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英文情書(shū)范文第1篇

To: Javier ~ From: Aura

Dear Javier,

I can still remember our first time together, the way you kissed me, the way your hands caressed my body, the way you looked at me. It's truly amazing the way you completely changed my life around.

Just when I thought my life was never going to change, you came along and showed me a whole new world. A world filled with love, a world filled with respect, a world filled trust and then one day you took all that away from me and left me lost and alone. So, how can you now ask for all those things in return? Love is not a game.

It's true I love you but I don't trust you and I'm not sure I ever will, but I'm willing to try because my love is so completely true and I really do love you. So please try to understand me on those days that get so hard on us and things don't always go our way. Don't forget I was never untrue to you so don't punish me for crimes that I never committed, 'cause when you do that, it makes me feel really suffocated and it makes me push you away ... Yo siempre te amare con toda mi alma.

英文情書(shū)范文第2篇

從哲學(xué)認(rèn)識(shí)論的角度分析，攝影藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展使得人類與世界之間的認(rèn)知關(guān)系發(fā)生了根本性的改變。人類無(wú)法去否認(rèn)他所生存著的世界，在傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)論中,認(rèn)為存在著一個(gè)客觀的世界，人類運(yùn)用理性穿透現(xiàn)象，就能夠認(rèn)識(shí)到客觀實(shí)在世界的本質(zhì)、了解客觀存在的真理。這樣的哲學(xué)觀點(diǎn)便奠定了其執(zhí)著于理性、本體、本質(zhì)等層面的思考，而往往忽視了對(duì)于現(xiàn)象世界的認(rèn)知和研究。伴隨著攝影的產(chǎn)生與發(fā)展，我們的世界已然成為了一個(gè)被影像所包圍著的世界，影像已經(jīng)成為了傳播媒介中最為重要的組成部分、意義深遠(yuǎn)。影像即是主觀的又是客觀的，那么這就打破了自柏拉圖以來(lái)西方哲學(xué)家們一直在試圖通過(guò)建立非圖像認(rèn)識(shí)世界的洞穴式禁錮，美的準(zhǔn)則的折損，既有道德層面上的，也有感知上的。然而隨著歷史腳步的加速前進(jìn)，過(guò)去的事物本身也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在成為著超現(xiàn)實(shí)的題材,攝影的獨(dú)特特征與特殊地位決定了攝影“更新舊世界”傳承人類進(jìn)步文明的歷史使命。對(duì)于攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)的探索與研究,必然要從對(duì)于世界攝影史的了解開(kāi)始，通讀《世界攝影史》以及《世界攝影思想史》，最明顯最直觀的感受是無(wú)論在任何歷史時(shí)期,任何的時(shí)代背景環(huán)境下，人類攝影藝術(shù)的發(fā)展和演進(jìn),無(wú)論是在技術(shù)、技法、理論、觀念抑或是在器材等等層面發(fā)展的根本原因,其中必然有人類社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域在不斷發(fā)展的種種外因因素，但究其根本的推動(dòng)力是在于人，那些將時(shí)代的背景環(huán)境,科學(xué)理論，藝術(shù)理念，技術(shù)技法以及對(duì)于攝影科學(xué)、攝影藝術(shù)的不斷探索研究與其自身對(duì)于這個(gè)世界和人生的深刻認(rèn)識(shí)及內(nèi)心思想情感的完美有機(jī)結(jié)合的攝影藝術(shù)大師們。布列松曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“只有如同從生活中浮現(xiàn)出的照片才能引起我的興趣，把觀看的歡樂(lè)、感性、想象力貯留在心中，我一直沒(méi)有失去這種歡樂(lè)?！辈剂兴梢恢痹谧非髷z影藝術(shù)中的情感表達(dá)、從攝影作品中去表現(xiàn)審美的風(fēng)格。著名的“決定性瞬間”理論的提出的發(fā)揚(yáng)廣大，通過(guò)那些攝影作品，我們看到的并不是隨意抓取、定格時(shí)間的片段，而是極具形式感和韻律感、具有著強(qiáng)烈情感內(nèi)涵傾向的畫(huà)面。安塞爾•亞當(dāng)斯(1902－1984)的“區(qū)域曝光”理論和“想象”理念對(duì)于后世的攝影藝術(shù)發(fā)展與探索具有著舉足輕重的歷史意義和指導(dǎo)價(jià)值，在亞當(dāng)斯的一生中，從未停止過(guò)對(duì)于攝影藝術(shù)景致優(yōu)美和“觸景生情，以情寫(xiě)景”的不懈追求與研究，最終完成了現(xiàn)代攝影基本體系的創(chuàng)立進(jìn)程。亞當(dāng)斯的風(fēng)光攝影作品在世界攝影史的發(fā)展歷程中有著里程碑式的重要意義，亞當(dāng)斯的作品每一副都是基于他對(duì)于景物有著某種強(qiáng)烈的思想感受，有著豐富的情感內(nèi)涵而進(jìn)行的構(gòu)思、創(chuàng)作。亞當(dāng)斯將自己對(duì)于自然世界和人生的感悟以及思想情感通過(guò)對(duì)于其攝影作品畫(huà)面、影調(diào)、構(gòu)圖的精心構(gòu)思和設(shè)計(jì)以及光線的選擇與運(yùn)用，甚至是同音樂(lè)藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合等等方式表現(xiàn)得淋淋盡致,賦予了攝影作品以情感的生命力。是亞當(dāng)斯風(fēng)光攝影作品中最具影響力,最為廣為傳頌、膾炙人口的一副?！对律放臄z于1941年,畫(huà)面影調(diào)、表現(xiàn)內(nèi)容和氣勢(shì)磅礴的效果都堪稱風(fēng)光攝影史上的經(jīng)典之作。然而,一副攝影作品之所以能夠成為經(jīng)典,像教科書(shū)一般得被后世廣為傳頌,絕不僅僅是因?yàn)榧夹g(shù)和意識(shí)觀念層面上的非同尋常,更為重要的原因是在于作者寄予作品背后深層次的情感內(nèi)涵及所處時(shí)代背景所賦予它的特有氣質(zhì)。亞當(dāng)斯似乎是在不經(jīng)意間做到了一副偉大的攝影作品所需要的所有條件和要求，在照片上時(shí)間仿佛已經(jīng)凝固,空間似乎就定格在了他拍攝的一剎那,定格在了他的相機(jī)中,在那一刻亞當(dāng)斯已經(jīng)完全將自己與眼前的自然世界,與人文情懷、宇宙精神合為一體。

