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實(shí)習(xí)目的意義范文第1篇

我喜歡的一個(gè)電視節(jié)目 　北京市海淀區(qū)　四王府小學(xué)四一班　賈田田

我喜歡的電視節(jié)目是《我的兄弟姐妹》。你要問我為什么喜歡它，因?yàn)槲矣X的這個(gè)電視劇編寫的既生動(dòng)又感人，有好幾次我看的時(shí)候都流淚了。

我覺的齊億苦、齊思甜、齊天、還有齊妙他（她）們都憑著自己的毅力生存下來了。尤其是齊億苦，他是大哥，而且又是這幾個(gè)人中最苦的人了。他把弟弟妹妹都送給了一些富裕的人家，他自己就到處流浪，后來周老師收留了他?？墒撬€是經(jīng)常去學(xué)校或去收留他弟弟妹妹的人家里找他（她）們，那些家長都不喜歡齊億苦經(jīng)常到他們家找他的弟弟妹妹，他（她）們覺的齊億苦會(huì)帶壞他們的孩子，所以就老搬家，還給他（她）改了名字，讓齊億苦找不著他（她）們。后來齊億苦又進(jìn)了工讀學(xué)校，還是周老師替他求情，齊億苦才被放假一天。齊思甜又搬遷到加拿大去了，她還經(jīng)常給他哥哥寫信，說她學(xué)會(huì)彈鋼琴了，她還在信里說她要好好練習(xí)鋼琴。轉(zhuǎn)眼，十八年過去了，齊思甜變成了一個(gè)鋼琴家，她大哥齊億苦成了一個(gè)替人要債的，齊天成了個(gè)醫(yī)生，齊妙當(dāng)了個(gè)舞女。齊思甜想找到自己的弟弟妹妹，所以她就回國了?；貒院?，她開了個(gè)記者招待會(huì)，她說她這次回國的主要原因就是要找到自己的兄弟姐妹。

最后，齊思甜終于找到了自己的弟弟妹妹。不幸的是，她得了腦癌，經(jīng)過與死神的決戰(zhàn)之后，她終于醒來了，這次大病使她明白了生命的意義，讓她懂得了“珍惜生命”這四個(gè)字的含義。他（她）們終于又在一起了！

指導(dǎo)教師：張巖

實(shí)習(xí)目的意義范文第2篇

關(guān)鍵詞：土木工程 施工 質(zhì)量控制 管理

改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出持續(xù)發(fā)展趨勢(shì)，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展為城鎮(zhèn)建設(shè)帶來了發(fā)展基礎(chǔ)，極大的促進(jìn)了我國工程建設(shè)發(fā)展。土木工程作為現(xiàn)代工程建設(shè)的重要組成部分，其施工質(zhì)量和管理是工程施工的重點(diǎn)工作，是整體工程質(zhì)量控制與管理的關(guān)鍵。土木工程建設(shè)項(xiàng)目的成敗在于質(zhì)量，離開了質(zhì)量，其他的投資效益或者建設(shè)效益則無從談起，因此在工程施工中需要將質(zhì)量管理納入整個(gè)項(xiàng)目的實(shí)際規(guī)劃和施工流程之中。做到在施工中對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)的合理管理，完善管理措施是保證施工質(zhì)量的有效措施，同時(shí)在施工中有必要組織有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)的質(zhì)量管理隊(duì)伍，對(duì)對(duì)整個(gè)工程環(huán)節(jié)綜合管理。

一、現(xiàn)代土木工程施工質(zhì)量控制分析

近年來，隨著我國城市化發(fā)展進(jìn)程的加快，我國工程建設(shè)中出現(xiàn)了多種問題和質(zhì)量事故，經(jīng)過多年的研究和探索表明，土木工程施工質(zhì)量控制與管理體系的不健全是觸發(fā)這種現(xiàn)象形成的主要原因。由于在建筑工程施工中沒有完善的質(zhì)量控制體系，同時(shí)在施工中多數(shù)的施工點(diǎn)無法得到合理控制，在施工設(shè)置中存在著許多不確定和不受控制因素，最終形成施工質(zhì)量缺陷的形成。針對(duì)這樣的情況，現(xiàn)代工程施工企業(yè)在進(jìn)行土木工程施工的時(shí)候，必須根據(jù)自身管理工作的特點(diǎn)和實(shí)際情況進(jìn)行科學(xué)分析，一次保障建筑工程在施工中能夠滿足設(shè)計(jì)要求，確保施工質(zhì)量的有效。

