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一小時的故事范文第1篇

關(guān)鍵詞： 小說《一小時的故事》 女性獨立意識 文體特征

凱特?肖邦（1850―1904）是美國著名的女作家，曾一度被批評界忽視和遺忘，直到20世紀(jì)50年代才聲名鵲起。肖邦擅長描寫美國路易斯安那州新奧爾良地區(qū)的民俗和文化，尤其以描寫婦女對精神自由、情感獨立的追求而聞名。其作品人物形象鮮明，心理描寫優(yōu)美細(xì)膩，故事結(jié)構(gòu)簡單而富有想象力，結(jié)局常出人意料且極具沖擊力。肖邦的《一小時的故事》便是其短篇小說創(chuàng)作的杰出代表。

“《一小時的故事》精煉地概述了在一個靜寂的鐘頭里馬拉德夫人對一偶發(fā)事件的情感反應(yīng)和心路歷程，但作者揭示的卻是這一婦女形象所經(jīng)歷的婚姻束縛給她帶來的情感折磨，以及自由為這位得到解放的婦女帶來的瞬息歡樂”（胡開杰，2002）。故事的主人公馬拉德太太在被其丈夫的朋友告知馬拉德先生因車禍而喪生后，沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的失去親人的悲傷，相反的整個心靈卻由擺脫婚姻束縛的欣喜所統(tǒng)領(lǐng)。然而當(dāng)消息被證偽，馬拉德先生突然現(xiàn)身樓下時，馬拉德夫人卻心臟病突發(fā)倒地斃命。醫(yī)生的診斷結(jié)論把小說推向了。

小說語言凝練，惜墨如金。雖然全文僅有24段，1011個單詞，肖邦卻成功地向讀者展示了一個跌宕起伏、意味無窮的故事。基于Leech（1981）所提倡的文體分析方法，本文試圖解析在男性意識占絕對主導(dǎo)的那個時期，肖邦是如何運用文字的力量奏響這曲婚姻與自由的悲歌，并促使女性獨立意識的覺醒。

一、名詞和名詞短語的巧妙運用

開篇讀者即獲知馬拉德夫人患有“心臟疾病”，這一名詞短語暗示了整個故事的不同尋常：這種“疾病”必將帶來嚴(yán)重的后果，讀者便立即繃緊神經(jīng)。同時也為下文的敘事做了重要鋪墊，設(shè)下懸念，激發(fā)了讀者閱讀下去的興趣。這一短語也與篇末的“心臟病”遙相呼應(yīng)，通過重復(fù)，一個詭異的怪圈業(yè)已成型：它不僅僅滿足了讀者的好奇心，同時也暗示了無論馬拉德夫人如何覺醒，最終都擺脫不了婚姻的羈絆，因為她悲劇的命運在一開始便早已注定。

細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，肖邦不同尋常地連用“極度小心”、“斷斷續(xù)續(xù)的語言”和“遮遮掩掩”來描述理查德和約瑟芬是如何向馬拉德夫人透露其丈夫慘遭不幸的消息的。由此，讀者可以強烈地感受到，馬拉德夫人的家人和朋友一直把她視作一個柔弱而不堪一擊的“妻子”角色，她根本不可能承受得起丈夫出事的沖擊。也因此，讀者感受不到一個完整婚姻中另一半（馬拉德夫人）的真實存在，因為她所得到的只是別人自以為是的“極度小心”和“遮遮掩掩”、“斷斷續(xù)續(xù)的語言”。

然而，這兩位親戚的舉動和馬拉德夫人得知壞消息后的真實反應(yīng)形成了強烈的反諷：“要是別的婦女遇到這種情況，一定是手足無措，無法接受現(xiàn)實。她可不是這樣?！币虼?，當(dāng)其他人都擔(dān)心她會因心臟病而崩潰或昏厥時，她只是“立刻一下子倒在姐姐的懷里，放縱地大哭起來”而已。

