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紀(jì)錄片商業(yè)價(jià)值范文第1篇

什么是電影節(jié)？

電影節(jié)是為了推動(dòng)電影藝術(shù)而進(jìn)行的電影展映，觀摩交流的一項(xiàng)活動(dòng)，也是為了獎(jiǎng)勵(lì)有創(chuàng)造性的優(yōu)秀影片，促進(jìn)電影工作者之間的交往合作和發(fā)展電影貿(mào)易。電影節(jié)通常設(shè)立各種獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)有成就者給予獎(jiǎng)勵(lì)，大的電影節(jié)影響力甚至覆蓋全球。

自1932年意大利舉辦威尼斯國(guó)際電影節(jié)起，至今世界上已舉辦各種名目的國(guó)際電影節(jié)三百余個(gè)，大致有三種類型：1.綜合性國(guó)際電影節(jié)，規(guī)模較大，世界各地各種類型的影片一般都能參加展映或競(jìng)賽，如戛納國(guó)際電影節(jié)；2.地區(qū)性國(guó)際電影節(jié)，只限于某個(gè)地區(qū)或某些國(guó)家攝制的影片參加展映或競(jìng)賽，如亞洲國(guó)際電影節(jié)；3.專業(yè)性國(guó)際電影節(jié)，規(guī)模較小，一般只展映或某一題材或片種的影片，如上海國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)。

另外按照電影節(jié)方向類別，國(guó)際電影節(jié)被分為A、B、C、D四個(gè)類型。這里的A、B、C、D并不代表等級(jí)優(yōu)劣之分，A類是競(jìng)賽型非專門類電影節(jié)（電影節(jié)以競(jìng)賽為主，但沒(méi)有具體主題），B類型是競(jìng)賽專門類電影節(jié)（電影節(jié)以競(jìng)賽為主，有具體主題），C類型是非競(jìng)賽型電影節(jié)（不以競(jìng)賽為主，以電影展映為主），D類是紀(jì)錄片和短片電影節(jié)。

全球知名電影節(jié)

全世界大約有700個(gè)電影節(jié)，有著較高質(zhì)量的國(guó)際性電影節(jié)大約有50個(gè)。也許不少人會(huì)以為“奧斯卡金像獎(jiǎng)”就是最大的“國(guó)際電影節(jié)”。其實(shí)“奧斯卡”只是美國(guó)本土的電影獎(jiǎng)，是美國(guó)最高的電影榮譽(yù)，后來(lái)為了增加國(guó)際性，奧斯卡從1948年起增設(shè)了“最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)”。當(dāng)然，現(xiàn)在奧斯卡已經(jīng)成為世界電影領(lǐng)域影響最大的電影獎(jiǎng)之一。

電影節(jié)很受人們的關(guān)注，最著名的有以下幾個(gè)品牌。

冷峻的柏林

柏林電影節(jié)是歐洲三大A類國(guó)際電影節(jié)中最年輕的電影節(jié)，創(chuàng)辦于1951年，舉辦時(shí)間是每年的二月，最高獎(jiǎng)項(xiàng)是“金熊獎(jiǎng)”。作為全年第一個(gè)亮相的大型國(guó)際綜合影展，頗受媒體和片商的關(guān)注。

從選片風(fēng)格上看，它更傾向于政治生活背景下的影像反映，獲獎(jiǎng)影片的“親和力”是三大影展中相對(duì)較低的，許多影片都嚴(yán)肅、穩(wěn)重，對(duì)反映戰(zhàn)爭(zhēng)、當(dāng)局動(dòng)蕩、文化差異、個(gè)體精神題材的電影可謂情有獨(dú)鐘。比如《格巴維察》就是巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的見(jiàn)證者，《關(guān)塔納摩之路》反映的是美軍在伊拉克的虐囚事件；《波弗特》說(shuō)的巴以沖突的終極悲劇。我國(guó)影片《紅高粱》《我的父親母親》等都在柏林電影節(jié)上拿過(guò)大獎(jiǎng)。

