前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇郭德綱經(jīng)典段子范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

郭德綱經(jīng)典段子范文第1篇

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小提示：

這個(gè)軟件還有轉(zhuǎn)換音頻格式，切割音頻文件等等功能，很強(qiáng)大，大家可以自己摸索。

第二步：降低音頻雜音

老郭的段子大多是網(wǎng)友在臺(tái)底下錄制的，因此背景音很嘈雜。小李坐在熙熙攘攘的地鐵公交車(chē)上，想要聽(tīng)清老郭的“包袱”很難，因此很有必要把轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)的音頻文件降噪。

①打開(kāi)GoldWave(下載地址：)，依次點(diǎn)擊“文件打開(kāi)”，打開(kāi)音頻文件，文件載入成功后假如是立體聲，在界面上可以看到綠色和紅色的波，分別代表左和右聲道。

②依次點(diǎn)擊“效果濾波器降噪”，在彈出的對(duì)話框中選擇“使用當(dāng)前頻譜”，在“預(yù)置”中選擇與你的情況相對(duì)應(yīng)的降噪手段，然后單擊“確定”，就可以初步完成降噪了。

③如果你對(duì)初步降噪后的效果還不滿意，可以在原來(lái)的音頻中選擇一段只有噪音的波（按住鼠標(biāo)左鍵拖動(dòng)鼠標(biāo)），單擊右鍵，選擇“復(fù)制”，然后打開(kāi)降噪對(duì)話框，選擇“使用剪切板”然后確定即可，最后保存文件。

郭德綱經(jīng)典段子范文第2篇

在接受央視獨(dú)家采訪時(shí)，郭德綱針對(duì)節(jié)目不好笑的質(zhì)疑也坦言還是要顧及大多數(shù)觀眾，“通俗易懂，讓大伙能接受，這之后咱們有時(shí)間慢慢小劇場(chǎng)、茶館去探討?！痹谒磥?lái)。相聲還是為相聲觀眾準(zhǔn)備的。“從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)相聲的，讓他一下子接受?？隙ú豢赡堋５?yàn)槟莻€(gè)舞臺(tái)有很多特殊情況，第一排有人坐在那兒舉著表，我必須趕在那個(gè)分那個(gè)秒下來(lái)。后面兩分鐘還有節(jié)目。排到12點(diǎn)敲鐘。人家排了三月了。因?yàn)槟愣嗾f(shuō)幾句拿掉一大腕合適嗎？要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)，我覺(jué)得不同的舞臺(tái)有不同的表現(xiàn)形式。您覺(jué)得不過(guò)癮，上劇場(chǎng)買(mǎi)票！”據(jù)悉。郭德綱和于謙還將參加央視元宵晚會(huì)的錄制，而表演的節(jié)目正是最先為春晚打造的《追著幸福跑》。

煮熟的鴨子嘴硬

即便沒(méi)有劉謙的那一句“找力宏”搶風(fēng)頭，郭德綱的央視春晚處女秀無(wú)疑也是失敗的，失敗的根本原因就是“大失所望”，對(duì)于很多之前對(duì)郭德綱不甚了解的觀眾而言，真可謂是見(jiàn)面不如聞名。

當(dāng)然，此次央視春晚之旅如此平淡如水，根本原因不在郭德綱身上，但個(gè)中苦衷卻無(wú)法大張旗鼓明說(shuō)。例如在接受央視獨(dú)家采訪時(shí)，郭德綱針對(duì)節(jié)目不好笑的質(zhì)疑也坦言還是要顧及大多數(shù)觀眾，“通俗易懂，讓大伙能接受，這之后咱們有時(shí)間慢慢小劇場(chǎng)、茶館去探討。”在他看來(lái)，相聲還是為相聲觀眾準(zhǔn)備的?！皬膩?lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)相聲的，讓他一下子接受，肯定不可能。但因?yàn)槟莻€(gè)舞臺(tái)有很多特殊情況，第一排有人坐在那兒舉著表，我必須趕在那個(gè)分那個(gè)秒下來(lái)，后面兩分鐘還有節(jié)日，排到12點(diǎn)敲鐘。人家排了三月了，因?yàn)槟愣嗾f(shuō)幾句拿掉一大腕合適嗎？要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)，我覺(jué)得不同的舞臺(tái)有不同的表現(xiàn)形式。您覺(jué)得不過(guò)癮，上劇場(chǎng)買(mǎi)票！”

強(qiáng)調(diào)客觀，回避主觀，這是常見(jiàn)的說(shuō)法，這對(duì)于所有演出而言都適用。但單就此次郭德綱的央視春晚處士秀，客觀是既定的且可預(yù)見(jiàn)的?！皬?qiáng)調(diào)客觀”用在這里就很難服眾。任何演出都是失敗的藝術(shù)，但面對(duì)失敗，每個(gè)人都有不同的應(yīng)對(duì)方式。尤其是對(duì)郭德綱來(lái)說(shuō)，拋開(kāi)客觀原因，回到主觀上來(lái)，那他更一定是煮熟的鴨子嘴硬，因?yàn)檫@是他一貫的風(fēng)格。

拋開(kāi)嘴硬，我們還是說(shuō)說(shuō)“煮熟的鴨子”。平心而論，此次的郭德綱應(yīng)該算是一只被煮熟的鴨子，反響不佳自在情理之中。例如新聞報(bào)道稱：其實(shí)從郭德綱參加語(yǔ)言類節(jié)目終審到春晚的第一次聯(lián)排，他送審的節(jié)目井不是直播中的《敗家子》，而是之前媒體曝光的跟開(kāi)烤串店有關(guān)的《追著幸福跑》，只是由于包袱被媒體抖了出來(lái)，郭德綱才臨時(shí)做了調(diào)整。此次央視春曉導(dǎo)演哈文對(duì)于郭德綱的表演給予了認(rèn)可，“整體來(lái)講，他在很短的時(shí)間內(nèi)把好多包袱都換了，重新調(diào)整了，應(yīng)該說(shuō)非常圓滿地完成了在春晚上的表演?！?/p>

隨著資訊手段的進(jìn)步，央視春晚除了舞美技術(shù)上跟上了時(shí)代形勢(shì)，在藝術(shù)美感及節(jié)目安排上無(wú)疑都落伍了，相對(duì)于以往在晚會(huì)上放衛(wèi)星推出新人新作，如今的春晚只會(huì)炒冷飯剩飯，首先在神秘性上就已經(jīng)沒(méi)了神秘可言，再繼續(xù)打這張牌就只有輸個(gè)底兒掉這一條死路。除了神秘性失算之外，新人的二手藝術(shù)再現(xiàn)不足以調(diào)動(dòng)以中老年觀眾為主的主流收視群。從新聞報(bào)道中我們不難看出，以上這兩點(diǎn)，用在郭德綱的央視春晚處女秀失利上也成立。

