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風(fēng)向和風(fēng)速范文第1篇

關(guān)鍵詞：合唱風(fēng)格題材體裁自然環(huán)境社會環(huán)境生產(chǎn)方式

一、問題的提出

人們已清楚地認(rèn)識到，不同歷史時期、社會背景、民族個性、語言結(jié)構(gòu)等因素對不同的合唱風(fēng)格形成有著不容置疑的影響。其實形成合唱風(fēng)格的因素并非僅此，一些音樂題材、體裁，甚至看似與合唱風(fēng)格不相關(guān)的自然環(huán)境、生產(chǎn)方式也是影響其形成的重要因素，我們不妨通過分析研究，進(jìn)而更加準(zhǔn)確地認(rèn)識和把握合唱的風(fēng)格。

二、不同題材、體裁對合唱風(fēng)格的影響

題材的內(nèi)容與體裁的形式對合唱作品風(fēng)格有著一定的影響。

1.題材的影響

一般情況下，題材的不同直接決定著作品的風(fēng)格。單一題材的風(fēng)格也具有單一性，但許多作品卻存在著題材交錯的特殊性。比如：愛情題材的纏綿成分當(dāng)然多于戰(zhàn)爭題材，但并非愛情中就沒有抗?fàn)?，?zhàn)爭中就沒有柔情。這種題材交錯的特殊性起初是一種文學(xué)創(chuàng)作手段，在合唱中的借用，使合唱風(fēng)格具有了多重性特征。分析這一特殊手段，有利于把握其影響合唱風(fēng)格的諸多因素。

在把握不同題材作品的風(fēng)格方面，對只會指揮的綜合知識有著較高的要求。曾經(jīng)擁有軍旅生活的指揮，自然對戰(zhàn)爭題材的作品認(rèn)識相對深刻，風(fēng)格把握相對準(zhǔn)確；而在愛情上曾有波折甚至有著“梁山伯祝英臺”式的經(jīng)歷者，自然對愛情或生命題材的把握上，可能相對略勝一籌。當(dāng)然必須說明的是：風(fēng)格把握與生活閱歷并非一定成正比，一個指揮如何在不同題材面前準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格，是他感受各類題材所涉及到的生活體驗及遐想能力的體現(xiàn)，所以，指揮橫向知識的間接獲得和拓寬，是這種體驗和學(xué)習(xí)十分重要的。對生活不同側(cè)面的直接或間接的感受獲得、總結(jié)和深層感悟的能力，是指揮在把握不同題材和風(fēng)格上的重要手段之一。

2.體裁的影響

體裁是音樂的形式表現(xiàn)，體裁的特征表現(xiàn)在它存在的形式中，這種形式存在的本身一旦融入合唱藝術(shù)時，就成為合唱風(fēng)格上的表現(xiàn)之一。作曲家在創(chuàng)作中采取某種體裁時，必然自覺或不自覺地在作品中帶有該種體裁的特征，因此體裁對合唱風(fēng)格的影響是肯定的。比如：以步伐節(jié)奏為創(chuàng)作基礎(chǔ)的進(jìn)行曲體裁，其特征表現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)重拍、結(jié)構(gòu)整齊、節(jié)奏鮮明，偶數(shù)拍、三段體（中段較抒情）居多等。而這些固有的體裁特征，已成為進(jìn)行曲的先期風(fēng)格，作曲家在遵循這些風(fēng)格的同時，再去表現(xiàn)后期的個性風(fēng)格（民族風(fēng)格、區(qū)域風(fēng)格、創(chuàng)造風(fēng)格）。值得一提的是：即使同一體裁也并非風(fēng)格完全一致，就進(jìn)行曲而言，按其性質(zhì)、內(nèi)容又可分為軍隊?wèi)?zhàn)斗類和儀式典禮類（婚慶、檢閱、葬禮等）。因此，在把握進(jìn)行曲體裁的風(fēng)格的大前提下，還應(yīng)注意同一體裁下內(nèi)容和個性的區(qū)別。至于舞曲體裁的合唱作品，首先要具備可舞性的風(fēng)格，無論是典雅穩(wěn)重、文質(zhì)彬彬的小步舞曲，還是歡快、華麗而活潑的“華爾茲”，舞感的把握是表現(xiàn)風(fēng)格特征的關(guān)鍵；另外，根據(jù)民間秧歌、阿細(xì)跳月、東北二人轉(zhuǎn)和安塞腰鼓等素材而改編創(chuàng)作的舞曲體裁的合唱，熱情、奔放、粗獷的風(fēng)格極富民間個性，在認(rèn)識了解該地區(qū)舞曲風(fēng)格特性的同時，還應(yīng)注意正確區(qū)別作曲家的創(chuàng)造個性。體裁的種類繁多，風(fēng)格各異，既是同為舒緩的小夜曲、船歌和搖籃曲體裁，也有小夜曲的委婉悠揚、船歌隨波悠閑搖擺和搖籃曲女性呵護(hù)般的細(xì)膩等風(fēng)格上的不同。

體裁的特征有時就是風(fēng)格的直接反映，每一位作曲家的創(chuàng)作首先應(yīng)是尊重體裁特征，其次才是自身風(fēng)格個性的展示。所以，指揮在合理地認(rèn)識同一體裁的不同方面與情緒相近的不同體裁時，首先應(yīng)把握體裁的個性特征在合唱中的反映。

三、不同自然環(huán)境對風(fēng)格的影響

1.合唱作品本身對自然環(huán)境的反映

自遠(yuǎn)古到今天，自然環(huán)境不僅為人類提供了生存和發(fā)展的條件，而且人類在領(lǐng)略了自然豐富多彩的風(fēng)貌和無窮復(fù)雜的環(huán)境變化的同時，也在征服著自然，改造著環(huán)境。人類文明的發(fā)展史總是離不開賴以生存的自然環(huán)境，合唱藝術(shù)的風(fēng)格當(dāng)然也受到不同自然環(huán)境的影響。大到宇宙洪荒，小至微生物界，面對自然界千變?nèi)f化的奧妙和秘密、現(xiàn)象和本質(zhì)、規(guī)律和變異、現(xiàn)在和將來，音樂家們在作品中描繪著不同的地表風(fēng)格、高原海洋，不同的名城風(fēng)光、氣象風(fēng)云；合唱中反映自然環(huán)境風(fēng)格的作品不乏其例，形形的湖、綿延起伏的山、各種各樣的海、源遠(yuǎn)流長的河、星羅棋布的島以及縹緲離奇的自然奇觀、廣闊無垠的原野風(fēng)光；小到顯微鏡下細(xì)菌精靈的舞蹈，大到宇宙空間的天體運行，近到歌唱眼前每時每刻的生活，遠(yuǎn)到遠(yuǎn)古廣袤的土地和無際的海洋、未來遐想的宇宙、天體的運行，可謂舉不勝舉。這種合唱作品對自然環(huán)境的本身反映是生活于其間的民眾或作曲家自覺的創(chuàng)作，作品中自然環(huán)境超出其自然屬性的同時，賦予它人為的升華意義，使人性本身所寄予的感情有所宣泄。它是生活的一部分，也是合唱藝術(shù)形成和造就區(qū)域風(fēng)格的根本之一。