也許是因?yàn)榘亓值碾娪耙庾R(shí)大于審美，質(zhì)地不夠“柔軟”，加上舉辦時(shí)間正值春寒料峭，因此近幾年的星光不及戛納和威尼斯。

曖昧的戛納

戛納電影節(jié)在1939年擬辦之初，就是要建立一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的電影節(jié)。由于戛納電影節(jié)主張“電影萬(wàn)歲”的理念，因此它發(fā)展至今已成為全球影人的夢(mèng)想之地，也曾一度被提升到“電影奧運(yùn)會(huì)”的高度，是目前人氣最盛的電影節(jié)，最高獎(jiǎng)項(xiàng)是“金棕櫚獎(jiǎng)”。

盡管金棕櫚得主往往都是綜合表現(xiàn)極佳的時(shí)代杰作，但展映和參賽片的整體調(diào)調(diào)，卻總給人一種曖昧的情懷，濃得很難化掉，這也難怪喜歡擺弄風(fēng)姿的王家衛(wèi)會(huì)受到戛納的青睞。值得一提的是，盡管戛納對(duì)電影本身的魅力格外看重，但商業(yè)與藝術(shù)的融合，也是戛納人氣興旺的原因，最近幾年，它一邊發(fā)掘亞洲和歐洲的藝術(shù)勢(shì)力，同時(shí)也毫不猶豫地在展映單元推行商業(yè)路線，把全球最具實(shí)力的片商都吸引到戛納來(lái)，真正做到了藝術(shù)和商業(yè)兩個(gè)極端齊頭并進(jìn)。我國(guó)影片《霸王別姬》《活著》《荊軻刺秦王》等都在戛納電影節(jié)上獲得過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)。

多元的威尼斯

威尼斯影展是世界上最古老的電影節(jié)，號(hào)稱“國(guó)際電影節(jié)之父”。威尼斯電影節(jié)最早的創(chuàng)辦宗旨，是以全球性的眼光發(fā)掘世界各地有創(chuàng)造性的藝術(shù)電影。它聚焦于各國(guó)的電影實(shí)驗(yàn)者，鼓勵(lì)他們拍攝形式新穎、獨(dú)特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有創(chuàng)新，就能夠被電影節(jié)所接納。威尼斯電影節(jié)的宗旨是“電影為嚴(yán)肅的藝術(shù)服務(wù)”，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)很純粹：藝術(shù)性。由此，威尼斯電影節(jié)發(fā)掘了一大批新興的歐洲電影人，盡管它所選擇的電影未必是該導(dǎo)演最好的一部作品，但卻時(shí)時(shí)刻刻在引領(lǐng)歐洲藝術(shù)電影的發(fā)展潮流。

威尼斯電影節(jié)設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)很多，有“圣馬克金獅獎(jiǎng)”、“圣馬克銀獅獎(jiǎng)”、“圣馬克銅獅獎(jiǎng)”、意大利電影評(píng)論家獎(jiǎng)、國(guó)際電影新聞協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、紀(jì)錄片獎(jiǎng)等等。

值得一提的是，威尼斯是華語(yǔ)電影得獎(jiǎng)最多的電影節(jié)，堪稱中國(guó)電影走向世界的絕佳窗口。目前，威尼斯在三大影展中的認(rèn)知度位于戛納之后，柏林之前。我國(guó)從1971年開(kāi)始，多次選送影片參加該電影節(jié)的活動(dòng)，《秋菊打官司》《陽(yáng)光燦爛的日子》等影片都在威尼斯電影節(jié)拿過(guò)大獎(jiǎng)。

獨(dú)立的圣丹斯

圣丹斯電影節(jié)起初以展示美國(guó)本土的獨(dú)立電影為主，作品風(fēng)格與好萊塢壟斷下的工業(yè)品迥然不同。它的競(jìng)賽單元分為“美國(guó)”和“世界”兩個(gè)體系。目前，圣丹斯已成為世界影壇年初最重要的電影盛會(huì)，有“雪地上的戛納”的美譽(yù)。包括華納旗下的獨(dú)立制片集團(tuán)、?？怂固秸諢?、韋恩斯坦影業(yè)、米拉邁克斯影業(yè)、獅門影業(yè)在內(nèi)的獨(dú)立制片大戶，每年都會(huì)在第一時(shí)間趕赴圣丹斯。作為另類電影的最大集散地，它始終擁有著不可替代的地位。