這里，名詞“放縱（abandonment）”的引用，暗示了馬拉德夫人對其丈夫死亡的復(fù)雜而矛盾的態(tài)度：是丈夫的死去讓其失去依靠而有“被拋棄”的感覺，還是真正的放松和自由導(dǎo)致了這種“放縱”，肖邦沒有給出明確答案，待讀者自己作出判斷。緊接著，肖邦把馬拉德夫人的反應(yīng)描述成“哀傷的風(fēng)暴”，并且迅速地減弱，演變成“精疲力竭”。通過這兩個名詞的巧妙過渡，肖邦向讀者暗示了馬拉德夫人的情感歷程：她的真實感受與其身體反應(yīng)無甚關(guān)聯(lián)，因為“真正的悲傷絕不像風(fēng)暴一樣會迅速消失”（申丹，2004）。這一敘述極好地預(yù)寫了露易絲掙脫束縛，沖向自由的欲求。

二、反復(fù)使用的否定和反諷

Leech（1981）認(rèn)為：“當(dāng)事實和作者、讀者或人物內(nèi)心的期待相反時，作者常借用否定的形式來表達(dá)。”肖邦在本篇小說中借用了大量的否定手法來達(dá)到一種反諷的效果。

《一小時的故事》中，否定詞“not”出現(xiàn)了八次之多，“no”出現(xiàn)了四次，“never”一次。而隱含有否定意義的詞匯更是屢見不鮮，例如“only”一詞（作“不超出，只不過”解）出現(xiàn)了兩次。此外，一些帶有否定前綴和后綴的詞匯也頻繁出現(xiàn)，如“inability”，“unsolved”，“unwittingly”，“countless”，“motionless”和“powerless”。

肖邦為何大量使用這些否定或具有否定含義的詞匯？合理的解釋是這些否定表述對傳遞作者內(nèi)心深處的否定信念具有重要的文體學(xué)意義，也能更好地為文章的主題服務(wù)：這是對舊有婚姻觀念的否定，也顯露出肖邦對社會習(xí)俗和婚姻束縛的些許失望。

更具反諷效果的描寫出現(xiàn)在約瑟芬堅持要求露易絲打開房門的時候。因為約瑟芬擔(dān)心露易絲會“因過度悲傷而病倒”。很顯然，對于露易絲而言，其姐姐連同理查德始終都是局外人，他們不可能理解露易絲真實的感受，也從未踏進她內(nèi)心世界半步。因此，他們從未得知露易絲內(nèi)心深處已然發(fā)生的變化。當(dāng)她喊出“走開！我沒把自己搞病！”時，她已經(jīng)重新獲取了力量，并開始勇敢地抵抗一切局外人對其自由領(lǐng)地的入侵。這種強烈的否定表達(dá)“至少有三種功能：信息功能，指稱功能和表達(dá)功能”（彭貴菊，2003），露易絲內(nèi)心期待三種功能都可以順利實現(xiàn)，但是其姐姐僅僅獲取了表達(dá)功能而已。這種認(rèn)知上的偏差再次昭示了露易絲悲劇的命運，她要么繼續(xù)被束縛在傳統(tǒng)的枷鎖里，要么盡力掙脫――取得“身體和靈魂的徹底自由”，去向天國。

三、寓意深刻的被動表達(dá)

小說的第一句，肖邦即用一個隱含了主體的被動句來描述“大家都知道馬拉德太太患有心臟病”的事實，隨后我們才知道這些所謂的“大家”指稱何人：她的丈夫，姐姐，丈夫的朋友。乍一看，讀者會覺得馬拉德太太是整個敘事的主體，但是事實并非如此。在此，肖邦傾向于把她放在一個徹底被動的處境中：她是不自由婚姻的囚徒，丈夫的附屬，犯有心臟病的脆弱妻子，因此才需要被格外關(guān)照?？傊裁炊际?，唯獨不是她自己。