2.自然環(huán)境對合唱風(fēng)格的影響

從世界生態(tài)氣候區(qū)分圖上得知世界各地的日照量、降雨量的不同分布。以亞洲為例，除西伯利亞的次寒帶之外，大約可分為以中國、日本、朝鮮半島為主的溫帶區(qū)，以東南亞為主的熱帶、亞熱帶區(qū)和以中亞、西亞、印度等地為主的熱帶稀樹干草原、沙漠區(qū)，三種不同的生態(tài)環(huán)境對各地的合唱風(fēng)格產(chǎn)生影響，熱帶地區(qū)的合唱形式較少與不適宜過多群聚有關(guān)；另外，在音階上一般溫帶的東亞地區(qū)使用五聲音階，在熱帶、亞熱帶的東南亞地區(qū)，同時使用五聲音階和七聲音階，印度和西亞等地主要使用七聲音階[1]。除特殊例外，這種普遍性說明生態(tài)氣候與音樂上的對應(yīng)是肯定的，而運用不同音階進(jìn)行合唱演繹，其風(fēng)格的不同也就不言而喻。世界各地自然山川、地理環(huán)境氣象萬千，風(fēng)土人情、世俗趣貌互不相同。各地各種文化形態(tài)的形成必然受到當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境影響，常帶有某種濃郁的地域文化傾向和特征。就我國而言，廣闊無垠的草原、小橋流水的江南有著各自不同的合唱風(fēng)格。廣闊無邊的大草原，造就了牧民歌手們深吸一口氣，向著遠(yuǎn)方引吭高歌的歌唱方法。風(fēng)格與方法在特有的自然環(huán)境中得到辯證統(tǒng)一，要想在合唱中準(zhǔn)確地表現(xiàn)蒙古族長調(diào)悠長寬廣的氣質(zhì)，僅僅靠技法上的輪流呼吸、循環(huán)呼吸還不夠，必須要有順乎這一風(fēng)格的發(fā)聲方法才行，而這種方法的產(chǎn)生離不開大草原的地理環(huán)境。湖南高腔是農(nóng)民在田間山野勞作的山歌，除獨唱、對唱外，合唱大多是領(lǐng)唱式合唱；自然環(huán)境使它擁有嘹亮、激越、豪爽的氣質(zhì)，領(lǐng)唱的一呼激起合唱的百應(yīng)，情緒高漲、意氣風(fēng)發(fā)、野趣盎然，具有音區(qū)高、樂句長、節(jié)奏自由、音程跳動大、聲腔旋法多變、真假聲大幅度的轉(zhuǎn)換等鮮明的地方風(fēng)格。再比如：一般南方的民歌合唱旋律委婉似水、音符密集與水鄉(xiāng)清秀、迂徐綿邈的地理環(huán)境有著直接的關(guān)系。同樣，北方的合唱旋律悠長、上下大跳音型多與地理的溝壑起伏、山巒疊嶂、遼闊高原有關(guān)?！氨敝鲃徘行埯?，南主清峭柔遠(yuǎn)?！盵2]另外，即使同一民族，在賴以生存的不同自然環(huán)境區(qū)域也會有不同的合唱風(fēng)格存在。甚至生態(tài)氣候、地理特征和飲食結(jié)構(gòu)等方面的影響也會導(dǎo)致演唱風(fēng)格的不同。這種不同風(fēng)格又直接影響著人們的合唱審美趣旨，這是人們不自覺地在一定社會與地理生活環(huán)境中熏陶產(chǎn)生的審美愛好和傾向所決定的。當(dāng)然，自然環(huán)境予以音樂的影響是多方面的，不僅僅表現(xiàn)在合唱領(lǐng)域，適宜竹子生長的濕潤環(huán)境竹制樂器就特別多，而干燥地區(qū)的樂器多以木片拼湊而成；畜牧業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)用牲畜腸子制琴弦、皮革作鼓面和琴面，而商品流通、工業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)則使用金屬或尼龍琴弦以及用金屬制作的樂器。

四、不同社會環(huán)境對風(fēng)格的影響

不同的社會有著不同的社會環(huán)境，不同的社會環(huán)境與社會的文明程度、生產(chǎn)方式、生產(chǎn)力的先進(jìn)程度有著相輔相成的辯證關(guān)系，這種關(guān)系自然體現(xiàn)和反映在合唱風(fēng)格上。換一角度而言，合唱的社會功能和作用對其風(fēng)格有著深刻的影響。在以往長期的文化生活中人們形成的心理氣質(zhì)、情感特征，在民族的審美意識、欣賞習(xí)慣中被保存和延承下來[3]，并直接反映于集體的合唱藝術(shù)中。于是不同的社會環(huán)境對合唱風(fēng)格的影響表現(xiàn)在不同的生產(chǎn)方式形成的多種社會關(guān)聯(lián)上。

1.合唱風(fēng)格的形成與不同的生產(chǎn)方式有關(guān)

一般情況下，依賴于集體協(xié)作性的勞動者在合唱的整體感應(yīng)上優(yōu)先于個體者，而以個體生產(chǎn)方式勞動過程中形成的音樂往往較自由、個性強(qiáng)。在愛斯基摩人中，以獵捕狼獾的集體性勞動者為主的音樂，節(jié)奏較規(guī)律、句法分明、適宜合唱；而以捕獵北美馴鹿的個體勞動為主的音樂，不具統(tǒng)一性、節(jié)奏較自由、即興成分多?？梢娚a(chǎn)方式對合唱音樂有著直接的影響。許多民族的集體勞動形式的不同使合唱的風(fēng)格也產(chǎn)生相應(yīng)的變化，集體狩獵的勞動節(jié)奏感強(qiáng)、音樂具有一定爆發(fā)力，集體采集、播種、收割、運輸?shù)膭趧优c操作的動作有關(guān)，當(dāng)然具有一定的民族和區(qū)域特征。

2.合唱的風(fēng)格依據(jù)與不同的社會環(huán)境有關(guān)

合唱發(fā)展的每一個歷史階段無一不是與社會環(huán)境的變革緊密相關(guān)，往往是反映新時代、新思想、新勢力經(jīng)過與舊思想、舊習(xí)慣、舊勢力作斗爭得到進(jìn)一步的發(fā)展，社會的進(jìn)步是合唱發(fā)展的良好契機(jī)，專業(yè)創(chuàng)作、指揮和合唱工作者是以伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)而發(fā)展的消費生活和音樂文化普及為社會環(huán)境的。這一個體在大眾音樂領(lǐng)域的出現(xiàn)必須適宜相應(yīng)的社會環(huán)境，從某種意義而言，合唱作品客觀或主觀反映的社會現(xiàn)實促進(jìn)社會發(fā)展。這種依據(jù)社會環(huán)境后反饋于社會的力量具有典型的時代感，也是合唱藝術(shù)在不同社會環(huán)境下產(chǎn)生的固有風(fēng)格特征。

