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我沒有敵人范文第1篇

北京是向京《》2006―2007作品亞洲巡展的最后一站。

北京是向京的出生地。

那些讓向京迷戀的南池子老胡同差一點就被拆了。人年紀越大，就越懷舊。向京于是特別理解“人是有根的”這個說法。“這些東西其實是跟生活沒有直接聯(lián)系的，可還是讓人惦記著”。

現(xiàn)在，她的《》在經過香港、曼谷之后，抵達故鄉(xiāng)?！丁肥窍蚓ζ涠嗄陙砼灶}材作品的一次總結。

9年前跟著向京、瞿廣慈夫婦從北京搬到上海的兩頭狗：黑皮和花花已經長出了白色毛發(fā)，儼然成了老狗。

今年，向京40歲。

有一點從北京出發(fā)，亦從北京結束的感覺。

多年來一直對女性題材的關注可能會成為過去時了。向京清晰地意識到。

雖然這種告別并不會像分水嶺、A面和B面、黑和白那樣一刀兩斷，但每次展覽結束，向京的確都有脫胎換骨的感覺。

最近，因為忙于籌備工作，向京每天都工作到晚上12點。她說她最喜歡的就是做展覽。為上場做準備的感覺讓她興奮?！罢褂[就是讓作品真正跟人見面。藝術家都渴望交流。一個人悶在那兒，一兩年攢一個東西，這是必經的過程，漫長而有樂趣，但悶著不足以刺激神經?！?/p>

位于上海市閔行區(qū)一個有些破舊的大倉庫里，展覽中的大部分作品已經包裝好，等著被運往目的地?？臻g顯得有點雜亂。到處是女人體、工具、支架。展覽的作品包括《一百個人演奏你？還是一個人？》、《寂靜中心》、《孔雀》、《面孔》、《預感》、《我22歲了，還沒有月經》、《彩虹》……

安靜的皮膚之下，血管的青紅清晰可見。

肉體豐滿，感覺青澀。

這些并不發(fā)出聲音的女人身體，目中無人地敞開著身體的每一個細節(jié)，那些泛紅的鼻尖、汗水、贅肉、傷痕、性器官……

她們顯然發(fā)出了令人驚嘆的聲響。那種坦然自若的，“公然”時候的沉醉，儼然與我們身處的世俗世界劃出了一條警戒線。

或許用超現(xiàn)實主義畫家夏加爾對自己畫作的描述來理解向京的這些作品是合適的：“很多人說我的畫是詩意的，幻想、墮落的。其實正好相反，我的繪畫是寫實的?！?/p>

“如果作品對觀眾能夠觸動，讓人喜歡，對藝術家來說反作用力更大。”向京說。

雖然她早已經是公認的當今中國市場最成功的雕塑家，在對女性身體的表達方面遠遠走在了其他雕塑家的前面，但若是遇到那些感同身受的觀者，“說出了他們心里的話”，向京心里的感覺就會像過電一樣，非常舒服。

通過展示，作品被放置于開放的環(huán)境，像鏡子一樣讓向京特別清晰地看到問題。

戒除過度敏感與懦弱，強烈地享受人生高峰

向京到了最好的時候。好到，她自己都認為，隨時隨地死去，都不留遺憾。

10歲的時候，纖細敏感的小女孩向京會在一個狂歡的時刻突然悲從中來，放聲大哭。有一次，鄰居家的大哥哥結婚，雖然那并不是向京關系最好的玩伴，可是她突然不能控制自己，躲到廁所里大哭。

她一直都知道自己性格中有很多懦弱、退縮、避世的部分?！拔?guī)缀醪簧辖帧Ｎ疫@人很惡劣，自己的展覽希望大家都來，但別人的展覽我不想去，自我封閉?！睆囊婚_始做藝術，她就知道這是她的問題。

敏感是天生的，她從不用模特，因為有著對人高度的天才般的敏感?？茨阋谎?，所有的細節(jié)都被她記在了腦子里。但她沒有任由自己的性格在敏感懦弱的道路上一路狂飆。她以一種強大的自制和自控，學著去面對性格中更積極的一面。就像她所說的最高境界就是雌雄一樣，向京努力戒除著女性天生的過度敏感與纖弱，讓自己的神經像男人一樣理性和茁壯。

