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濃濃的鄉(xiāng)情詩(shī)歌范文第1篇

唐代是詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)代，不僅作家作品眾多，風(fēng)格多樣，流派紛呈，而且詩(shī)體齊備，題材豐富，詩(shī)歌藝術(shù)也日臻完善，達(dá)到了后代無(wú)法企及的高度。在諸多的唐詩(shī)作品中，借寫(xiě)景來(lái)傳情達(dá)意的抒情詩(shī)較多，這是由于詩(shī)歌的抒情性決定的。也有一些詩(shī)或片段，是通過(guò)選取生活場(chǎng)景、細(xì)節(jié)或動(dòng)作等表現(xiàn)生活，抒發(fā)感情，這類詩(shī)有一定的情節(jié)場(chǎng)景，人物形象也較生動(dòng)鮮明，但并不主要是為了敘事或刻畫(huà)人物，這就形成了唐代敘事詩(shī)的獨(dú)特性。唐代敘事詩(shī)內(nèi)容廣泛，上至王妃貴族，下至平民百姓都可入詩(shī)，在唐詩(shī)中雖不是主體，但仍然構(gòu)成了唐詩(shī)的一個(gè)重要組成部分。這類詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)形式上如同抒情詩(shī)一樣，仍然表現(xiàn)出了高度的呈現(xiàn)性、含蓄性和凝練性，給讀者留下了無(wú)限想象的空間。

我們先看一首杜甫的《羌村三首》（其一）：“崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，生還偶然遂。鄰人滿墻頭，感嘆亦唏噓。夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐?！边@首詩(shī)沒(méi)有敘寫(xiě)戰(zhàn)亂離別的具體過(guò)程，作者只是選取了極富表現(xiàn)力的幾個(gè)場(chǎng)景，就曲折地反映出那個(gè)時(shí)代的影子。第一個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面是“親人初見(jiàn)”時(shí)的情景。由于戰(zhàn)亂，音信全無(wú)，當(dāng)自己歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦回到家時(shí)，家人的第一反映是既“驚”又“怪”，一“怪”字與一“驚”字便準(zhǔn)確反映出妻孥突然見(jiàn)到我時(shí)由發(fā)愣到驚定，由驚定又到欣喜的復(fù)雜的心理變化。第二個(gè)場(chǎng)面是“鄰人滿墻頭，感嘆亦唏噓?！弊髡哂脗?cè)面描寫(xiě)的手法渲染出親人相見(jiàn)的辛酸與喜悅。第三個(gè)場(chǎng)面是“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐?！币股盍巳遂o了，夫妻相對(duì)而坐，互視對(duì)方，竟不敢相信這是現(xiàn)實(shí)，惟恐是在夢(mèng)中，這一場(chǎng)面，更進(jìn)一步表現(xiàn)了戰(zhàn)亂時(shí)親人相見(jiàn)的不易，以及無(wú)比的辛酸和診視親情的感受，同時(shí)這一場(chǎng)面的選取使得文章的表情達(dá)意深邃寬廣，凸顯出杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格。杜甫的很多詩(shī)作都是通過(guò)場(chǎng)面描寫(xiě)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)生活的，如他的“三吏”“三別”。我們來(lái)看《石壕吏》?！澳和妒敬澹欣粢棺饺?。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽(tīng)婦前致詞：‘三男鄴城戌，一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長(zhǎng)已亦！室中更無(wú)人，惟有母下孫，有孫母未去，出入無(wú)完裙。老婦力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊?！咕谜Z(yǔ)聲絕，如聞泣猶咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別?！边@是一首反映戰(zhàn)亂年代官吏橫暴，人民疾苦的敘事詩(shī)，突出的藝術(shù)特點(diǎn)是精練，詩(shī)歌略去了許多具體內(nèi)容，但敘事中卻藏有不盡之意?！袄艉粢缓闻倍潭淌?，“吏呼”與“婦啼”對(duì)照鮮明，加上“一何”的加重語(yǔ)氣，就使“呼者”那暴跳如雷的兇狠樣子活現(xiàn)出來(lái)，而“啼者”的哀苦形象也如在眼前；再加以“聽(tīng)婦前致詞”的具體描繪，人物形象便栩栩如生，呼之欲出了。雖無(wú)意刻畫(huà)人物，然而人物形象卻呈現(xiàn)在眼前。全篇句句敘事，無(wú)抒情語(yǔ)，作者卻巧妙地通過(guò)敘事抒發(fā)了感情。由此可見(jiàn)，杜甫的詩(shī)歌在選取場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、動(dòng)作技巧方面的高超藝術(shù)。另外，如白居易《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》也有著精彩的場(chǎng)面、細(xì)節(jié)和動(dòng)作描寫(xiě)?！堕L(zhǎng)恨歌》中有兩句描寫(xiě)楊貴妃美貌的詩(shī)句：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色?！薄盎仨恍Α睂?xiě)楊貴妃的動(dòng)作，“百媚生”是動(dòng)人的感覺(jué)，“六宮粉黛”都是千挑萬(wàn)選出來(lái)的美人，可是她們與楊貴妃一比，卻黯然失色。作者善于通過(guò)楊貴妃的“回眸一笑”這個(gè)動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物，楊貴妃的美給人留下了無(wú)限想象的空間，言有盡而意無(wú)窮。《琵琶行》中也有極精彩的動(dòng)作場(chǎng)面描寫(xiě)?！皩ぢ暟祮?wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，連續(xù)三個(gè)動(dòng)作（琵琶聲停、欲語(yǔ)、遲）表達(dá)出一個(gè)昔盛今衰的琵琶女的復(fù)雜心情。再如寫(xiě)她色藝雙絕，沒(méi)有從正面描寫(xiě)，而是用對(duì)比反襯的手法：“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”既寫(xiě)她的美貌也寫(xiě)她的藝高?！扳氼^銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”更寫(xiě)出她當(dāng)年生活的得意和放縱。詩(shī)歌僅用了短短六句十二個(gè)字，便生動(dòng)深刻地刻畫(huà)出這位琵琶女的形象。