建立比較完善的施工管理成本管理機(jī)制，加強(qiáng)工程項(xiàng)目成本控制是施工企業(yè)積蓄財(cái)力、增強(qiáng)企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的必由之路。工程項(xiàng)目成本控制，就是在工程項(xiàng)目實(shí)施過程中通過適當(dāng)?shù)募夹g(shù)和管理手段，對(duì)施工生產(chǎn)過程中所消耗的生產(chǎn)資料轉(zhuǎn)移價(jià)值和勞動(dòng)消耗創(chuàng)造的價(jià)值以及其他費(fèi)用開支和其他管理工作等，進(jìn)行計(jì)劃、實(shí)施、監(jiān)督、調(diào)節(jié)和控制，按照預(yù)先制定的目標(biāo)計(jì)劃，通過對(duì)工程實(shí)施中已發(fā)生或?qū)l(fā)生的費(fèi)用支出進(jìn)行檢查、復(fù)核、糾偏。

二、土木工程施工質(zhì)量的控制工作

1.現(xiàn)代工程施工質(zhì)量控制研究的深入為土木工程施工企業(yè)質(zhì)量管理體系的建立與完善奠定了良好的基礎(chǔ)，使得現(xiàn)代工程施工企業(yè)能夠以質(zhì)量控制研究理論為基礎(chǔ)促進(jìn)自身質(zhì)量控制體系的完善?，F(xiàn)代土木工程施工企業(yè)質(zhì)量管理體系應(yīng)根據(jù)自身施工管理架構(gòu)與工作流程構(gòu)建基礎(chǔ)質(zhì)量控制管理體系，并結(jié)合工程實(shí)際情況進(jìn)行質(zhì)量控制的完善，以這樣的管理體系建立、完善方式使企業(yè)在進(jìn)行每一項(xiàng)工程施工時(shí)都能夠保障質(zhì)量管理體系的適應(yīng)性，滿足工程實(shí)際需求。避免傳統(tǒng)施工質(zhì)量控制體系不能滿足工程實(shí)際情況造成的質(zhì)量控制不適應(yīng)性。通過科學(xué)的質(zhì)量管理體系完善，促進(jìn)土木工程施工質(zhì)量控制的科學(xué)開展，為保障工程施工質(zhì)量奠定良好的基礎(chǔ)。

2.施工規(guī)劃管理對(duì)工程施工質(zhì)量有著重要的影響，是當(dāng)前土木工程施工質(zhì)量控制的主要內(nèi)容，由于在施工中規(guī)劃階段的工作不夠合理，造成在施工中出現(xiàn)種種的缺陷和問題，已成為影響當(dāng)前土木工程質(zhì)量的重要因素，在土木工程施工前，技術(shù)交底是不容忽視的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在交底工作中，施工企業(yè)應(yīng)當(dāng)組織相應(yīng)的人員對(duì)整個(gè)施工項(xiàng)目進(jìn)行合理規(guī)劃，對(duì)施工場(chǎng)地進(jìn)行科學(xué)統(tǒng)一的規(guī)劃，同時(shí)要對(duì)材料的存放、設(shè)備的保存和養(yǎng)護(hù)工作合理安排，以此來滿足當(dāng)前施工需要，為土木工程施工質(zhì)量的提高奠定依據(jù)。

3.現(xiàn)代土木工程施工質(zhì)量控制與管理要求施工企業(yè)以嚴(yán)格的控制與管理保障施工質(zhì)量。因此，現(xiàn)代土木工程施工企業(yè)應(yīng)加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)施工技術(shù)人員與質(zhì)量管理人員的巡檢與旁站，保障施工過程各項(xiàng)控制要點(diǎn)處于受控狀態(tài)，同時(shí)通過現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)人員與質(zhì)量管理人員的巡檢旁站監(jiān)督施工人員的施工過程，保障土木工程施工質(zhì)量。通過嚴(yán)格的現(xiàn)場(chǎng)管理為保障工程施工質(zhì)量奠定基礎(chǔ)，為工程技術(shù)參數(shù)、施工工藝管理奠定基礎(chǔ)，保障工程施工質(zhì)量處于受控狀態(tài)，滿足工程施工要求。