3.合唱的風(fēng)格變化與社會的進(jìn)步有關(guān)

社會的進(jìn)步為合唱的發(fā)展提供了肥沃的土地，而合唱反饋于社會中的作用又是不容忽視的。

在社會功能上，不同的合唱風(fēng)格具有著不同的感染力，而風(fēng)格的多樣性使不同時代社會文化生活的特定風(fēng)貌整體互相聯(lián)系地反映出來。比如：西方文藝復(fù)興與巴洛克時期的合唱風(fēng)格、我國學(xué)堂樂歌與時期的合唱風(fēng)格都有著鮮明的不同，而各自內(nèi)在風(fēng)格的區(qū)別又是在東、西方大風(fēng)格不同的前提下建立的。這種不同風(fēng)格在特定的歷史時期又有著特定的價值和作用。日本人在總結(jié)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛的五大因素時，其中的團(tuán)隊精神建立，認(rèn)為與當(dāng)初遍及全國的合唱團(tuán)的培養(yǎng)有著直接的關(guān)系；前蘇聯(lián)科學(xué)家積極參與合唱活動的目的是為了激發(fā)工作中的想象力和創(chuàng)造力，當(dāng)美國科學(xué)家發(fā)現(xiàn)航天技術(shù)一度落后于前蘇聯(lián)的原因與此有關(guān)時，對合唱頓時刮目相看。合唱中為了一個共同的目標(biāo)達(dá)成共識、團(tuán)結(jié)一心的凝聚力通力合作，這種積極向上的風(fēng)格屢見不鮮；而合唱藝術(shù)中豐富的色彩、縱橫交織多變的手法賦予人多方位的想象，于是良好的意志品質(zhì)促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，豐富的想象拓寬了高科技的創(chuàng)造視野。合唱風(fēng)格塑造了合唱藝術(shù)的審美價值，使人們在參與或欣賞中展開了更多的想象，這種想象并非原始思維對具體形象圖畫般的表象思維活動，而是一種掙脫物質(zhì)束縛通向自由的人類高級思維之一的活動。因此，社會的進(jìn)步與合唱的發(fā)展之間有著互相依賴、互相促進(jìn)的辯證關(guān)系。

合唱風(fēng)格是一個值得深入研究和探討的問題，牽扯面廣，涉及學(xué)科多，有時不同區(qū)域、不同國度也有相近類似的風(fēng)格特征，這與歷史上的戰(zhàn)爭、民族遷移、交通的改善等因素有關(guān)。而有些僅隔一座山、一條河的咫尺之遙卻因交通不便、生活習(xí)俗、地理環(huán)境以及語言影響使其風(fēng)格各異、特色鮮明；當(dāng)今有些合唱風(fēng)格的表現(xiàn)過于器樂化，如：某些難度較大的變化音、較快速度下的復(fù)雜節(jié)奏、半音階、全音階以及大跳音經(jīng)等等。以人聲表現(xiàn)的合唱風(fēng)格有其一定的局限性；合唱的非器樂化決定了它感情表現(xiàn)上的直接性和易使聽眾共鳴的特性?！昂铣怯捎诓淮嬖诩儥C(jī)械的完美性，而只存在那些人性化的和不可預(yù)卜的因素，才使表演更具鼓舞性和令人信服?！盵4]

在一定的范疇內(nèi)筆者通過上述七個方面進(jìn)行的粗淺拙論和探索不過是拋磚引玉罷了，影響合唱風(fēng)格的因素當(dāng)然還不止這些，恭與同行商榷。

參考文獻(xiàn)：

[1]王耀華編著.世界民族音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，3

[2]王驥德著.曲律[M].北京：人民音樂出版社，58

風(fēng)向和風(fēng)速范文第2篇

 1 質(zhì)量風(fēng)險的應(yīng)對與處理

對于高速公路項目而言，技術(shù)質(zhì)量風(fēng)險主要是指操作人員的技能不足以及施工方法和技術(shù)不當(dāng)兩方面造成的。因此，針對這一風(fēng)險，A企業(yè)需要從人員管理以及施工技術(shù)兩方面加以控制。

(1)人員管理

高速公路項目的質(zhì)量不僅與技術(shù)人員的素質(zhì)密切相關(guān)，海域項目管理者的管理水平有著千絲萬縷的關(guān)系。對于項目管理者，為了使項目各層形成有效的溝通和激勵機(jī)制，要保證管理者具備六大技能：溝通能力、規(guī)劃與統(tǒng)籌能力、決策與執(zhí)行能力、培訓(xùn)能力，同時，適當(dāng)?shù)膶芾碚哌M(jìn)行授權(quán)，讓項目管理人員充分展示自己的個人價值，并不斷提升自己的能力，為項目的良好運營提供條件。對于項目技術(shù)人員，較高的學(xué)歷和良好的職業(yè)素養(yǎng)，他們的工作成果將直接影響項目產(chǎn)品的質(zhì)量。與此同時，技術(shù)人員薪酬體系應(yīng)當(dāng)是以能力為導(dǎo)向的，還需要依據(jù)他們的技術(shù)能力如職稱、執(zhí)業(yè)資格證書等級為標(biāo)準(zhǔn)評定薪酬，采取技術(shù)能力和項目績效相結(jié)合的方法對技術(shù)人員進(jìn)行考核。

(2)施工技術(shù)

在目前的高速公路項目建設(shè)中，常常見到一些創(chuàng)新的施工工藝在高速公路項目的建設(shè)中得到試用。但是還依然有一些施工工藝處于探索階段，因此項目存在不確定性的可能性就非常大。在項目合同中，為了要保證項目實施質(zhì)量，就需要明確規(guī)定技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，并監(jiān)督項目實施組織嚴(yán)格執(zhí)行。

 2 材料類風(fēng)險的應(yīng)對與處理

建筑工程的質(zhì)量風(fēng)險管理，直接影響到工程材料成本。對于消滅各種風(fēng)險帶來的損失，對于保證高速公路項目的管理，具有十分重要的意義，因此，強(qiáng)化對設(shè)備材料的管理，對于保證項目工作的質(zhì)量，并為企業(yè)獲得良好的經(jīng)濟(jì)效益具有直接的促進(jìn)作用。