2情感表達(dá)對(duì)于現(xiàn)代攝影藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的重要意義

“攝影觸及人類各種境界之追求與關(guān)照，它并不只貢獻(xiàn)吾人以客觀的知識(shí)。攝影源于生命感動(dòng)，并創(chuàng)造生命意境，最后，攝影成為生命之呼喊，人生情感感悟之源泉，銘刻著生命豐富特質(zhì)的世界?！薄?穿越圖像的藝術(shù)》第一章)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)代攝影思想形成進(jìn)程中重要的一部分,它有意識(shí)地記錄了某種社會(huì)型態(tài)和所處的時(shí)代特征,進(jìn)而發(fā)揮了影響、推進(jìn)社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展的作用。劉易斯•維克斯•海因(1874－1940)曾經(jīng)自稱他的成就實(shí)際上就是“社會(huì)攝影”的成就,他一生的攝影研究與創(chuàng)作歷程一直在堅(jiān)持著攝影鏡頭要以社會(huì)意識(shí)為導(dǎo)向,內(nèi)心情感內(nèi)涵為依托，他的這種理念和宗旨也為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。作品《童工》創(chuàng)作于1908年,是海因攝影事業(yè)一生中最具影響力的作品,采取對(duì)比反差的手法反應(yīng)了兒童悲慘的勞動(dòng)場(chǎng)景和顛沛流離的命運(yùn)，以真誠(chéng)的感情態(tài)度和追求真理的創(chuàng)作風(fēng)格、極賦思想情感內(nèi)涵的表現(xiàn)手法贏得了觀眾與支持者，從而引起了全社會(huì)的深刻反思和政府的重視，激起了人們內(nèi)心深處的憐愛(ài)之心。海因的不懈探索與堅(jiān)持,推動(dòng)了紀(jì)實(shí)攝影成為一種社會(huì)輿論導(dǎo)向,并深刻影響著社會(huì)改革和歷史發(fā)展進(jìn)程的一方面因素,其中所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈人道主義情懷,跨越時(shí)代,超越國(guó)籍、種族,成為了人類反省自己,反思?xì)v史、以史為鑒的一面鏡子。攝影絕不僅僅是一種藝術(shù)門(mén)類，更為重要的是它具有著深遠(yuǎn)的社會(huì)效益與歷史、政治、文化等層面的綜合影響力，情感表達(dá)和思想感情內(nèi)涵的最終抒發(fā)與表現(xiàn)是任何藝術(shù)創(chuàng)作形式的根本目的和原始最真切的宗旨。縱觀攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程,我們不難發(fā)現(xiàn),任何在歷史上產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響,具有著里程碑意義的思想、理念、風(fēng)格流派、組織群體抑或是技術(shù)理論，之所以能夠在攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程中起到?jīng)Q定性的推進(jìn)作用,根源在于蘊(yùn)含在這些方面背后的深刻實(shí)質(zhì)—情感內(nèi)涵。

