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摘要：中國民歌自然觀的重點并不在民歌的自然性，而在歌謠的神秘性，民歌猶如風(fēng)云雨一樣神圣和玄妙，它具有的深邃文化底蘊和形而上的哲學(xué)性質(zhì)，使它與一般西方民歌概念相區(qū)別，寫作畢業(yè)論文閃耀著東方民間文化才具有的特殊色彩,這是中國民歌獨具魅力之所在。

關(guān)鍵詞：民歌；風(fēng)；美學(xué)今人把收集民歌稱之為采風(fēng)，但民歌為什么稱“風(fēng)”，而不叫別的什么？蔡仲德在他的《中國音樂美學(xué)史資料注譯·晉語八》中是這樣解釋的：“樂以開山川之風(fēng)”即《左傳·隱公五年》所說：‘舞以節(jié)八音而行八風(fēng)’。故韋昭注此句云‘故八音以通八風(fēng)’，杜預(yù)注《左傳》則云‘八風(fēng)，八方之風(fēng)也。以八音之器，播八方之風(fēng)?！辈滔壬€由此進(jìn)一步推斷認(rèn)為“音樂是模擬自然之風(fēng)，這也是就是稱樂曲為‘風(fēng)’，稱民歌為‘風(fēng)’的由來?！豹龠@是我們到目前為止所見到的最權(quán)威的詮釋。很多人都認(rèn)同這種觀點，但在有關(guān)史料的查閱中，筆者認(rèn)為，民歌被稱之為“風(fēng)”的時間，恐怕應(yīng)往上推。被孔子視為“思無邪”的《詩經(jīng)》中，民歌稱為十五國“風(fēng)”，是中國第一部詩歌總集，計收周初至春秋中葉合樂歌詞305篇，它的時間跨度約為公元前1121年—公元前481年，而隱公五年，僅相當(dāng)于公元前718年，比十五國風(fēng)晚數(shù)百年?！赌印し菢菲罚骸皽傩逃性唬骸浜阄栌趯m，是謂巫風(fēng)’?！薄稌?jīng)·伊訓(xùn)》載官刑原文，說：“敢有恒舞于宮，酣歌于室，時謂巫風(fēng)”②。商湯時就稱過度縱欲的音樂（民歌）為“風(fēng)”了，追溯起來年代更久遠(yuǎn)。

其二，筆者認(rèn)為民歌之所以稱為“風(fēng)”，主要并非模擬自然音樂，而應(yīng)該從古人對風(fēng)的信仰去考察，似乎更接近事物的本源。關(guān)于風(fēng)，在《論語·顏淵篇》中有曰：“君子之德風(fēng)，小人之德草。草上之風(fēng)，必偃?！薄肚f子·齊物論篇》則云：“（風(fēng)）作則萬竅怒?！憋L(fēng)的存生，要視眾草倒伏狀況，聽到所有空穴中鳴響的聲音才能得知的。作為變異的先兆，就是作用于他物，而自身卻又看不見，聽不見的風(fēng)，它被人們認(rèn)為是一種玄妙神奇的力量。所以在中國最早文字——甲骨文載有“貞、羽（翌）癸卯，帝令其風(fēng)？”（《殷墟文字丙編》一一七）這條卜辭中說明，殷人把刮風(fēng)視為上帝的權(quán)力和能力。另一條卜辭“于帝使風(fēng)，二犬？”（《殷契遺珠》九三五）就是對上帝之史（使者）——風(fēng)，可用二犬作供品祭祀的意思。風(fēng)在這里甚至被認(rèn)為是傳告上帝意旨的使者了。除引用的卜辭外，我們還可從古代文論：“風(fēng)不鳴條，雨不破雨，五日一風(fēng)，十日一雨?！保ㄕZ出王充《論衡·是應(yīng)篇》）以及《六韜》的：“武王伐紂……克殷，風(fēng)調(diào)雨順?！边€有唐代詩人許渾的：“山雨欲來風(fēng)滿樓”的名句中均可窺見，風(fēng)和云雨是同類之物，或者至少也可視為有緊密關(guān)聯(lián)之物。雨是從密云中降下來的，而烏云是風(fēng)送來的，這是一般常識，但在殷人的眼里，風(fēng)、雨、云不是自然景物，而是與信仰相聯(lián)，屬于上帝之物。關(guān)于云雨的卜辭有：“今自庚子至甲辰，帝令雨？”“乙丑卜，爭貞，亦，雀云燎豕？”“貞燎帝云”等，用豬狗作供物進(jìn)行燎祭乞云乞雨的意思。在后來的五行說中，以東為春，以南為夏，以西為秋，以北為冬，風(fēng)不僅是神，而且與方位相聯(lián)。“八方之風(fēng)”就是古人的方位觀，是：“和五聲，以通八風(fēng)”一詞的出處。

其實“風(fēng)”和“氣”也是同類之物?！肚f子》說：“夫大塊噫氣，其名曰風(fēng)?！憋L(fēng)是大自然的吐氣?，F(xiàn)代日本學(xué)者平岡禎吉在他的《淮南子中出現(xiàn)的氣之研究》一書中，也明確講到：“風(fēng)是氣的異名?！雹埏L(fēng)本指自然界的一種氣流結(jié)果，稱民歌為風(fēng)，意思是說，人類在歌唱時也需要吐氣，就像天地流風(fēng)發(fā)出的聲響一樣，是一種宇宙的自然現(xiàn)象。正如嵇康所云：“凡陰陽憤激，然后成風(fēng)?！雹茱L(fēng)是陰陽二氣相激而成，人類歌謠也是陰陽相激成風(fēng)的產(chǎn)物。此外，我們還可從嵇中散的：“口激之氣成聲，何異籟（）納氣而鳴耶？”⑤的說法中，本身就含有民歌自然天成，古人天然擅長歌唱和唱歌是人的天性的觀點，同時也包含了民歌是天地間最好音樂的思想。莊周把天風(fēng)吹過樹林發(fā)出的天然聲音，稱作天籟，且認(rèn)為“天籟”、“地籟”高于“人籟”，“人籟”處最低等級。然稱民歌為風(fēng)，把不識字或識字不多的山民“出口成章，自然合韻”的歌謠與宇宙自然之歌相類比，民歌也就自然而然順理成章地成了“天籟”。把人類隨意的自然之歌提升到宇宙高度肯定了民歌的自然特征，它是古代宇宙本體論和生存論視野下的音樂觀，這也是歌謠又稱風(fēng)的語源學(xué)意義。

從上面的概述中，我們還可得出這樣的結(jié)論：中國民歌自然觀的重點并不在民歌的自然性，重點在歌謠的神秘性，民歌猶如風(fēng)云雨一樣神圣和玄妙，因此在古人看來，民歌不僅可以用來娛人，用來“審風(fēng)”治天下，還可以娛神。它具有深邃文化底蘊和形而上的哲學(xué)性質(zhì)，使它與一般西方民歌概念相區(qū)別，閃耀著東方民間文化才具有的特殊色彩，是中國民歌獨具魅力之所在。

注釋：

①參見該書第六頁。

②楊蔭瀏《中國音樂史綱》，上海萬葉書店1952年印行。29頁引。

③轉(zhuǎn)引自日本學(xué)者小野精澤一等人著、李慶的《氣的思想》。

④引自嵇康《聲無哀樂論》。

⑤引自嵇康《聲無哀樂論》。