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五一趣事作文范文第1篇

終于到了五一假期了，回到家中，我把書(shū)包扔到沙發(fā)上，決定好好放松一下。于是我吃過(guò)晚飯之后稍微寫(xiě)了一點(diǎn)點(diǎn)作業(yè)，就早早的睡覺(jué)去了。

第二天，也就是五一假期的第一天，我還是像往常一樣六點(diǎn)多鐘就起床了。起床之后我還是和往常一樣機(jī)械性的穿上了衣服，疊整齊了被子，整理整理床鋪，然后去衛(wèi)生間洗漱。等我忙完這一切才發(fā)現(xiàn)爸爸媽媽還沒(méi)有起床，我看了看墻上的掛鐘，已經(jīng)將近七點(diǎn)了，心想，可能今天爸媽太累了，我還是自己出去吃飯吧。正在這時(shí)，爸爸從房間里面出來(lái)了，看到穿著整齊背著書(shū)包的我，問(wèn)我，你要去哪？我很自然地答道，當(dāng)然是去學(xué)校上課呀！爸爸聽(tīng)了之后哈哈大笑，指了指掛鐘，我仔細(xì)地看了一下，終于發(fā)現(xiàn)了今天原來(lái)是五月一號(hào)，假期的第一天。

五一假期的第一天我就鬧出了這樣的趣事，真是太好笑了！

五一趣事作文范文第2篇

美得那么悲傷，再回想起那年代，憂傷平泛不下?恚?髂昀锏母猩耍?際且蛭?賴(lài)媚敲慈菀灼撲櫚幕匾洌?蔽野馴?耍?萌髟謐忱?暮C媯?S昏的沙礫，就是我無(wú)盡的呼喊。

我在時(shí)光的洪流里，畫(huà)下一道道燦爛的弧線，里面突兀的落寞，訴說(shuō)我從未張揚(yáng)的疼痛。把回憶，定格在最容易被忽視的角落，只為能不讓任何人看到。

落日的烈?，那么深沉，飄渺不定的安靜，跌宕出被我勾勒成美麗的悲傷。

年年歲歲的思?，有黑，有白，有灰，那是我?]人聽(tīng)到的哭泣。

年年歲歲的悲傷，有愛(ài)，有恨，有淚，那是我布滿?刺的絲路。

年年歲歲的無(wú)奈，有你，有我，有幸福，那是我用琴奏響的微笑。

五一趣事作文范文第3篇

四天前，職業(yè)學(xué)校來(lái)招生，你跟我說(shuō)你要走了，讓我請(qǐng)你糖吃，我以為你騙我，所以我不信，誰(shuí)讓你平時(shí)滿嘴胡言呀。臨走的最后一天中午，我在做作業(yè)，你一進(jìn)教室，就開(kāi)始跟我談古今人物，歷史政治。整整一下午被你搞的頭昏腦脹，心神不得安寧。也許 ，這值了，下午你真走了，在眾人的喧嚷中，留給我一個(gè)背影。

當(dāng)我回頭看見(jiàn)旁邊的妮妮時(shí)，她的眼淚已流出來(lái)。她向我訴說(shuō)著你的優(yōu)點(diǎn)，那一刻，我才感覺(jué)到你平時(shí)的缺點(diǎn)都已成為優(yōu)點(diǎn)。我亂極了，不知是悔恨還是自我嘲笑。

在痛苦中掙扎了一天后，我躺在床上，不知不覺(jué)卻在默默的流淚。我回憶著你，我開(kāi)始自責(zé)。我后悔自己在你離開(kāi)之前，沒(méi)多跟你說(shuō)幾句話。我平時(shí)是不是很自私、很刻薄。作為一個(gè)同桌，我沒(méi)有盡量的幫助你。我后悔了。再想想往后。

若沒(méi)有你，我有題不會(huì)時(shí)，找誰(shuí)出氣呀？

若沒(méi)有你，我悶時(shí)，找誰(shuí)聊天？

五一趣事作文范文第4篇

空樓涌寒風(fēng)。

遙望九天月，

何處覓芳蹤。

人是要經(jīng)過(guò)許多離別的，不管多么不舍，也不能改變這殘酷的事實(shí)。

但你可以盡力去挽回，如果沒(méi)能留住，也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)槟阋呀?jīng)盡力了；