“如果你選擇真的避世，那也無所謂。但我又不可能真的那樣，所以那樣就毫無意義，縱容一點好處都沒有?！睆闹醒朊佬g學院畢業(yè)之后，她曾經在《大眾電影》當了5年的美術編輯。生活被割成碎片，什么也做不了。其中有一年，她只做了2件小雕塑。1999年，她和瞿廣慈來到上海師范大學美術學院任職。在這8年，她創(chuàng)作出了絕大多數的代表作。而她所有的大作品，也是從上海開始。2007年，兩個人辭去工作，徹底告別體制。

這是向京慢慢成熟的過程，她越來越能夠看清自己。

在遠離上海市中心的工作室里，向京的生活本身嚴重無聊封閉和單調。可是她的內心越來越強大。這種表面單調平靜之下的強大，就像是要將母親陰道撕裂開的嬰兒的頭，可以沖破一切障礙。

2005年，《保持沉默――向京作品2003－2005》在北京大山子藝術區(qū)北京季節(jié)畫廊展出?！澳鞘俏业谝淮螐氐捉⒆孕判摹！?/p>

畫廊的老板從來沒有在自己的地盤里見過那么多觀眾。策展人、批評家的表揚像是蓄積了多年的瀑布，一旦找到出口立即滔滔不絕。

她強烈而充分地享受著這一切?！叭艘貏e強烈地享受高峰的感覺。給自己心理暗示：我現(xiàn)在是最好的時候。”

向京的巨大雕塑《大軟體》在工作室里有點懶散地躺著，高3米，長6米。向京說，每次著手做大作品的時候，就是她自信心爆棚的時候。藝術家應該就是有野心的?！昂芏嗳苏f你做得很好就是動力，虛榮心恰恰能夠帶來刺激?！?/p>

2006年，《你的身體――向京作品2000－2005》在上海美術館展出。為年輕的當代藝術家做個展，對上海美術館來說并不常見。表揚再次湮沒了上海美術館。本來計劃中的學術探討會，意外地成了一個向京的表揚大會。栗憲庭說她是個“天才的藝術家，一個雕塑大師”。在場的向京“非常非常不好意思”。

但她依然覺得那些對于一個女性雕塑家的表揚背后其實還是有潛臺詞的。有一點“唉，真不錯”的口氣?！笆潞笪疫€是很堅定的。什么都別擊垮你，無論贊揚還是批評?！彼?，但說話鏗鏘有力。在上海的時候，京腔不那么濃，每個音節(jié)都清晰干凈。

她甚至可以不屑于對自己的懷疑?！坝行岩煽梢蕴嵝炎约海袝r候卻也會拖你的后退。”

面對鏡頭，她如同她的那些雕塑一般，沒有化妝，卻擁有不亞于任何一個國際名模面對鏡頭時的抓取能力，散發(fā)出讓人凝神體察的氣場。

全新的作品在準備展覽的同時也已經開始進行。

我現(xiàn)在對教誨別人或者煽動別人不感興趣

《風尚周刊》：你最希望把你的作品放在什么樣的空間展示？

向京：這個問題很有意思。的確，到目前為止，藝術在流通的系統(tǒng)里，一定是在跟藝術有關的場所里展示。我想，如果是在一個臨時擺放地，或者是運輸途中，巨大的女人體讓街上很多人看見，會特別有意思。能去美術館看的人畢竟還是很少，一般百姓的經驗和藝術品差距很大。1998年，我的作品在深圳展出，策展人跟我說，布展的工人抬我的作品最幸福了。那作品挺性感的，工人會有種莫明其妙的興奮。當你把藝術不當藝術或者賦予它其他的身份，至少會有讓人意外的效果。