三、加強(qiáng)土木工程施工管理，確保施工質(zhì)量

1、工程質(zhì)量管理

一是監(jiān)理單位、設(shè)計(jì)單位、施工單位、建設(shè)單位應(yīng)加強(qiáng)對(duì)設(shè)計(jì)方案、設(shè)計(jì)圖紙等設(shè)計(jì)文件的質(zhì)量進(jìn)行會(huì)審。重點(diǎn)審核設(shè)計(jì)是否符合建設(shè)單位的要求，設(shè)計(jì)方案是否科學(xué)、規(guī)范、合理，設(shè)計(jì)意圖是否明確，建筑工程與周邊的環(huán)境是否和諧。對(duì)施工設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行檢查，查看各種標(biāo)準(zhǔn)、數(shù)據(jù)是否相符吻合。另外，要檢查設(shè)計(jì)圖紙是否正確反映設(shè)計(jì)方案、計(jì)算是否正確、尺寸標(biāo)注是否有誤、選用材料以及施工要求是否合理、整體設(shè)計(jì)中各個(gè)部門的設(shè)計(jì)是否協(xié)調(diào)等。二是對(duì)施工方案、經(jīng)費(fèi)預(yù)算的科學(xué)性、可行性、施工技術(shù)的工藝，結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性、牢固性等進(jìn)行檢查。三是對(duì)施工人員和工程質(zhì)量管理人員等進(jìn)行質(zhì)量管理意識(shí)培訓(xùn)，提高質(zhì)量意識(shí)。特別是應(yīng)對(duì)施工人員在施工前首先熟悉施工操作流程要求，熟練掌握施工操作要領(lǐng)，做到心中有數(shù)，提高土木工程施工質(zhì)量意識(shí)。

2、加強(qiáng)工程施工監(jiān)理

一是工程施工監(jiān)理人員應(yīng)其實(shí)履行監(jiān)理職責(zé)，對(duì)工程進(jìn)行全程動(dòng)態(tài)監(jiān)理。二是對(duì)重要部位的施工應(yīng)嚴(yán)格執(zhí)行旁監(jiān)制度，確保關(guān)鍵部位的工程質(zhì)量。對(duì)施工工序的交接、小項(xiàng)目的驗(yàn)收嚴(yán)格地對(duì)質(zhì)量進(jìn)行控制，并必須進(jìn)行簽字確認(rèn)，才能流入下一道工序；二是工程監(jiān)理人員應(yīng)加強(qiáng)與施工單位質(zhì)檢部門的協(xié)調(diào)和配合，及時(shí)督促施工單位質(zhì)檢人員進(jìn)行工程質(zhì)量檢查落實(shí)。三是工程施工監(jiān)理部門建立健全工程施工監(jiān)理制度，對(duì)監(jiān)理人員進(jìn)行認(rèn)真的管理，確保其監(jiān)理工作落實(shí)得到位。

3、加強(qiáng)對(duì)工程設(shè)備的檢查、維護(hù)，確保施工順利進(jìn)行

一是建立工程施工機(jī)械設(shè)備的提出檢查、維護(hù)機(jī)制，確保機(jī)械檢查設(shè)備維護(hù)工作常態(tài)化。必須安排專人對(duì)機(jī)械設(shè)備進(jìn)行管理，把常規(guī)檢查和生產(chǎn)過程中的檢查相結(jié)合，確保機(jī)械設(shè)備工作時(shí)的安全，盡可能地避免施工機(jī)械事故。裝備是否安全可靠，施工設(shè)計(jì)是否能夠滿足完成要求；施工隊(duì)伍組成是否合理，二是對(duì)機(jī)械設(shè)備操作人員進(jìn)行質(zhì)量意識(shí)和安全操作的培訓(xùn)和管理，嚴(yán)防應(yīng)操作不當(dāng)而影響工程的質(zhì)量和進(jìn)度，特別是應(yīng)盡可能地預(yù)防工程質(zhì)量事故的發(fā)生。三是建立和健全機(jī)械設(shè)備檢查維修臺(tái)賬。在進(jìn)行質(zhì)量檢查時(shí)，應(yīng)及時(shí)進(jìn)行記錄，確保記錄的及時(shí)性、準(zhǔn)確性和真實(shí)性，為后面的設(shè)備管理和維護(hù)提高參考依據(jù)。