(1)材料的采購風(fēng)險管理

對工程材料進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)，首先就需要對設(shè)備材料的采購合同進(jìn)行風(fēng)險管理。對設(shè)備材料的采購進(jìn)行全過程的審計，從計劃、審批詢價、招標(biāo)、簽約、驗收、核算、付款和領(lǐng)用等所有環(huán)節(jié)進(jìn)行審計與監(jiān)督。與此同時，對材料進(jìn)行采購風(fēng)險管理，需要按照合法性、可行性、合理性和規(guī)范性等四個標(biāo)準(zhǔn)，逐一進(jìn)行審核；還要做好合同鑒定審核，對采購合同臺賬、合同匯總及信息反饋進(jìn)行審核。

(2)設(shè)備材料在施工現(xiàn)場的風(fēng)險管理

設(shè)備材料在施工現(xiàn)場，也是需要進(jìn)行風(fēng)險管理的。材料到場必須履行交貨驗收手續(xù)，驗收人員必須以到貨資料為依據(jù)進(jìn)行驗收，對設(shè)備材料的品種、規(guī)格、數(shù)量以及材料的質(zhì)量進(jìn)行詳細(xì)的驗收，以確保設(shè)備材料的質(zhì)量，并通過對設(shè)備進(jìn)行良好的保管與保養(yǎng)工組，降低因材料質(zhì)量引起的高速公路項目風(fēng)險。

風(fēng)向和風(fēng)速范文第3篇

關(guān)鍵詞：合唱風(fēng)格題材體裁自然環(huán)境社會環(huán)境生產(chǎn)方式

一、問題的提出

人們已清楚地認(rèn)識到，不同歷史時期、社會背景、民族個性、語言結(jié)構(gòu)等因素對不同的合唱風(fēng)格形成有著不容置疑的影響。其實形成合唱風(fēng)格的因素并非僅此，一些音樂題材、體裁，甚至看似與合唱風(fēng)格不相關(guān)的自然環(huán)境、生產(chǎn)方式也是影響其形成的重要因素，我們不妨通過分析研究，進(jìn)而更加準(zhǔn)確地認(rèn)識和把握合唱的風(fēng)格。

二、不同題材、體裁對合唱風(fēng)格的影響

題材的內(nèi)容與體裁的形式對合唱作品風(fēng)格有著一定的影響。

1.題材的影響

一般情況下，題材的不同直接決定著作品的風(fēng)格。單一題材的風(fēng)格也具有單一性，但許多作品卻存在著題材交錯的特殊性。比如：愛情題材的纏綿成分當(dāng)然多于戰(zhàn)爭題材，但并非愛情中就沒有抗?fàn)?，?zhàn)爭中就沒有柔情。這種題材交錯的特殊性起初是一種文學(xué)創(chuàng)作手段，在合唱中的借用，使合唱風(fēng)格具有了多重性特征。分析這一特殊手段，有利于把握其影響合唱風(fēng)格的諸多因素。

在把握不同題材作品的風(fēng)格方面，對只會指揮的綜合知識有著較高的要求。曾經(jīng)擁有軍旅生活的指揮，自然對戰(zhàn)爭題材的作品認(rèn)識相對深刻，風(fēng)格把握相對準(zhǔn)確；而在愛情上曾有波折甚至有著“梁山伯祝英臺”式的經(jīng)歷者，自然對愛情或生命題材的把握上，可能相對略勝一籌。當(dāng)然必須說明的是：風(fēng)格把握與生活閱歷并非一定成正比，一個指揮如何在不同題材面前準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格，是他感受各類題材所涉及到的生活體驗及遐想能力的體現(xiàn)，所以，指揮橫向知識的間接獲得和拓寬，是這種體驗和學(xué)習(xí)十分重要的。對生活不同側(cè)面的直接或間接的感受獲得、總結(jié)和深層感悟的能力，是指揮在把握不同題材和風(fēng)格上的重要手段之一。

2.體裁的影響

體裁是音樂的形式表現(xiàn)，體裁的特征表現(xiàn)在它存在的形式中，這種形式存在的本身一旦融入合唱藝術(shù)時，就成為合唱風(fēng)格上的表現(xiàn)之一。作曲家在創(chuàng)作中采取某種體裁時，必然自覺或不自覺地在作品中帶有該種體裁的特征，因此體裁對合唱風(fēng)格的影響是肯定的。比如：以步伐節(jié)奏為創(chuàng)作基礎(chǔ)的進(jìn)行曲體裁，其特征表現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)重拍、結(jié)構(gòu)整齊、節(jié)奏鮮明，偶數(shù)拍、三段體（中段較抒情）居多等。而這些固有的體裁特征，已成為進(jìn)行曲的先期風(fēng)格，作曲家在遵循這些風(fēng)格的同時，再去表現(xiàn)后期的個性風(fēng)格（民族風(fēng)格、區(qū)域風(fēng)格、創(chuàng)造風(fēng)格）。值得一提的是：即使同一體裁也并非風(fēng)格完全一致，就進(jìn)行曲而言，按其性質(zhì)、內(nèi)容又可分為軍隊?wèi)?zhàn)斗類和儀式典禮類（婚慶、檢閱、葬禮等）。因此，在把握進(jìn)行曲體裁的風(fēng)格的大前提下，還應(yīng)注意同一體裁下內(nèi)容和個性的區(qū)別。至于舞曲體裁的合唱作品，首先要具備可舞性的風(fēng)格，無論是典雅穩(wěn)重、文質(zhì)彬彬的小步舞曲，還是歡快、華麗而活潑的“華爾茲”，舞感的把握是表現(xiàn)風(fēng)格特征的關(guān)鍵；另外，根據(jù)民間秧歌、阿細(xì)跳月、東北二人轉(zhuǎn)和安塞腰鼓等素材而改編創(chuàng)作的舞曲體裁的合唱，熱情、奔放、粗獷的風(fēng)格極富民間個性，在認(rèn)識了解該地區(qū)舞曲風(fēng)格特性的同時，還應(yīng)注意正確區(qū)別作曲家的創(chuàng)造個性。體裁的種類繁多，風(fēng)格各異，既是同為舒緩的小夜曲、船歌和搖籃曲體裁，也有小夜曲的委婉悠揚、船歌隨波悠閑搖擺和搖籃曲女性呵護(hù)般的細(xì)膩等風(fēng)格上的不同。

體裁的特征有時就是風(fēng)格的直接反映，每一位作曲家的創(chuàng)作首先應(yīng)是尊重體裁特征，其次才是自身風(fēng)格個性的展示。所以，指揮在合理地認(rèn)識同一體裁的不同方面與情緒相近的不同體裁時，首先應(yīng)把握體裁的個性特征在合唱中的反映。