此外，圣丹斯還是世界電影的“希望”所在，在三大影展越來(lái)越拘泥于“熟人圈子”時(shí)，圣丹斯接納新人的生猛力度不容小覷。科恩兄弟、史蒂芬?索德伯格、昆汀?塔倫蒂諾、羅伯特?羅德里格茲等人都是在圣丹斯成名?？梢哉f(shuō)，圣丹斯已成為藝術(shù)與市場(chǎng)兼容并包，當(dāng)代與未來(lái)全面顧及的“關(guān)心下一代協(xié)會(huì)”。

正在崛起的亞洲勢(shì)力

東京國(guó)際電影節(jié)是亞洲最早的國(guó)際A類電影節(jié)，宗旨是發(fā)掘新銳導(dǎo)演，一直恪守著廣泛性和公平性兩大原則，尤其是在競(jìng)賽單元影片的選擇上，嚴(yán)格保證電影國(guó)度的配額，日本本土影片在數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)并不明顯。釜山國(guó)際電影節(jié)是目前亞洲最活躍的電影節(jié)，每年10月下旬舉行。不過(guò)，釜山影展的“國(guó)際性”體現(xiàn)得相當(dāng)局限，八成電影面向韓國(guó)本土。1993年創(chuàng)辦的上海國(guó)際電影節(jié)，是目前中國(guó)內(nèi)地唯一一個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)。盡管競(jìng)賽單元影片水平與世界一線電影節(jié)尚有距離，但潛力無(wú)限。目前，上海電影節(jié)的規(guī)模和影響力正在逐步擴(kuò)大，認(rèn)知度在亞洲僅次于東京電影節(jié)。

屬于游客的電影節(jié)

隨處可見(jiàn)的國(guó)際巨星和海量的新片放映，成為各國(guó)游客蜂擁至電影節(jié)的主要原因。不少游客坦言，來(lái)這里就是想看一看自己心儀已久的偶像，與明星近距離接觸。此外，很多電影發(fā)燒友將電影節(jié)作為了自己的“朝圣之地”，他們希望在電影節(jié)期間觀賞到自己期待已久的電影作品。

例如，每年5月舉行的法國(guó)戛納電影節(jié)，至少能吸引6萬(wàn)名電影界人士和20萬(wàn)名游客，而戛納的當(dāng)?shù)爻Ｗ∪丝诓贿^(guò)7萬(wàn)左右。酒店業(yè)是其中獲益最高的行業(yè)，各大酒店房間早在半年前就被預(yù)訂一空，而諸如以阿蘭?德龍、索菲亞?羅蘭等明星名字命名的套房，價(jià)格則高達(dá)每晚1.2萬(wàn)歐元。普通客房的價(jià)格也要490歐元至900歐元。一個(gè)電影節(jié)下來(lái)，當(dāng)?shù)鼐频陿I(yè)年收入的20%也就完成了。

大的客流量也帶動(dòng)了餐飲業(yè)，盡管戛納地方并不大，但有超過(guò)300家地中海菜肴特色的餐廳，在那12天里馬力全開(kāi)。旅游紀(jì)念品、攝影器材、公共交通、服裝百貨等行業(yè)，也在這場(chǎng)盛會(huì)中受益匪淺。

相比戛納，意大利的威尼斯因悠久歷史留下的450余處文化遺產(chǎn)，一直被視為旅游名城，電影節(jié)每年能為這座小島帶來(lái)超過(guò)1700萬(wàn)歐元的額外利潤(rùn)。“電影節(jié)之父”的光環(huán)依舊照耀著小城，僅旅游業(yè)一項(xiàng)就在威尼斯經(jīng)濟(jì)總量中占到70%。

今年2月的柏林電影節(jié)，將云集2萬(wàn)多的電影業(yè)內(nèi)人士和記者，再加上更多的電影旅游者，給柏林酒店、餐飲、零售和交通等行業(yè)帶來(lái)滾滾財(cái)源。據(jù)柏林投資銀行估算，柏林電影節(jié)將給柏林帶來(lái)近7000多萬(wàn)歐元的消費(fèi)收入。

