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落葉歸根小品范文第1篇

主演農(nóng)民老趙的，是小品演員趙本山。演員的最大特點(diǎn)是表情都特別豐富，大悲、大喜、大痛、大傷，都能通過(guò)面部的細(xì)微變化表現(xiàn)出來(lái)。這一點(diǎn)，演員老趙尤其擅長(zhǎng)。于是，一個(gè)本應(yīng)悲情的故事，被演繹成了一個(gè)搞笑的黑色幽默片。

這一切，都是演員老趙的，不是農(nóng)民老趙的。

在鳳凰衛(wèi)視的“冷暖人生”節(jié)目里，我們看到了真實(shí)的農(nóng)民老趙――老農(nóng)民李紹為，2005年，就是他背起客死他鄉(xiāng)的工友，傾盡所有，千里返鄉(xiāng)。雖然時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了兩年多，老李仍然無(wú)法擺脫悲痛的陰影。這是一張真實(shí)的中國(guó)老農(nóng)民的臉：刻滿(mǎn)線(xiàn)條、滄桑、呆滯、無(wú)助、空洞、麻木。記得放映影片《落葉歸根》的DV時(shí)，圍觀的人笑聲不斷，自始至終，只有老李，面無(wú)表情。

面無(wú)表情，這就是農(nóng)民李紹為再次面對(duì)那場(chǎng)災(zāi)難時(shí)的表情，與演員老趙演繹的農(nóng)民老趙，有著天壤之別。

面目呆滯的農(nóng)民李紹為，生動(dòng)傳神的電影人物老趙，兩種表情，哪一個(gè)更接近當(dāng)下農(nóng)民的真實(shí)現(xiàn)狀?

央視主持人敬一丹，在接受《解放日?qǐng)?bào)》的訪(fǎng)談時(shí)，心情沉重地談到了她的體會(huì)。一次，她到廣西山區(qū)采訪(fǎng)，給當(dāng)?shù)氐暮⒆訋Я撕芏辔木摺Ｋ詾?，孩子們看到這些文具一定會(huì)笑逐顏開(kāi)，喜形于色，可是，孩子們的表情讓她吃驚。那里的孩子根本就無(wú)學(xué)可上，面對(duì)好看的文具，這些又黑又臟的小臉上，竟然沒(méi)有任何表情!敬一丹心痛地體會(huì)到，窮到極點(diǎn)，不是衣不蔽體，而是沒(méi)有表情啊。

本應(yīng)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年，本應(yīng)生動(dòng)活潑的孩子們的臉上，為什么會(huì)毫無(wú)表情?是窮困，使年幼的他們喪失了很多快樂(lè)，也喪失了感知快樂(lè)的能力?？鞓?lè)消失了，甚至快樂(lè)從來(lái)就沒(méi)有光臨過(guò)，他們又怎么會(huì)表達(dá)快樂(lè)?

窮到極點(diǎn)，沒(méi)有表情；苦到極點(diǎn)，沒(méi)有表情；痛到極點(diǎn)，沒(méi)有表情。

羅中立那幅著名的油畫(huà)《父親》，感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。父親臉上溝壑縱橫的皺紋，開(kāi)裂的嘴唇，枯樹(shù)一樣的手，木訥的眼神，無(wú)不令人震撼。這張飽經(jīng)滄桑的幾乎沒(méi)有什么表情的臉上，寫(xiě)滿(mǎn)苦難和掙扎。

落葉歸根小品范文第2篇

我倍感驚詫?zhuān)Q(chēng)贊我的竟是一個(gè)與自己萍水相逢的人。

“也不是啦，”我有點(diǎn)不好意思，莞爾而笑著說(shuō)：“一年也就是兩三次，只不過(guò)平時(shí)結(jié)交的人多了些。”

“你家在哪兒？”他略顯激動(dòng)，似乎有種相見(jiàn)恨晚的意思，禁不住問(wèn)道，“你貴姓？”

“我家在周至尚村，免貴姓紀(jì)。”

他好像沒(méi)聽(tīng)清楚。我似乎也受了感染，又補(bǔ)充道：“紀(jì)曉嵐的紀(jì)。您貴姓？”

“我姓汪，大海的汪。”

就這樣，我倆在攀談中相識(shí)。

頓時(shí)，我才想起半小時(shí)以前，我站在三（5）班講臺(tái)上為100多名學(xué)生作宣傳講解時(shí)的情景。當(dāng)時(shí)，我講得格外投入，由學(xué)校的建筑環(huán)境、設(shè)備儀器、師資力量、專(zhuān)業(yè)設(shè)置、畢業(yè)安置一直講到國(guó)家助學(xué)政策。可謂自信十足、言簡(jiǎn)意賅、慷慨激昂、表達(dá)流暢。正當(dāng)我滔滔不絕地講解最后一個(gè)問(wèn)題時(shí)，驀然之間，從門(mén)口進(jìn)來(lái)了一位中等身材，略顯肥胖的青年老師。他負(fù)責(zé)維持了一番課堂紀(jì)律，接著默默地在門(mén)口站了好幾分鐘，目不轉(zhuǎn)睛地打量了我好一陣兒，我當(dāng)時(shí)正在興頭上，不好中斷，只好頷首向他示意。他剛聽(tīng)完這一問(wèn)題，就獨(dú)自靜悄悄地離開(kāi)了。