最后，我們不妨大膽預(yù)測(cè)一下：趙本山已經(jīng)退出小品界，那么郭德綱離退出春晚也就不遠(yuǎn)了。

邢大軍

骨子里有幽默感就好

郭德綱的表演日漸精進(jìn)，此次和于謙搭檔首“秀”春晚，出場(chǎng)比較靠后，基本享受過(guò)去趙本山“準(zhǔn)壓軸”待遇，有很多可圈可點(diǎn)之處。但相聲并不盡如人意，笑點(diǎn)有些弱。會(huì)不會(huì)是壓力所致？他在接受央視采訪時(shí)卻否定了這個(gè)說(shuō)法。他說(shuō)，那個(gè)舞臺(tái)有很多特殊的情況，不同的舞臺(tái)有不同的表現(xiàn)手段……摸爬滾打多年的郭德綱從小學(xué)藝，天分好，他有一副好嗓子，臺(tái)上說(shuō)話，是用額竇、鼻竇的共鳴在發(fā)音，就像一個(gè)小音響，其聲音效果聽(tīng)起來(lái)都洪亮、清晰，基本功相當(dāng)扎實(shí)，其說(shuō)、學(xué)、逗、唱，無(wú)一不精，再加上多年苦難的磨礪和豐富的人生閱歷人活得真實(shí)并且樸實(shí)，自然能找到許多別人不注意的笑點(diǎn)?！稊〖易印防镉邢葕蕵?lè)自己再娛樂(lè)大眾的內(nèi)容，骨子里有幽默感——雖然表面上是在損自己，敢說(shuō)別人不敢說(shuō)的，個(gè)人嘻嘻哈哈顯得輕松幽默，也包含了一種深深的危機(jī)感，讓有些社會(huì)共有的污垢格外顯眼。從而也看出郭德綱相聲表演里所包含的一種寧折不彎的性子，一腔對(duì)相聲執(zhí)著的愛(ài)。他的一段段坎坷迂回的人生經(jīng)歷，成就了他的許多過(guò)人之處。遙想15年前，德云社剛開(kāi)張時(shí)，生意冷清，大幕拉開(kāi)，臺(tái)下有時(shí)只有一兩位觀眾，漂在北京的他太困難了。“綱絲”名號(hào)出現(xiàn)時(shí)已是2005年了。那時(shí)，京城出現(xiàn)一票難求，相聲這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)似乎再次回到人們身邊，進(jìn)園子聽(tīng)相聲居然成為時(shí)尚。從那開(kāi)始，他開(kāi)始了海外商演。如今的老郭，早已身兼電影演員、電視劇演員、電視綜藝節(jié)目主持人等多重身份。2013年，“草莽英雄”很幸運(yùn)地踏上了春晚的舞臺(tái)，可喜可賀。無(wú)論中外，喜劇大師往往是社會(huì)文化進(jìn)步的“風(fēng)向標(biāo)”。為此，“70%繼承30%創(chuàng)新”，郭德綱對(duì)原創(chuàng)和經(jīng)典還是下了不少苦功，在摸索中，完美艱難得，故也沒(méi)少挨大眾的批評(píng)。這次首“秀”春晚，并沒(méi)有百分百的成功，說(shuō)明我們的社會(huì)在轉(zhuǎn)型，春晚也在轉(zhuǎn)型，相聲小品當(dāng)然也應(yīng)該跟上。藝術(shù)源于生活。因此，觀眾希望他繼續(xù)保持做一十善良而不窩囊的人的人格魅力，骨子里永遠(yuǎn)有幽默感。

冰野

郭德綱和趙本山有的比

郭德綱春晚首秀后，據(jù)說(shuō)差評(píng)一片，又據(jù)哈文導(dǎo)演說(shuō)“相當(dāng)不錯(cuò)！”，更有郭德綱本人新近發(fā)表的充滿藝術(shù)規(guī)律的解釋：“節(jié)日時(shí)間在11點(diǎn)10分多一點(diǎn)，如果多耽誤10秒鐘，后邊的節(jié)目就全是問(wèn)題?，F(xiàn)場(chǎng)第一排坐著一個(gè)人，他給我舉著時(shí)間牌子，我必須趕在17分鐘內(nèi)說(shuō)完所有東西。這是違反藝術(shù)規(guī)律的，但在這個(gè)舞臺(tái)上，這是合乎規(guī)律?！?/p>

盡管評(píng)價(jià)如此地不一致，但筆者還是覺(jué)得CDG這回還算是成功的，正如他所說(shuō)“之前我在大連演過(guò)最多十萬(wàn)人的體育場(chǎng)。體育館等各個(gè)場(chǎng)合都試過(guò)了，知道怎么演，唯獨(dú)春晚舞臺(tái)我沒(méi)演過(guò)，我要試一試?！?/p>

還有一句話，郭德綱說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)：不能拿他和趙本山比，也不能把小品和相聲比。雖然說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，但也不十分對(duì)。因?yàn)榇和磉@30年中，相聲和小品一直是此消彼長(zhǎng)的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系、一直被觀眾自覺(jué)不自覺(jué)地比來(lái)比去……都是逗人樂(lè)的語(yǔ)言類節(jié)目，小品有人數(shù)的優(yōu)勢(shì)，相聲也可群起而說(shuō)之；小品以三尺舞臺(tái)折射大千世界，相聲也沒(méi)人拿繩索攔著；小品可以有說(shuō)學(xué)逗唱，相聲也可以假戲真做……想當(dāng)年，相聲危機(jī)中，出了個(gè)趙本山，如今小品下風(fēng)了，蹦出個(gè)郭德綱，也很正常。相聲和小品，不是不能比。關(guān)鍵看怎么比、比什么。比如：比比生活的根基，比比形式的創(chuàng)新，比比創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)，甚至可以比比敬業(yè)的態(tài)度。

說(shuō)到郭德剛和趙本山，同樣可以比一比：同樣的苦出身，怎么不能比；同樣的打拼路，怎么不能比；同樣的應(yīng)運(yùn)而生、應(yīng)時(shí)而達(dá)，怎么不能比；同樣的徒弟眾多、是非不少，怎么不能比；同樣的身兼多職、橫跨數(shù)界，怎么不能比……

不過(guò)，也真有不能比的，比如：本山老師現(xiàn)在是億萬(wàn)富翁、傳媒大亨，你不過(guò)是創(chuàng)造不了太多GDP的CDG；本山老師馳騁央視數(shù)十載、縱橫江湖若干年，年年提“感恩”，時(shí)時(shí)不忘本，你這著名的非著名演員又做得如何呢？

郭德綱說(shuō)自己在相聲行業(yè)里待了幾十年，鼓勵(lì)和謾罵伴隨著成長(zhǎng)，如同一日三餐“夸和罵圍繞著我每天生活，一丁點(diǎn)影響都沒(méi)有?！鳖愃频脑捲趺淳蜎](méi)聽(tīng)“壓力山大”的趙本山說(shuō)過(guò)呢？即便你“淡定”山大、定力若此，是不是也該分清楚是罵相聲還是罵你？是善意批評(píng)還是惡意詆毀？

“德”是藝之“本”，做人更是“剛”需，如此才能人品、藝品同樣“山”大。

夯石

苦心人，天不負(fù)

非著名相聲演員郭德綱怎么就登上了央視眷晚舞臺(tái)了呢？這會(huì)是真的嗎？有這種可能嗎？他還真上了！這也太出乎我的意料了！根本不在我以往經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚶斫獾姆秶畠?nèi)。恭喜老郭，賀喜老郭，這真是“黃河尚有澄清日，豈可人無(wú)得運(yùn)時(shí)”！感動(dòng)是必須的！

先說(shuō)恭喜老郭、賀喜老郭的理由，郭德綱這些年一路走來(lái)，終于走到了央視春晚這個(gè)可以說(shuō)是有如“龍門(mén)”、削尖了腦袋想往上站的演員多如過(guò)江之“鯉”的舞臺(tái)上。因?yàn)檫@舞臺(tái)也太有點(diǎn)石成金的魔力了，哪怕是頭驢，一旦站到了這個(gè)舞臺(tái)上，都能頓時(shí)身價(jià)百倍。應(yīng)該講老郭上央視春晚舞臺(tái)，憑的絕對(duì)是他的實(shí)力。特別是在近五六年以來(lái)，老郭在相聲界，簡(jiǎn)直就是一個(gè)混世魔王，很有點(diǎn)“拳打南山猛虎，腳踢北海蛟龍”的意思，之前多少被央視春晚捧紅的“笑星”，在他面前，都成了大眾的“笑料”。現(xiàn)如今，老郭堂而皇之地站到了這個(gè)舞臺(tái)上，取那些個(gè)“笑星”而代之，這叫什么？這叫成魚(yú)翻身，這叫揚(yáng)眉吐氣，所以老郭真值得我對(duì)他說(shuō)聲可喜可賀。