后文的描述不斷印證著上述觀點，當(dāng)告知其丈夫噩耗的時候，必須“極度小心”。讀者也始終感受不到馬拉德太太的獨立存在，直到文章的最后（第18段）讀者才從其姐姐的口中得知她的真實姓名――露易絲。

小說的結(jié)尾更是出人意料，極具諷刺力量。醫(yī)生的診斷結(jié)論顯示，露易絲被宣告死亡，病因是心臟病――丈夫的突然出現(xiàn)讓她喜極而死。然而對于讀者而言，露易絲實屬死于沖出婚姻的牢籠無望，自由終不可得，悲極而死。至此，一個飽受婚姻摧殘和折磨的靈魂得以徹底解放，肖邦對男權(quán)至上時代的控訴也達(dá)到了頂點。以死去抗?fàn)?，不受任何傳統(tǒng)力量的束縛，肖邦為露易絲譜寫了一曲驚心動魄的婚姻與自由的悲歌。露易絲在死神的注視中，完成了從被束縛的囚徒到自由靈魂的飛躍。

四、結(jié)語

通過名詞短語的巧妙運用，準(zhǔn)確的否定表述，豐富的反諷手段和嫻熟的被動表達(dá)技巧，凱特?肖邦呈現(xiàn)給讀者的不只是一則精致凝練的短篇小說，更是一曲蕩氣回腸，攝人心魄的婚姻與自由的悲歌。僅從這一層面來講，肖邦不僅屬于她自己的時代，而且是20世紀(jì)關(guān)注女性自由和解放的少有的優(yōu)秀作家之一。時至今日，婚姻中男女雙方的平等和自由還具有重要的探討價值，靈魂自由仍舊值得大力倡導(dǎo)和禮贊。

參考文獻(xiàn)：

［1］胡開杰.由《一個小時的故事》看微型小說中濃縮的人生［J］.南京理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2003，（4）：32-35.

［2］彭貴菊.真實的束縛，虛幻的自由――試論凱特?肖邦《一個小時的故事》［J］.外國文學(xué)評論，2003，（1）：130-134.

［3］申丹.敘事文本與意識形態(tài)――對凱特?肖邦《一小時的故事》的重新評價［J］.外國文學(xué)評論，2004，（1）：102-113.

一小時的故事范文第2篇

1、《春曉》是唐代詩人孟浩然隱居在鹿門山時所作，詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開聯(lián)想，描繪了一幅春天早晨絢麗的圖景，抒發(fā)了詩人熱愛春天、珍惜春光的美好心情。

2、首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉(zhuǎn)為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。全詩語言平易淺近，自然天成，言淺意濃，景真情真，深得大自然的真趣。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

一小時的故事范文第3篇

1.影印古籍類圖書應(yīng)具有較高的學(xué)術(shù)、出版價值

對于影印古籍類圖書來說，它的主要購買者應(yīng)為各科研機構(gòu)、大專院校的圖書館和研究人員以及大中型的公共圖書館，所以在進行選題策劃時，需要考慮的最重要的一個因素就是它的學(xué)術(shù)價值和出版價值問題，比如它是否是獨一無二的文獻(xiàn)，是否是填補了學(xué)術(shù)空白的文獻(xiàn)，是否是從未披露過的資料文獻(xiàn)，是否是當(dāng)前學(xué)術(shù)界需要的文獻(xiàn)，是否是某一學(xué)科集成性的文獻(xiàn)，目前是否尚無其他出版社策劃等。當(dāng)然判斷一個影印古籍類圖書的選題是否具有學(xué)術(shù)價值和出版價值，出版社還應(yīng)更多地聽取相關(guān)學(xué)科專家及圖書館古籍部、采編部的負(fù)責(zé)人和資深專家的意見，更好地傾聽終端消費者的意見，這樣才能策劃出更具市場潛力、價值更高的好書。