實(shí)習(xí)目的意義范文第3篇

關(guān)鍵詞：主持人；編導(dǎo)意識(shí)；綜藝節(jié)目

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）02-0113-02

一、引 言

在電視綜藝類節(jié)目的發(fā)展中，為了形成節(jié)目的個(gè)性化傳播特色，在節(jié)目的制作中，節(jié)目的編導(dǎo)需要對(duì)節(jié)目的傳播形成良好的策劃，而主持人作為綜藝節(jié)目的對(duì)外傳播形象，形成綜藝類節(jié)目主持人良好的編導(dǎo)意識(shí)對(duì)提升節(jié)目傳播效果產(chǎn)生重要意義，是一個(gè)節(jié)目長期有生命活力的重要助動(dòng)力。由此，主持人在節(jié)目主持的同時(shí)，還需要具備編導(dǎo)意識(shí)，這樣才能更好貫徹節(jié)目的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)節(jié)目的傳播效果。

二、綜藝節(jié)目主持人如何增強(qiáng)編導(dǎo)意識(shí)

編導(dǎo)意識(shí)要求主持人在臺(tái)下與編導(dǎo)進(jìn)行充分的溝通，了解節(jié)目的訴求、受眾的層級(jí)、本期節(jié)目的主要內(nèi)容。在臺(tái)上時(shí)刻牢記編導(dǎo)的要求，從編導(dǎo)的角度出發(fā)，對(duì)節(jié)目進(jìn)行把控。

（一）主持人主動(dòng)參與節(jié)目傳播中

主持人是綜藝節(jié)目的標(biāo)桿性人物，近些年，主持人的風(fēng)格成為觀眾選擇綜藝節(jié)目的一大出發(fā)點(diǎn)。如臺(tái)灣地區(qū)做的一檔比較有名的節(jié)目《康熙來了》，主持人蔡康永和小S一個(gè)冷靜睿智，一個(gè)活潑機(jī)敏，這兩個(gè)主持人的風(fēng)格就為節(jié)目打造了很好的條件?！斗钦\勿擾》中樂嘉、孟非和黃菡三位主持人各有各的特點(diǎn)，風(fēng)韻各一、互補(bǔ)共贏，極易產(chǎn)生沖突、發(fā)表立場(chǎng)不同的觀點(diǎn)，增添了節(jié)目的趣味性和可視性。再如《快樂大本營》主持團(tuán)隊(duì)，謝娜、何炅、杜海濤、吳昕、李維嘉，風(fēng)格各異，為廣大觀眾所喜愛。

主持人在節(jié)目的傳播中應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)對(duì)自身的定位，結(jié)合自身主持風(fēng)格、特點(diǎn)，充分發(fā)揮自身的品牌效應(yīng)，在節(jié)目傳播中發(fā)揮必要的作用，打響節(jié)目的品牌，被受眾認(rèn)可，同時(shí)也增加參與性。

（二）主持人主動(dòng)參與節(jié)目策劃

綜藝節(jié)目的主持人參與到節(jié)目的策劃中去，將有利于主持人著力實(shí)現(xiàn)節(jié)目策劃對(duì)主持人主持過程中的要求，在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上把節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)造，不斷在選題上、技巧上和形式上進(jìn)行改進(jìn)，促使節(jié)目向更好、更遠(yuǎn)的方向發(fā)展。

我國綜藝節(jié)目的制作過程中，主持人進(jìn)行節(jié)目策劃的方式主要有兩種，一種是全程式策劃一種是全程型策劃。全程式策劃中，通常以主持人為中心，編輯班子為其出謀劃策，節(jié)目創(chuàng)意來自團(tuán)隊(duì)、主持人做出配合，這種體制下，節(jié)目里體現(xiàn)一定的主持人的風(fēng)格，但主持人不是節(jié)目的負(fù)責(zé)人。另一種全程型的策劃，是集采編播于一體的，主持人在節(jié)目的制作中起著主導(dǎo)的作用，他既是主持人也是負(fù)責(zé)人，主持人的作用更加強(qiáng)大、地位更加重要。