3影調(diào)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的情感

表達(dá)攝影是一門(mén)光影的藝術(shù)，光線和影調(diào)是攝影的靈魂。攝影作品畫(huà)面的影調(diào)構(gòu)成是傳達(dá)、表現(xiàn)作者思想情感內(nèi)涵、觀念想法的最重要?jiǎng)?chuàng)作手法和表現(xiàn)方式。攝影史上的任何一幅具有深遠(yuǎn)影響力的名作,其共性的特征都是將攝影藝術(shù)語(yǔ)言與內(nèi)心情感、思想感情內(nèi)涵完美地結(jié)合。而影調(diào)作為攝影藝術(shù)最為根本、關(guān)鍵的表現(xiàn)方式,則更成為了創(chuàng)作者在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)內(nèi)心情感,表現(xiàn)思想感情內(nèi)涵,傳達(dá)觀念想法的最主要途徑和藝術(shù)表現(xiàn)方式。愛(ài)德華•韋斯頓(1886—1956)是攝影的第二個(gè)“經(jīng)典時(shí)代”的代表人物，他通過(guò)一生的不懈努力與追求使攝影藝術(shù)第一次以自己的視覺(jué)接觸世界，對(duì)于后世的攝影藝術(shù)發(fā)展具有著決定性的意義。韋斯頓一生的攝影藝術(shù)生涯中，有著許多為后世廣為傳誦、奉為經(jīng)典的作品。韋斯頓的審美觀察方式與眾不同，在無(wú)論從構(gòu)圖的創(chuàng)意構(gòu)思、光線的布置、曝光的控制、聚焦的精確度等技術(shù)層面做到近乎完美的基礎(chǔ)上，將其獨(dú)特的觀察方式與他對(duì)于世界，對(duì)于人生的深刻感悟和情感內(nèi)涵完美地通過(guò)對(duì)于光影和影調(diào)的控制與把握而使作品達(dá)到了攝影藝術(shù)的最高境界—“一種對(duì)生命的絕對(duì)詮釋”。作品《人體》(1936)圖3，是韋斯頓的代表作品，在二十世紀(jì)乃至整個(gè)攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程中具有著里程碑式的重要地位和深遠(yuǎn)意義?！度梭w》這幅作品，韋斯頓非常出人意外地打破了人們對(duì)于人體藝術(shù)的傳統(tǒng)、常規(guī)的理解。以交叉的四肢和低埋著的頭部構(gòu)成了畫(huà)面的主體，在影調(diào)的精心布置和控制上也近乎達(dá)到了冷酷的完美,追求對(duì)于人體藝術(shù)造型可能所能夠達(dá)到的某種極限。這種打破傳統(tǒng)、非同尋常的觀察力和想象力以及“攝影視覺(jué)”的理念,體現(xiàn)了韋斯頓對(duì)于攝影藝術(shù)的創(chuàng)新索與研究，更蘊(yùn)涵了他對(duì)于世界、對(duì)于生活、對(duì)于人生的深刻感悟和深摯的思想情感內(nèi)涵。光線和影調(diào)是攝影藝術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)與根本，在現(xiàn)代攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程中，任何一位攝影家，任何的一個(gè)攝影藝術(shù)發(fā)展階段，任一的流派、風(fēng)格、思想理念其作用于攝影藝術(shù)本體的攝影語(yǔ)言都無(wú)法脫離光線和影調(diào)，而真正賦予攝影藝術(shù)以不朽生命和靈魂的恰恰是一種用語(yǔ)言和文字無(wú)法完全清楚表達(dá)、詮釋的深刻內(nèi)質(zhì)—情感。

4結(jié)束語(yǔ)

英文情書(shū)范文第3篇

問(wèn)：如何寫(xiě)好英國(guó)留學(xué)申請(qǐng)書(shū)？

答：很多學(xué)生的個(gè)人陳述設(shè)計(jì)是非常失敗的，他們的思路是典型的中國(guó)思維，在文書(shū)寫(xiě)作上往往是大而全，希望在申請(qǐng)文書(shū)中體現(xiàn)自身所有的內(nèi)容。故此，無(wú)論是小時(shí)候的把一分錢(qián)交給警察叔叔的經(jīng)歷，還是大學(xué)抗洪救災(zāi)，都會(huì)一股腦的往上放，這使得文章整體的布局出現(xiàn)嚴(yán)重的思路不突出，內(nèi)容不鮮明的特點(diǎn)。其實(shí)，申請(qǐng)人為什么不“換位思考”，看看錄取委員會(huì)想要什么呢？如果自己是錄取委員會(huì)的一員，期待著學(xué)生的文書(shū)是什么樣子？到底是一個(gè)寬泛的自述，還是針對(duì)專業(yè)的一個(gè)有針對(duì)性的個(gè)人表達(dá)？其實(shí)，個(gè)人陳述就是一個(gè)圍繞專業(yè)的表達(dá)，錄取委員會(huì)感興趣的就是和專業(yè)有關(guān)的內(nèi)容，至于其他的內(nèi)容并不是他們所關(guān)心的。一個(gè)學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)的學(xué)生，他的計(jì)算能力和編程經(jīng)驗(yàn)，錄取委員會(huì)會(huì)非常感興趣，至于他參加抗洪救災(zāi)沒(méi)有，除非是他參與了抗洪救災(zāi)的計(jì)算機(jī)程序設(shè)計(jì)，錄取委員就不會(huì)太感冒了。故此，個(gè)人陳述的整體布局要以錄取委員會(huì)的喜好作為基礎(chǔ)，錄取委員會(huì)希望看什么，就寫(xiě)什么，如果沒(méi)有興趣的，就不要花任何力氣去寫(xiě)了，這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)非常重要。