再說(shuō)感動(dòng)，郭德綱這些年的奮斗史，應(yīng)該講，就是對(duì)“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚；苦心人，天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳”這別名聯(lián)最好的詮釋。想他初到北京之時(shí)，是何等的落魄，據(jù)說(shuō)在想當(dāng)初，現(xiàn)要出有豪車(chē)、入有豪宅的老郭有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題，常為省下塊八毛兒的公交車(chē)費(fèi)，走十幾里地，從演出地走回住地。后來(lái)好不容易混出了名，旋又被指為“縱徒打人”、“三俗”，差點(diǎn)遭封殺，可是他呢？就這么磕磕絆絆地一路走來(lái)，不光名越出越大，錢(qián)也越掙越多，更如此出人意料地堂而皇之地登上了央視春晚舞臺(tái)，豈不令人感動(dòng)莫名！

至于有人說(shuō)老郭這次的表現(xiàn)并不如預(yù)期的那樣好，我倒覺(jué)得已經(jīng)很好了，別忘了這可不是在可以任由他天馬行空的小劇場(chǎng)。

木匠

郭德綱為了家人上春晚

2013年蛇年春晚后，郭德綱再也無(wú)法調(diào)侃自已是非著名相聲演員了，他徹徹底底地變成了著名相聲演員，想不當(dāng)都不成。數(shù)億的觀眾，喜歡相聲的，不喜歡相聲的：喜歡郭德綱的，不喜歡郭德綱的，混雜在那激動(dòng)人心的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，眼睛盯在一處，很少有人能做到，郭德綱一出場(chǎng)，扭頭上衛(wèi)生間或擊下餃子。上個(gè)世紀(jì)90年代，有一天，非著名作家王朔，對(duì)著鏡子，看著自己吃胖了臉，無(wú)不欣慰地對(duì)自己說(shuō)：“你小子算是混出來(lái)了”。同樣，這幾天，老郭要是閑下來(lái)，也照照鏡子，一定也是這樣的感觸：你小子總算著名了！

郭德綱多次表示，相聲從藝術(shù)的角度說(shuō)，只適合在50人、80人的小劇場(chǎng)演出，而在500人、5000人的場(chǎng)合演出，那是為了家人。言外之意是為了生計(jì)和賺錢(qián)。道理就是這么個(gè)道理，事情就是這么個(gè)事情，郭德綱比誰(shuí)都清楚?？催^(guò)郭德綱的《敗家子》，許多觀眾反映，不逗。郭德綱此時(shí)此刻，一定比誰(shuí)都難受。老郭的風(fēng)格是雍容大氣，自信沉穩(wěn)，可是后臺(tái)那給你讀著秒呢，你必須語(yǔ)速加快，要不就說(shuō)不完；你不能使節(jié)奏，時(shí)間更不容許。字正腔圓本來(lái)是強(qiáng)項(xiàng)，可是那么大的場(chǎng)子，還要播出，就變得有點(diǎn)喊了，本來(lái)說(shuō)別人的，這回落在自己身上了。惟妙惟肖幾乎不可能，若是上來(lái)再定定場(chǎng)，看一眼根本沒(méi)有的二樓，來(lái)一句“樓上樓下的朋友們，都來(lái)了”，非得讓導(dǎo)演給踹下去。

郭德綱經(jīng)典段子范文第3篇

他們，既幫汪峰上頭條，也吵著要和土豪做朋友；

他們，坐擁數(shù)十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)粉絲，在微博上呼風(fēng)喚雨，撒豆成兵；

他們，能讓人捧腹大笑，也能讓人掩卷沉思。

他們，就是“段子手”，號(hào)稱“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代最接地氣的笑話”。

一場(chǎng)春晚引發(fā)的吐槽狂歡

“譚晶的‘葫蘆娃三妹裙’亮眼檸檬黃拼接紫色圍腰，大開(kāi)V領(lǐng)雙目炯炯――好一個(gè)精鋼耀目曼妙真人版“葫蘆三妹”??！”

“楊坤很忙！整完三十二場(chǎng)演唱會(huì)就開(kāi)始在神廟里找路，奔跑??！奔跑！終于，還是抽空來(lái)了趟春晚！紅得哩！”

大年夜里最流行的群眾性活動(dòng)就是守著電視看央視春晚，今年除夕，比往年更時(shí)尚的是邊看春晚邊刷微博吐槽。由馮小剛導(dǎo)演的2014馬年春晚引發(fā)了一場(chǎng)年度網(wǎng)絡(luò)吐槽狂歡，各種高亮熱點(diǎn)讓看客和吐槽帝們震蕩了腦細(xì)胞，許多人的微博幾乎都被一連串“哈哈哈哈”吐槽春晚的段子刷屏。以至于大家紛紛感慨：“春晚看什么？”“吐槽??！”

而這些“槽點(diǎn)”就是網(wǎng)絡(luò)段子手的杰作。微博是段子手發(fā)段子的主營(yíng)陣地，文字少而精，恰如其分地?fù)糁辛司W(wǎng)友內(nèi)心的小世界，見(jiàn)解獨(dú)到的內(nèi)容充滿著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特有的喜感，讓那種只可意會(huì)不可言傳的笑點(diǎn)疏通整個(gè)經(jīng)絡(luò)。

段子手的“前世今生”

在網(wǎng)絡(luò)信息碎片化的時(shí)代，人們已經(jīng)習(xí)慣用段子調(diào)劑生活，于是段子手應(yīng)運(yùn)而生。雖然是微博造就了段子，但段子并非微博時(shí)代的產(chǎn)物。段子古已有之，微博的出現(xiàn)，讓段子有了一個(gè)適合原創(chuàng)笑話的載體，其特有的網(wǎng)絡(luò)特征也更適合大眾傳播。

以前的段子靠書(shū)籍、相聲、綜藝節(jié)目等形式傳播，而自從手機(jī)普及以后，段子以短信的形式火熱傳播了數(shù)年。進(jìn)入社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后，微博取代了手機(jī)短信成為段子最主要的載體。新浪微博比較活躍的段子手“李亞有鴨梨”最初就是短信起家，專門(mén)寫(xiě)一些短信笑話，“那時(shí)手機(jī)行業(yè)剛剛興起，很多人經(jīng)?？慷绦沤涣?，所以也會(huì)愿意接受一些好玩的笑話，并轉(zhuǎn)發(fā)給相熟的人”；后來(lái)寫(xiě)一些MSN簽名，曾一度流傳的“爆笑MSN簽名”就是他和他的一個(gè)叫李善思的哥們兒寫(xiě)的；再后來(lái)有了微博，也寫(xiě)，但真正提起興趣是在閱讀了大量“英式?jīng)]品笑話”之后，直到現(xiàn)在。

微博上諸如“冷笑話精選”、“我們愛(ài)講冷笑話”等營(yíng)銷(xiāo)大號(hào)，大多都是抄襲自段子?！跋鄬?duì)于短信段子，微博段子更無(wú)節(jié)操，尺度更大，得到的反饋也更直接?！薄袄顏営续喞妗闭f(shuō)?！督裢?0后脫口秀》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員賴寶曾這樣形容段子手這個(gè)職業(yè)：“尚不能以此謀生計(jì)的行業(yè)，且不能稱之為技，亦不能稱之為名?！薄袄顏営续喞妗蔽⒉┓劢z有27萬(wàn)之多，是微博活躍的段子手之一，他并不反感自己被貼上段子手的標(biāo)簽。雖然段子手在微博上有大量的粉絲，但很少有段子手專門(mén)靠寫(xiě)段子為生。”李亞有鴨梨”的微博介紹是“《絲男士》主筆、湖北《我為喜劇狂》總編劇、山東《語(yǔ)眾不同》總策劃/編劇”，而他的本業(yè)是從事移動(dòng)無(wú)線業(yè)務(wù)；微博上另一個(gè)活躍段子手“正宗好魚(yú)頭”則是一名與交通工程建設(shè)相關(guān)的工程師。