賣片才是正經(jīng)事

經(jīng)濟(jì)效應(yīng)作為電影節(jié)的副產(chǎn)品一直都存在，甚至支撐著整個(gè)電影節(jié)發(fā)展。

對(duì)于電影節(jié)來(lái)說(shuō)，票房收入并不是衡量一個(gè)電影節(jié)成功與否的關(guān)鍵；表彰優(yōu)秀電影、頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)，也并不是終極目的。為電影人提供行業(yè)交流的場(chǎng)所、為新計(jì)劃找到投資人、為新電影找到發(fā)行渠道、發(fā)掘影壇新人，這些才是吸引電影人前來(lái)的不二法寶。幾乎所有綜合類電影節(jié)除了競(jìng)賽單元外，都會(huì)安排諸如大師論壇、名師講座之類的單元，而最重要的一項(xiàng)就是電影市場(chǎng)。

戛納的電影交易量最高，其間舉辦的電影交易市場(chǎng)共設(shè)立34個(gè)展廳，吸引全球100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)過(guò)萬(wàn)名參展商，每年約有4000部電影在此交易，銷售額達(dá)10億美元。

柏林電影節(jié)“歐洲電影市場(chǎng)”單元?jiǎng)蓊^最猛，因?yàn)槊磕甓荚谀瓿醯?月舉行，占據(jù)天時(shí)，所以被眾多國(guó)際電影業(yè)內(nèi)人士視作預(yù)示當(dāng)年電影業(yè)行情的晴雨表，影片融資與交易異常火爆。

很多人有種錯(cuò)覺(jué)，在電影節(jié)獲獎(jiǎng)的電影，就等于有了宣傳資本，能夠在票房上大有可為，但事實(shí)根本不是這么回事。歐洲三大電影節(jié)對(duì)參賽影片的選擇都有共識(shí)，那就是不能在院線上大規(guī)模上映。拿獎(jiǎng)的無(wú)一例外都是高大上的藝術(shù)片。這就決定了拿大獎(jiǎng)的影片只能徒有口碑，商業(yè)價(jià)值并不大，且大多不符合大眾口味。

所以，成熟的電影節(jié)，除競(jìng)賽單元外，還會(huì)準(zhǔn)備一些諸如大師回顧、本土電影展映之類的單元來(lái)放映不同類型的電影，這些展映的電影如果選得好，票房收入會(huì)非?？捎^。

奧斯卡派對(duì)是好榜樣

與其他大大小小的電影節(jié)歷時(shí)數(shù)天不同，奧斯卡雖然只用一天來(lái)公布結(jié)果，但卻有兩到三個(gè)月的頒獎(jiǎng)季。由美國(guó)電影與科學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦的奧斯卡，是好萊塢的最高榮譽(yù)和電影評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，也是全球電影人夢(mèng)寐以求的榮譽(yù)。

與電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片只重藝術(shù)、商業(yè)價(jià)值較低不同，一部影片只要獲得奧斯卡提名，就可以在原先票房成績(jī)的基礎(chǔ)上增加3000萬(wàn)美元影院收入。如果得獎(jiǎng)，還能借重映的機(jī)會(huì)再增加2000萬(wàn)美元。而且還能擴(kuò)大世界影響力，比如2014年奧斯卡最佳影片《為奴十二年》，全球票房達(dá)1.7億美元，其中至少有5000萬(wàn)是獲獎(jiǎng)后重映得到的票房。

除了直接票房收入外，奧斯卡頒獎(jiǎng)禮早就成為商機(jī)無(wú)限的“大蛋糕”，需要出高價(jià)競(jìng)標(biāo)才能搶到贊助的機(jī)會(huì)。而且只要頒獎(jiǎng)禮使用的贊助品牌的產(chǎn)品，就會(huì)引來(lái)無(wú)數(shù)追捧。明星走紅毯所需的高級(jí)定制服裝、珠寶、化妝品，也是各大品牌爭(zhēng)搶內(nèi)容之一。

奧斯卡頒獎(jiǎng)禮一直是電視業(yè)的搖錢樹(shù)，是全美國(guó)收視率第二的節(jié)目，僅次于每年的超級(jí)杯橄欖球賽。

每年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在美國(guó)電視廣告的黃金時(shí)段播出，這也是全年最貴的廣告時(shí)段，一條30秒的廣告最高紀(jì)錄是180萬(wàn)美元。各種收入加起來(lái)，一次奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮就能給美國(guó)的電視業(yè)帶來(lái)至少1.3億美元的收入。