主持人參與策劃，處理采編的各個(gè)環(huán)節(jié)，提高節(jié)目的整體水平的同時(shí)提升主持人參與節(jié)目策劃的責(zé)任感，把節(jié)目構(gòu)思從最開始的時(shí)候就加入主持人的思維和優(yōu)勢(shì)，使節(jié)目策劃流程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都和最終形成的節(jié)目相結(jié)合，促使主持人的優(yōu)勢(shì)得到最好的發(fā)揮。在主持人發(fā)揮重大作用的節(jié)目中，策劃應(yīng)盡可能的突出主持人的核心原則，使主持人的形象符合觀眾的審美期待，為綜藝節(jié)目加分。

三、當(dāng)前國內(nèi)綜藝節(jié)目主持人編導(dǎo)意識(shí)發(fā)展中存在的問題

（一）主持人對(duì)編導(dǎo)意識(shí)重視程度不夠

主持人在主持節(jié)目的時(shí)候往往需要根據(jù)編導(dǎo)的要求在有意或無意中瞬間對(duì)客觀事物進(jìn)行把握，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)中的人或事物來把握節(jié)目的信息點(diǎn)。還需要根據(jù)編導(dǎo)的要求明確自身在節(jié)目中的定位?，F(xiàn)在許多綜藝類節(jié)目中，主持人經(jīng)常錯(cuò)過一些重要的信息點(diǎn)，或者沒有明確自身的定位，與其他主持人或嘉賓搶話、亂說話，嚴(yán)重影響了節(jié)目的可看性。比如在早期的《快樂大本營》中，杜海濤沒有明確自身在主持人群中的定位，使觀眾覺得杜海濤在節(jié)目中很多余。

（二）缺乏編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，誤導(dǎo)節(jié)目編導(dǎo)

主持人缺乏編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，是綜藝節(jié)目的致命傷，如果一個(gè)主持人不具備與編導(dǎo)之間合理、恰當(dāng)?shù)臏贤芰?，不能與策劃團(tuán)隊(duì)、編導(dǎo)之間達(dá)成合適、合理的合作，對(duì)綜藝節(jié)目的制作會(huì)形成很不好的影響，甚至?xí)`導(dǎo)節(jié)目的編導(dǎo)，使前期的策劃與最終成型的節(jié)目南轅北轍。

四、綜藝類節(jié)目主持人如何更好的體現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)

（一）主持人主動(dòng)參與節(jié)目傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)

在節(jié)目傳播環(huán)節(jié)中，傳播渠道和傳播基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)是重中之重。主持人參與到節(jié)目傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)，有利于節(jié)目形成一個(gè)整體范式，結(jié)構(gòu)統(tǒng)一、內(nèi)容連貫。前期策劃中就加入主持人的個(gè)性特征，從主持人的特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)節(jié)目進(jìn)行策劃，主持人加入到這種策劃中，有助于節(jié)目成為一個(gè)完整的整體，節(jié)目攝制和剪輯也是主持人應(yīng)當(dāng)參與的環(huán)節(jié)，主持人掌握采編人員拍攝節(jié)目的方式，有利于主持人在主持綜藝節(jié)目時(shí)，從體態(tài)和表型上與采編人員達(dá)成一致，為后期剪輯的工作人員留有空間，促使節(jié)目制作邁入精品的行列。

（二）為節(jié)目的傳播建言獻(xiàn)策

主持人是節(jié)目的中心人物，對(duì)整個(gè)節(jié)目有所把握，對(duì)節(jié)目的傳播建言獻(xiàn)策是主持人應(yīng)該做的。主持人通過總結(jié)自身在做節(jié)目時(shí)候的感受，結(jié)合自身特點(diǎn)，總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)，在節(jié)目的策劃和制作上提出切實(shí)有效的建議。