如何讓使館的工作人員看著舒服，不要花哨，但是要方便清晰，這個(gè)就是做材料。學(xué)校要求申請(qǐng)人提供文書(shū)材料，初衷還是想了解學(xué)生是什么樣的人。盡管目前很多國(guó)內(nèi)申請(qǐng)人為了上名校而一味地追求所謂的精英意識(shí)，在文書(shū)中夸大個(gè)人經(jīng)歷。但是對(duì)于絕大多數(shù)國(guó)外大學(xué)而言，學(xué)校最希望看到的還是學(xué)生能夠通過(guò)4年的學(xué)習(xí)，成為一個(gè)真正的人，能夠?qū)ι鐣?huì)有所貢獻(xiàn)的人，而不是一群能夠講大話的畢業(yè)生。

對(duì)于留學(xué)申請(qǐng)書(shū)而言，有幾點(diǎn)是必須要寫(xiě)的，例如自我介紹，說(shuō)明自己的在學(xué)情況；決定留學(xué)的起因，為什么會(huì)選擇這個(gè)國(guó)家，對(duì)這個(gè)國(guó)家的初步認(rèn)識(shí)；專業(yè)的選擇，學(xué)習(xí)什么專業(yè)以及學(xué)習(xí)這個(gè)專業(yè)的理由；父母或留學(xué)經(jīng)費(fèi)人對(duì)自己留學(xué)想法的支持和理解；出國(guó)留學(xué)后的打算；入學(xué)后的學(xué)習(xí)態(tài)度。寫(xiě)清楚了這些事情，才能讓翻閱文書(shū)的人對(duì)你的印象深刻，加深對(duì)你的印象。

寫(xiě)留學(xué)申請(qǐng)書(shū)其實(shí)并不難，難的是我們?nèi)绾胃淖冏约旱乃季S方式，把留學(xué)的理由考慮并寫(xiě)的充分，如何能讓學(xué)校對(duì)你的申請(qǐng)書(shū)印象深刻，這才是寫(xiě)留學(xué)申請(qǐng)書(shū)要注意的。

英文情書(shū)范文第4篇

關(guān)鍵詞： 應(yīng)用文 書(shū)表 抒情性特征

一、應(yīng)用文強(qiáng)烈的抒情性

凡切合日常生活、工作、學(xué)習(xí)實(shí)際需要，具有一定格式的簡(jiǎn)明平實(shí)的文章，都可稱作應(yīng)用文。應(yīng)用文的三大特點(diǎn)，即格式相對(duì)穩(wěn)定、實(shí)用性強(qiáng)、語(yǔ)言確切已為人們所認(rèn)識(shí)，而其抒情性卻常常被人們忽視。抒情性特征適合于除契據(jù)、公文兩類以外其他類應(yīng)用文，即法律書(shū)狀、禮儀、書(shū)表、唁電、新聞、宣傳鼓動(dòng)、傳志、筆記。這類應(yīng)用文不僅具有各自的功利目的，而且都具以情感人的特征，尤其是書(shū)、表，抒情性更強(qiáng)。本文就以書(shū)表為例，談?wù)剳?yīng)用文的抒情性特征。

所謂抒情性，是指作者對(duì)所描寫(xiě)的事物有所感觸而流露出來(lái)的情感和思想。情感不僅是詩(shī)歌、散文、小說(shuō)的“靈魂”，也是上述類應(yīng)用文的“靈魂”。書(shū)表作為一種特殊的文體，其特性就表現(xiàn)在它既有散文的灑脫，詩(shī)歌的激情，又有小說(shuō)集中反映現(xiàn)實(shí)生活的特征，更有其獨(dú)到的“真實(shí)”、“程式化”特征，可以說(shuō)，它們是有更高寫(xiě)作要求的文體。情感是“真實(shí)”的基礎(chǔ)，更是高層次寫(xiě)作的動(dòng)因。因?yàn)閷?xiě)作就是一種情感的外泄，豐富的原始表象信息只有在情感的作用下才能綻放出璀璨的火花。若無(wú)情感因素的導(dǎo)引則無(wú)法成文。透過(guò)書(shū)表這類應(yīng)用文的字里行間，我們能鮮明地感受到情感或激情奔放，或含蓄雋永。作者正是用創(chuàng)作主體的情感來(lái)打動(dòng)讀者引起情感的共鳴，使讀者的思想受到某種啟迪，情感受到熏陶。這正是書(shū)表一類的應(yīng)用文寫(xiě)作的主要目的。