《風尚周刊》：對你來說，上海和北京兩個城市各自的當代藝術生態(tài)有什么最鮮明的區(qū)別？

向京：一個最明顯的區(qū)別是，北京的藝術家比上海多10倍以上，所以生態(tài)自然會有很大差異。北京的藝術圈更像江湖，而上海的藝術圈更像單位，大家各自做各自的，井水不犯河水。上海的藝術家們相遇很困難，很少交往，藝術圈的活動也少，上海人本身也喜歡保持距離。就我自己來說，我更喜歡自己待著。當然去北京我也會如魚得水，嘻嘻哈哈，跟很多朋友玩得很開心?？墒谴羯蠋滋炀蜁芷v，我自己長期習慣于安靜生活。

《風尚周刊》：四川地震時 你在做什么？災難對你個人來說有什么樣的影響？

向京：當時我的父親在生病，我所有的事務都停止了，正是焦頭爛額的時候。面對災難，我突然發(fā)現(xiàn)自己很沒有能力，除了捐錢沒有任何辦法，挺沮喪的。這讓我開始思考：藝術到底能幫助誰？我一開始覺得搞藝術品拍賣是在發(fā)國難財，但后來我發(fā)現(xiàn)我是在從一個非常自我的角度去考慮問題，因為有的藝術家是把自己定位為一個公眾形象。后來我聽說周春芽在教一些震區(qū)的孩子畫畫，不得不承認，他們更有操控性，能做出更可行的東西。這點要向男性學習。我現(xiàn)在覺得這東西很重要，特別想開發(fā)自己這方面的能力，實現(xiàn)自己的價值。人總是要想，能不能去做些超越藝術的事。

《風尚周刊》：你說最好的年代是80年代，隨隨便便都是文化生活。這個時代給你的烙印是？

向京：那個時候讀薩特、馬爾克斯、弗洛伊德……吸收能力特別強。所以雖然我在批判精英意識，但我自己還是有的。因為80年代，自由主義和理想主義在我身上永不磨滅，一聽到革命就熱血沸騰。但我現(xiàn)在對教誨別人或者煽動別人不感興趣。我對體制徹底失望。

《風尚周刊》：時裝設計師們開始在他們的秀場里使用裝置作品，比如Marc Jacobs就在秀場里使用了Stefan

Beckman的作品。你是否介意自己的作品被搬上T臺，成為某次秀場的背景？

向京：合適的話，沒有問題?，F(xiàn)代的藝術應該是很敞開的。這對我本身來說也會是一種挑戰(zhàn)，我要去重新考慮藝術的呈現(xiàn)方式，那一定會是挺別扭也挺有趣的，會讓我去思考很多東西。

《風尚周刊》：你之前一直關注女性題材，說過女性很難超驗，在思辨方面沒有優(yōu)勢，正試圖嘗試超越這一點?，F(xiàn)在超越的成效如何？

向京：很有成效，但遠遠不夠。在30歲之后，我覺得自己作為一個女人，已經超越了很多東西。有很多出色的女孩子，價值觀是潰敗的。女性存在本身就有很多難以接受的事實，我仍然覺得，至少在中國，女性還是次性別。但不管什么樣的存在，重要的是在這當中獲得尊嚴。我們哼哧哼哧地做、拼命做，就是要留下物證，留下獲得尊嚴的可能性。我活著的價值就在于此。

《風尚周刊》：翟永明曾經說過女性藝術家的作品依然是被遮蔽的。你認為現(xiàn)在的策展、評論權利機制對女性藝術家依舊存在輕視嗎？

向京：這種存在是肯定的，但你不能左右它，更不可能擊潰它，甚至你根本沒必要去批評它。在當代藝術圈就是男性話語占主導地位，你就是處于被選擇的地位。其實女性藝術家數量本來也沒有那么多，出來的也都已經被承認了。最重要的是你堅持自己的立場，做出自己的東西。