作為綜藝節(jié)目的重要參與者，主持人熟悉掌握整個(gè)節(jié)目的流程及特點(diǎn)，很容易知道和了解節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，對(duì)節(jié)目建言獻(xiàn)策的同時(shí)，將有利于節(jié)目和自身的發(fā)展。浙江影視頻道有一期廣受市民歡迎的《鑒寶節(jié)目》，這檔節(jié)目采用的是主持人插科打諢的主持方式，在寶物收藏者和鑒寶專家之間發(fā)揮著橋梁作用。如2011年的第84期節(jié)目中，主持人張靜和蕭寒的主持使得節(jié)目生動(dòng)活潑且富有趣味。在采訪鑒寶者的心理感受的同時(shí)，主持人不忘從寶物收藏者和觀眾那里吸取意見建議，使“講故事，辨真假”的節(jié)目定位增加了一些人情氣息。拉近了鑒寶者、觀眾和節(jié)目之間的距離。

（三）和節(jié)目的編導(dǎo)形成團(tuán)隊(duì)意識(shí)

“所謂團(tuán)隊(duì)意識(shí)，是指團(tuán)隊(duì)成員以共同的使命感和責(zé)任感，認(rèn)同于團(tuán)隊(duì)的共同目標(biāo)，并以協(xié)同配合的互動(dòng)方式，努力追求團(tuán)隊(duì)共同目標(biāo)的集體意識(shí)。”綜藝節(jié)目的制作需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)來共同完成。在綜藝節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)中，負(fù)責(zé)不同工作的人各司其職，主持人是節(jié)目團(tuán)隊(duì)中最重要的一個(gè)人，他代表著整個(gè)團(tuán)隊(duì)的臉面，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心人物。編導(dǎo)的意識(shí)和想法，是要通過主持人的主持來實(shí)現(xiàn)或來連接成一個(gè)整體的。主持人對(duì)整個(gè)節(jié)目質(zhì)量有著很重要的影響。一個(gè)好的主持人能夠?yàn)橐粰n好的節(jié)目推波助瀾，也能夠?yàn)橐粰n姿色平平的節(jié)目增光添色。

綜藝節(jié)目的主持人成為編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)中的一員，將有利于主持人更好的發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)更好的自己給觀眾，并運(yùn)用自己的優(yōu)勢(shì)給節(jié)目增光添色。主持人和編導(dǎo)應(yīng)形成團(tuán)隊(duì)意識(shí)，有利于主持人與編導(dǎo)之間的密切配合。

（四）豐富編導(dǎo)意識(shí)

綜藝節(jié)目的主持掌握編導(dǎo)知識(shí)，有利于主持人從自身特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合所做綜藝節(jié)目的特點(diǎn)，發(fā)揮自身能動(dòng)性，把自己的潛力激發(fā)出來。

如《藝術(shù)人生》中，主持人朱軍曾不止一次當(dāng)場(chǎng)面對(duì)觀眾流下發(fā)人深思的淚水，如他面對(duì)青年歌唱家閻維文那期節(jié)目中，他的語言邏輯是層層遞進(jìn)的，他沒有在節(jié)目開始的時(shí)候就把故事的結(jié)尾和最感動(dòng)人的東西露在外面，而是從小事出發(fā)，一步步地層層推進(jìn)，用了遞進(jìn)的方式，把節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氣氛退到，并把節(jié)目在中結(jié)束。豐富的編導(dǎo)意識(shí)有利于主持人從主持的角度出發(fā)，考慮到觀眾的受眾心理和受眾需求，對(duì)節(jié)目進(jìn)行合理的前期策劃，增加節(jié)目的可視性。

五、結(jié) 語

隨著電視綜藝節(jié)目的娛樂化主題被廣大觀眾所接受，綜藝節(jié)目的發(fā)展是一種必然的趨勢(shì)。在電視媒體中，要求主持人要在策劃、采編和制作上都有所參與和知曉，主持人的編導(dǎo)意識(shí)會(huì)對(duì)節(jié)目產(chǎn)生很大的推動(dòng)作用，促使節(jié)目合理健康發(fā)展。主持人擁有強(qiáng)大的編導(dǎo)意識(shí)必將有利于促進(jìn)一檔節(jié)目的健康、合理發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梅穎.綜藝節(jié)目主持人要有編導(dǎo)意識(shí)[J].青年記者，2011（15）.

[2] 王柳茗.淺談主持人的節(jié)目策劃意識(shí)[J].遼寧工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（5）.