五一趣事作文范文第5篇

個(gè)案：昆明曲劇的發(fā)展和歷史成就

由揚(yáng)琴說(shuō)唱為主要表演方式演變發(fā)展而形成的昆明曲劇，是云南所有戲曲劇種中最年輕、陣容最“簡(jiǎn)陋”、最能反映昆明時(shí)代面貌和社會(huì)發(fā)展，并深受昆明人民所喜愛(ài)的民間表演藝術(shù)。昆明曲劇1957年確立劇種名稱(chēng)，但這個(gè)劇種發(fā)展到今天，卻面臨著失傳困境。其整個(gè)發(fā)展歷程只有短短的50年，在這短短的50年里，昆明曲劇從一個(gè)作為民間藝人的“街頭小戲”，發(fā)展成為登上“大雅之堂”的在全省都具影響力的地方劇種。

昆明曲劇的前身是產(chǎn)生于清代的揚(yáng)琴說(shuō)唱藝術(shù)。解放前。昆明揚(yáng)琴說(shuō)唱僅僅是一些瞢目藝人(盲人)走街串巷的街頭小戲，三兩藝人相邀、一把揚(yáng)琴、一把二胡、幾個(gè)唱段就是揚(yáng)琴說(shuō)唱的全部陣容了。建國(guó)后，為了繁榮文化，豐富人民群眾的娛樂(lè)，這些瞽目藝人由政府組織集中起來(lái)。與滇戲、花燈、京劇等戲種同臺(tái)演出，得以吸收其他戲種的精華并加以創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特色的地方曲藝。為與外省曲劇相區(qū)別，所以命名為“昆明曲劇”，并于1957年成立了昆明人民曲劇團(tuán)。為吸引觀眾、保持曲劇活力。一代又一代的曲劇工作者不斷對(duì)昆明曲劇進(jìn)行完善和發(fā)展。在音樂(lè)創(chuàng)作上，首先對(duì)那些瞽目藝人所掌握的揚(yáng)琴音樂(lè)進(jìn)行收集、記錄、整理，記錄整理出近200個(gè)曲牌。逐步建立了以大調(diào)為主、小調(diào)為輔的唱腔體系。隨著劇目在舞臺(tái)上的增多和實(shí)踐，曲劇音樂(lè)由原來(lái)的曲牌音樂(lè)逐漸過(guò)渡到板腔音樂(lè)，通過(guò)節(jié)拍、節(jié)奏、速度、旋律的變化來(lái)表達(dá)各種戲劇情節(jié)和刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界。樂(lè)器伴奏也由兩大件(揚(yáng)琴、二胡)發(fā)展為高胡、揚(yáng)琴、二胡、板胡、中胡、大提琴、小提琴、貝司、琵琶、月琴、笛子、笙等以及管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。昆明曲劇音樂(lè)經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，已經(jīng)形成以板腔體為主、曲牌體為輔的聲腔體系，并因其極富地方特色而深受歡迎。在劇目創(chuàng)作上，緊抓時(shí)代脈搏，不斷推陳出新，創(chuàng)作、改編、移植了200多個(gè)劇目，其中90％為現(xiàn)代劇目。截止到2002年，昆明曲劇就已經(jīng)演出萬(wàn)余場(chǎng)次，觀眾達(dá)六百多萬(wàn)人次。其間。、鄭律成、、凌子風(fēng)等文化名人都先后觀看劇目《祥林嫂》，并給予肯定和指導(dǎo)；曲劇團(tuán)還多次為昆明軍區(qū)舉辦慰問(wèn)演出，受到廣大官兵的歡迎和贊譽(yù)。表演劇目多次榮獲國(guó)家、省市各級(jí)各類(lèi)表彰。特別值得一提的是1996年創(chuàng)作演出的《土官斬子》、《啼笑姻緣》參加全國(guó)第四屆映山紅民間戲劇藝術(shù)節(jié)獲得文化部頒發(fā)19項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)；2000年，受文化部選派，曲劇團(tuán)參加了在埃及舉辦的第11屆伊斯瑪麗亞國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)，排練劇目在藝術(shù)節(jié)上連演九場(chǎng)。深受觀眾歡迎和各國(guó)藝術(shù)家的贊譽(yù)。