這時(shí)，我才恍然大悟：原來(lái)他一直在關(guān)注我。對(duì)他的稱(chēng)贊我打心眼里表示驚訝和興奮。回想當(dāng)初，我一直是一個(gè)不善言談、笨嘴笨舌的人。正由于平素不茍言笑，因而朋友甚少。生活中，往往就是獨(dú)自一人來(lái)來(lái)往往，生活索然無(wú)趣。為此，大病一場(chǎng)之后，我忽然茅塞頓開(kāi)：人要活得快樂(lè)充實(shí)，沒(méi)有朋友是萬(wàn)萬(wàn)不行的。因?yàn)榕笥咽且幻骁R子，他可以照見(jiàn)自己的是與非。而要建立朋友關(guān)系，第一要?jiǎng)?wù)就是要在交往中與人交流，要交流，就得“廣見(jiàn)博識(shí)”，而要將“廣見(jiàn)博識(shí)”與人分享，就非得有流利口才不行。

為了將自己練就成“鐵齒銅牙”，我采取了如下舉措，進(jìn)行了大量投資。

第一、我征訂了大半年《交際與口才》，隨后又相繼翻閱了《假如給我三天光明》、《名人傳》、《傅雷家書(shū)》、《聊齋志異》、《三國(guó)演義》、《格林童話(huà)》、《二十五史》、《中國(guó)寓言故事》、《全傳》等經(jīng)典書(shū)籍，使自己的文學(xué)涵養(yǎng)與修為進(jìn)一步得到提升，為練就流利的口才打下了堅(jiān)實(shí)的知識(shí)基礎(chǔ)。

第二、觀賞了大量經(jīng)典DVD影片。主要有《李小龍電影集》、《周星馳電影集》、《李連杰電影集》、《張藝謀電影集》等。另外，還看了好多賀歲片，如：《繳槍不殺》、《夜宴》、《云水謠》、《寶貝計(jì)劃》、《落葉歸根》、《傷城》、《誰(shuí)是孩子他爸》、《別惹小孩》、《雀圣》、《恭賀新禧》、《男才女貌》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等，讓我的視野更加開(kāi)闊，見(jiàn)識(shí)增長(zhǎng)了不少。

第三、用心觀看了百家講壇系列片。如：《于丹的〈論語(yǔ)〉心得》、《易中天品三國(guó)》、《于丹的〈莊子〉心得》等，他們都讓我受益匪淺。這些精彩講座給我指明了讀書(shū)貴在思考與實(shí)踐的法門(mén)。

第四、觀賞了不少相聲小品集萃。主要有：《馬季相聲集萃》、《姜昆相聲集萃》、《馮鞏相聲集萃》、《趙本山小品集萃》、《潘長(zhǎng)江小品集萃》、《陳佩斯小品集萃》、《高秀敏小品集萃》等，這些名家集萃讓我的交際語(yǔ)言又多了份幽默詼諧。

第五、還觀賞了大量經(jīng)典DVD電視劇，主要有：《恰同學(xué)少年》、《小李飛刀》、《大明王朝》、《越王勾踐》、《漢武大帝》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢(mèng)》、《武則天》、《上海灘》、《大漠英雄鐵木真》、《乾隆王朝》、《康熙王朝》、《貞觀長(zhǎng)歌》、《女人不哭》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等。這些電視劇佳作讓我學(xué)會(huì)了頑強(qiáng)拼搏和永不放棄，同時(shí)也為我廣泛交流提供了許多素材與話(huà)題。每每看完這些東西，我都習(xí)慣于將其事件、人物、情節(jié)、起因、過(guò)程、結(jié)果等重要環(huán)節(jié)簡(jiǎn)單羅列成一張草表，直到爛熟于胸為止。然后，我將腦海之中所積累和所存儲(chǔ)的這些信息通過(guò)恰如其分的選擇進(jìn)行交流。

總之，強(qiáng)迫自己放膽去說(shuō)，放膽去講，不怕出錯(cuò)，不怕嘲弄，不怕議論。經(jīng)過(guò)艱苦的鍛煉之后，我的口才表達(dá)能力愈來(lái)愈好。以往，除了上課，工作之余幾乎很少與人攀談，更不用說(shuō)高談闊論了。如今截然相反，可以做到逢人即說(shuō)、對(duì)答如流、不受羈絆。即可與領(lǐng)導(dǎo)談?wù)?，也可與同時(shí)爭(zhēng)辯，更可與學(xué)生戲謔。

總而言之，有聲音的地方，就有我?，F(xiàn)在人緣好了，工作也得心應(yīng)手了，心情也分外舒暢了，精神也更加煥發(fā)了，渾身上下無(wú)不充滿(mǎn)著青春與活力，成績(jī)自然也彰現(xiàn)出來(lái)了。

2006年11月，我受班主任委托，充分利用班會(huì)和晚自習(xí)輪流給全校十七個(gè)班學(xué)生作了題為《怎樣學(xué)習(xí)怎樣生活怎樣處世》的演講。當(dāng)時(shí)掌聲四起，好評(píng)如潮，受到了師生們的一致歡迎和認(rèn)可。自此，我被調(diào)入到了外聯(lián)處工作，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)招生宣傳和畢業(yè)安置工作。2007年3月，我又以單人招生超額完成14名學(xué)生的業(yè)績(jī)而名列全校榜首。