因?yàn)闀?shū)表一類的應(yīng)用文具有與其他應(yīng)用文明顯不一樣的特點(diǎn)――讀者的特定性和私密性。書(shū)表的讀者往往是指極少數(shù)人甚至是某一個(gè)人，除非是公開(kāi)發(fā)表的。這樣就使得書(shū)信一類的應(yīng)用文的讀者因?yàn)樽髡吲c讀者之間特殊的經(jīng)歷、關(guān)系、利害等因素影響，于是，在情感的表達(dá)方式，共鳴程度上自然與一般的應(yīng)用文讀者有著很大的不同。即使如《廖承志致蔣經(jīng)國(guó)的公開(kāi)信》，開(kāi)篇：“咫尺之隔，竟成海天之遙。南京匆匆一晤，瞬逾三十六載。幼時(shí)同袍，蘇京把晤，往事歷歷在目。惟長(zhǎng)年未通音問(wèn)，此誠(chéng)憾事。近聞?wù)`和，深為懸念。人過(guò)七旬，多有病痛。至盼善自珍攝?！豹q不能掩抑其“同袍”之誼，暮年關(guān)切之情，可謂曉之在理，動(dòng)之在情。

應(yīng)用文的抒情方式有“外泄”、“內(nèi)指”之分。所謂“外泄”式的抒情，是指運(yùn)用直接抒情和間接抒情的方式抒寫(xiě)胸臆，感彩比較濃烈。所謂“內(nèi)指”式的抒情不像“外泄”式的抒情那樣外露，而是隱含于文章中，猶如暗流涌動(dòng)。

二、“外泄”式的抒情方法

所謂“外泄”式抒情即是直接抒情。作者在敘述客觀事物時(shí)直接傾吐自己的感情和好惡，不講究含蓄委婉。這是一種直陳肺腑的抒情方式，往往顯得坦率真誠(chéng)，樸實(shí)無(wú)華，格外打動(dòng)人心。譬如王駕《古意》（一說(shuō)唐代女詩(shī)人陳玉蘭寫(xiě)給丈夫的《寄夫》）：“夫戍蕭關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書(shū)寄千行淚，寒到君邊衣到無(wú)？”古代資訊和交通都不發(fā)達(dá)，丈夫迫于游學(xué)、會(huì)考、訪友、旅游、戍邊等原因出外，留下妻子獨(dú)守空房，于是消息的傳遞、感情的維系就只能靠書(shū)信了。當(dāng)時(shí)書(shū)信往來(lái)很困難，每一封信都經(jīng)歷了足夠的等待和感情的醞釀發(fā)酵過(guò)程。我們完全看出陳玉蘭在寫(xiě)信時(shí)，真是“一行書(shū)寄千行淚”，而她的丈夫在讀信時(shí)一定是感慨萬(wàn)千，涕泗縱橫。再來(lái)看作者用來(lái)表達(dá)情感的語(yǔ)言，直白如話，不加任何修飾。

又如諸葛亮的《出師表》結(jié)尾：“今當(dāng)遠(yuǎn)離，臨表涕零。”可謂痛徹肺腑，寥寥數(shù)語(yǔ)中飽含人情、利害、期望，難怪古人說(shuō)讀《出師表》不哭不是忠臣。

直接抒情的效果是使讀者無(wú)情變有情，有情變激情。這是文章的極致，也是最大的功利性的體現(xiàn)。

三、“內(nèi)指”式的抒情方法

所謂“內(nèi)指”式的抒情方法就是間接抒情，指的是書(shū)表一類應(yīng)用文通過(guò)運(yùn)用寫(xiě)景、敘事、議論來(lái)間接抒情，這種抒情方式具有含蓄、委婉、情味雋永的特點(diǎn)。

1.借景抒情。是指通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)抒情，讓讀者在熟悉的、具體的景物描寫(xiě)中感受到濃烈的抒彩。譬如邱遲的《與陳伯之書(shū)》：“暮春三月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛”短短十六個(gè)字把陳伯之熟悉的故國(guó)美景描述得栩栩如生，促使陳將軍冒著“反復(fù)”之名，毅然投奔的原因就在于信中故鄉(xiāng)的美景深深觸動(dòng)了鐵血軍人最脆弱的情感神經(jīng)。