實(shí)習(xí)目的意義范文第4篇

1.傳承性

兩者都繼承了周民歌和漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，在形式主義文風(fēng)泛濫的南北朝，這兩首民歌的出現(xiàn)，一清新，一剛健，是南北朝文壇的一種新力量和新鮮血液。

2.語言及體制

《西洲曲》與《木蘭詩》的語言形式都是以五言為主，從語言的成熟和精致上看，兩首民歌都有在流傳過程當(dāng)中經(jīng)過文人加工修飾的痕跡，但在描寫自然景色、刻畫人物心理、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛等方面，語言都干凈生動(dòng)，既有很強(qiáng)的藝術(shù)概括力，又有很濃的生活氣息，都保持了親切優(yōu)美的民歌風(fēng)格。南北兩方的民歌，在體制上多是短小精巧的，而《西洲曲》和《木蘭詩》，都是南北兩方少有的、典型的長篇之作。

3.悲劇性

《西洲曲》中的女主人的相思，癡了，醉了，對(duì)戀人是一生的專注。但她的癡、她的真，永遠(yuǎn)都不會(huì)完整，她念著、等著的男子，不曾出現(xiàn)過，她演繹的，實(shí)則是一出悲劇?！赌咎m詩》中，木蘭女扮男裝，代父從軍，戰(zhàn)爭(zhēng)過程中的艱苦，沒有讓她退縮，最后贏得了勝利，她的忠勇，可鑒明月。木蘭勝利歸來后，她作為一名女子，不能接受天子的冊(cè)封，她解甲歸田，親人歡笑迎接的背后，掩藏著的是莫大的悲傷。兩位女主人公共同的悲劇命運(yùn)，體現(xiàn)了在古代封建社會(huì)中，男權(quán)是至上的，無論女子有何美德，有何驚天動(dòng)地的智慧與才能，都逃不開男權(quán)至上的社會(huì)眼光；柔情似水也好，英武不凡也罷，一樣改變不了婦女受壓迫、受歧視的悲劇現(xiàn)實(shí)。

4.婦女美德

《西洲曲》中那不纖不碎而又若斷若續(xù)的深深情味，是女主人公對(duì)于愛情的執(zhí)著和忠誠，《木蘭詩》中木蘭愛家愛國，不畏艱難險(xiǎn)阻，一往向前，勝利而歸，兩首民歌中都表現(xiàn)了中國古代勞動(dòng)?jì)D女的美德?！段髦耷分械呐魅斯珜?duì)所愛的人不離不棄，雖然愛的人走后久未歸來，但她還折梅寄相思，托風(fēng)傾訴夢(mèng)中情，一如既往地念著遠(yuǎn)方的心上人，體現(xiàn)了她忠貞中現(xiàn)勇敢，柔情中含剛毅的氣質(zhì)?！赌咎m詩》中，木蘭作為一名女子代父從軍，既表現(xiàn)了她孝順父母、關(guān)心體貼年邁的父親的兒女柔情，又昭示出她深明大義、顧全國家大局、敢于浴血衛(wèi)國的赤子情懷。在國家需要的時(shí)候，她挺身而出，馳騁疆場(chǎng)，立下汗馬功勞；勝利歸來后，偏于個(gè)人原因也好，是社會(huì)現(xiàn)實(shí)逼人也罷，木蘭愿意返回家園重新從事和平的勞動(dòng)，她愛國家也愛親人，把對(duì)國家對(duì)親人的責(zé)任感融合到了一起，集中體現(xiàn)了中華民族勤勞、善良、機(jī)智、勇敢、剛毅和淳樸的優(yōu)良品質(zhì)。這兩首民歌中的女主人公，前者對(duì)愛情的執(zhí)著和專注，后者對(duì)國家和家庭的忠誠和厚道，恰恰表現(xiàn)了中國古代勞動(dòng)?jì)D女的傳統(tǒng)美德。

二、迥異之處

1.不同的語言特點(diǎn)表現(xiàn)不同的社會(huì)內(nèi)容

《西洲曲》的語言精致洗練，而《木蘭詩》的語言樸質(zhì)曉暢，前者呈現(xiàn)的自然景色溫巧柔媚，而后者展現(xiàn)的自然景觀則蒼涼勁直，前者有橋有花，后者是黃河黑山?！段髦耷分械呐魅斯?，她的相思是溫潤和柔、纏纏綿綿的，從側(cè)面反映了南方的經(jīng)濟(jì)較為繁榮，社會(huì)趨于平穩(wěn)，人民生活較為富足的狀況，所以女主人公才有閑情逸致去長時(shí)間的相思想念，演繹心中的情感。而《木蘭詩》中，木蘭作為一名女子，卻為形勢(shì)所迫，代父策馬疆場(chǎng)為國征戰(zhàn)，反映了北方各族間的戰(zhàn)爭(zhēng)，攪亂了社會(huì)的穩(wěn)定，加深了人民生活的苦楚，參軍的男丁血死沙場(chǎng)，所以才會(huì)有女子女扮男裝，加入征戰(zhàn)的隊(duì)伍。