落葉歸根小品范文第3篇

現(xiàn)任香港特區(qū)行政長(zhǎng)官曾蔭權(quán)曾在2月1日正式宣布參選第三屆香港特區(qū)行政長(zhǎng)官時(shí)表示，擔(dān)任行政長(zhǎng)官兩年多來(lái)，使自己懂得了許多，更加貼近民眾，更加了解香港市民，“以民為本”并非空泛口號(hào)，而是真正施政的基礎(chǔ)。他將與港人同心協(xié)力，將香港帶入新世界。曾蔭權(quán)最后說(shuō)，“生年不滿(mǎn)百，長(zhǎng)懷千歲憂(yōu)”，人生是短暫的，對(duì)國(guó)運(yùn)的期許，對(duì)市民幸?？鞓?lè)的追求，于他本人及其他公務(wù)員同事，卻是永恒的。他強(qiáng)調(diào)，自己有一生公務(wù)的磨煉，兩年行政長(zhǎng)官的洗禮，“沒(méi)有人比我更有條件去迎接未來(lái)五年的挑戰(zhàn)”。3月25日，曾蔭權(quán)以高票當(dāng)先為香港特首。

成思危：中國(guó)不能接受“資本無(wú)道德”經(jīng)濟(jì)理論

中國(guó)企業(yè)正面臨企業(yè)社會(huì)責(zé)任的挑戰(zhàn)性考驗(yàn)。那種資本無(wú)道德，財(cái)富非倫理，為富可以不仁的經(jīng)濟(jì)理論和商業(yè)實(shí)踐，不僅國(guó)際社會(huì)難以接受，中國(guó)社會(huì)也已經(jīng)不能容忍。

在經(jīng)濟(jì)全球化背景下，企業(yè)社會(huì)責(zé)任并非只是評(píng)價(jià)企業(yè)道德高下的標(biāo)準(zhǔn)，而且也是進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)實(shí)實(shí)在在的門(mén)檻。中國(guó)企業(yè)剛剛走上國(guó)際化之路，就遭遇到了歐盟、美國(guó)、日本等發(fā)達(dá)國(guó)家的企業(yè)社會(huì)責(zé)任檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，并由此決定是否允許中國(guó)企業(yè)進(jìn)入其市場(chǎng)。由企業(yè)社會(huì)責(zé)任形成的市場(chǎng)門(mén)檻，不能歸于國(guó)際貿(mào)易摩擦的一般內(nèi)容，而是具有進(jìn)一步更嚴(yán)格的貿(mào)易禁止含義。即使到發(fā)展中國(guó)家去投資設(shè)廠(chǎng)、進(jìn)行經(jīng)濟(jì)貿(mào)易活動(dòng)，也會(huì)受到當(dāng)?shù)厣鐣?huì)特別是國(guó)際社會(huì)的嚴(yán)密監(jiān)督，不負(fù)社會(huì)責(zé)任也照樣名聲不佳，甚至被逐出市場(chǎng)?？梢钥吹剑髽I(yè)社會(huì)責(zé)任已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的國(guó)際化潮流。

余秋雨：我不是作家

日前余秋雨在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，面對(duì)記者“作為一個(gè)文人、一個(gè)學(xué)者，您最希望給社會(huì)留下什么?您最希望得到社會(huì)什么樣的評(píng)價(jià)?”的提問(wèn)，他語(yǔ)出驚人，說(shuō)自己不是作家。

他說(shuō)，中國(guó)的很多概念，沉淀著大量的歷史成見(jiàn)，包括“文人”、“學(xué)者”這樣的概念。因此，首先要為自己解除這種概念性的身份，這才自由。例如，曾經(jīng)有人把我定位成“文化散文作家”，如果我接受這個(gè)概念，我勢(shì)必要想方設(shè)法把自己套入“作家”和“文化散文”中去了，成了“套中人”。因此，我一再聲明，我不是“作家”，因?yàn)闆](méi)有參加作家協(xié)會(huì)，也不知道什么叫“文化散文”，覺(jué)得我寫(xiě)的那些東西不叫“散文”也可以，免得“散文評(píng)論家”盯上。

給社會(huì)留下什么?我說(shuō)了，這些年來(lái)我一直通過(guò)實(shí)地考察在探索中國(guó)人的“文化基因”，倒是擁有不少讀 者和聽(tīng)眾，算是留給別人一點(diǎn)東西了吧，但現(xiàn)在資訊發(fā)達(dá)、信息爆炸，一切都是過(guò)眼煙云，估計(jì)什么也不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間留下。不留下才好，讓大家在精神上輕松一點(diǎn)。為什么孔子、孟子比我們偉大?原因很多，其中一條，是歷史并沒(méi)有給他們“留下”那么多遺產(chǎn)，像我們似的。他們所看的書(shū)，所知道的“知識(shí)”，一定比我們少得多。結(jié)果，他們心地疏朗，精神空闊，可以靜靜地與天地對(duì)話(huà)。我們心中已經(jīng)塞滿(mǎn)了文化垃圾，因此也不要把自己的文化垃圾塞給后代。什么也不留下，還給世間一個(gè)干凈的天地。天地中，留下污染物固然不好，留下過(guò)度“營(yíng)養(yǎng)”也不好，過(guò)度“營(yíng)養(yǎng)”就是污染，像昆明滇池似的。

至于社會(huì)評(píng)價(jià)，更是完全不應(yīng)該注意。問(wèn)心無(wú)愧就好，何必聽(tīng)別人說(shuō)三道四?