2.敘事抒情。是指作者將情感傾注于敘事之中，使所敘之事對(duì)讀者產(chǎn)生感染力量。譬如李密的《陳情表》敘述自己少年多舛的句子：“生孩六月，慈父見(jiàn)背；行年四歲，舅奪母志。祖母劉憫臣孤弱，躬親撫養(yǎng)。臣少多疾病，九歲不行。零丁孤苦，至于成立?！边@些典型的敘事無(wú)不飽含深情，讀完不禁為之掩面。所以古人說(shuō)讀《陳情表》不哭不是孝子。

應(yīng)用文中其他以敘事為主體的文體，如書(shū)信、日記、悼詞等，也常采用這種間接抒情的方式來(lái)表情達(dá)意。

3.議論抒情。通過(guò)議論抒情往往是情、理、事熔為一爐。這樣的表達(dá)方式經(jīng)常以內(nèi)心獨(dú)自抒情的方式表現(xiàn)出來(lái)。林覺(jué)民的《與妻書(shū)》中：“仁者‘老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼’。吾充吾愛(ài)汝之心，助天下人愛(ài)其所愛(ài)，所以敢先汝而死，不顧汝也?！背烈鬟@段文字就會(huì)發(fā)現(xiàn)通過(guò)議論抒情，表達(dá)效果與所議論的“理”是否充分、合理密切相關(guān)，“理”越明白，情越深重。從為數(shù)不多的議論中，我們感受到了林覺(jué)民對(duì)妻子的深情厚誼，對(duì)國(guó)家民族的熱愛(ài)，所以，大我大愛(ài)之情令人心情震蕩，難以平靜。涉及的生死、天下蒼生、忠孝等諸多沉重的選擇，以及由此生發(fā)的強(qiáng)烈情感就寄寓在議論之中。

邱遲《與陳伯之書(shū)》開(kāi)篇：“將軍勇冠三軍，才為世出，棄燕雀之小志，慕鴻鵠以高翔。昔因機(jī)變化，遭遇明主；立功立事，開(kāi)國(guó)稱孤。何其壯也！如何一旦為奔亡之虜，聞鳴鏑而股戰(zhàn)，對(duì)穹廬以屈膝，又何劣邪！”用今昔之異，人情、利害之重，寥寥幾句，振聾發(fā)聵。

英文情書(shū)范文第5篇

關(guān)鍵詞：溫拌瀝青混合料對(duì)材料的要求：配合比設(shè)計(jì)：路用性能：施工

中圖分類號(hào)：TU74文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

一前言

本標(biāo)準(zhǔn)適用于基于表面活性技術(shù)、瀝青降黏技術(shù)的溫拌瀝青混合料施工的公路與城市道路瀝青路面新建、改建及養(yǎng)護(hù)工程。溫拌瀝青混合料適用于路面工程的各瀝青結(jié)構(gòu)層，特別適合于長(zhǎng)大隧道瀝青路面、城市人口密集區(qū)瀝青路面、薄層瀝青路面、橡膠瀝青路面的溫拌施工及冬季瀝青路面的低溫施工。

二材料

1溫拌添加劑

2.1.1溫拌添加劑應(yīng)滿足下列技術(shù)要求：

2.1.2與同類型熱拌瀝青混合料相比，加入溫拌添加劑后可使瀝青混合料的拌制溫度、攤鋪溫度及碾壓溫度降低20℃以上。

2.1.3加入溫拌添加劑后的瀝青混合料，其路用性能應(yīng)滿足同類型熱拌瀝青混合料的技術(shù)要求。

2.1.4溫拌添加劑以濕法添加方式加入瀝青后，不應(yīng)對(duì)原有瀝青的技術(shù)指標(biāo)產(chǎn)生負(fù)面影響。

2.1.5應(yīng)為環(huán)保產(chǎn)品，添加后不得在施工過(guò)程中產(chǎn)生有毒有害氣體。

2.1.6表面活性類溫拌添加劑

應(yīng)在密閉容器中避光保存，使用時(shí)保持均勻狀態(tài)，無(wú)懸浮物和沉淀物。表1表面活性類溫

2對(duì)瀝青的要求

如選用天然瀝青或其他瀝青類膠結(jié)材料，應(yīng)滿足相應(yīng)現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范、規(guī)程及指南的技術(shù)要求。

3粗集料質(zhì)量要求

3.1粗集料

必須采用兩級(jí)及以上破碎，至少有一級(jí)是帶整形功能的反擊破或圓錐破。破碎機(jī)必須帶除渣和除塵功能。應(yīng)滿足相應(yīng)現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范、規(guī)程及指南的技術(shù)要求。

3. 2細(xì)集料

細(xì)集料包括機(jī)制砂、潔凈的天然砂、石屑等, 不宜采用多孔性或內(nèi)部吸水性強(qiáng)的細(xì)集料。

細(xì)集料應(yīng)潔凈、干燥、無(wú)風(fēng)化、無(wú)雜質(zhì)，并有適當(dāng)?shù)念w粒級(jí)配，其質(zhì)量滿足表10的技術(shù)要求。細(xì)集料的潔凈程度，天然砂以小于0.075mm含量的百分?jǐn)?shù)表示，石屑和機(jī)制砂以砂當(dāng)量（適用于0～4.75mm）或亞甲藍(lán)值（適用于0～2.36mm或0～0.15mm）表示。