2.編輯應(yīng)對影印古籍類圖書進行有特色的編排

編輯應(yīng)根據(jù)學(xué)術(shù)界研究工作的需要，有針對性地將分散的各種典籍編輯成專題叢書。比如可以將各朝代名人的年譜集結(jié)成冊，編成《先秦諸子年譜》、《魏晉名士年譜》、《隋唐五代名人年譜》、《宋明理學(xué)家年譜》等，再比如可以將歷朝歷代對《論語》的評論集結(jié)成《〈論語〉集評》等。這種叢書不僅能夠方便研究者使用，而且能使原本分散而價值不高的史料升值，從而使其價值最大化。此外，這種經(jīng)過編輯的影印古籍類圖書由于有了更科學(xué)、更準(zhǔn)確的書名，所以更有利于對其進行宣傳推廣。

3.資料性的影印古籍類圖書與禮品類的影印

古籍類圖書應(yīng)有所區(qū)分目前影印古籍類圖書根據(jù)功能大致可分為兩種：一種是一般的資料性的影印古籍類圖書，一種是做工精美、宣紙印刷或彩色制版印刷的禮品書。對于這兩種不同市場定位的影印古籍類圖書，在進行選題策劃時應(yīng)有不同的考慮。對于一般的資料性的圖書，考慮最多的應(yīng)是它的學(xué)術(shù)價值、版本、資料性等問題，而對于后一種來說，是否具有收藏價值就成為最為關(guān)鍵的問題了，除了要關(guān)注它的學(xué)術(shù)研究價值、版本等問題外，還應(yīng)更為關(guān)注原版古籍的品相、書法藝術(shù)性等問題。

4.影印古籍類圖書應(yīng)同步編制索引

像一些大型的影印古籍類圖書，比如“四庫系列”，每種叢書所含種數(shù)冊數(shù)均成百上千，如果不能編制一本方便實用的檢索，不僅內(nèi)容不能有效地揭示，功效亦大受影響。所以對于像“四庫系列”這樣大型的影印古籍類圖書來說，不僅需要編制著錄詳明、按類編排的各叢書目錄，而且需要編制以書名、著者為檢索途徑的綜合索引，還需要以各叢書目錄索引為基礎(chǔ)，編制匯集多種叢書的目錄索引。其實在為影印古籍做索引方面，早在20世紀(jì)初，商務(wù)印書館的張元濟、王云五等先生就為我們做出了榜樣。1935-1937年，商務(wù)印書館重新編制了帶索引的影印本《十通》與《佩文韻府》。增加了新編制的《十通索引》，為研究者提供了極大的方便，贏得了學(xué)者的極大贊譽。在出版清張玉書等人編的《佩文韻府》時，商務(wù)印書館又編制索引一冊，將按韻排字的《佩文韻府》改為按首字排列，索引本身變成一部新編的《駢字類編》，惠及幾代學(xué)人。由此可見，要真正體現(xiàn)影印古籍類圖書的價值，就要想學(xué)者之所想，真正為他們的科研提供方便。

二、影印古籍類圖書的市場營銷

1.影印古籍類圖書的營銷渠道

（1）綜合類及學(xué)術(shù)類書店

綜合類書店通常規(guī)模較大，配套設(shè)施較為完善，圖書品種較為齊全，具有較好的展示功能，多年來一直是圖書的主要銷售渠道。學(xué)術(shù)類書店，比如北京的萬圣書園、福建的曉風(fēng)書屋、廣東的學(xué)而優(yōu)書店等，它們的主持者多是文化人，他們與一批專家學(xué)者有著密切的聯(lián)系，能夠真正做到為讀者找書，為書找讀者，所以對于影印古籍類圖書來說，學(xué)術(shù)類書店無疑也是一個較為重要的銷售渠道。