趙本山：我就是想拉牛群一把

落葉歸根小品范文第4篇

1．重點(diǎn)照明。重點(diǎn)照明是為了強(qiáng)調(diào)某些特定目標(biāo)而采用的定向照明。為讓園林充滿(mǎn)藝術(shù)韻味，在夜晚可以用燈光強(qiáng)調(diào)某些要素或細(xì)部。即選擇定燈具將光線(xiàn)對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)，使某些景物打上適當(dāng)強(qiáng)度的光線(xiàn)，而讓其他部位隱藏在弱光或暗色之中，從而突出意欲表達(dá)的部分，以產(chǎn)生特殊的景觀效果。

2．環(huán)境照明。環(huán)境照明體現(xiàn)著兩方面的含義：其一是相對(duì)重點(diǎn)照明的背景光線(xiàn)；其二是作為工作照明的補(bǔ)充光線(xiàn)。主要提供一些必要亮度的附加光線(xiàn)，以便讓人們感受到或看清周?chē)氖挛?。環(huán)境照明的光線(xiàn)應(yīng)該是柔和的，彌漫在整個(gè)空間，具有浪漫的情調(diào)。

3．工作照明。工作照明就是為特定的活動(dòng)所設(shè)，要求所提供的光線(xiàn)應(yīng)該無(wú)眩光、無(wú)陰影，以便使活動(dòng)不受夜色的影響。對(duì)光源的控制能做到很容易地被啟閉，這不僅可以節(jié)約能源，更重要的是可以在無(wú)人活動(dòng)時(shí)恢復(fù)場(chǎng)地的幽邃和靜謐。

4．安全照明。為確保夜間游園、觀景的安全，需要在廣場(chǎng)、園路、水邊、臺(tái)階等處設(shè)置燈光，讓人能看清周?chē)母卟钫系K；在墻角、叢樹(shù)之下布置適當(dāng)?shù)恼彰鳎o人以安全感。安全照明的光線(xiàn)要求連續(xù)、均勻、有一定的亮度、獨(dú)立的光源，有時(shí)需要與其他照明結(jié)合使用，但相互之間不能產(chǎn)生干擾。

二、園林照明的作用

1．對(duì)曠野里的空間限定。在夜晚，漆黑的綠地使人感到恐懼，人們的活動(dòng)受到了較大的限制。在綠地設(shè)置燈光，在為人們活動(dòng)提供安全保障的同時(shí)，增添了夜晚的神秘、夢(mèng)幻與浪漫的色彩。同時(shí)也限定了活動(dòng)空間的大小，使人們?cè)谝雇砭G地里的活動(dòng)成為“有限定的自由活動(dòng)”。

2．硬質(zhì)景觀中突出軟質(zhì)景觀，軟質(zhì)景觀中突出硬質(zhì)景觀。通常綠地是由軟質(zhì)景觀、硬質(zhì)景觀結(jié)合而成的。燈光應(yīng)突出樹(shù)木花草的軟質(zhì)特點(diǎn)，對(duì)樹(shù)木的色彩、質(zhì)感、樹(shù)形都進(jìn)行重新塑造。綠地?zé)艄猸h(huán)境又可起到增加視層次，柔化周邊建筑的作用，并當(dāng)建筑為亮、樹(shù)木為暗，或樹(shù)木為亮、建筑為暗時(shí)，均產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。在較大面積的綠地里，軟質(zhì)景觀也包含硬質(zhì)景觀，建筑小品隱映于花草樹(shù)叢之中。燈光常結(jié)合這些硬質(zhì)景觀使它在夜晚的綠地中更加突出，產(chǎn)生良好的視覺(jué)效果。

3．對(duì)植物色彩、質(zhì)感的重構(gòu)。我們常見(jiàn)的植物、喬木、灌木或草坪等均以綠地為主，綠色成為植物的代表色固化在人的腦海中。夜晚燈光對(duì)植物色彩進(jìn)行了重新渲染，使以綠色統(tǒng)一的樹(shù)木在夜晚變得綠的滴翠、黃的嬌嫩、紅的熱烈、藍(lán)的幽深，使人如臨仙境，樂(lè)而忘返。同時(shí)，燈光也改變了樹(shù)葉的質(zhì)感，多個(gè)角度的燈光，使樹(shù)葉透明化，形成豐富的視覺(jué)效果。

4．對(duì)不同時(shí)段的天光的彌補(bǔ)。美麗的園林燈光環(huán)境與黃昏至清晨的天光變化相結(jié)合。夕陽(yáng)西斜，彩霞滿(mǎn)天，樹(shù)木形成深色的剪影效果；星光微露，天色幽藍(lán)，樹(shù)木下的燈光開(kāi)始漸漸亮了起來(lái)；一輪彎月，繁星閃閃，燈光下的樹(shù)木五彩繽紛，鮮艷奪目。

5．突出樹(shù)木不同的形態(tài)。樹(shù)木在春天嫩芽初露，夏天枝繁葉茂，秋天落葉歸根，冬天枝干清晰。燈光可分別以樹(shù)木在四季中不同的形態(tài)特點(diǎn)而作不同的重點(diǎn)表現(xiàn)，春、夏、秋可突出樹(shù)冠、樹(shù)葉，而冬天則可突出樹(shù)枝、樹(shù)桿，不同色彩的燈光，仍能使樹(shù)木的枝條散發(fā)出生命的氣息。而在重點(diǎn)景觀街道或綠地的樹(shù)枝上懸掛節(jié)日滿(mǎn)天星燈，能給人們帶來(lái)浪漫溫馨的感覺(jué)。

三、電氣設(shè)計(jì)