段子手的“梗”與“痛”

很多人好奇，一件普通的事情怎么到了段子手那里就讓人忍俊不禁了呢？“李亞有鴨梨”用簡(jiǎn)單的一句話來(lái)總結(jié)他的段子生產(chǎn)過(guò)程：“靈感來(lái)源于生活”。經(jīng)歷的任何一件事情，都有可能成為段子手的“創(chuàng)作素材”。

“麥當(dāng)勞新品，這個(gè)是蘋(píng)果派、這個(gè)是香蕉派、這個(gè)是冷冷的冰雨在臉上胡亂的派?！薄袄顏営续喞妗痹邴湲?dāng)勞買(mǎi)派時(shí)靈感突發(fā)，即興改編了劉德華的經(jīng)典曲目《冰雨》。沒(méi)想到這條微博引發(fā)網(wǎng)友接力，隨后有網(wǎng)友跟進(jìn)，“這個(gè)是上塊，這個(gè)是吮指雞塊，這個(gè)是暖暖的眼淚跟冰雨混成一塊”，“這是鮮蝦燒麥，這是羊肉燒麥，這是你就像一個(gè)儈子手把我出賣(mài)”。韓寒也加入其中調(diào)侃：“好好的一首歌，啊怎么會(huì)慢慢變壞.”

“每天并沒(méi)有用特殊的時(shí)間去想一個(gè)段子，刻意地想也不一定能想得出來(lái)，我看到文字可能會(huì)多一點(diǎn)，比如怎么斷句，或者說(shuō)是找其他的解釋，生活中的場(chǎng)景也會(huì)想得到”，段子手“正宗好魚(yú)頭”說(shuō)?！芭疂h子只有在搬煤氣、搬大米搬不動(dòng)時(shí)才能迫切地體會(huì)到男朋友的好處：如果有個(gè)男朋友在旁邊給我加油打氣的話，我就搬得動(dòng)了。”這條段子的靈感就是“好魚(yú)頭”在地鐵上看見(jiàn)背大包擠車(chē)的女漢子得來(lái)的。那些他在微博上逗得網(wǎng)友哈哈一樂(lè)的段子大多是利用碎片時(shí)間看書(shū)，和朋友聊天得來(lái)。

別看段子手在微博上嬉笑怒罵，把一切看得風(fēng)輕云淡，他們也有現(xiàn)實(shí)的苦惱。最讓段子手頭痛的當(dāng)屬“版權(quán)問(wèn)題”。

郭德綱的相聲《絲青年》被網(wǎng)友指出，該段相聲中許多包袱都與專門(mén)搜集原創(chuàng)段子的微博用戶“英式?jīng)]品笑話百科”的內(nèi)容雷同。時(shí)長(zhǎng)20多分鐘的相聲，疑似抄襲段子有13處之多。因?yàn)楦木幩宋⒉┒巫佣皇鹪髡呙?，奧運(yùn)冠軍馮、主持人謝娜都曾引發(fā)網(wǎng)友不滿。

“現(xiàn)在電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)節(jié)目比較重視版權(quán)了，情況比以前好多了，我現(xiàn)在接觸到的一些國(guó)內(nèi)排前幾的電視臺(tái)節(jié)目都愿意支付稿費(fèi)，而且都意識(shí)到和段子手合作的好處。”“正宗好魚(yú)頭”所說(shuō)的這些節(jié)目中，就包括了好幾個(gè)段子手參與創(chuàng)作的《今晚80后脫口秀》和《絲男士》。

一條“段子”的身價(jià)

又賤又萌的段子手，用幽默來(lái)化解苦悶，用有趣來(lái)填補(bǔ)空虛。雖然單純地在微博寫(xiě)段子并不能獲得經(jīng)濟(jì)利益，但網(wǎng)絡(luò)上的人氣就是現(xiàn)實(shí)中的金礦，許多企業(yè)會(huì)看上段子手良好的傳播效應(yīng)和平臺(tái)，私信邀約紛至沓來(lái)，甚至有人專門(mén)為新浪微博營(yíng)銷(xiāo)號(hào)劃分了階層：草根系、明星派、段子手。

粉絲就是生產(chǎn)力，無(wú)孔不入的商業(yè)和金錢(qián)當(dāng)然不會(huì)放過(guò)擁有眾多粉絲的段子手。贈(zèng)送手機(jī)，付費(fèi)轉(zhuǎn)發(fā)，付費(fèi)創(chuàng)作――對(duì)微博名人來(lái)說(shuō)，用粉絲和號(hào)召力換取金錢(qián)利益早已是公開(kāi)的秘密。對(duì)于稿酬這個(gè)敏感問(wèn)題，“李亞有鴨梨”也沒(méi)有避諱：“300～1500元不等吧，還是得看段子的質(zhì)量?！痹谝环荨吨袊?guó)互聯(lián)網(wǎng)最賺錢(qián)的Soho人Top10》榜單中，知名段子手“留幾手”意外登頂，段子手市價(jià)可窺測(cè)一斑。

“‘留幾手’的轉(zhuǎn)發(fā)還是有一定的知名度，報(bào)酬不好說(shuō)，3～5萬(wàn)，如果有一些聯(lián)合推廣，比如一群段子手打包轉(zhuǎn)發(fā)的話會(huì)比較貴。像‘天才小熊貓’、‘叫獸易小星’等一起推廣大概是18萬(wàn)?！蹦郴ヂ?lián)網(wǎng)公關(guān)公司負(fù)責(zé)人介紹。不同于傳統(tǒng)廣告，微博上的廣告更加的軟性和隱形，它們依靠大號(hào)的轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論來(lái)獲取關(guān)注度。段子手制作的廣告一般都是集趣味和產(chǎn)品特性于一體，不會(huì)讓人產(chǎn)生太大的反感。

鏈接：手把手教你“寫(xiě)段子”

寫(xiě)段子是個(gè)技術(shù)活，幽默感也可以后天培養(yǎng)，只要堅(jiān)持科學(xué)的方法和訓(xùn)練。

1.制造意外和反差

“大師，我做夢(mèng)瘦了18斤。”“夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)是反的。”“所以我會(huì)胖18斤？”“不，你會(huì)胖81斤。”

2.巧妙斷句

《十年》第一句“如果那兩個(gè)字沒(méi)有顫抖？”“到底是哪倆字？”“‘如果’。”

3.利用雙關(guān)

“如果三個(gè)熊孩子連坐一起能消掉，那該多好啊！”“那得找天天，因?yàn)樘焯鞇?ài)消除?！?/p>

郭德綱經(jīng)典段子范文第4篇

如何詮釋荒誕派戲劇的喜劇性、革命性和游吟風(fēng)格？先鋒話劇的先鋒性到底在哪里？出人意料的搖滾樂(lè)演出、臨場(chǎng)互動(dòng)、歌唱表演是出自什么樣的創(chuàng)意？從荒誕到現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)對(duì)當(dāng)下應(yīng)該保持怎樣的冷眼和警醒？怎樣才是合格的孟氏演員？6月27日，本刊記者于演出后臺(tái)專訪了本劇的主演、主創(chuàng)劉曉曄。

藝術(shù)的功用：

無(wú)處不“犬吠”，無(wú)處不意見(jiàn)