三、不同自然環(huán)境對風(fēng)格的影響

1.合唱作品本身對自然環(huán)境的反映

自遠(yuǎn)古到今天，自然環(huán)境不僅為人類提供了生存和發(fā)展的條件，而且人類在領(lǐng)略了自然豐富多彩的風(fēng)貌和無窮復(fù)雜的環(huán)境變化的同時，也在征服著自然，改造著環(huán)境。人類文明的發(fā)展史總是離不開賴以生存的自然環(huán)境，合唱藝術(shù)的風(fēng)格當(dāng)然也受到不同自然環(huán)境的影響。大到宇宙洪荒，小至微生物界，面對自然界千變?nèi)f化的奧妙和秘密、現(xiàn)象和本質(zhì)、規(guī)律和變異、現(xiàn)在和將來，音樂家們在作品中描繪著不同的地表風(fēng)格、高原海洋，不同的名城風(fēng)光、氣象風(fēng)云；合唱中反映自然環(huán)境風(fēng)格的作品不乏其例，形形的湖、綿延起伏的山、各種各樣的海、源遠(yuǎn)流長的河、星羅棋布的島以及縹緲離奇的自然奇觀、廣闊無垠的原野風(fēng)光；小到顯微鏡下細(xì)菌精靈的舞蹈，大到宇宙空間的天體運行，近到歌唱眼前每時每刻的生活，遠(yuǎn)到遠(yuǎn)古廣袤的土地和無際的海洋、未來遐想的宇宙、天體的運行，可謂舉不勝舉。這種合唱作品對自然環(huán)境的本身反映是生活于其間的民眾或作曲家自覺的創(chuàng)作，作品中自然環(huán)境超出其自然屬性的同時，賦予它人為的升華意義，使人性本身所寄予的感情有所宣泄。它是生活的一部分，也是合唱藝術(shù)形成和造就區(qū)域風(fēng)格的根本之一。

2.自然環(huán)境對合唱風(fēng)格的影響

從世界生態(tài)氣候區(qū)分圖上得知世界各地的日照量、降雨量的不同分布。以亞洲為例，除西伯利亞的次寒帶之外，大約可分為以中國、日本、朝鮮半島為主的溫帶區(qū)，以東南亞為主的熱帶、亞熱帶區(qū)和以中亞、西亞、印度等地為主的熱帶稀樹干草原、沙漠區(qū)，三種不同的生態(tài)環(huán)境對各地的合唱風(fēng)格產(chǎn)生影響，熱帶地區(qū)的合唱形式較少與不適宜過多群聚有關(guān)；另外，在音階上一般溫帶的東亞地區(qū)使用五聲音階，在熱帶、亞熱帶的東南亞地區(qū)，同時使用五聲音階和七聲音階，印度和西亞等地主要使用七聲音階[1]。除特殊例外，這種普遍性說明生態(tài)氣候與音樂上的對應(yīng)是肯定的，而運用不同音階進(jìn)行合唱演繹，其風(fēng)格的不同也就不言而喻。世界各地自然山川、地理環(huán)境氣象萬千，風(fēng)土人情、世俗趣貌互不相同。各地各種文化形態(tài)的形成必然受到當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境影響，常帶有某種濃郁的地域文化傾向和特征。就我國而言，廣闊無垠的草原、小橋流水的江南有著各自不同的合唱風(fēng)格。廣闊無邊的大草原，造就了牧民歌手們深吸一口氣，向著遠(yuǎn)方引吭高歌的歌唱方法。風(fēng)格與方法在特有的自然環(huán)境中得到辯證統(tǒng)一，要想在合唱中準(zhǔn)確地表現(xiàn)蒙古族長調(diào)悠長寬廣的氣質(zhì)，僅僅靠技法上的輪流呼吸、循環(huán)呼吸還不夠，必須要有順乎這一風(fēng)格的發(fā)聲方法才行，而這種方法的產(chǎn)生離不開大草原的地理環(huán)境。湖南高腔是農(nóng)民在田間山野勞作的山歌，除獨唱、對唱外，合唱大多是領(lǐng)唱式合唱；自然環(huán)境使它擁有嘹亮、激越、豪爽的氣質(zhì)，領(lǐng)唱的一呼激起合唱的百應(yīng)，情緒高漲、意氣風(fēng)發(fā)、野趣盎然，具有音區(qū)高、樂句長、節(jié)奏自由、音程跳動大、聲腔旋法多變、真假聲大幅度的轉(zhuǎn)換等鮮明的地方風(fēng)格。再比如：一般南方的民歌合唱旋律委婉似水、音符密集與水鄉(xiāng)清秀、迂徐綿邈的地理環(huán)境有著直接的關(guān)系。同樣，北方的合唱旋律悠長、上下大跳音型多與地理的溝壑起伏、山巒疊嶂、遼闊高原有關(guān)?！氨敝鲃徘行埯?，南主清峭柔遠(yuǎn)?！盵2]另外，即使同一民族，在賴以生存的不同自然環(huán)境區(qū)域也會有不同的合唱風(fēng)格存在。甚至生態(tài)氣候、地理特征和飲食結(jié)構(gòu)等方面的影響也會導(dǎo)致演唱風(fēng)格的不同。這種不同風(fēng)格又直接影響著人們的合唱審美趣旨，這是人們不自覺地在一定社會與地理生活環(huán)境中熏陶產(chǎn)生的審美愛好和傾向所決定的。當(dāng)然，自然環(huán)境予以音樂的影響是多方面的，不僅僅表現(xiàn)在合唱領(lǐng)域，適宜竹子生長的濕潤環(huán)境竹制樂器就特別多，而干燥地區(qū)的樂器多以木片拼湊而成；畜牧業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)用牲畜腸子制琴弦、皮革作鼓面和琴面，而商品流通、工業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)則使用金屬或尼龍琴弦以及用金屬制作的樂器。

四、不同社會環(huán)境對風(fēng)格的影響

不同的社會有著不同的社會環(huán)境，不同的社會環(huán)境與社會的文明程度、生產(chǎn)方式、生產(chǎn)力的先進(jìn)程度有著相輔相成的辯證關(guān)系，這種關(guān)系自然體現(xiàn)和反映在合唱風(fēng)格上。換一角度而言，合唱的社會功能和作用對其風(fēng)格有著深刻的影響。在以往長期的文化生活中人們形成的心理氣質(zhì)、情感特征，在民族的審美意識、欣賞習(xí)慣中被保存和延承下來[3]，并直接反映于集體的合唱藝術(shù)中。于是不同的社會環(huán)境對合唱風(fēng)格的影響表現(xiàn)在不同的生產(chǎn)方式形成的多種社會關(guān)聯(lián)上。

1.合唱風(fēng)格的形成與不同的生產(chǎn)方式有關(guān)

一般情況下，依賴于集體協(xié)作性的勞動者在合唱的整體感應(yīng)上優(yōu)先于個體者，而以個體生產(chǎn)方式勞動過程中形成的音樂往往較自由、個性強(qiáng)。在愛斯基摩人中，以獵捕狼獾的集體性勞動者為主的音樂，節(jié)奏較規(guī)律、句法分明、適宜合唱；而以捕獵北美馴鹿的個體勞動為主的音樂，不具統(tǒng)一性、節(jié)奏較自由、即興成分多?？梢娚a(chǎn)方式對合唱音樂有著直接的影響。許多民族的集體勞動形式的不同使合唱的風(fēng)格也產(chǎn)生相應(yīng)的變化，集體狩獵的勞動節(jié)奏感強(qiáng)、音樂具有一定爆發(fā)力，集體采集、播種、收割、運輸?shù)膭趧优c操作的動作有關(guān)，當(dāng)然具有一定的民族和區(qū)域特征。