1．供電系統(tǒng)。用電量大的綠地可設(shè)置10kV高配，由高配向各10kV/0.4kV變電所供電；用電量中等的綠地可由單個(gè)或多個(gè)10kV/0.4kV變電所供電；用電量小的綠地可采用380V低壓進(jìn)線(xiàn)供電。綠地內(nèi)變電所宜采用箱式變電站。綠地內(nèi)應(yīng)考慮舉行大型游園時(shí)的臨時(shí)增加用電的可能性，在供電系統(tǒng)中應(yīng)預(yù)留備用回路。供電線(xiàn)路總開(kāi)關(guān)應(yīng)設(shè)置漏電保護(hù)。

2．電力負(fù)荷。綠地內(nèi)常用主要電力負(fù)荷的分級(jí)為：（1）省市級(jí)及以上的園林廣場(chǎng)及人員密集場(chǎng)所，一級(jí)；（2）地區(qū)級(jí)的廣場(chǎng)綠地，二級(jí)。照明系統(tǒng)中的每一單獨(dú)回路，不宜超過(guò)16A，燈具為單獨(dú)回路時(shí)數(shù)量不宜超過(guò)25個(gè)，組合燈具每一單相回路不宜超過(guò)25A，光源數(shù)量不宜超過(guò)60個(gè)。建筑物輪廓燈每一單相回路不宜超過(guò)100個(gè)。

3．綠地內(nèi)的電纜宜采用穿非金屬性管埋地敷設(shè)，電纜與樹(shù)木的平行安全距離應(yīng)符合以下規(guī)定：古樹(shù)名木3.0米，喬木樹(shù)主干1.5米，灌木叢0.5米。線(xiàn)路過(guò)長(zhǎng)，電壓降難以滿(mǎn)足要求時(shí)，可在負(fù)荷端采用穩(wěn)壓器升高并穩(wěn)定電壓至額定值。

4．接地與安全。綠地內(nèi)接地制式應(yīng)采用TT制或TN-S制。

5．自動(dòng)控制。綠地內(nèi)照明宜采用“自控”方式，并可根據(jù)不同時(shí)段調(diào)置不同的燈光組合。大型噴泉可采用“時(shí)控噴水”方式或與背景音樂(lè)結(jié)合形成“聲控噴水”方式。大型綠地及廣場(chǎng)的照明和水景宜設(shè)控制室進(jìn)行遙控。

6．防雷控制。綠地內(nèi)防雷措施除建筑物應(yīng)符合《建筑物防雷設(shè)計(jì)規(guī)范》（GB50057-94）外，對(duì)于特殊重點(diǎn)景物（古樹(shù)名木及作為國(guó)家、省、市級(jí)文物的古建筑）亦應(yīng)作防雷保護(hù)。

7．弱電。綠地內(nèi)宜設(shè)置有線(xiàn)廣播系統(tǒng)。大型綠地內(nèi)宜設(shè)公共電話(huà)。除《火災(zāi)自動(dòng)報(bào)警系統(tǒng)設(shè)計(jì)規(guī)范》（GB50116-98）指定的建筑外，對(duì)國(guó)家、省、市級(jí)文物保護(hù)的古建筑也應(yīng)作為一級(jí)保護(hù)對(duì)象，設(shè)置火災(zāi)探測(cè)器及火災(zāi)自動(dòng)報(bào)警裝置。

8．園林照明燈。

（1）園燈的選擇。無(wú)論何種園林燈具，其光源目前一般使用的有汞燈、金屬鹵化物燈、高壓鈉燈、熒光燈和白熾燈。綠地內(nèi)主干道宜采用節(jié)能燈、金鹵燈、高壓鈉燈、熒光燈作光源的燈具。綠地內(nèi)休閑小徑宜采用節(jié)能燈。

根據(jù)用途可分為投光燈、桿頭式照明燈、低照明燈、埋地?zé)簟⑺抡彰鞑薀?。投光燈可以將光線(xiàn)由一個(gè)方向投射到需要照明的物體，如建筑、雕塑、樹(shù)木之上，能產(chǎn)生歡快、愉悅的氣氛；桿頭式照明燈用高桿將光源抬升至一定高度，可使照射范圍擴(kuò)大，以照全廣場(chǎng)、路面或草坪；低照明燈主要用于園路兩旁、假山巖洞等處；埋地?zé)糁饕糜趶V場(chǎng)地面；水下照明彩燈用于水景照明和彩色噴泉。

（3）園燈的燈光處理。園林中的照明設(shè)計(jì)是一項(xiàng)十分細(xì)致的工作，需從藝術(shù)的角度加以周密考慮，猶如對(duì)待繪畫(huà)，需要將形狀、紋理、色調(diào)甚至質(zhì)感等所有的細(xì)節(jié)與差異都予以精確地表達(dá)，從而達(dá)到優(yōu)美、祥和以及與白晝完全不同的藝術(shù)境界。與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)一樣，燈光的運(yùn)用應(yīng)豐富而有變化。

落葉歸根小品范文第5篇

【關(guān)鍵詞】開(kāi)心麻花；藝術(shù)；商業(yè)；發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0026-02