話劇開(kāi)了八個(gè)頭。

有觀眾遲到十分鐘，主演劉曉曄說(shuō)“吆！又有人，還有人肯為話劇花這么多打車(chē)錢(qián)，重新演給他?！?/p>

《兩只狗的生活意見(jiàn)》于七點(diǎn)半開(kāi)場(chǎng)，開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)后依舊有觀眾陸陸續(xù)續(xù)到場(chǎng)，劉曉曄根據(jù)這八九個(gè)人演繹了八九種“生活意見(jiàn)”、“藝術(shù)意見(jiàn)”：“既然要刷微博了，就拍張照吧”、“劇院就是巨遠(yuǎn)”、“最后排的？那邊都是山藝?yán)蠋熧I(mǎi)的票，課時(shí)費(fèi)才八塊錢(qián)一小時(shí)，不用跟他們搶錢(qián)，都沒(méi)錢(qián)”、“我們這戲演了一千多場(chǎng)，其實(shí)一半都靠重演?！?/p>

這個(gè)話劇從一開(kāi)始就沒(méi)有固定劇本，觀眾和劇場(chǎng)的氛圍就是劇本的一個(gè)重要結(jié)構(gòu)?！吧钜庖?jiàn)就是隨處可見(jiàn)的感受和意見(jiàn)。”在后臺(tái)，劉曉曄告訴本刊記者。被加入進(jìn)表演成為“荒誕”的一部分，濟(jì)南觀眾意外的捧腹大笑?！昂⒆討?yīng)該不要亂跑”、“不要在劇場(chǎng)吃東西”、“手機(jī)別拍照”這些看劇常識(shí)都被以最出人意外的調(diào)侃方式表達(dá)在舞臺(tái)上，甚至濟(jì)南的市建、品味、“城市之根”都成為劇本內(nèi)容。

“在哪兒演，就揪過(guò)那里的事兒來(lái)說(shuō)道說(shuō)道。全憑現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的即興?！眲詴细嬖V本刊記者，“這是個(gè)最‘不需要成本’的劇目?！蔽枧_(tái)簡(jiǎn)陋到極致，一張大幕涂抹幾個(gè)涂鴉圖案，演員的幾身衣服、幾件樂(lè)器。舞臺(tái)都是自己搭建，演出結(jié)束后主創(chuàng)們邊收拾著行李道具邊接受記者采訪。

不依靠燈光道具，生活態(tài)度便成為唯一核心?！豆贰分v述了來(lái)福和旺財(cái)這兩只鄉(xiāng)下小狗懷揣理想進(jìn)城，卻遭遇現(xiàn)實(shí)重重阻擊的故事。他們一路經(jīng)歷滑稽與坎坷，分別與重逢，富貴與貧窮，戲弄與被戲弄，遍地人情冷暖、世態(tài)炎涼……

演員沒(méi)有按部就班、嚴(yán)絲合縫，觀眾也不用正襟危坐、奉若神明地接受教育。從到城市尋夢(mèng)，到進(jìn)監(jiān)獄，到當(dāng)保安，從貧窮到暴發(fā)到灰溜溜的尋死……來(lái)福和旺財(cái)生于理想，困于現(xiàn)實(shí)，一切都是意見(jiàn)：對(duì)權(quán)利斗爭(zhēng)有意見(jiàn)，對(duì)寧財(cái)神吸毒有意見(jiàn)，對(duì)貧窮和饑餓有意見(jiàn)，對(duì)成名有意見(jiàn)，對(duì)醫(yī)患關(guān)系有意見(jiàn)，就連自己所演繹的角色――自己這種“尋夢(mèng)文藝青年”，對(duì)理想本身，也是他們最大的意見(jiàn)。

“文藝狗”進(jìn)入充滿了機(jī)遇與挑戰(zhàn)的大城市，為了生計(jì)一次次違背了自己的意愿。做過(guò)乞討，被大戶人家收養(yǎng)，進(jìn)過(guò)監(jiān)獄，當(dāng)過(guò)老大，干過(guò)保安，甚至于想安靜地坐下來(lái)，好好地享受一杯卡布奇諾同時(shí)想想腦袋上的一片浮云的時(shí)候，都要被人毒打一頓。

“這實(shí)則是一個(gè)悲劇”，劉曉曄告訴本刊記者，“取材往往都是房子、錢(qián)、現(xiàn)實(shí)引發(fā)出來(lái)的所謂‘笑料’。通過(guò)動(dòng)物的雙眼，窺探了人類的世界。齷齪和乏味才是笑料?！?/p>

孟京輝“愛(ài)上”郭德綱

該劇僅設(shè)兩名演員，附兩名樂(lè)手配樂(lè)。主線十分簡(jiǎn)單，荒誕派手法也不是啥新鮮事物，但這部劇的亮點(diǎn)和“郭德綱娶了孟京輝”一樣讓人瞠目。

首先讓人眼前大亮的是對(duì)文藝素材運(yùn)用的信手拈來(lái)。萊蒙托夫的詩(shī)歌《帆》、生產(chǎn)隊(duì)的小鴨子、披頭士的《Yellow Submarine》、崔健的《花房姑娘》、相聲貫口《報(bào)菜名》――這些作品無(wú)一不是某領(lǐng)域中的經(jīng)典，又與全劇內(nèi)核一致。

文藝梗之外，是狂亂包袱襲擊。劉曉曄畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，目前于中央舞蹈學(xué)院任音樂(lè)劇老師，和劉燁是96級(jí)同學(xué)，認(rèn)識(shí)孟京輝是因?yàn)椤爱厴I(yè)后無(wú)所事事，經(jīng)常一起踢球?！?/p>

本刊記者問(wèn)起“為什么不做導(dǎo)演？怎么會(huì)加入孟京輝工作室？”劉曉曄的回答冷酷而自嘲：“導(dǎo)演的活不容易干，又得弄錢(qián)又得弄本子。當(dāng)時(shí)我和一哥們住地下室半年，天天不知道干嘛，到天橋上轉(zhuǎn)悠和人神聊。孟京輝當(dāng)時(shí)也沒(méi)錢(qián)，就是有點(diǎn)名，聊多了覺(jué)得想法一致，干脆借著他的臺(tái)子，不然自己也干不成?！?/p>

劉曉曄的作品從《狗》到《希特勒的肚子》、《混小子狂歡節(jié)》幾乎招呼上了一切本事：搖滾樂(lè)演奏、歌劇、相聲、舞蹈……“以前都沒(méi)學(xué)過(guò)，一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)的。不是我天才，是演員用功的不多?！?/p>

劉曉曄曾師從郭德綱學(xué)藝，表演中各種德云社。在暖場(chǎng)的引子階段就甩了近20個(gè)小包袱不帶喘?！豆贰返膭”緞?chuàng)作本身更是一個(gè)“笑點(diǎn)”。起因是劉曉曄家養(yǎng)的兩只狗，天天折磨他。孟京輝有回開(kāi)玩笑，“那你們就借小說(shuō)《一只狗的生活意見(jiàn)》的名，排一出《兩只狗的生活意見(jiàn)》唄?！痹趧詴夏抢?，排這戲的原因特簡(jiǎn)單，“就是我和當(dāng)時(shí)演來(lái)福的陳明浩都覺(jué)得，我們倆是中國(guó)非常優(yōu)秀的青年演員，想排一個(gè)讓觀眾覺(jué)得我們倆演戲特好的戲?！?/p>

“站在臺(tái)前頭”是這兩個(gè)演員的理想，就像劇中村里住的來(lái)福和旺財(cái)兩條狗鐵了心要進(jìn)城一樣。為了這理想，幾個(gè)人沒(méi)事兒就湊一塊兒商量。劇中幾處有意思的段子，比如“媽媽的信”，比如調(diào)侃臺(tái)上樂(lè)手或者搶臺(tái)下觀眾背包之類，都是“玩兒出來(lái)的”。