4填料

填料應(yīng)采用石灰?guī)r或巖漿巖中的強(qiáng)基性巖石等憎水性（此定義是否準(zhǔn)確？石灰?guī)r是否憎水？）石料經(jīng)磨細(xì)得到的礦粉。

6.2溫拌瀝青混合料設(shè)計(jì)

三馬歇爾試驗(yàn)設(shè)計(jì)方法

3.1首先按照J(rèn)TG F40的規(guī)定對(duì)熱拌瀝青混合料進(jìn)行配合比設(shè)計(jì)，然后按熱拌瀝青混合料設(shè)計(jì)配合比成型溫拌瀝青混合料試件，檢驗(yàn)馬歇爾力學(xué)指標(biāo)、體積指標(biāo)及路用性能指標(biāo)。

溫拌瀝青混合料的馬歇爾穩(wěn)定度、流值可作為參考指標(biāo)，應(yīng)滿足相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的要求。

溫拌瀝青混合料的空隙率作為主要評(píng)價(jià)指標(biāo)，不得高于同類型熱拌瀝青混合料設(shè)計(jì)空隙率的0.5%。溫拌瀝青混合料的車(chē)轍試驗(yàn)動(dòng)穩(wěn)定度、低溫彎曲試驗(yàn)破壞應(yīng)變、浸水馬歇爾試驗(yàn)殘留穩(wěn)定度、凍融劈裂試驗(yàn)殘留強(qiáng)度比、滲水系數(shù)等路用性能指標(biāo)作為主要評(píng)價(jià)指標(biāo)，應(yīng)滿足本標(biāo)準(zhǔn)的要求。

3.2溫拌瀝青混合料馬歇爾試驗(yàn)應(yīng)按照比同類型熱拌瀝青混合料降低20℃（基準(zhǔn)成型溫度）條件下成型試件。其中，集料的加熱溫度、混合料拌制溫度均降低20℃，瀝青的加熱溫度同熱拌瀝青混合料。。

3.3溫拌添加劑的摻量

3.3.1表面活性劑類溫拌添加劑

3.3.2干法添加型溫拌添加劑的摻量一般為最佳瀝青用量的5%～6%，可根據(jù)施工溫度降幅需求、溫拌添加劑的固含量及混合料路用性能指標(biāo)適當(dāng)調(diào)整摻量。

四溫拌瀝青混合料施工

施工前，應(yīng)根據(jù)溫拌瀝青混合料設(shè)計(jì)配比鋪筑試驗(yàn)段，試驗(yàn)段應(yīng)包括相同類型的熱拌瀝青混合料試驗(yàn)段與溫拌瀝青混合料試驗(yàn)段。將溫拌瀝青混合料的體積指標(biāo)、路用性能及現(xiàn)場(chǎng)壓實(shí)度與同類型熱拌瀝青混合料進(jìn)行比對(duì)、分析和總結(jié)。當(dāng)試驗(yàn)段鋪筑質(zhì)量與效果滿足本標(biāo)準(zhǔn)要求后，方可大面積進(jìn)行溫拌瀝青混合料施工。

施工前，下臥層應(yīng)保持干燥、潔凈，不得有積水、污物和雜物。雨雪天氣不得進(jìn)行溫拌施工與低溫施工。大風(fēng)、低于-5℃天氣不得進(jìn)行低溫施工。

4.2溫拌添加劑的添加

4.2.1干法添加方式

表面活性類干法添加型溫拌添加劑和瀝青降黏類溫拌添加劑適用于干法添加方式。

應(yīng)配置準(zhǔn)時(shí)、計(jì)量精確、自動(dòng)化的專用添加設(shè)備。表面活性類干法添加型溫拌添加劑，應(yīng)配置液態(tài)流量式專用添加設(shè)備；瀝青降黏型溫拌添加劑，應(yīng)配置固態(tài)風(fēng)送式專用添加設(shè)備。

4.2.2瀝青降黏類溫拌添加劑的添加應(yīng)在瀝青開(kāi)始噴灑后延時(shí)2s左右噴入攪拌缸，避免直接接觸熱集料，并在瀝青添加結(jié)束之前完成溫拌添加劑的添加，待溫拌添加劑全部加入之后再添加礦粉。

4.2.3溫拌瀝青混合料必須在瀝青拌和廠（場(chǎng)、站）采用間歇式拌和機(jī)械拌制，設(shè)備制拌過(guò)程中具備逐盤(pán)采集、打印功能。