現(xiàn)狀：生存環(huán)境面臨挑戰(zhàn)

到了20世紀(jì)80年代，面對(duì)來(lái)自影視文化的沖擊，戲曲行業(yè)不景氣，市場(chǎng)日益滑坡，觀眾日益萎縮，很多戲劇團(tuán)體或關(guān)停并轉(zhuǎn)，或解散自謀出路。作為盤(pán)龍區(qū)惟一的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，全省惟一的集體所有制劇團(tuán)，昆明人民曲劇團(tuán)同樣面臨嚴(yán)峻的困境。但是懷著對(duì)昆明曲劇的熱愛(ài)和不能讓傳統(tǒng)優(yōu)秀戲種消亡的信念，曲劇團(tuán)在盤(pán)龍區(qū)委、區(qū)政府的引導(dǎo)和支持下，自力更生、不斷進(jìn)取，以改革謀生存，多次渡過(guò)發(fā)展困境。1983年，劇團(tuán)進(jìn)行了改革，精簡(jiǎn)人員、分流下崗，將富余人員轉(zhuǎn)向其他經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，以渡困境。隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代主流文化單一化和娛樂(lè)方式多元化的沖擊，戲劇演出市場(chǎng)進(jìn)一步萎縮，以副養(yǎng)文已經(jīng)不能滿足曲劇團(tuán)的發(fā)展需要，大批演藝人員要么待業(yè)在家，要么自謀職業(yè)。時(shí)至今日，曲劇團(tuán)已經(jīng)面臨道具裝箱、鼓樂(lè)入庫(kù)的局面。

保護(hù)：時(shí)間緊迫困難多

正如國(guó)務(wù)院在2005年為設(shè)立“文化遺產(chǎn)日”下發(fā)通知中指出的，“我國(guó)的文化生態(tài)正在發(fā)生巨大變化，文化遺產(chǎn)及其生存環(huán)境受到嚴(yán)重威脅”。不論是從對(duì)國(guó)家和歷史負(fù)責(zé)的高度。還是從維護(hù)國(guó)家文化安全的高度，都要充分認(rèn)識(shí)保護(hù)文化遺產(chǎn)的重要性，積極做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作。據(jù)調(diào)查了解。在過(guò)去的50年時(shí)間里，昆明曲劇在發(fā)展過(guò)程中，僅僅保留了一些劇照、劇本、曲譜以及部分錄音，大量的資料都散失了。為了更好地維護(hù)歷史的真實(shí)面貌，保存歷史記憶，盤(pán)龍區(qū)檔案局的同志克服種種困難，積極與原昆明人民曲劇團(tuán)有關(guān)同志聯(lián)系，爭(zhēng)取將現(xiàn)存的昆明曲劇團(tuán)的檔案資料收集進(jìn)館。目前，盤(pán)龍區(qū)檔案館已接收昆明曲劇檔案資料478卷。其中，劇本76冊(cè)、曲譜85冊(cè)、磁帶235盒、光盤(pán)38盤(pán)、250G硬盤(pán)1盤(pán)、照片43冊(cè)817張。

盡管檔案館同志不辭辛苦，多方努力，但工作中仍然面臨各種困難。就目前而言，保護(hù)工作的難點(diǎn)主要集中在以下幾個(gè)方面：

第一是資金問(wèn)題。目前昆明曲劇檔案的調(diào)查、收集、整理和為了全面真實(shí)再現(xiàn)昆明曲劇表演場(chǎng)景而組織曲劇藝人展演進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄制音像資料，以及組織相關(guān)部門(mén)、專(zhuān)家進(jìn)行座談等都需要不少的資金。檔案館的業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)不能滿足需要。

第二是研究力量不足。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)就是堅(jiān)持其真實(shí)性和整體性，在有效保護(hù)的前提下合理利用，在科學(xué)認(rèn)定的基礎(chǔ)上采取有力措施，使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在全社會(huì)得到確認(rèn)、尊重和弘揚(yáng)。如何搶救、如何保護(hù)、如何挖掘、如何研究都是需要解決的當(dāng)務(wù)之急。

發(fā)展：政府保障多方參與