前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇故國(guó)不堪回首范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

故國(guó)不堪回首范文第1篇

他，自出膠庠，心疏利祿，被父兄之蔭育，樂日月以優(yōu)游。思追巢許之余生，遠(yuǎn)慕夷齊之高義，他眼中，國(guó)乃“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的繁昌。興趣盎然地看這段歷史，嘆他心無朝政，但偏偏被推上政治舞臺(tái)；嘆他只想在名韁利鎖之中做一個(gè)脫巾獨(dú)步的逸士，卻偏偏被國(guó)事所困，成為不了一代風(fēng)流才子。

作為昔日一國(guó)之君的他，故國(guó)已土崩瓦解，一切輝煌、幸福都隨之已經(jīng)成為不可觸摸的往事。舊事如夢(mèng)，不堪回首，歷史濤聲，無限惆悵。興趣盎然地看這位被囚之君，內(nèi)心卻常想：假如歷史可以重新來過，那位精書法，善繪畫，通音律的千古詞帝，是否還能不問政事，專修詞藝？

不曾識(shí)干戈，不曾意料到自己變成任人宰割的“臣虜”，他不忍目睹破碎的山河，不忍面對(duì)逝亡的百姓，于是獨(dú)上西樓，剪不斷心中的似水柔情。他被拒于汴京，日夕以淚洗面，淚泣琵琶間，撫奏一曲千古帝王的凄涼，于是春花秋月何時(shí)了，往事知道少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

春花秋月的美好，囚徒生活的凄慘，故國(guó)山河依舊，可人事已非，江山雖美卻不能歸，撫今追昔，何得肝腸寸斷涕淚雙流？亡國(guó)之恨，故國(guó)之思，恣肆又綿盡無期。他一襲白衣立于窗前，問自己，人生終究是痛苦的，那么人生的慰藉何在？人生的歸依何在？琴瑟在御，莫不靜好?；鸸鈸P(yáng)，朱閣上，飲一壺鑲琉璃的觴，而又杯盡人亡……

對(duì)歷史感興趣的我，感嘆他悲涼一生中的千年遇難，感嘆他彷徨的身影被淹沒在歷史的風(fēng)塵中，感嘆他悲哀地隨著牽記而去。

故國(guó)不堪回首范文第2篇

1、原文：春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

2、譯文：這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

故國(guó)不堪回首范文第3篇

1、《迷你世界》的棉衣是需要金幣購買的，無法制作，活動(dòng)期間花費(fèi)298金幣解鎖，可永久使用。

2、【特殊功能】，頭像：解鎖程錦衣頭像。足跡：行走過程會(huì)留下特殊圖案腳印。

3、棉衣介紹：小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

故國(guó)不堪回首范文第4篇

俗話說：“笑一笑，十年少；愁一愁，白了頭?！?愁，是歷來文學(xué)家說不完道不盡的一個(gè)主題。古往今來.多少文人雅士面對(duì)一“愁”字，暢所欲言，洞開心扉，肆意揮毫，寫出了一首首流傳千古的好詩好詞。而古詩詞中的言愁名篇更是數(shù)不勝數(shù)，詩人們將抽象、模糊的愁寫得形象、具體、生動(dòng)、可感。對(duì)“愁”的描繪是千姿百態(tài)，各具風(fēng)味，仿佛這愁有了長(zhǎng)度，有了寬度，還有了重量。南唐后主李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”（《相見歡》“無言獨(dú)上西樓”），把愁寫成可用刀剪之物，想象奇妙。李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》“春花秋月何時(shí)了”）與宋代詩人歐陽修的“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”（《踏莎行》“侯館梅殘”），均以春水喻愁，形象地寫出了愁之多，愁之長(zhǎng)；宋代詞人秦觀的“春去也、飛紅萬點(diǎn)愁如?！保ā肚餁q》“水邊沙外”），于夸張、比喻的結(jié)合中表達(dá)了愁之多，愁之深；而宋代著名女詞人李清照的“凡恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”（《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”），則于夸張與比較中襯出了愁之多、愁之重。如此佳句，不勝枚舉。正如宋代詞人李清照在其《聲聲慢》中寫到“怎一個(gè)愁字了得”?，F(xiàn)就以李煜、秦觀、李清照的三首詞對(duì)古詩詞中的“愁”在表現(xiàn)藝術(shù)的量化與思想內(nèi)涵的層面作一粗疏的探討。

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜叉春風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

“春花秋月”常人莫不向往而求之，可對(duì)國(guó)破家亡，身為“臣虜”往昔的一切均已逝去，南唐的輝煌和國(guó)君的威儀都已不在的李煜來說卻不是良辰美景。他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少?！薄巴隆碑?dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一 去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故園不堪回首月明中?！睎|風(fēng)帶來舂的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況昧？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春折磨。“故國(guó)不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故目”的倒裝?！安豢盎厥住保吘够厥琢?。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無限悵恨之感。

最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了千古卓絕的喻愁名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似濃愁”，秦觀《江城子 西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來了。用這樣深情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。