通過(guò)選取典型場(chǎng)景，運(yùn)用動(dòng)作描寫(xiě)、細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)生活、抒發(fā)感情的方法不僅體現(xiàn)在唐代長(zhǎng)篇敘事詩(shī)中，更多的表現(xiàn)在短小的敘事詩(shī)中。我們來(lái)看一首崔顥的《長(zhǎng)干行》：“君家居何處？妾住在橫塘。停船暫借問(wèn)，或恐是同鄉(xiāng)?！边@首詩(shī)沒(méi)有意象，沒(méi)有比喻，也沒(méi)有抒情，然而歷來(lái)為人稱道，這首詩(shī)到底好在哪里呢？筆者認(rèn)為這首詩(shī)好就好選取了一個(gè)典型而富有情趣的生活畫(huà)面，刻畫(huà)了一個(gè)重鄉(xiāng)情、有點(diǎn)大膽又有些羞怯的婦女形象。一個(gè)住在橫塘的姑娘，在泛舟時(shí)聽(tīng)到鄰船一個(gè)男子的話音，熟悉的鄉(xiāng)音喚起她濃濃的鄉(xiāng)情，于是撐船過(guò)去主動(dòng)地與那個(gè)操著鄉(xiāng)音的人攀談。但她畢竟是個(gè)姑娘，于是天真無(wú)邪地問(wèn)，你是不是和我同鄉(xiāng)？這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)，就使一個(gè)他鄉(xiāng)聽(tīng)得故鄉(xiāng)音，且將他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)的婦女形象展現(xiàn)在我們面前。詩(shī)歌用短短四句為我們呈現(xiàn)出一個(gè)富有情趣的生活畫(huà)面，刻畫(huà)出一個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象。我們?cè)賮?lái)讀一首王建的《新嫁娘詞》：“三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗?！边@是一首敘事性小詩(shī)，沒(méi)有完整的情節(jié)，也沒(méi)有抒彩，只是一個(gè)生活片段，甚至可以說(shuō)是一個(gè)典型的生活細(xì)節(jié)：婆婆愛(ài)吃什么飯菜，對(duì)新嫁娘來(lái)說(shuō)是個(gè)迷，因此細(xì)心聰慧的新媳婦想出很妙的一個(gè)辦法，讓小姑先嘗羹湯，小姑是婆婆養(yǎng)大的，食性應(yīng)與婆婆一致。這里把聰明、細(xì)心甚至有點(diǎn)狡黠的新嫁娘刻畫(huà)得生動(dòng)形象，真可謂“詩(shī)到深處，一字不可易”。

總之，以上這些詩(shī)的成功，主要在于通過(guò)場(chǎng)面、細(xì)節(jié)和動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)各有情趣、特點(diǎn)鮮明的人物形象，使我們看到唐代敘事詩(shī)的突出特點(diǎn)，進(jìn)一步感受唐詩(shī)的無(wú)窮魅力。