2.合唱的風(fēng)格依據(jù)與不同的社會環(huán)境有關(guān)

合唱發(fā)展的每一個歷史階段無一不是與社會環(huán)境的變革緊密相關(guān)，往往是反映新時代、新思想、新勢力經(jīng)過與舊思想、舊習(xí)慣、舊勢力作斗爭得到進(jìn)一步的發(fā)展，社會的進(jìn)步是合唱發(fā)展的良好契機(jī)，專業(yè)創(chuàng)作、指揮和合唱工作者是以伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)而發(fā)展的消費生活和音樂文化普及為社會環(huán)境的。這一個體在大眾音樂領(lǐng)域的出現(xiàn)必須適宜相應(yīng)的社會環(huán)境，從某種意義而言，合唱作品客觀或主觀反映的社會現(xiàn)實促進(jìn)社會發(fā)展。這種依據(jù)社會環(huán)境后反饋于社會的力量具有典型的時代感，也是合唱藝術(shù)在不同社會環(huán)境下產(chǎn)生的固有風(fēng)格特征。

3.合唱的風(fēng)格變化與社會的進(jìn)步有關(guān)

社會的進(jìn)步為合唱的發(fā)展提供了肥沃的土地，而合唱反饋于社會中的作用又是不容忽視的。

在社會功能上，不同的合唱風(fēng)格具有著不同的感染力，而風(fēng)格的多樣性使不同時代社會文化生活的特定風(fēng)貌整體互相聯(lián)系地反映出來。比如：西方文藝復(fù)興與巴洛克時期的合唱風(fēng)格、我國學(xué)堂樂歌與時期的合唱風(fēng)格都有著鮮明的不同，而各自內(nèi)在風(fēng)格的區(qū)別又是在東、西方大風(fēng)格不同的前提下建立的。這種不同風(fēng)格在特定的歷史時期又有著特定的價值和作用。日本人在總結(jié)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)騰飛的五大因素時，其中的團(tuán)隊精神建立，認(rèn)為與當(dāng)初遍及全國的合唱團(tuán)的培養(yǎng)有著直接的關(guān)系；前蘇聯(lián)科學(xué)家積極參與合唱活動的目的是為了激發(fā)工作中的想象力和創(chuàng)造力，當(dāng)美國科學(xué)家發(fā)現(xiàn)航天技術(shù)一度落后于前蘇聯(lián)的原因與此有關(guān)時，對合唱頓時刮目相看。合唱中為了一個共同的目標(biāo)達(dá)成共識、團(tuán)結(jié)一心的凝聚力通力合作，這種積極向上的風(fēng)格屢見不鮮；而合唱藝術(shù)中豐富的色彩、縱橫交織多變的手法賦予人多方位的想象，于是良好的意志品質(zhì)促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，豐富的想象拓寬了高科技的創(chuàng)造視野。合唱風(fēng)格塑造了合唱藝術(shù)的審美價值，使人們在參與或欣賞中展開了更多的想象，這種想象并非原始思維對具體形象圖畫般的表象思維活動，而是一種掙脫物質(zhì)束縛通向自由的人類高級思維之一的活動。因此，社會的進(jìn)步與合唱的發(fā)展之間有著互相依賴、互相促進(jìn)的辯證關(guān)系。

合唱風(fēng)格是一個值得深入研究和探討的問題，牽扯面廣，涉及學(xué)科多，有時不同區(qū)域、不同國度也有相近類似的風(fēng)格特征，這與歷史上的戰(zhàn)爭、民族遷移、交通的改善等因素有關(guān)。而有些僅隔一座山、一條河的咫尺之遙卻因交通不便、生活習(xí)俗、地理環(huán)境以及語言影響使其風(fēng)格各異、特色鮮明；當(dāng)今有些合唱風(fēng)格的表現(xiàn)過于器樂化，如：某些難度較大的變化音、較快速度下的復(fù)雜節(jié)奏、半音階、全音階以及大跳音經(jīng)等等。以人聲表現(xiàn)的合唱風(fēng)格有其一定的局限性；合唱的非器樂化決定了它感情表現(xiàn)上的直接性和易使聽眾共鳴的特性?！昂铣怯捎诓淮嬖诩儥C(jī)械的完美性，而只存在那些人性化的和不可預(yù)卜的因素，才使表演更具鼓舞性和令人信服?！盵4]

在一定的范疇內(nèi)筆者通過上述七個方面進(jìn)行的粗淺拙論和探索不過是拋磚引玉罷了，影響合唱風(fēng)格的因素當(dāng)然還不止這些，恭與同行商榷。

參考文獻(xiàn)：

[1]王耀華編著.世界民族音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，3

[2]王驥德著.曲律[M].北京：人民音樂出版社，58

風(fēng)向和風(fēng)速范文第4篇

關(guān)鍵詞：單立柱廣告牌；風(fēng)振系數(shù)計算；風(fēng)荷載影響因素對比分析

Abstract: according to the existing billboard structure calculation related standards, this paper through the tianjin tanggu area billboard engineering example, a detailed explanation of the wind load calculation process parameter selection and applicability, focusing on billboards single pillar structure design wind load calculation steps. And wind pressure value analysis factors such as different of wind load calculation results of the standard of influence.

Keywords: single pillar billboard; The wind of the vibration coefficient calculation; The wind load factors comparative analysis

中圖分類號： O571 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：

1引言

大型廣告牌屬永久性建筑，其位置一般處在公共場所，因此，在滿足廣告效果的前提下，其結(jié)構(gòu)的安全性尤為重要。本文僅探討結(jié)構(gòu)設(shè)計中風(fēng)荷載計算，及其對廣告牌結(jié)構(gòu)計算的作用影響。

2廣告牌風(fēng)荷載計算分析

本文以天津塘沽地區(qū)某廣告牌工程實例介紹結(jié)構(gòu)計算中，計算±0.000截面處由風(fēng)荷載產(chǎn)生的彎矩作用，計算簡圖見圖一（單位mm）。廣告牌面板尺寸為18mx6m，廣告牌位置為天津塘沽。

計算風(fēng)荷載作用時分為兩部分，第一部分為面板上承受的風(fēng)荷載，第二部分為立柱上承受的風(fēng)荷載。應(yīng)用計算公式如下

……7.7.7-1(1)

……7.4.2(1)