《風尚周刊》：為什么我們在中國公共空間所看見的雕塑作品大部分都很丑？雕塑家要為公共空間負責嗎？

向京：我上學的時候，一個班6個學生，到后來只有我一個人在搞自己的藝術，而其他的人都在做項目。我自己畢業(yè)后第一個決定就是，我這輩子絕不做城市雕塑。我覺得這不是藝術家的生活，而是生意人的生活。你是乙方，你要做讓甲方滿意的東西，你的生活就是吃飯喝酒拉關系。藝術家是應該對公共空間負責的，但我目前還沒有找到好的系統(tǒng)和機制能夠介入其中。我曾經接過一個類似的項目，是在多倫路上做丁玲的雕塑，但他們要求的還是老套的概念，要做寫實的雕塑。我做完了，他們跟我說“眼神太迷離，要堅定。”結果就變成很庸俗的東西。其實國外有很好的范本，他們在操作的時候會考慮藝術家風格和空間之間是否合適。

我沒有敵人范文第2篇

1、裝甲兵只要一發(fā)動了攻勢，那么在他們前進的道路上，決不會有紅燈的出現(xiàn)，我們要把綠燈開到路的盡頭，這一次就是英吉利海峽。（對法作戰(zhàn)指導思想）

2、我沒有時間俘虜你們！你們要放下武器，離開道路，免得擋道！

3、不要去管我們的側翼，讓敵人去擔心他們的側翼吧。我們唯一要做的是前進，前進，再前進".我們進攻的部隊為什么是快反軍？而不是重裝軍？快反軍是輕裝部隊，火力相對有限。裝甲部隊也是以輕裝甲為主，一切都是以速度為主。

4、疑慮是經常會產生的。如果撇開疑慮不管，只有能在任何條件下當機立斷、大膽行動的人才能取得勝利。我們的后代寧肯原諒錯誤行動，也不贊成無所作為。

5、防御的目的是粉碎敵人的進攻。只有能贏得時間或為集結兵力創(chuàng)造了條件，以便爾后轉入進攻，防御才是成功的

6、坦克的發(fā)動機和主炮一樣，都是武器（大縱深突破）

7、憤怒讓人感覺口渴

8、裝甲兵在進攻時應永不停頓！

9、坦克的防御也是進攻性的！

10、有些時候，我跟我的上級打架比跟法國人打仗還艱難

11、最終，新觀念的建立者還是戰(zhàn)勝了馬匹，大炮還是戰(zhàn)勝了長矛。（對波作戰(zhàn)總結）

12、一切在于快！要快的讓敵人得不到喘息的機會，快的讓敵人沒有爬起來的機會，沒有從容集結兵力和布防的時間。一旦它爬起來，做好了搏擊的準備，你就很難再打倒它了。因而迅速攻克敵方首都，對著敵人的神經中樞戳一刀，敵人的抵抗便會陷入癱瘓。（對蘇作戰(zhàn)的指導思想）

13、（ Klotzen nicht Kleckern）--這是古德里安最愛說的一句話，有多種譯法如下

形成重錘，不要分散！

只準集中，不許分散！

不要小打鬧，要大刀闊斧

我沒有敵人范文第3篇

一

喜歡的人不喜歡我，不喜歡的人卻死心塌地，有時候，的確這樣。受傷的總有一方，覺得很好笑，人的感覺真的很奇妙。我喜歡山茶花和罌粟，因為她們代表這真正的愛情，還有尊重。

我想生活就要像這樣，才會有意義吧。

二

靈，純真的女孩，喜歡她穿白色的裙子，然后靠在她的肩頭，感覺很舒服。仿佛遨游在空中，那白色讓人覺得很溫馨，

當兩個好朋友同時喜歡一個人，會是敵人，還是知己？很可怕，不敢想像，可終究還是來了。

也許是好朋友的志趣相投，我們都喜歡上了他，翼。我沒有告訴她，其實我也喜歡翼，因為怕受到傷害。

三

那是個夏天，靈挽著我的手，臉頰羞澀，輕聲說：“男孩子喜歡什么東西呢？”我驚訝，“籃球吧？看上誰了，呵呵！”我好奇的望著靈手指的方向。翼！我一愣，“你認識他嗎？我真的好像知道他的名字?！薄昂呛?，不，不知道?！蔽业皖^，怎么會不知道，他是我培訓班的同桌，他是我剛進學校對我第一個說話的男同學，他，也是我喜歡的人。其實早就知道了，翼。