紀(jì)錄片商業(yè)價(jià)值范文第2篇

[關(guān)鍵詞]史詩(shī)性；戰(zhàn)爭(zhēng)影片；文化語(yǔ)境

[作者簡(jiǎn)介]趙佃強(qiáng)，山東臨沂師范學(xué)院文學(xué)院講師，文學(xué)碩士，主要從事當(dāng)代文化、文學(xué)及電影等方面的教學(xué)和研究。時(shí)國(guó)炎，南京師范大學(xué)文學(xué)院2004級(jí)博士研究生，主要從事中外文學(xué)比較研究、當(dāng)代文學(xué)和影視評(píng)論。

戰(zhàn)爭(zhēng)為史詩(shī)性電影提供了最基本的要素，即“悲劇性、大場(chǎng)面和濃厚的英雄主義色彩”。但問(wèn)題的關(guān)鍵是能否把這些要素通過(guò)藝術(shù)的手段轉(zhuǎn)換成史詩(shī)性作品，這也是為什么我們選擇蘇美史詩(shī)電影作為研究對(duì)象的理由所在，因?yàn)樘K美兩國(guó)非常成功地通過(guò)電影的形式把戰(zhàn)爭(zhēng)這種素材轉(zhuǎn)換成了這樣一種史詩(shī)性的藝術(shù)作品。

蘇聯(lián)是二戰(zhàn)的重要參戰(zhàn)國(guó)，直接面對(duì)了人類史上的這場(chǎng)空前浩劫。為了配合好國(guó)內(nèi)的反法西斯宣傳，藝術(shù)家們都義無(wú)反顧地投入了這股洪流之中。不僅戰(zhàn)時(shí)出現(xiàn)了很多的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片，而且戰(zhàn)后直至現(xiàn)在都在不斷地拍攝二戰(zhàn)電影，這些電影努力塑造出了偉大的蘇聯(lián)形象，契合了俄羅斯民族的心理需求，是一種合理的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)的表達(dá)。美國(guó)同樣是二戰(zhàn)的重要參戰(zhàn)國(guó)，它也需要和前蘇聯(lián)一樣和主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)保持同樣的節(jié)奏，謳歌美國(guó)人民不怕?tīng)奚瑘?jiān)決和法西斯斗爭(zhēng)到底的偉大決心，這對(duì)鼓舞美國(guó)人民的斗爭(zhēng)精神同樣具有其他藝術(shù)形式不可替代的作用。在這個(gè)層面上，美蘇兩國(guó)極為相似。除此之外，蘇美兩國(guó)史詩(shī)電影的產(chǎn)生還有著其自身的一些更為深層而獨(dú)特的原因。

對(duì)蘇聯(lián)來(lái)說(shuō)，一個(gè)極其重要的原因就在于其深層的內(nèi)部文化推動(dòng)力。獨(dú)具特色的二十世紀(jì)俄國(guó)宗教哲學(xué)奠定和重塑了俄羅斯人的精神世界，為史詩(shī)性電影提供了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。其宗教哲學(xué)有三種不同傾向：一是宗教宇宙論，強(qiáng)調(diào)宇宙萬(wàn)物的神性和對(duì)造物世界的神化改造；二是基督教人本主義，把人類及其社會(huì)歷史作為哲學(xué)思考的核心和出發(fā)點(diǎn)，特別關(guān)注人的存在和命運(yùn)、人的自由，人與上帝的關(guān)系等問(wèn)題；三是“純粹哲學(xué)派”，強(qiáng)調(diào)認(rèn)識(shí)不是主體對(duì)客體的反映或概念把握，而是一種生命體驗(yàn)，是存在自身中的直覺(jué)。從中我們不難推定這樣一種邏輯關(guān)系：史詩(shī)性電影中的三大要素可以非常自然地從對(duì)“宇宙、人及生命體驗(yàn)”的思考中得出，因?yàn)檫@三個(gè)概念可以分別對(duì)應(yīng)“宏大的歷史背景、英雄人物、悲劇性”。