開(kāi)心麻花作為一家民營(yíng)劇團(tuán)，2003年于北京創(chuàng)辦。其秉承為人民娛樂(lè)服務(wù)的宗旨，將智慧與快樂(lè)擰成舞臺(tái)劇。2003年，開(kāi)心麻花首次提出“賀歲舞臺(tái)劇”的概念，從此之后，開(kāi)心麻花相繼推出了數(shù)十部舞臺(tái)劇，每部劇一經(jīng)推出無(wú)不會(huì)掀起一陣觀看熱潮，成為京城文化熱點(diǎn)。開(kāi)心麻花的演出，一票難求，演出氣氛十分熱烈?！跋肟鞓?lè)，看開(kāi)心麻花”已然轉(zhuǎn)變成京城眾多觀眾及全國(guó)各地觀眾的響亮口號(hào)。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，開(kāi)心麻花系列舞臺(tái)劇在首都及各大一線(xiàn)城市千余場(chǎng)演出，已為數(shù)以百萬(wàn)計(jì)觀眾奉獻(xiàn)了無(wú)限的快樂(lè)。開(kāi)心麻花有著與國(guó)外相類(lèi)似的經(jīng)營(yíng)模式，緊緊圍繞制片人而并非導(dǎo)演。操作方式則與電影相近，發(fā)現(xiàn)了好的劇本，選擇適宜的導(dǎo)演、演員一同參與到這個(gè)項(xiàng)目中來(lái)。對(duì)于開(kāi)心麻花而言，他們認(rèn)為唯有如此，方可實(shí)現(xiàn)對(duì)市場(chǎng)需求更好的把握，進(jìn)而于商業(yè)化與藝術(shù)間尋求到平衡點(diǎn)[1]。由此可見(jiàn)，對(duì)開(kāi)心麻花的藝術(shù)商業(yè)模式開(kāi)展研究，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、開(kāi)心麻花的藝術(shù)商業(yè)模式

（一）產(chǎn)品創(chuàng)新

產(chǎn)品是提供給市場(chǎng)以滿(mǎn)足用戶(hù)需求的不可或缺的東西，最基本的層次為核心利益，也就是用戶(hù)切實(shí)購(gòu)買(mǎi)的基本利益或者服務(wù)。開(kāi)心麻花推行制片人制的經(jīng)營(yíng)模式，該種模式優(yōu)點(diǎn)在于：制片人可對(duì)創(chuàng)作規(guī)律、市場(chǎng)予以兼顧。并且，該種模式還更為契合市場(chǎng)需求，同時(shí)為產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了有利的產(chǎn)品基礎(chǔ)。面對(duì)舞臺(tái)劇中植入廣告這一重要經(jīng)濟(jì)收入，開(kāi)心麻花所采取的做法是開(kāi)展商業(yè)合作的同時(shí)，要盡可能征求導(dǎo)演的意見(jiàn)。這是因?yàn)閷?dǎo)演要為作品優(yōu)劣買(mǎi)單，由導(dǎo)演對(duì)增加廣告與否進(jìn)行取舍，可有效防止強(qiáng)行植入對(duì)舞臺(tái)劇成效帶來(lái)的負(fù)面影響。在喜劇話(huà)劇得到觀眾的喜愛(ài)后，開(kāi)心麻花并沒(méi)有就此止步，而是對(duì)自身產(chǎn)品線(xiàn)不斷開(kāi)展創(chuàng)新：2011年，開(kāi)心麻花嘗試把自身喜劇風(fēng)格與小品進(jìn)行結(jié)合，由他們打造的小品《落葉歸根》很快通過(guò)2011年央視小品大賽平臺(tái)進(jìn)入到觀眾視野，并收獲了不小的反響，自此由開(kāi)心麻花出品的小品不斷登上央視春晚、湖南衛(wèi)視春晚，諸如《大城小事》、《今天的幸福2》等；2012年，開(kāi)心麻花聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)傳媒制作了我國(guó)首部網(wǎng)絡(luò)喜劇《開(kāi)心麻花劇場(chǎng)》；2015年拍攝了首部電影《夏洛特?zé)馈罚@得了十幾億的票房[2]。開(kāi)心麻花通過(guò)對(duì)藝術(shù)+商業(yè)的堅(jiān)持，正逐步構(gòu)建起一個(gè)扎根在舞臺(tái)喜劇的全方位娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系。

（二）渠道創(chuàng)新

有e于眾多民營(yíng)劇場(chǎng)發(fā)展起步時(shí)所推行小劇場(chǎng)模式，開(kāi)心麻花自首部話(huà)劇演出開(kāi)始，便始終堅(jiān)持大劇場(chǎng)演出。藝術(shù)表演存在一定特殊性，一方面它有著服務(wù)性質(zhì)，另一方面它有著現(xiàn)在時(shí)性。所以，它的營(yíng)銷(xiāo)手段也有別于常規(guī)商品。而開(kāi)心麻花的定位極為明確：首先，就營(yíng)銷(xiāo)渠道而言，要秉承互聯(lián)網(wǎng)的傳播規(guī)律及發(fā)展方向；其次，就內(nèi)容生產(chǎn)而言，要迎合年輕大眾的需求，并以此部分人群需求為內(nèi)容生產(chǎn)導(dǎo)向。近年來(lái)，開(kāi)心麻花在北京的市場(chǎng)越來(lái)越穩(wěn)定，為了進(jìn)一步開(kāi)拓演出市場(chǎng)。開(kāi)心麻花不斷在全國(guó)大型城市設(shè)立分公司、辦事處。開(kāi)拓全國(guó)市場(chǎng)的計(jì)劃在一開(kāi)始并沒(méi)有順風(fēng)順?biāo)?。起初在天津設(shè)立的分公司運(yùn)營(yíng)的首個(gè)年份里，票房十分慘淡，通過(guò)對(duì)問(wèn)題的分析，發(fā)現(xiàn)是分公司管理者缺乏必要的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)。開(kāi)心麻花通過(guò)調(diào)任總部人員前往天津開(kāi)展市場(chǎng)拓展。自此，開(kāi)心麻花在設(shè)立新分公司時(shí)，廣泛推行該種內(nèi)部培養(yǎng)管理者的制度。在宣傳推廣方面，開(kāi)心麻花積極打造了各式各樣的推廣渠道，構(gòu)建起立體傳播網(wǎng)絡(luò)，諸如電視媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、平面媒體等等，同時(shí)廣告投放極為精準(zhǔn)有效[3]。