廣告牌風(fēng)荷載計算結(jié)果對比

根據(jù)上述計算過程，本文分別對比不同計算結(jié)果。

面板和立柱計算結(jié)果對比見表一：

表一

對計算結(jié)果進(jìn)行分析：首先，計算中主要區(qū)別在于脈動影響系數(shù)取值原則不同，作者在計算面板脈動影響系數(shù)時按照迎風(fēng)面寬度較大，應(yīng)考慮寬度方向風(fēng)壓空間相關(guān)性的情況考慮，然而，在計算立柱時則按照結(jié)構(gòu)迎風(fēng)面寬度遠(yuǎn)小于其高度的情況，應(yīng)用兩種準(zhǔn)則。但是，雖然應(yīng)用兩種準(zhǔn)則，但是由于陣型系數(shù)以及風(fēng)壓高度變化系數(shù)取值亦不同，最終計算結(jié)果中面板和立柱的風(fēng)振系數(shù)基本一致，。其次，將面板和立柱分別考慮，體形系數(shù)及風(fēng)壓高度變化系數(shù)的不同造成了最終風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值的差別。

風(fēng)荷載取值不同計算結(jié)果對比：（n=10）， （n=50），據(jù)規(guī)范表D.4（1）

面板18mx6m，高度均為18m高雙面廣告牌，自振周期0.544s，風(fēng)荷載計算結(jié)果對比見表二：

表二

高度均為18m高雙面廣告牌，基本風(fēng)壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結(jié)果風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值比值均為1.47/1.05=0.8/0.5=1.4，此值大于1.38，且增大。

B.面板18mx6m，高度均為24m高雙面高廣告牌，自振周期0.71s，風(fēng)荷載計算結(jié)果對比結(jié)果表明：基本風(fēng)壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結(jié)果風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值比值為：面板1.61/1.15=1.4，立柱=0.97/0.69=1.41，比值均大于1.38，且增大和。

C.面板18mx6m，高度均為24m高三面廣告牌，自振周期1.068s，風(fēng)荷載計算結(jié)果對比結(jié)果表明高度均為24m高三面廣告牌，，基本風(fēng)壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結(jié)果風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值比值為：面板1.7/1.21=1.4，立柱=1.03/0.73=1.41，比值均大于1.38，且增大和。

4 結(jié)論

以上計算三種廣告牌，分別為18m高雙面廣告牌，24m高雙面廣告牌和24m高三面廣告牌，基本風(fēng)壓取值不同。基本風(fēng)壓比值0.55/0.4=1.38，然而計算結(jié)果風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值比值約為1.4，雖然廣告牌存在高度不同，自振周期不同，廣告牌形式不同等因素，但是不同風(fēng)壓下計算的風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值比值相對穩(wěn)定，均約為1.4倍，大于基本風(fēng)壓比值1.38，且相對基本風(fēng)壓取值倍數(shù)增大1%~2%，說明ξ脈動增大系數(shù)隨著風(fēng)壓的增大而增長，βz亦增大。

本計算結(jié)果中風(fēng)荷載標(biāo)準(zhǔn)值比值相對穩(wěn)定，均為1.4，但是由于只做了三組對比，故是否具有共性還有待實踐與探討

參考文獻(xiàn)：

1. 建筑結(jié)構(gòu)荷載規(guī)范 GB 50009-2001（2006年版）

風(fēng)向和風(fēng)速范文第5篇

關(guān)鍵詞：外部因素；審計風(fēng)險；影響；對策

1 理解審計風(fēng)險的涵義，使外在因素內(nèi)在化

審計風(fēng)險是審計人員在具體工作時應(yīng)該關(guān)注的重要方面。通過理解審計風(fēng)險的涵義，有利于審計人員分析和判斷可能出現(xiàn)的審計風(fēng)險，這也方便了后期做好控制審計風(fēng)險工作。不過在實際的審計行業(yè)中，就算是審計人員所提供的審計報告是準(zhǔn)確的，但是一旦使審計單位的經(jīng)濟(jì)利益受到損失，那么他們不會去追究問題出現(xiàn)哪里，只是希望能夠從會計師事務(wù)所獲得相應(yīng)的補(bǔ)償。這種現(xiàn)象對于審計行業(yè)的發(fā)展是十分不利的。

從本質(zhì)上看，審計是一種“購買風(fēng)險”行為。一旦審計人員“出售”的“信息”不能滿足使用者的需要，注冊會計師就可能面臨被訴訟的風(fēng)險。審計風(fēng)險涵義的擴(kuò)大，使審計風(fēng)險的決定不僅僅取決于審計客戶與審計人員的會計和審計行為，審計關(guān)系的第三方（報告使用者）和外部環(huán)境各因素將轉(zhuǎn)化為審計風(fēng)險的內(nèi)在因素，直接對審計總風(fēng)險產(chǎn)生影響。

2 外部因素對審計風(fēng)險的影響

2.1 傳統(tǒng)財務(wù)報表的缺陷加大了審計風(fēng)險

2.1.1 確認(rèn)與計量原則使財務(wù)報表偏離了企業(yè)真實價值

過去的財務(wù)報表往往習(xí)慣于通過歷史成本來反映一個企業(yè)的資產(chǎn)和負(fù)債情況，使用者通過這個財務(wù)報表能夠更加了解這個企業(yè)的真實情況。隨著市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，有些企業(yè)為了能夠更好地把自己展示給其他人，往往在財務(wù)報表上并不體現(xiàn)負(fù)債情況，同時企業(yè)有些資產(chǎn)也沒有得到充分的計量。傳統(tǒng)的財務(wù)報表還存在一個弊端，就是不能把企業(yè)的知識性財產(chǎn)和人力資源具體體現(xiàn)在企業(yè)的財務(wù)報表中，這也就無法真實地體現(xiàn)出企業(yè)的收益情況。

過去的財務(wù)報表只是針對企業(yè)的硬資產(chǎn)進(jìn)行計量和確認(rèn)，使用者需要根據(jù)這些數(shù)據(jù)制定相應(yīng)的決策。也可以說資產(chǎn)的計量和確認(rèn)是為決策服務(wù)的，一旦資產(chǎn)信息和決策之間不存在任何關(guān)系，那么信息的真實性就會發(fā)生改變，這就導(dǎo)致審計目標(biāo)和財務(wù)報表的使用者的目標(biāo)出現(xiàn)背離。審計報告的使用者不僅僅希望能夠從財務(wù)報表中看出企業(yè)過去一年或幾年的財務(wù)情況，同時也希望通過財務(wù)報表對未來的企業(yè)發(fā)展有一個適當(dāng)?shù)脑u估，并制定發(fā)展政策，盡量減少企業(yè)發(fā)展所面臨的風(fēng)險。一旦財務(wù)報表不能滿足使用者的這種需求，那么就會出現(xiàn)審計風(fēng)險。審計人員所提供的財務(wù)信息不能真實地反映出企業(yè)的營運情況，那么風(fēng)險會相應(yīng)地增加。