俄羅斯諸多偉大思想家始終都在思索俄羅斯傳統(tǒng)思想中的此種基督教真義。索洛維約夫虔誠(chéng)地指出：“俄羅斯思想，俄國(guó)的歷史義務(wù)，要求我們承認(rèn)，我們與基督的宇宙大家庭有著不可分割的聯(lián)系，我們要把我們民族的天賦和我們帝國(guó)的一切力量，用于徹底實(shí)現(xiàn)社會(huì)三位一體。在那里，三個(gè)主要有機(jī)統(tǒng)一體中的每一個(gè)――教會(huì)、國(guó)家和社會(huì)，都是絕對(duì)自由的和強(qiáng)大的，而且與另兩個(gè)密不可分；它不會(huì)吞噬或消滅它們，而是無(wú)條件地鞏固與它們的內(nèi)在聯(lián)系。使上帝的圣三位一體這個(gè)真實(shí)形象在塵世重現(xiàn)，這就是俄羅斯思想的真諦。”顯然，索洛維約夫在這里強(qiáng)調(diào)的是一種帶有濃厚的基督色彩的“普世之愛(ài)”，它堅(jiān)決地要求俄羅斯人拋棄個(gè)人主義觀念，堅(jiān)強(qiáng)地團(tuán)結(jié)在一起，用愛(ài)支撐起俄羅斯民族不屈的脊梁。在二戰(zhàn)期間俄國(guó)面臨亡國(guó)滅種的民族危難時(shí)期，這種“普世之愛(ài)”表現(xiàn)得非常突出。1942年4月舉行的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)會(huì)議上，很多作家在面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)時(shí)，同聲呼吁文藝工作者應(yīng)關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)給蘇聯(lián)人們帶來(lái)的苦難，而人道主義的創(chuàng)作方法在此為人們所重視。正如吉洪諾夫所指出的那樣：“人性、人道主義是我們文學(xué)的傳統(tǒng)和首要的特征。它是我們理解人們的痛苦并寄予同情，因?yàn)樗鼘?duì)人的內(nèi)心世界和戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的變化具有強(qiáng)烈的興趣――這對(duì)我們來(lái)說(shuō)，正是蘇維埃藝術(shù)中最重要的東西?！?/p>

需要特別強(qiáng)調(diào)的是，俄羅斯民族所認(rèn)同的這種人道主義與西方世界的那種膚淺的人道主義觀念是有著本質(zhì)區(qū)別的。恰如別爾加耶夫認(rèn)為的那樣：“在俄國(guó)，由于其宗教始終具有追求絕對(duì)和終極的性質(zhì)，所以人的因素不可能通過(guò)人道主義的形式（即舍棄宗教）得到發(fā)掘。但在西方，人道主義已是窮途末路，生命垂危，危機(jī)四伏，西方人正在一籌莫展地尋求擺脫它的出路。遲到的俄羅斯，不能重蹈西方人道主義的覆轍。在俄國(guó)，只能通過(guò)宗教天啟發(fā)現(xiàn)人，即只有通過(guò)揭示內(nèi)在的（而不是外在的）人，揭示基督心中的人，才有可能發(fā)現(xiàn)人。這就是俄羅斯的絕對(duì)精神?！边@種從基督立場(chǎng)上來(lái)揭示人的本質(zhì)為后來(lái)的俄羅斯文化的發(fā)展所進(jìn)一步證實(shí)，蘇聯(lián)“解凍”后文壇上興起的帶有基督色彩的人道主義潮流迅速地波及到了蘇聯(lián)電影的拍攝。例如，在蘇聯(lián)電影史上占有重要地位的影片《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個(gè)人的遭遇》、《士兵的父親》等就明顯地?cái)[脫了“日丹諾夫”的消極影響，引導(dǎo)了蘇聯(lián)二戰(zhàn)題材影片拍攝中的人道主義潮流。更為重要的是，這里的人道主義所關(guān)注的“人”，總是被作為人類的代表，作為人的集體本質(zhì)。而人的命運(yùn)總是被以某種方式想象為人類的世界歷史命運(yùn)。我們不難從前蘇聯(lián)的諸多史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中體驗(yàn)到上述的具有濃郁的俄國(guó)特征的宗教情緒。