當(dāng)然，既然是先鋒話劇，不會(huì)停留在堆梗而已。演員與觀眾的互動(dòng)，自古已有，但挑戰(zhàn)觀眾底線到喪心病狂的非《狗》莫屬。在“搶劫進(jìn)城”和“乞討出城”兩個(gè)段落里，兩位主演竟然大庭廣眾堂而皇之搶劫第一排觀眾的人民幣和手提包。更有甚者，一邊收錢(qián)一面嘲諷；將女觀眾的圍巾拿到手后隨手“糟踐”；面對(duì)觀眾的拒絕，居然說(shuō)“不給錢(qián)就不演了！”隨后扭頭走進(jìn)后臺(tái)，還帶走兩名樂(lè)手，瞬間，舞臺(tái)上空無(wú)一人，干晾著滿場(chǎng)的觀眾。

如果說(shuō)搶包環(huán)節(jié)尚可被理解為斗膽調(diào)戲，那么關(guān)于“反對(duì)日本”的雙重包袱，應(yīng)稱為“勇敢”。第一個(gè)包袱抖開(kāi)時(shí)，不少觀眾報(bào)以呼啦啦一片掌聲。不料旋即旺財(cái)直接在舞臺(tái)上變臉：“剛才鼓掌的都是狹隘的民族主義者”。霎時(shí)，另一半觀眾響起了更為激烈的掌聲。

“所以別拿生活不當(dāng)是戲，別拿自己不當(dāng)演員。生活中，沒(méi)有可以置身事外的旁觀者。沒(méi)有一個(gè)角落可以永遠(yuǎn)逃避表態(tài)的責(zé)任?！眲詴线@么跟本刊記者解釋這一段。

小丑的意義：關(guān)于時(shí)代，我們們到底該談些什么

除了“狗”的形象，劉曉曄還在《希特勒的肚子》中以“希特勒”及其情人、“卓別林”三個(gè)角色的互換揶揄歷史；《混小子狂歡節(jié)》中，他更使出渾身解數(shù)一出戲中分飾年齡、體態(tài)及性格截然不同的七位媽媽；每出劇目中都自帶的“胃脹氣奶牛樂(lè)隊(duì)”更是令人不得深思他的“戲劇野心”。

臺(tái)下的劉曉曄顯然嚴(yán)肅很多，在劇院的后臺(tái)化妝間，記者點(diǎn)上一支煙，劉曉曄立刻阻止說(shuō)：“房間太狹窄，咱倆不能同時(shí)抽，我抽完再輪你?！鄙钪械膭詴鲜莻€(gè)笑容不多的人，他如此解釋：“弗洛伊德理論，‘舞臺(tái)’是人的‘代償’不在臺(tái)上發(fā)泄我就不正常了。但是把舞臺(tái)當(dāng)做生活的‘補(bǔ)償’那我就是瘋了?！?/p>

孟氏的傳統(tǒng)美學(xué)就是投入真實(shí)的自己和發(fā)泄。“孟京輝相對(duì)情緒激動(dòng)，更憤青，我是小丑”。

卓別林的“小丑”深入人心，劉曉曄的戲劇野心就是做個(gè)“小丑”。孟京輝稱他為“烏合之眾”，劉曉曄十分認(rèn)同這種“極力扮丑，把自己扮成當(dāng)下的‘笑料’的力量”。

“笑一笑，哪有那么端莊？”丑是嚴(yán)肅的劉曉曄以喜劇的形式唯一想表達(dá)的嚴(yán)肅。

“世俗主義并不是勝者，和理想主義者一樣千瘡百孔，誰(shuí)試誰(shuí)知道。”劉曉曄說(shuō)，“我們對(duì)生活很熱愛(ài)，但也很無(wú)奈，我們沒(méi)有提出解決辦法?！背缶褪且环N內(nèi)省和發(fā)泄，“我們所能告訴觀眾的只是：我們熱愛(ài)你們，后邊的路一起走，究竟該怎么辦，我們不知道?！?/p>

郭德綱經(jīng)典段子范文第5篇

以往無(wú)論是媒體還是文學(xué)作品，常把殘疾人塑造成“催人淚下”讓人同情的形象，“聞笑軒”的成員們希望改變這種印象?！霸谶@兒，不需要同情，不需要眼淚，我需要聽(tīng)到你真誠(chéng)的發(fā)自內(nèi)心的笑?！薄奥勑帯背蓡T穆懷鵬說(shuō)。

他們的演出遍及天津的文化宮、學(xué)校、社區(qū)，以及北京的一些文化場(chǎng)所，共演出80多場(chǎng)，所有演出均是免費(fèi)的。不僅如此，路費(fèi)、道具服裝費(fèi)也是自掏腰包，因?yàn)槊C覺(jué)得，“聞笑軒”的演出專業(yè)性還有待進(jìn)一步提高，現(xiàn)在收費(fèi)演出，對(duì)不住觀眾。毛鏑說(shuō)，他們最不希望因?yàn)闅埣踩松矸菔艿健傲硌巯嗫础薄?/p>

盲人說(shuō)相聲，不可能的可能

“他們?cè)谛?，我心里知道。?duì)我們來(lái)說(shuō)，別人笑了，自己也就笑了”。

2013年，2月24日，當(dāng)天津全城沉浸在元宵喜慶的氛圍中，天津和平文化宮，正在排練相聲的場(chǎng)地卻傳來(lái)陣陣琴聲。當(dāng)晚，“聞笑軒”成員們將迎來(lái)蛇年第一場(chǎng)演出。

“‘聞笑軒’的發(fā)展定位是音樂(lè)相聲。量身定制的音樂(lè)包袱，可以給觀眾‘笑樂(lè)合一’的享受，也能彌補(bǔ)盲人說(shuō)相聲的先天不足?！薄奥勑帯钡膭?chuàng)辦人毛鏑是中國(guó)竹笛青年演奏家，人稱“當(dāng)代阿炳”。在北京殘奧會(huì)閉幕式上，他以一曲《收獲》征服了億萬(wàn)觀眾。如今，自稱“聞笑軒主”的毛鏑，又將精力投入到“音樂(lè)相聲”的創(chuàng)作和排練中。

毛鏑1983年出生于素以“曲藝之鄉(xiāng)”聞名的天津，1歲時(shí)一場(chǎng)意外導(dǎo)致雙目失明。9歲時(shí)，酷愛(ài)音樂(lè)的他拜天津音樂(lè)學(xué)院著名教授陸金山為師，開(kāi)始學(xué)習(xí)笛子演奏。2000年考入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，成為該校正式錄取的首個(gè)盲人大學(xué)生。2004年，毛鏑順利畢業(yè)，加入中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)，成為一名笛子演奏員。

藝術(shù)團(tuán)的收入足夠維持生活，職務(wù)也很體面。而此時(shí)，毛鏑卻開(kāi)始在心里打起小九九：找機(jī)會(huì)說(shuō)相聲。毛鏑從小生活在聲音的世界里，聽(tīng)廣播是他打發(fā)時(shí)間的唯一辦法。天津相聲很有名，打開(kāi)收音機(jī)，無(wú)論哪個(gè)頻道都能傳出警木和快板聲。從小聽(tīng)?wèi)T了相聲，時(shí)間長(zhǎng)了開(kāi)始迷戀相聲，跟著學(xué)一些老段子。

盡管他能在大人面前，字正腔圓地“復(fù)述”一些經(jīng)典段子，家人仍不同意他學(xué)相聲。所謂相聲，相貌之相，聲音之聲，集兩者大成。與健全人相比，盲人在聲音上比較占優(yōu)勢(shì)，但在形態(tài)動(dòng)作和眼神上，絕對(duì)是劣勢(shì)。