（2）網(wǎng)絡(luò)書店

隨著互聯(lián)網(wǎng)的廣泛應(yīng)用和電子商務(wù)的深入發(fā)展，人們的購書方式也發(fā)生了很大的改變。近年當(dāng)當(dāng)、卓越、京東商城等網(wǎng)絡(luò)書店的迅猛發(fā)展，及其低成本運營而帶來的低折扣的銷售方式已使人們越來越感受到了網(wǎng)上購書的便捷與實惠。目前到書店看書到網(wǎng)絡(luò)書店買書已成為越來越多的讀者所采取的一種購書模式。網(wǎng)絡(luò)書店的影響力及其銷售潛力正在日益提升。

（3）圖書進出口機構(gòu)

近年隨著中國走出去步伐的加快及漢學(xué)熱的持續(xù)升溫，越來越多的國外漢學(xué)研究者及研究機構(gòu)開始大量購買中國原版古籍類圖書，古籍類圖書走向世界的主要通道就是圖書進出口機構(gòu)。目前圖書進出口機構(gòu)主要有中國圖書進出口公司、中國國際圖書貿(mào)易總公司等。

（4）直銷渠道

古籍類圖書相對來說是屬于“小眾市場”的圖書，這就決定了古籍類圖書，尤其是部頭較大、定價較高的古籍類圖書比較適合于直銷。一方面出版社可以利用目前越來越多的圖采會的機會將古籍類圖書（包括影印古籍類圖書）直接推銷給圖書館的相關(guān)采編人員；另一方面也可以利用遍布于全國各地的批發(fā)、零售商，通過它們的直銷渠道，直接將圖書銷售給終端消費者。與其他銷售模式相比，直銷不僅銷售成本較低，而且可以直達(dá)目標(biāo)群體，提高了信息傳遞速度和效率，克服了分銷模式中供需錯位、信息不對稱等問題，降低了市場風(fēng)險，所以往往能取得較好的營銷效果。

2.影印古籍類圖書的營銷策略

（1）跨媒介宣傳及多種宣傳形式并舉，擴大圖書本身的影響

對于影印古籍類圖書而言，拓展跨媒體資源整合，實現(xiàn)統(tǒng)一信息的傳播協(xié)同效果是必然的發(fā)展趨勢。影印古籍類圖書的營銷宣傳，不僅可以借助報紙、雜志等平面媒體，而且可以借助廣播、電視、手機及網(wǎng)絡(luò)等不同的媒介，從而使其以不同的形態(tài)得以傳播，從而強化傳播效果。同時，影印古籍類圖書的營銷還可以采取形式各異的宣傳手段，比如采用召開新書會、請專家撰寫書評、組織相關(guān)講座等形式宣傳、擴大其影響力，達(dá)到吸引受眾的興趣和注意力、培育目標(biāo)市場和目標(biāo)讀者群體、打造和提升出版社的核心競爭力等目的。

（2）擴大營銷渠道，創(chuàng)新營銷思路

就影印古籍類圖書來說，不宜過分采用粗放型的營銷模式，而應(yīng)建立適應(yīng)自身特點的營銷渠道和營銷方式，這就要求影印古籍類圖書一方面應(yīng)堅持傳統(tǒng)的營銷渠道和模式，另一方面要在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的大時代背景下，積極創(chuàng)新營銷渠道和營銷模式，提高網(wǎng)絡(luò)營銷效率，從而為出版社獲取更多的社會和經(jīng)濟效益。