縱觀蘇聯(lián)二戰(zhàn)史詩(shī)電影，我們不難發(fā)現(xiàn)影片中極少刻畫美國(guó)式的孤膽英雄，而非常注重表達(dá)一種集體主義話語(yǔ)，絕大多數(shù)英雄人物都具有明顯的人民性特征，這就使得蘇聯(lián)電影基本擺脫了自由主義色彩，從而使得影片具有了一種厚重的現(xiàn)實(shí)主義感，而不像好萊塢影片那樣難以遏止地會(huì)彰顯出虛幻的個(gè)人主義。例如，《戰(zhàn)斗中的列寧格勒》、《雁南飛》、《堅(jiān)守要塞》、《熱雪》等優(yōu)秀影片都較好地體現(xiàn)了這一思路。而這種思路的來(lái)源并非是導(dǎo)演和制片人所憑空杜撰出來(lái)的，探究起來(lái)，其仍然可以追溯到宗教傳統(tǒng)影響下的俄羅斯思想。俄羅斯思想向來(lái)重視對(duì)秩序的維護(hù)，即對(duì)神與上帝的皈依，而排斥散漫的個(gè)人主義。這種強(qiáng)烈的秩序觀念使得蘇聯(lián)二戰(zhàn)史詩(shī)電影達(dá)到了一個(gè)別國(guó)電影難以企及的思想高度。這也正是為什么我們?cè)谔K聯(lián)二戰(zhàn)史詩(shī)電影中很少看到垂頭喪氣、一蹶不振、頹廢萎靡、充滿幻滅感和消極懷疑主義的人物的原因所在。用別爾加耶夫的話來(lái)作個(gè)總結(jié)無(wú)疑是再好不過(guò)了：“凡相信俄羅斯使命而又只能相信它的人，過(guò)去和將來(lái)都會(huì)認(rèn)定這個(gè)使命就是創(chuàng)造性地達(dá)到宗教綜合，生活和意識(shí)中的宗教綜合?！?/p>

美國(guó)則是一個(gè)移民國(guó)家，歷史極為短暫，在宗教和文學(xué)等很多方面還不夠生成像俄羅斯那樣厚重的傳統(tǒng)，這些都使得美國(guó)文化很難在自身內(nèi)部衍生出悲壯的史詩(shī)風(fēng)格。美國(guó)電影帶有濃郁的商業(yè)文化氣息，這是眾所皆知的現(xiàn)象。即使像二戰(zhàn)這樣的悲劇性素材同樣也難以完全避免這種商業(yè)文化的侵襲。在二戰(zhàn)期間，為了有效地配合政治宣傳，美國(guó)電影界趕制了許多有關(guān)二戰(zhàn)的電影，但很多影片的市場(chǎng)反應(yīng)都不盡如人意，這其中有一些獨(dú)特的原因。一、“好萊塢”文化的影響。好萊塢非常注重影片的商業(yè)價(jià)值，而那些執(zhí)意不走商業(yè)之路的制片商則往往慘敗而歸。這正如有的研究者所指出的那樣，“好萊塢電影制勝的秘訣在于“從民間大眾的歷史和現(xiàn)實(shí)意識(shí)出發(fā)生產(chǎn)影像”， 但很有意思的是，好萊塢文化又不僅僅奉守一種絕對(duì)純粹的金錢主義觀。畢竟，觀眾無(wú)法漠視“二戰(zhàn)”這個(gè)具有深刻悲劇意義的概念，同樣，如藍(lán)愛(ài)國(guó)所指出的那樣，“如果僅僅看到市場(chǎng)和金錢的密切關(guān)系，而忽視了市場(chǎng)意味著廣大人群意識(shí)形態(tài)中心的復(fù)制和表達(dá)，那么，市場(chǎng)難以形成，更何來(lái)壯大?！薄昂萌R塢從來(lái)未在工業(yè)化的過(guò)程中遺忘自己的歷史文化主題，不管是在理性的意義探討還是在非理性的意義探討上，它總是離不開(kāi)這種文化主題，并始終將這種主題的表現(xiàn)和傳達(dá)作為工業(yè)化時(shí)代好萊塢的基本使命去完成?！钡拇_，好萊塢文化就似一把高懸頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍，只有技藝高超的導(dǎo)演才有能力自由地游走其下。二戰(zhàn)提供了創(chuàng)作史詩(shī)性影片的絕佳素材，能夠?qū)⑵浒嵘香y幕同時(shí)又能帶來(lái)可觀的商業(yè)效益，相信這是每一個(gè)好萊塢導(dǎo)演的夢(mèng)想，無(wú)疑，斯皮爾伯格堪稱其中的佼佼者。斯皮爾伯格既能拍出像《侏羅紀(jì)公園》這樣十足的商業(yè)影片，又能“立地成佛”拿出像《辛德勒的名單》這樣震撼全世界的二戰(zhàn)影片。二、觀眾因素的影響。好萊塢電影制片商非常注重觀眾的接受反應(yīng)，眾多的電影公司拍攝了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)影片――如厄爾?謝恩曾經(jīng)作過(guò)統(tǒng)計(jì)，“在1942年至1944年好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的生產(chǎn)的持續(xù)高峰期中，有1/4的故事片（1286部中的312部，占24%）是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的?！钡@數(shù)字的繁榮并不能證明美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的真正成功。美國(guó)當(dāng)時(shí)拍攝的許多戰(zhàn)爭(zhēng)影片在市場(chǎng)上鎩羽而歸的現(xiàn)象有力地證明了這一點(diǎn)。戰(zhàn)后，美國(guó)電影商在拍攝此類影片時(shí)就非常注意吸取這個(gè)教訓(xùn)，在好萊塢商業(yè)文化的精心包裝下，美國(guó)不斷地推出史詩(shī)性影片，將之推廣到全世界并取得了理想的效果。如《野戰(zhàn)排》、《珍珠港》及《拯救大兵瑞恩》等均取得了巨大的成功。