家人的阻撓也沒(méi)有撲滅他心中的希望之火，他空閑時(shí)還是聽(tīng)相聲，練相聲。通過(guò)廣播，他認(rèn)識(shí)了一些在天津工作的熱愛(ài)相聲的盲人朋友。開(kāi)盲人按摩院的穆懷鵬多次向毛鏑吐露，自己酷愛(ài)相聲，希望有機(jī)會(huì)上臺(tái)演出。在盲人的世界里，很多人像穆懷鵬這樣喜愛(ài)曲藝，卻少有登臺(tái)的機(jī)會(huì)。

毛鏑工作后的幾年，郭德綱的德云社火了，相聲之風(fēng)再次刮起。“我為啥不努力試試，給愛(ài)說(shuō)相聲的盲人朋友一個(gè)展示自己的舞臺(tái)？”“開(kāi)玩笑吧？盲人也能說(shuō)相聲？”這是毛鏑聽(tīng)到的最多的話。連曾和馬三立搭檔的相聲表演藝術(shù)家張慶森失明后都告別了舞臺(tái)，何況別人？可毛鏑覺(jué)得，機(jī)會(huì)是平等的，不論是對(duì)健全人還是殘疾人。

憑著這樣的信念，2010年11月28日，聞笑軒在天津市一所中學(xué)的禮堂里成立，成員有“四個(gè)半”：毛鏑、北京嘻哈包袱鋪創(chuàng)始人高曉攀、穆懷鵬和妻子劉淑旭都算在內(nèi)，他們當(dāng)時(shí)4歲的女兒穆德佳算半個(gè)。

我需要你的笑聲，而不是同情

35歲的穆懷鵬最近出演了導(dǎo)演婁燁的新電影《推拿》。他的本職也是按摩師。他9歲跟一位“很專業(yè)”的鄰居學(xué)習(xí)快板，后來(lái)師傅改行賣(mài)油條了，他還是癡迷快板、評(píng)書(shū)和相聲。從盲校畢業(yè)后，為了生計(jì)，他做了按摩師。

“四人半”的相聲社成立后的一年，根本沒(méi)有演出的機(jī)會(huì)。為了尋找合適的演出場(chǎng)地，毛鏑利用業(yè)余時(shí)間，在京城轉(zhuǎn)悠許久，直到11年10月，位于地安門(mén)內(nèi)大街的一家茶社老板同意為其提供免費(fèi)演出場(chǎng)地。

盡管場(chǎng)地費(fèi)全免，聞笑軒的演出也是不收費(fèi)的。天津、河北的成員為了演出，每周都要往返北京，毛鏑為了不增加演出人員的負(fù)擔(dān)，決定自掏腰包，為到北京演出的成員提供車(chē)費(fèi)和餐費(fèi)。

遺憾的是，2個(gè)月后，茶社老板改行了?！奥勑帯币矝](méi)能找到下一個(gè)演出場(chǎng)地。2012年7月，毛鏑將演出場(chǎng)所搬到天津，他的執(zhí)著勁兒感動(dòng)了和平區(qū)文化宮的領(lǐng)導(dǎo)。

與尋找演出場(chǎng)地相比，如何讓觀眾不受自己“盲人身份”干擾，而專心于聽(tīng)相聲，是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)。若干年來(lái)的思維定勢(shì)，盲人等殘障人士，都被打上“同情”“弱勢(shì)群體”“需要被幫扶”的烙印。

他們?cè)诠?jié)目形式上也遇到過(guò)挑戰(zhàn)。毛鏑試過(guò)“暗場(chǎng)相聲”——將舞臺(tái)上的面光關(guān)掉，使觀眾看不到演員的表情。他以為這樣就會(huì)使觀眾舒服一些?！昂髞?lái)才發(fā)現(xiàn)，那純粹是自欺欺人?！庇杏^眾告訴他們，看到盲人說(shuō)相聲，都“笑不出來(lái)”。“你們盲人站在那兒我就想哭?！?/p>

“在這兒，我們不需要同情的眼淚，我需要聽(tīng)到你們發(fā)自內(nèi)心的笑聲。”他們要證明，盲人不只能“被幫扶”，還可以“送歡樂(lè)”。他們默記舞臺(tái)的方位，盡量不讓別人領(lǐng)著登臺(tái)，是為“不傳遞跟節(jié)目相反的信息”。他們恨不得“開(kāi)場(chǎng)板一過(guò)就得要掌聲，三句話就有笑點(diǎn)”，但如果自己被人領(lǐng)上臺(tái)，觀眾的注意力就會(huì)轉(zhuǎn)移到盲人身份之上，光顧著同情，精心準(zhǔn)備的開(kāi)門(mén)“包袱”就沒(méi)用了。他們渴求真誠(chéng)的喝彩，而非同情的掌聲。毛鏑說(shuō)，相聲跟別的藝術(shù)形式不一樣，掌聲可以騙人，但臺(tái)下的笑聲騙不了人。

2012年7月14日，“聞笑軒”成員在天津和平區(qū)文化宮進(jìn)行了首場(chǎng)演出，2個(gè)多小時(shí)的演出，共7個(gè)節(jié)目。毛鏑以一首笛奏《小開(kāi)門(mén)》開(kāi)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)除了演出《武松打虎》《繞口令》《報(bào)菜名》等傳統(tǒng)劇目外，還有穆懷鵬原創(chuàng)的單口相聲《司馬懋?dāng)嘤贰?/p>

當(dāng)天的演出，毛鏑起初計(jì)劃對(duì)外售票。在同一座樓里，已有幾家相聲社團(tuán)賣(mài)票演出。但高曉攀建議他們暫時(shí)不要賣(mài)票，因?yàn)閳?chǎng)地是免費(fèi)的，而且以“聞笑軒”當(dāng)時(shí)的水平，賣(mài)票等于騙錢(qián)。最終這場(chǎng)演出是完全免費(fèi)的。

35歲的穆懷鵬和妻子劉淑旭都是盲人，兩個(gè)人在盲校相識(shí)，畢業(yè)后一起求職、創(chuàng)業(yè)，結(jié)婚后，他們經(jīng)營(yíng)著一家按摩院，日子雖非大富大貴，倒也過(guò)得幸福和諧。

夫妻倆有一個(gè)可愛(ài)健康的女兒。穆懷鵬說(shuō)，女兒上幼兒園，穆懷鵬和妻子原先都不愿意去接，他們怕女兒在老師同學(xué)面前出現(xiàn)盲人父母，心里不舒服。時(shí)間久了，認(rèn)識(shí)家長(zhǎng)多了，大家都會(huì)親切主動(dòng)打招呼，他甚至可以從聲音中就可以知道是哪個(gè)小朋友的家長(zhǎng)。“我看不到他們，但我能感受到他們是微笑著的?！?/p>

每天放學(xué)時(shí)，穆懷鵬和妻子一人拉著女兒一只小手，走在回家的路上，女兒會(huì)不停地說(shuō)著幼兒園里新鮮的事情，有時(shí)候唱著她新學(xué)的歌。女兒很有藝術(shù)天賦，所以他們就教她快板，教她學(xué)說(shuō)相聲。

穆懷鵬一家現(xiàn)在都是全國(guó)首個(gè)盲人相聲社團(tuán)“聞笑軒”的成員，一家三口經(jīng)常同臺(tái)為觀眾表演相聲、快板等節(jié)目，被觀眾親切地稱為“吉祥三寶”。在2013年天津衛(wèi)視蛇年春晚現(xiàn)場(chǎng)，穆懷鵬攜妻女憑借相聲《新編繞口令》，笑翻全場(chǎng)?！凹槿龑殹钡哪繕?biāo)是，明年?duì)幦∩涎胍暣和怼?/p>