（三）人力資源管理創(chuàng)新

相較于一般企業(yè)人力資源管理而言，藝術(shù)團(tuán)體人員管理有著相對(duì)大的彈性、空間，劇團(tuán)演出風(fēng)格、演出水平很大程度受人員水平、品質(zhì)影響，也就是藝術(shù)團(tuán)體人員與劇團(tuán)發(fā)展密切相關(guān)。

就戲劇作品來(lái)說(shuō)，人力資源投入、產(chǎn)出不僅有著靈活的特征，還有著一定的難以把握性。伴隨民營(yíng)劇團(tuán)的興盛發(fā)展，近些年一戲一聘制度得到廣泛應(yīng)用。開(kāi)心麻花劇團(tuán)成立伊始，便推行了該種人力資源管理模式。以2004年由開(kāi)心麻花劇團(tuán)打造的舞臺(tái)劇――《想吃麻花先給你擰》為例，在該部作品中，開(kāi)心麻花邀請(qǐng)明星演員以主演身份參與演出，由此獲得了人氣、票房的雙豐收。自此之后，開(kāi)心麻花始終推行該種聘任制度，這一短期的人力資源管理制度，促進(jìn)了社會(huì)閑置人力資源得以被充分利用。

（四）資金來(lái)源創(chuàng)新

資金是支配、銜接一系列生產(chǎn)要素開(kāi)展生產(chǎn)活動(dòng)必不可少的要求，企業(yè)要想實(shí)現(xiàn)有序生產(chǎn)，離不開(kāi)資金投入的有力支持。開(kāi)心麻花收入并非單純依賴(lài)于門(mén)票銷(xiāo)售或是贊助商，結(jié)合開(kāi)心麻花《公開(kāi)轉(zhuǎn)讓說(shuō)明書(shū)》可得知，其有著諸多創(chuàng)收方式：

1.商業(yè)演出。商業(yè)演出大多是通過(guò)開(kāi)心麻花自主開(kāi)展安排，于多個(gè)不同劇場(chǎng)推出的演出計(jì)劃，往往是第一步由劇團(tuán)內(nèi)部排定演出檔期，然后開(kāi)展票務(wù)銷(xiāo)售。這一銷(xiāo)售模式在諸多自營(yíng)地區(qū)得到廣泛推廣，包括北京、上海、沈陽(yáng)、深圳等。

2.包場(chǎng)演出。開(kāi)心麻花與其他企業(yè)、單位等簽訂協(xié)議，提前約定在指定場(chǎng)所開(kāi)展相關(guān)劇目對(duì)應(yīng)場(chǎng)次的演出。無(wú)論開(kāi)心麻花的何種劇目均適用于這一銷(xiāo)售模式，此類(lèi)模式的包場(chǎng)可劃分成企業(yè)包場(chǎng)、商包場(chǎng)兩類(lèi)模式。

3.贊助商。開(kāi)心麻花經(jīng)由與贊助商達(dá)成協(xié)議，約定使用包括但無(wú)礙于在演出地點(diǎn)設(shè)置宣傳贊助商公司或者產(chǎn)品，于劇情中注入贊助商產(chǎn)品，在門(mén)票上開(kāi)展廣告宣傳等手段為贊助商進(jìn)行宣傳，并從贊助商方獲取相應(yīng)的宣傳費(fèi)用。

4.衍生產(chǎn)品。由話(huà)劇改編的電影《夏洛特?zé)馈芳礊殚_(kāi)心麻花衍生產(chǎn)品的典型代表，該部衍生產(chǎn)品嘗試在喜劇上引入溫暖人心、感人肺腑的內(nèi)容，上映后一大批觀眾認(rèn)同該部讓人又笑又哭的喜劇達(dá)到了開(kāi)心麻花新的巔峰。

（五）演出場(chǎng)地資源創(chuàng)新

演出場(chǎng)地是藝術(shù)表演必不可少的要素，就民營(yíng)劇團(tuán)而言，其盈利水平勢(shì)必會(huì)受到演出場(chǎng)地地理位置、交通狀況、服務(wù)設(shè)施等因素影響。長(zhǎng)期以來(lái)，開(kāi)心麻花始終堅(jiān)持主攻可容納800至1200人的大型演出場(chǎng)地，在北京，開(kāi)心麻花擁有數(shù)家自主運(yùn)營(yíng)劇場(chǎng)，此外還有眾多千人大劇場(chǎng)達(dá)成了長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作關(guān)系。除此之外，開(kāi)心麻花還在上海、天津、深圳等全國(guó)一線(xiàn)城市設(shè)立有分公司、辦事處，不斷打造自主運(yùn)營(yíng)劇場(chǎng)，同時(shí)在各地區(qū)積極找尋長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作伙伴。開(kāi)心麻花每發(fā)展至一個(gè)地方，其自主運(yùn)營(yíng)或者定點(diǎn)演出的場(chǎng)地便會(huì)在極短時(shí)間內(nèi)成為當(dāng)?shù)氐闹匾幕貥?biāo)，為觀眾增添日常文化生活體驗(yàn)。