四

看著靈白凈的臉頰，和自己有點痘痘的臉，心里有點氣憤，莫名的氣憤。因為有人比自己好，是朋友，也是敵人。

我們手牽手經過翼的班，看到了他，我和靈換了個位置，不想給他看到自己有痘痘的那一面，把漂亮的右側留給他，很好，心里不自覺得高興起來。

五

也許他不知道吧？上培訓班，就是為了和翼近一點，每次買新衣服，只是為了他能注意到自己，每次生氣，是為了臉上的痘痘，和靈有比自己好的優(yōu)勢。他從來都不知道。

六

靈說今天要去做一件很重要的事情，我沒多問，是和翼有關吧？我黯然。

最后的鳥群帶著低弱的噪音消失在遙遠的邊際，回到寢室，抬頭望著天空發(fā)呆，心里滿是落寞，真的愿意放棄，我應該先喜歡翼吧？真的很不公平。

回頭，看見靈表情很暗淡，把頭伏在枕頭上，那啜泣聲很小，很小，可我，卻能聽見，因為我真的很在意結局，翼是我的。

七

靈說，翼拒絕了她，她真的很傷心，覺得自己有點像傻瓜，只是一廂情愿，她以為自己可以得到他的心，但，失敗了。

看著靈哭泣，心里，卻怎么也高興不起來，這不是自己想要的結果嗎？還是自己一直都是錯的，我真的不知道哪個，是自己了。

我擦拭靈眼角的淚水，低聲說：“我去是跟他說，那個·····”靈笑了笑，她說：“你不用幫我?！蔽姨ь^，看見靈清澈的眸子，笑著說：“我不是幫你追他，我會告訴有兩個女孩都在喜歡他?！膘`一愣，傻傻的笑了。

八

我沒有敵人范文第4篇

小弟弟正在搭起他的積木，一層又一層的積累起來了。母親在他身邊幫忙，一次又一次。云妹妹正在搭起她自己的積木。一層又一層的積累起來了。她要快快長大，撒下雨點給干旱的大地吸取甘露。小圓點也在搭起它的積木，一圈又一圈地搭起來了，它要快點長大，變成大圓點，為了自己而努力。

我也要，在學習上，有很多事不稱心。是因為我沒有搭好我的積木。在生活中，有很多不如意的事，那是因為我沒有搭好我的積木的經驗。在道路上，常常走錯方向，那是因為我沒有吸取好我搭積木的教訓。常常沒有搭好積木，不過我已總結經驗，吸取了教訓。相信明天勝利的定是我!水火相克，是因為他們沒有搭好自己的積木，沒有吸取教訓，總結經驗。水火相融，是因為他們搭好自己的積木，所以他們是戰(zhàn)場上的敵人，塞外的好友，這些是搭好自己的積木應得的獎勵。

搭起自己的積木，搭好我的積木，甘甜的獲勝雖是短暫的，但永遠是美好的。不過，好的積木才是選材的對象。相殘絕不是好的積木，惡劣也決不是好的積木。用自己真誠的努力和高尚的品德就能搭起自己的積木，搭起我的積木。

相信新的學期，有新的開頭，全新的自己！

我沒有敵人范文第5篇

我讀到這里,心里不禁慚愧起來--有一次,我們發(fā)現(xiàn)一位老奶奶摔倒了,可是我們并沒有去扶起老奶奶來,而是在一旁幸災樂禍,現(xiàn)在想起來真有點后悔呀.

在路上,們忍饑挨餓,艱難跋涉,戰(zhàn)勝了難以想象的艱難困苦,取得了偉大的勝利.

而我呢,做事總是半途而廢,不堅持到底,前幾次到公園去玩,看見大哥哥,大姐姐們滑旱冰的那英姿颯爽的樣子,我佩服的五體投地,第二天就讓媽媽給我買了一雙旱冰鞋,可是滑旱冰哪有那么好學,剛一滑就摔了好幾次骨碌.我沒有勇氣再學了,在爸爸的耐心勸說和指導下,我才堅持學了下來.和叔叔的堅強意志相比,我簡直太渺小了.