穆懷鵬很注重在日常生活中收集段子。其中一位“海歸”是一家獵頭公司天津地區(qū)的主管，她定期幫穆懷鵬收集各種流行段子。他與按摩店的客人聊天了解世相，聽(tīng)到可笑之事就用盲文記在小本上，或用手機(jī)錄音。有一回，他在公交車(chē)上聽(tīng)一個(gè)小伙子抱怨找不到女朋友，“介尼瑪?shù)沽嗣沽?，連范喜良都有孟姜女，他不就是個(gè)包工頭嘛……”這話很快被他帶到了舞臺(tái)上。

穆懷鵬有自己的互動(dòng)方式。比如當(dāng)他聽(tīng)到臺(tái)下手機(jī)鈴聲大作，就會(huì)順嘴來(lái)一句：“呵，您這鈴聲好——您這是諾基亞的iPhone幾呀？”哈哈大笑中，機(jī)主得到提醒，而其他觀眾的注意力就又回到他身上。

“聞笑軒”的演出也有。他們小心翼翼避免“下三路”的包袱，也盡量不涉及生理缺陷。但這些盲人毫不避諱“我眼睜睜地看著你”這樣的詞匯，盡管總有觀眾指出，“你們看不見(jiàn)，但你們說(shuō)‘看’哪兒‘看’哪兒，是不是很假??？”。而毛鏑覺(jué)得，觀眾應(yīng)該忘記臺(tái)上的是盲人，才會(huì)感受到快樂(lè)。

架起一座溝通的橋梁

“聞笑軒”經(jīng)歷了滾雪球式的發(fā)展，成員目前已有15人，積累了80多個(gè)段子。其演繹的“音樂(lè)相聲”既有東北相聲的粗獷火爆，也有天津相聲的輕松隨意，還結(jié)合了北京相聲的清新雅致，頗受觀眾喜愛(ài)?！奥勑帯背闪⒊踔跃褪谴罱ㄒ蛔?lián)系盲人和健全人的精神橋梁，毛鏑做到了。

“聞笑軒”也不僅僅都是殘障人士，他們的主持人，是來(lái)自天津中醫(yī)藥大學(xué)的志愿者。對(duì)此毛鏑是這樣解釋的：“如果主持人也是殘疾人，很多健全觀眾就會(huì)覺(jué)得置身于圈子之外，無(wú)法融入?！?/p>

“聞笑軒”成員多數(shù)沒(méi)有正式拜師學(xué)藝，但憑借扎實(shí)的創(chuàng)作和排練，“活兒”都特別“瓷實(shí)”。盡管是免費(fèi)演出，但成員們對(duì)演出的要求絲毫不減。由于大部分成員都是視障，出門(mén)并不方便，因此一般開(kāi)始的排練基本上是靠電話或QQ語(yǔ)音來(lái)完成，在磨合一段時(shí)間后，搭檔成員再到彼此家中進(jìn)行實(shí)際排練。正常人說(shuō)相聲時(shí)，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，相互之間便達(dá)成了默契，但是這些盲人演員，卻很難做到，這就需要他們有一定的心靈感應(yīng)，和臺(tái)下幾十遍甚至幾百遍的練習(xí)，達(dá)到默契。一個(gè)成熟的段子要經(jīng)過(guò)三四個(gè)月的練習(xí)才能成熟。

毛鏑說(shuō)，他們的成員遍布天津各區(qū)縣，有演員家分別住東麗區(qū)和南開(kāi)區(qū)，兩地相距20多公里，需乘公交再轉(zhuǎn)2次地鐵，縱貫津門(mén)。但排練時(shí)，他們風(fēng)雨無(wú)阻。

為了克服盲人在演出時(shí)神態(tài)動(dòng)作的弱點(diǎn)，穆懷鵬一家在排練時(shí)專門(mén)找來(lái)一個(gè)健全的相聲藝術(shù)人，拜其為師，手把手教他和妻子如何一舉手一投足，如何做出相應(yīng)表情，力爭(zhēng)向一名專業(yè)相聲演員靠攏。

除了和平區(qū)文化宮，他們的演出場(chǎng)地還包括中小學(xué)和社區(qū)、敬老院等，每次都是公益性演出，不收費(fèi)。每次演出，都在陣陣歡笑聲和掌聲中謝幕。

他們也收獲了一些鐵桿觀眾。一位70歲的票友認(rèn)真地與穆懷鵬探討該怎樣改節(jié)目。也有一位30多歲的殘疾人，總要求母親帶自己去捧場(chǎng)。聽(tīng)了毛鏑的笛聲，一位老太太非要送他兩根單簧管，她以為兩種樂(lè)器差別不大。

2013年春節(jié)時(shí)，“聞笑軒”組織了一次敬老院的慰問(wèn)演出。有一位94歲的老奶奶，是個(gè)書(shū)法愛(ài)好者，演出結(jié)束后，老奶奶現(xiàn)場(chǎng)潑墨揮毫，寫(xiě)下“藝海無(wú)涯”四個(gè)字，贈(zèng)給“聞笑軒”。

“一個(gè)94歲高齡的老人，能坐著一個(gè)多小時(shí)，堅(jiān)持看我們演出，很不容易，這給了我們很大的鼓舞?！泵C說(shuō)。這幅字他準(zhǔn)備近期裝裱好，掛在“聞笑軒”辦公室。

盲人相聲社的愛(ài)情故事

“聞笑軒”也成就了一段盲人與健全人喜結(jié)連理的佳話。

陳海平，這個(gè)29歲的年輕人當(dāng)過(guò)保安、餐館服務(wù)員，6年前的開(kāi)顱手術(shù)造成行動(dòng)不便，目前是居委會(huì)的殘聯(lián)專職委員。他上網(wǎng)聯(lián)系上毛鏑，請(qǐng)求加入“聞笑軒”。毛鏑一聽(tīng)他的演出音頻，連聲稱贊：“太專業(yè)了”。

陳海平去年經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了一個(gè)來(lái)津打工的甘肅女孩，相處后感情還不錯(cuò)，但女孩家長(zhǎng)顧忌陳海平殘疾人身份，不同意繼續(xù)交往，女孩聽(tīng)話有些動(dòng)搖。陳海平也不回避，他每次參加演出時(shí)，總是將女朋友帶到會(huì)場(chǎng)看演出，終于憑借自己的幽默樂(lè)觀打動(dòng)了女孩。今年春節(jié)，女孩回甘肅，將他帶去見(jiàn)父母，最終父母同意了，還給兩人選定了好日子。

兩人的故事，被天津衛(wèi)視《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》節(jié)目選上，他們特意為陳海平和另一位“聞笑軒”志愿者制作了一期專題節(jié)目，觀眾反應(yīng)熱烈。

王文志是天津中醫(yī)藥大學(xué)學(xué)生，因?yàn)閰⒓訉W(xué)校的愛(ài)心助盲活動(dòng)，他結(jié)識(shí)了“聞笑軒”并加入。每次演出，王文志與女友鄧憶伏負(fù)責(zé)錄音、錄像和拍照。鄧憶伏還兼任化妝師。如今王文志覺(jué)得，自己的初衷是助盲，但實(shí)際上是這些盲人朋友幫助了自己。盲人朋友告訴他，他們“能夠感受到觀眾的目光”。王文志對(duì)此深信不疑，健全人為五彩繽紛的世俗世界所擾，心身靜不下來(lái)。盲人的眼睛看不見(jiàn)，也就屏蔽了一些污染心靈的東西。

毛鏑說(shuō)，自從組建了“聞笑軒”，他比之前更忙了，周末的時(shí)間基本用來(lái)忙活演出，這個(gè)舞臺(tái)來(lái)之不易，大家都無(wú)比珍惜。所以不管跑多遠(yuǎn)的路、付出什么代價(jià)，都要來(lái)到這里。正如他自己每周不辭勞苦地往返于京津兩地。