第一，實體書店展示與直銷網(wǎng)絡(luò)建設(shè)并重。目前網(wǎng)絡(luò)書店的迅猛發(fā)展所帶來的巨大沖擊已迫使大多數(shù)實體書店逐漸放棄單一的銷售模式，舉行簽售會、辦主題展覽、舉辦講座已成為更多的實體書店所采取的營銷手段，越來越多的咖啡廳在實體書店悄然出現(xiàn)，讀者沙龍也在不少實體書店大聚人氣，與過去相比，書店越來越有了“書”的味道，文化氛圍也越來越濃了。可以說，實體書店給影印古籍類圖書提供了一個很好的展示平臺，通過這個平臺，普通讀者不僅可以對影印古籍類圖書有很好的了解，而且進而可以對中國古代文化知識有更深入的關(guān)注與認(rèn)知，這對提升與擴大出版社的影響與品牌是很有好處的。于此同時，建立與完善直銷網(wǎng)絡(luò)也同樣重要。出版社除依靠傳統(tǒng)的直銷渠道外，應(yīng)建立詳細(xì)的目標(biāo)客戶信息資料庫，通過定時發(fā)送電子郵件、電話宣傳等形式，將最新的圖書信息傳遞給目標(biāo)客戶，加強對目標(biāo)客戶的維護與回訪工作，竭力給他們提供優(yōu)質(zhì)、貼心的服務(wù)。

一小時的故事范文第4篇

洪水過后，這個小村莊的幸存者又回到村莊，他們看見了他們的村莊：河水散發(fā)著難聞的惡臭味；山上光禿禿的，只有幾片深綠色的沼澤地；河里的魚兒也全死了，發(fā)出一陣陣腥臭味。讓人們呼吸都不順暢。這些人嘆了口氣，說：“唉！都是我們自己造成的錯啊！如果以前我們不會亂砍樹木的話，就不會有這樣的下場?！边@時，有一個人說：“光說有什么用??！我們應(yīng)該行動起來，多種樹把這里變得比以前更美麗。”

第二天，人們買來了許多小樹苗、肥料，人們開始在村里的山上和周圍種樹，給小樹苗澆水、施肥。一年后，一棵棵小樹苗長成了一棵棵參天大樹，這里也變成了林的海洋。但為了重建村子，人們也需要大量的木材，可人們會砍下一棵樹，就種下兩課小樹苗。又過了一年，漂亮的村子建好了，山上和周圍的樹林也變得更加茂盛、更加的郁郁蔥蔥，空氣也比以前更清新了，小河的水也變得更清澈了，天空也變得更加湛藍(lán)了，又過了許多年，洪水又來了，比上次更加大，可山上和村子周圍的大樹們一個個手拉著手，肩并著肩檔主了洪水，好好地保護著這個小村莊。洪水過后，小村莊毫發(fā)無損。人們歡呼著：“謝謝你們，謝謝你們幫我們擋住了咆哮的洪水。”

這個村莊也被評為“環(huán)保模范村”，每當(dāng)有人來參觀這個小村莊的時候，這些人都會情不自禁地贊嘆道：“這里的環(huán)境真優(yōu)美，空氣也非常清新！”

一小時的故事范文第5篇

今天我不是要向大家介紹她能歌善舞的優(yōu)點，而是要揭發(fā)她壞毛病，講個她是如何“小氣”的故事。

在“小氣”的毛病上，她“重女輕男”。女生向她借東西，她總是比較爽快，對男生特別“摳門”。有一次，我忘記帶水杯了，天又熱，嘴巴太渴了，就張口向她借水杯，她干脆利索地說：“不借！”我低聲下氣地求她說：“喝完了，我替你把杯子沖洗干凈行嗎？”她依然說：“不借！”頭一晃，一付趾高氣揚而又絕情的樣子，氣得我頭發(fā)直往上豎。

過了一會兒，一位女生向她借水杯，她既爽快又殷勤地把水杯遞給了她。這真叫欺人太甚呀！我連忙乘羌?不在，向那個女生把水杯借了過來，我趕緊倒了兩大杯水一口氣喝了下去。在一旁的范子文看我如牛飲水的樣子驚呼：“我的天哪，你是水桶呀！” 羌?過來看見我這個樣子又好氣又好笑，我對羌?說：“都是你不借水杯害的，讓我把一天的水一口氣全喝光了”她絲毫沒有為自己的小氣感到羞愧。