雜越好，色彩使用過多過濫反而會削弱整體的傳播效果，造成畫面雜亂無秩序，使受眾產(chǎn)生視覺疲勞。色彩之間的搭配關系應建立在最簡約、最純樸的基礎上，力求以少勝多，以最合理、巧妙的手法喚醒大眾興奮點。設計師通?？刹捎蒙鄬Ρ?、明度對比和補色對比這三種色彩對比關系來實現(xiàn)色彩關系的簡化。

1.色相對比。色相對比能夠使畫面色彩更加鮮明，產(chǎn)生令人活躍的視覺效果，通常參與色相對比只需兩三種色彩即可達到預期效果。如某快時尚服裝的品牌設計就只采用了紅、白兩色，設計師用套嵌的方式將色彩進行色相對比，使簡潔的英文商標字體越發(fā)顯得青春活潑。

2.明度對比。這種對比關系廣泛存在于無色系中，簡潔的色彩加上簡潔的對比關系，能夠使極簡風格發(fā)揮最大優(yōu)勢。如威利藻爵士樂隊的隊徽設計就采用金、灰、黑等色彩進行了明度不同的對比，給觀者帶來了強烈的視覺震撼。

3.補色對比。這種對比關系通常只需兩種色彩參加，可謂簡約到了極致，補色間高對比度的關系能夠在吸引受眾目光的同時提供心理平衡感，因而常被用于巨幅招貼中。如電影《挪威森林》的宣傳海報就采用了紅、綠兩種色彩展開補色對比，強烈的反差并沒有令人覺得不舒服，反而加深了受眾的印象。

在經(jīng)濟、文化快速發(fā)展的背景下，極簡主義以其純粹、簡潔的表現(xiàn)形式吸引著大眾的目光，取得了平面設計領域舉足輕重的地位。本文通過文字、圖形、色彩的極簡主義表現(xiàn)手法分析力圖向藝術工作者證明采用簡約的設計語言和簡單的設計手法同樣可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的平面設計作品，我們要在極簡主義思潮的基礎上不斷探索，努力豐富自身設計，為中國平面設計發(fā)展尋找創(chuàng)新出路。

作者：楊曙光單位：徐州工程學院