2.1.2 財務(wù)報告滯后引起審計風(fēng)險

財務(wù)報告的一個主要特點就是及時性，但是當(dāng)前的財務(wù)報告卻很難實現(xiàn)及時性，也就是不能第一時間反映出企業(yè)的財務(wù)情況，這對于企業(yè)決策是十分不利的，同時也不適合企業(yè)發(fā)展的需要。審計工作是在財務(wù)報告制作完成之后進(jìn)行的，所以財務(wù)報告的滯后必然導(dǎo)致審計工作的滯后，使得審計數(shù)據(jù)難以在第一時間獲取，進(jìn)而影響到數(shù)據(jù)的可靠性和及時性，影響到審計人員對數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確判斷。企業(yè)的決策都是建立在最新的數(shù)據(jù)信息基礎(chǔ)上，所以滯后的信息必然導(dǎo)致決策缺乏科學(xué)性。當(dāng)前的審計報告也只是對過去歷史的陳述，已經(jīng)失去了本身的價值。如果使用者不考慮企業(yè)的當(dāng)前情況，只是根據(jù)審計報告進(jìn)行決策，一旦出現(xiàn)決策失誤，那么必然會認(rèn)為是會計人員工作出現(xiàn)了失誤，追究會計人員的責(zé)任。

2.2 經(jīng)營失敗帶來的審計風(fēng)險

任何企業(yè)的發(fā)展都是以營利為目的的，但是當(dāng)前外部競爭日趨激烈，難免會有一部分企業(yè)出現(xiàn)經(jīng)營失敗的情況，一旦出現(xiàn)這種情況勢必會連累到審計人員，而目前很多的會計人員并沒有深刻理解經(jīng)營失敗和審計失敗之間的關(guān)系和差別。審計界經(jīng)常強(qiáng)調(diào)經(jīng)營失敗和審計失敗之間沒有聯(lián)系，但是實際情況是一旦出現(xiàn)經(jīng)營失敗，報表使用人往往會認(rèn)為是審計失敗導(dǎo)致的，這就給審計人員帶來一定的審計風(fēng)險。審計工作本身就存在一定的復(fù)雜性，審計過程也十分繁瑣，在具體審計過程中很難判斷審計人員的工作是否嚴(yán)謹(jǐn)，司法方面也很難判斷審計方和被審計方之間的利益關(guān)系。

3 審計人員的對策

由于影響審計風(fēng)險的外部因素越來越多，而且隨著外部環(huán)境的變化，這些外部因素也隨之發(fā)生變化。這就使得審計人員很難適應(yīng)變化如此之快的外部因素對審計風(fēng)險的影響，控制工作往往很難落實。審計領(lǐng)域根據(jù)現(xiàn)代審計要求對審計人員提出了更高的要求，希望他們能夠以更加謹(jǐn)慎的態(tài)度做好審計風(fēng)險控制工作，減少外部因素對審計風(fēng)險影響的不確定性。

3.1 增加審計程序，降低內(nèi)在風(fēng)險

每一個企業(yè)都存在著經(jīng)營風(fēng)險，作為審計人員在了解到被審計單位可能存在審計風(fēng)險時應(yīng)該制定該階段的審計計劃，幫助被審計單位及時了解自身的情況。在審計風(fēng)險中，被審計單位的行為和固有風(fēng)險以及控制風(fēng)險有直接關(guān)系，會計事務(wù)所應(yīng)該選擇有經(jīng)驗的審計人員，根據(jù)相關(guān)的審計程序，使出現(xiàn)審計風(fēng)險的可能性降到最低。

3.2 關(guān)注期后事項的發(fā)生，注重期后事項的審計

我國《獨立審計具體準(zhǔn)則第巧號――期后事項》規(guī)定：“在審計報告日之前，注冊會計師應(yīng)當(dāng)實施必要的審計程序，獲取充分、適當(dāng)?shù)膶徲嬜C據(jù)，以確認(rèn)期后事項是否發(fā)生。”“注冊會計師沒有責(zé)任實施審計程序或進(jìn)行專門程序以發(fā)現(xiàn)審計報告日到會計報表公布日發(fā)生的期后事項，但應(yīng)對其知悉的期后事項予以關(guān)注，并實施相應(yīng)的審計程序?！逼诤笫马椀膶徲嫴粌H是對期末余額審計的輔證據(jù)，而且是對審計一報告滯后性的修正，使報告使用者了解資產(chǎn)負(fù)債日后企業(yè)經(jīng)營的重大變更事項，并對報表公布日財務(wù)狀況作大致的確定。但為了減少審計風(fēng)險，審計人員應(yīng)考慮在成本費用允許的情況下，盡可能關(guān)注報告發(fā)生日的所有期后事項，并對企業(yè)該期間的經(jīng)營狀況作適當(dāng)判斷，對影響企業(yè)發(fā)展趨勢的重大事項在審計報告中作必要披露。

3.3 在報表附注中提供穩(wěn)定、真實而綜合的風(fēng)險信息

在審計人員制作報表的過程中可以增加一張關(guān)于企業(yè)風(fēng)險披露的報表，通過上面的數(shù)據(jù)就能夠了解到當(dāng)前企業(yè)所面臨的主要風(fēng)險和次要風(fēng)險，這樣企業(yè)就能夠據(jù)此制定出相應(yīng)的對策，盡量減少風(fēng)險造成的企業(yè)損失。此外，通過提供真實的風(fēng)險信息，還能夠使報表使用者參與到風(fēng)險收益判斷，這也能夠減少審計人員所承擔(dān)的訴訟風(fēng)險。

審計人員還應(yīng)該在審計的過程中深入了解被審計單位的經(jīng)營情況，并對外部市場的變化及時作出判斷，同時關(guān)注企業(yè)內(nèi)部各種資產(chǎn)類型的情況，特別是人力資產(chǎn)和無形資產(chǎn)，這樣才能準(zhǔn)確地判斷出企業(yè)的真實情況。作為審計人員應(yīng)該在審計工作中堅持謹(jǐn)慎的態(tài)度，并嚴(yán)格按照相關(guān)的審計要求開展工作，運用相關(guān)的計算機(jī)軟件技術(shù)，盡量降低審計風(fēng)險發(fā)生的機(jī)率。

4 結(jié)束語

綜上所述，文章對當(dāng)前審計風(fēng)險的相關(guān)內(nèi)容以及外部因素對審計風(fēng)險的影響進(jìn)行了分析，并提出了審計人員的相關(guān)對策。審計工作是會計工作中的重要組成部分，對于被審計單位及時了解自身發(fā)展情況具有積極作用，并制定出科學(xué)的發(fā)展策略。做好審計風(fēng)險控制工作，有利于企業(yè)的發(fā)展，對整個市場經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展也具有促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]張龍平，陳建明.獨立審計準(zhǔn)則導(dǎo)論[M].經(jīng)濟(jì)科學(xué)出版社.