4.3運(yùn)輸

溫拌瀝青混合料應(yīng)采用自卸車(chē)輛運(yùn)輸，車(chē)輛的數(shù)量應(yīng)與攤鋪的數(shù)量（不準(zhǔn)確或沒(méi)關(guān)系）、攤鋪能力、運(yùn)輸距離相適應(yīng)，在攤鋪機(jī)前應(yīng)形成一個(gè)不間斷的供料車(chē)流。

運(yùn)料車(chē)裝料時(shí)，應(yīng)通過(guò)前后移動(dòng)運(yùn)料車(chē)來(lái)消除粗細(xì)料的離析現(xiàn)象。一車(chē)料最少應(yīng)分兩層裝載，每層應(yīng)按3次以上裝料。

運(yùn)輸車(chē)必須覆蓋棉被與篷布，并將整個(gè)運(yùn)料車(chē)覆蓋嚴(yán)實(shí)，防止溫度快速降低或被雨水淋濕。

為便于卸料，瀝青混合料運(yùn)輸車(chē)的車(chē)廂底板和側(cè)板應(yīng)噴抹一層隔離劑，并排除可見(jiàn)游離余液。使用油水混合液作隔離劑時(shí)，嚴(yán)格控制油與水的比例，嚴(yán)禁使用純石油制品。

4.4攤鋪

攤鋪前熨平板應(yīng)預(yù)熱至規(guī)定溫度（100℃）。攤鋪機(jī)熨平板必須拼接緊密，不許存有縫隙，防止卡入粒料將攤鋪面拉出條痕。攤鋪機(jī)應(yīng)調(diào)整到最佳工作狀態(tài)，調(diào)好螺旋布料器兩端的自動(dòng)送料器，并使料門(mén)開(kāi)度與鏈板送料器的速度和螺旋布料器的轉(zhuǎn)速相匹配。螺旋布料器內(nèi)混合料表面以略高于螺旋布料器2/3為宜，使熨平板的擋板前混合料的高度在全寬范圍內(nèi)保持一致，避免攤鋪層出現(xiàn)離析現(xiàn)象。攤鋪機(jī)的受料斗應(yīng)涂刷薄層隔離劑或防黏結(jié)劑。

攤鋪機(jī)的攤鋪速度應(yīng)根據(jù)拌和機(jī)的產(chǎn)量、施工機(jī)械配套情況及攤鋪厚度、攤鋪寬度，按(2m～4m)/min予以調(diào)整選擇，做到緩慢、均勻、不間斷地?cái)備?，攤鋪過(guò)程中運(yùn)輸車(chē)不得碰撞攤鋪機(jī)。施工人員就餐時(shí)間應(yīng)分批輪換交替作業(yè)，切忌停鋪用餐。爭(zhēng)取做到每天收工停機(jī)一次。

攤鋪溫度

4.5碾壓

4控制溫拌瀝青混合料的基準(zhǔn)初壓溫度、復(fù)壓溫度和終壓溫度。在確認(rèn)不致產(chǎn)生混合料推移的情況下，壓路機(jī)應(yīng)緊跟攤鋪機(jī)進(jìn)行初壓。振動(dòng)壓路機(jī)在混合料溫度低于90ºC后不得開(kāi)振碾壓，防止因低溫碾壓造成否則石料容易破損。應(yīng)根據(jù)路面寬度、厚度、混合料類型、混合料溫度、氣溫、拌和、運(yùn)輸、攤鋪能力等條件，配置足夠功率及數(shù)量的碾壓設(shè)備。

4.6開(kāi)放交通

瀝青混合料表面溫度低于50℃時(shí)，可開(kāi)放交通。瀝青混合料上面層鋪筑完成后，宜在施劃標(biāo)線后開(kāi)放交通。

五結(jié)束語(yǔ)

根據(jù)河南省及國(guó)內(nèi)其他省份溫拌技術(shù)研究成果與成功應(yīng)用案例，本文將熱拌瀝青混合料馬歇爾擊實(shí)試驗(yàn)的成型溫度降低幅度20℃，作為溫拌瀝青混合料馬歇爾擊實(shí)試驗(yàn)的基準(zhǔn)成型溫度。隨著溫拌技術(shù)的深入研究與發(fā)展，溫拌瀝青混合料的降溫幅度會(huì)不斷增大。本文論述的方法進(jìn)行溫拌瀝青混合料設(shè)計(jì)，室內(nèi)通過(guò)混合料路用性能指標(biāo)的驗(yàn)證，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)試驗(yàn)路段質(zhì)量檢驗(yàn)與評(píng)定后，最終確定溫拌瀝青混合料的最大降溫幅度。確定了溫拌技術(shù)的施工工藝。

參考文獻(xiàn)

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[2]JTG F40 公路瀝青路面施工技術(shù)規(guī)范

[3]JTG D50 公路瀝青路面設(shè)計(jì)規(guī)范

[4]JTG E40 公路土工試驗(yàn)規(guī)程