2.女主人公的形象

《西洲曲》中的女主人公受困于相思，局限于閨閣之中，而《木蘭詩》中的女主人公走出了閨閣，策馬馳騁于疆場(chǎng)，前者哀怨柔情，后者英武不凡，反映了南方社會(huì)和北方社會(huì)的傳統(tǒng)因素對(duì)女性束縛程度的不同，以及女權(quán)意識(shí)覺醒程度的不同和勇敢程度的差異。

3.風(fēng)格特征

《西洲曲》中的女性哀怨纏綿，篇章風(fēng)格是清麗的，如潺潺流水，委婉曲折，未免兒女情長。而《木蘭詩》中的女性形象是豪放剛毅的，篇章的風(fēng)格是粗獷的，如蓬蓬野火，順風(fēng)而趨，滿是風(fēng)云之氣。前者的哀怨惹人憐，后者的剛?cè)岵?jì)使人敬。

4.影響

《西洲曲》與《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧，對(duì)后世的影響也各有其長?！段髦耷纷鳛橐皇浊楦瑁迦松虻聺撛u(píng)其時(shí)曰：“續(xù)續(xù)相生，連附接萼，搖曳無窮，情味愈出?！保ā豆旁娫础肪硎段髦耷分兄C音的運(yùn)用，如“梅”即“媒”，“蓮”即“憐”，感情含蓄婉曲，多情味與韻味，對(duì)后世的詩人和詞人，都是一個(gè)很好的借鑒。民歌中談情說愛的內(nèi)容，對(duì)后世文學(xué)題材的選擇，也有一定的影響。唐五代以后，“婉約派”的形成，在意境、語言等方面，對(duì)《西洲曲》都有不同程度的借鑒?！赌咎m詩》作為一首敘事民歌，長達(dá)三百多字的巨制，是前所未有的，這對(duì)唐代七言歌行的發(fā)展起了示范性的推動(dòng)作用?！赌咎m詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧，對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)的。唐代白居易的《戲題木蘭花》中便有“怪得獨(dú)饒脂粉態(tài)，木蘭曾作女郎來”，可見《木蘭詩》在中唐已膾炙人口?！赌咎m詩》質(zhì)樸曉暢的語言，豪放剛健的風(fēng)格，對(duì)后世詩詞中的豪放之氣的產(chǎn)生，有一定的推動(dòng)作用。

實(shí)習(xí)目的意義范文第5篇

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⑤《湖南衛(wèi)視投訴江蘇衛(wèi)視》，，，2013年10月10日訪問。

⑥王遷 《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程》，中國人民大學(xué)出版社2011年版，第41頁。

⑦程德安 《媒介知識(shí)產(chǎn)權(quán)》，西南師范大學(xué)出版社2005年版，第217～218頁；彭茗慧 《如何保護(hù)電視節(jié)目模式？》，載2011年1月21日《中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)》。

⑧該觀點(diǎn)來自中國廣播電視協(xié)會(huì)電視版權(quán)委員會(huì)收集匯總的各廣電媒體對(duì)《中華人民共和國著作權(quán)法》修訂草案的意見。

⑨聯(lián)合國教科文組織著 張雨澤譯 郭壽康審校 《版權(quán)法導(dǎo)論》，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社2009年版，第17頁。

⑩[德]雷炳德著 張恩民譯 《德國著作權(quán)法》，法律出版社2005年版，第114頁。

沈志先主編 鄭肇芳 黎淑蘭 丁文聯(lián)副主編 《知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判精要》，法律出版社2010年版，第249頁。

蔡小琰 《模式節(jié)目稱霸熒屏之秘密武器》，載《中國廣播影視》2011年第16期。