二、開(kāi)心麻花藝術(shù)商業(yè)模式對(duì)藝術(shù)表演市場(chǎng)的促進(jìn)意義

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)的生產(chǎn)管理統(tǒng)一通過(guò)國(guó)家調(diào)配，致使舞臺(tái)藝術(shù)與市場(chǎng)不能有效相融，對(duì)我國(guó)藝術(shù)表演市場(chǎng)造成一定不利影響。在文化體制不斷發(fā)展改革下，民營(yíng)劇團(tuán)緊緊把握住機(jī)遇，在面向市場(chǎng)、服務(wù)大眾中脫穎而出，展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)。現(xiàn)階段，我國(guó)藝術(shù)表演市場(chǎng)由民營(yíng)劇團(tuán)與國(guó)有院團(tuán)一同支撐，大有二分的趨勢(shì)。經(jīng)由對(duì)開(kāi)心麻花藝術(shù)商業(yè)模式的分析，可得知開(kāi)心麻花藝術(shù)商業(yè)模式對(duì)藝術(shù)表演市場(chǎng)有著十分重要的促進(jìn)意義。

（一）推動(dòng)藝術(shù)表演市場(chǎng)朝多元化方向發(fā)展。受眾往往會(huì)受到自身文化背景、生活習(xí)性、興趣愛(ài)好等因素所驅(qū)使，偏好種類(lèi)不盡相同，各式各樣風(fēng)格的作品均存在與其相對(duì)應(yīng)的受眾群體。開(kāi)心麻花憑借其清晰的風(fēng)格定位及營(yíng)銷(xiāo)渠道，可對(duì)各式各樣受眾需求進(jìn)行滿(mǎn)足。開(kāi)心麻花代表了民營(yíng)資本的發(fā)展，積極推動(dòng)著藝術(shù)表演市場(chǎng)朝多元化方向發(fā)展[4]。

（二）健全市場(chǎng)資源配置調(diào)節(jié)機(jī)制。伴隨社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的逐步深入，各劇團(tuán)相互間競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化?；谑袌?chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制，競(jìng)爭(zhēng)者可通過(guò)有效合作以收獲共贏。對(duì)于國(guó)有院團(tuán)而言，通常有賴(lài)于國(guó)家財(cái)政支持，在人員管理、劇目安排以及票價(jià)定位等方面均有統(tǒng)一規(guī)定，觀眾只能被動(dòng)獲取作品。而在開(kāi)心麻花藝術(shù)商業(yè)模式下，劇團(tuán)倘若面臨資金不足狀況，可積極引入社會(huì)資源，推行多方合作的形式。開(kāi)心麻花的迅速發(fā)展即為市場(chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制的結(jié)果，而以開(kāi)心麻花為代表的民營(yíng)劇團(tuán)的不斷發(fā)展還可推進(jìn)資源自由調(diào)配，進(jìn)一步發(fā)展壯大受眾隊(duì)伍，一定程度上健全市場(chǎng)機(jī)制，促進(jìn)藝術(shù)表演市場(chǎng)的良性循環(huán)。

（三）促進(jìn)表演人才良性循環(huán)。國(guó)有院團(tuán)傳統(tǒng)的行政分配制度使得大量人才難以人盡其才，而不得不選擇改行，部分地區(qū)過(guò)去有著良好基礎(chǔ)的國(guó)有院團(tuán)，人才流失、斷層現(xiàn)象的出現(xiàn)，對(duì)院團(tuán)發(fā)展造成極大影響。而開(kāi)心麻花推行外聘制度，人力資源管理極為科學(xué)靈活，可為相關(guān)閑置專(zhuān)業(yè)人才提供更好的鍛煉機(jī)會(huì)，還可有效調(diào)動(dòng)起人才的自我創(chuàng)作水平及創(chuàng)作欲望，積極促進(jìn)表演人才的良性循環(huán)[5]。

三、結(jié)束語(yǔ)

開(kāi)心麻花認(rèn)為，在有限的生命里，傳遞永恒的快樂(lè)是一件極為有意x的事情?；趯?duì)該信念的堅(jiān)守，開(kāi)心麻花10余年來(lái)堅(jiān)持創(chuàng)作戲劇舞臺(tái)劇、堅(jiān)持商業(yè)演出模式、秉承觀眾第一理念、秉承發(fā)展經(jīng)營(yíng)的同時(shí)貼近市場(chǎng)的理念、自始至終堅(jiān)持劇團(tuán)文化內(nèi)涵。開(kāi)心麻花在中國(guó)構(gòu)筑起一類(lèi)全新的喜劇風(fēng)格，始終堅(jiān)持原創(chuàng)，從一而終地追求智慧的喜劇，精彩的故事情節(jié)結(jié)合打動(dòng)人的深厚情懷，借由喜劇方式呈現(xiàn)；永不安于現(xiàn)狀，一直在豐富提高喜劇風(fēng)格的道路上；不斷對(duì)經(jīng)營(yíng)發(fā)展方案進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整；不斷將舞臺(tái)劇形成的品牌影響力，延伸至其他領(lǐng)域及運(yùn)營(yíng)上發(fā)展創(chuàng)新，這無(wú)不為我國(guó)民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展提供了良好借鑒。鑒于此，相關(guān)人員務(wù)必對(duì)開(kāi)心麻花的藝術(shù)商業(yè)模式展開(kāi)全面分析，清楚認(rèn)識(shí)開(kāi)心麻花藝術(shù)商業(yè)模式對(duì)藝術(shù)表演市場(chǎng)的促進(jìn)意義，不斷鉆研、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從而不斷推進(jìn)我國(guó)藝術(shù)表演市場(chǎng)有序健康地發(fā)展。

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