但需要理解而且也是特別重要的一點(diǎn)是美國(guó)好萊塢的商業(yè)化操作為何會(huì)成為其史詩(shī)電影產(chǎn)生的一個(gè)極其重要的文化語(yǔ)境，要明白這一點(diǎn)就不得不先了解新教倫理與美國(guó)精神之間的深刻關(guān)系。所謂“新教”（Protestantism）亦稱“清教” (Puritanism)，是自十六世紀(jì)起席卷整個(gè)歐洲的宗教改革運(yùn)動(dòng)中的各改革教派的統(tǒng)稱。它的主旨實(shí)質(zhì)上與文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是一脈相承的，它徹底動(dòng)搖了傳統(tǒng)神權(quán)統(tǒng)治的基石，是一場(chǎng)使神圣的宗教世俗化的運(yùn)動(dòng)。這種世俗化的運(yùn)動(dòng)在歐美確立了一種新的宗教精神，即一切以追求利潤(rùn)為核心的資本主義精神。好萊塢的興起和迅速發(fā)展正是美國(guó)資本主義精神的一個(gè)象征，它之所以得以存在和發(fā)展的根本原因也正在于此。借助電影這種可視性藝術(shù)的獨(dú)特影響力，美國(guó)人迅速地向它之外的世界有效地宣揚(yáng)了美國(guó)精神――個(gè)人英雄主義、自我中心主義以及超越一切的自由和民主等等。正如馬丁?S?德沃金所認(rèn)為的那樣，“歷史上最大規(guī)模娛樂(lè)工業(yè)所締造的、并當(dāng)作商品的那些‘好萊塢明星’，把銀幕上的美國(guó)人形象演成都是最有魅力、一帆風(fēng)順、凌駕一切而成為橫掃世界的新大眾文化的主要人物。”二戰(zhàn)的勝利極大地增強(qiáng)了美國(guó)的民族自信心，使得它想當(dāng)然地認(rèn)為只有自己才有能力來(lái)引導(dǎo)整個(gè)世界?；谶@樣一個(gè)理由，美國(guó)人通過(guò)不斷拍攝二戰(zhàn)影片來(lái)向世人表明自己的立場(chǎng)和強(qiáng)化全世界對(duì)于美國(guó)光榮歷史的記憶。這是蘇美兩國(guó)史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的一個(gè)根本性區(qū)別所在，當(dāng)然同樣更是美國(guó)的獨(dú)特性所在。

［參考文獻(xiàn)］

[1] ［俄］索洛維約夫等著．《俄羅斯思想》．賈澤林、李樹(shù)柏譯．浙江人民出版社，2000年版，第185頁(yè)、第285頁(yè)．

[2]轉(zhuǎn)引自［美］馬克斯?洛寧．《蘇維埃俄羅斯文學(xué)》（1917－1977）．上海文藝出版社，1983年版，第308頁(yè)．

[3]［俄］別爾加耶夫著．《自由的哲學(xué)》．董友譯．學(xué)林出版社，1999年版，第27頁(yè)．

[4]藍(lán)愛(ài)國(guó)．《好萊塢主義――影像民間及其工業(yè)化》．廣西師范大學(xué)出版社，2003年版，第18頁(yè)、第96頁(yè)、第96頁(yè)．