愁在李煜那兒變成了春水，仿佛有了長(zhǎng)度而且綿綿不斷。那么愁到了秦觀的《千秋歲 水邊沙外》里又如什么呢？

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。

憶昔西池會(huì)，宛鳥鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。

詞中，春天已來臨，春寒已從水邊沙外，從城郭悄悄地退卻了。這時(shí)“花影”搖曳，幾堪迷目，“鶯聲”瀝瀝，已可盈耳，正是“雜花生樹，群鶯亂非”之時(shí)。但詞人卻以樂景寫哀，因“飄零”而酒盞疏，因“離別”而“衣帶”漸寬，又加上詞人所等待的人在“碧云暮合”時(shí)仍未到達(dá)，自己只有空對(duì)大好美景。詞人時(shí)刻夢(mèng)友人再聚，共度昔日景觀，可日復(fù)一日，年復(fù)一年，其夢(mèng)想如同泡影，于是他失望了。“春去也”照應(yīng)開頭“春寒退”，自然的春天正在眼前逝去，而詞人的生命的春天也在一天天的逝去，自然的春天去了，還會(huì)再回，而詞人的青舂卻將一去不復(fù)還。因此“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！痹~人將愁比喻為海，這就使愁不僅有了廣度，而且有了深度.甚至有了立體感。 一語生色，全體皆振。

以上幾首詞寫愁之纏綿悱惻，讓愁仿佛有長(zhǎng)度，有寬度，有深度，甚至有立體感。而到了李清照筆下，“愁”已經(jīng)從江水中搬到了由水承戴“舟”中，有了重量，而且“載不動(dòng)”使人難受。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

從詞中我們可以知道當(dāng)時(shí)作者正在“雙溪”（今浙江金華城南），詞人當(dāng)時(shí)漂泊到此，看到春滅的美好景色，而自己到了晚年卻是如此艱苦。首句“風(fēng)住塵香花已盡“，以景喻己，花實(shí)則自己本人，花落了，被風(fēng)吹到了自己無法把持的地方，塵香則喻人的青春，花樣年華的青春已如風(fēng)般逝去，這一切都是誰造成的？是風(fēng)嗎？不，是社會(huì)，是這個(gè)讓人家破人亡、動(dòng)亂不安的社會(huì)。明李攀龍《草堂詩馀雋》評(píng)日：“景物尚如舊，人情不似初，言之與邑，不覺淚下?！薄叭胀砭胧犷^”，一個(gè)“倦”，就點(diǎn)出了作者當(dāng)時(shí)的心境。詞人想起來梳頭去看外面的大好春景，可是一想到自己是多么蒼老和凄苦。唯有“倦”，連打扮自己的心情都沒有，這時(shí)詞人又想到自己的身世，不禁“欲語淚先流”，詞人流淚，也催人淚下。李清照在她的詞中寫到淚的句子不少?！豆卵銉骸分械男★L(fēng)疏雨蕭蕭也，又催下，千行淚?！肚迤綐贰返慕棻M梅花無好意，贏得滿衣清淚。《南歌子》涼生枕半淚痕滋。《蝶戀花》中的淚濕羅衣脂粉滿，另一首《蝶戀花》中的酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！渡樽印分械木茝膭e后梳，淚向愁中盡。《浪淘沙》巾的留得羅襟前日淚，彈與征鴻。在這一行行淚眼當(dāng)中，唯有“欲語淚先流”最能觸動(dòng)我們的心弦，一讀到這句，詞人的形象便鮮明的出現(xiàn)在我們眼前：頭發(fā)凌亂，哽咽著，淚已沾濕了衣襟。心中的苦無人訴說，不禁感嘆”物是人非事事體”，歲月是多么無情，人、事、物三者的關(guān)系作者一語道破。這時(shí)作者筆鋒一轉(zhuǎn)“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛舟”，作者很不想被這一情緒所絆，說明詞人也有著樂觀的一面，她極想去外面梳理一下心情，打算泛舟去雙溪看看春景，可惜只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁，詞人的情感都在這一句中砰發(fā)，作者整個(gè)心都被惆悵包圍著，雙溪只是一個(gè)小地方而已、如同舴艋似的小船，凡能裁動(dòng)我的人，可是載不走我心中的無限“愁苦”啊，巧妙運(yùn)用比喻的手法，將心中悲苦寫盡，作者心中的悲寫得極為婉轉(zhuǎn)。李白《菩薩蠻》中也寫過愁，“瞑色人高樓，有人樓上憨”，寫得極為直露，而本詞也寫愁，作者并不是一語指定“已愁”，卻寫“舟載不動(dòng)愁”，詞中看不到詞人對(duì)社會(huì)的不滿和批判，但感情巳如泉涌般的流露出來。心中的愁不是一個(gè)雙溪就能撫平，以船裁愁，亦不行，可見愁之深，肺腑間流出的真實(shí)感情，是時(shí)代的哀歌，也是詞人的悲歌。也可見當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)詞人的傷害有多深。

一個(gè)“愁”字，在詞人的筆下，通過貼切生動(dòng)的各種比喻，將抽象的思想內(nèi)涵情感形象化、具體化，達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，這不能不讓人五體投地。然而，他們各自的“愁”，卻有著不同的思想內(nèi)涵。南唐后主李煜的“愁”，是一個(gè)縱情聲色，不理朝政丟掉皇帝寶座，淪為階下囚的個(gè)人的巨大悲痛和哀傷的“愁”。

秦觀歷來被視為婉約派的代表，詞多以凄迷景色，婉轉(zhuǎn)語調(diào)表達(dá)傷感情緒。《四庫全書提要》說：“觀詩格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝.在蘇，黃之上。”孝清照在《詞論》中指責(zé)秦詞說：“專主情致，而少故實(shí)。”秦觀筆下的“愁”是等侯失約情場(chǎng)之“愁”，盡管愁思淋漓盡致，但纖巧之意已在言表。

李清照是宋代著名的詞人。她的詞前期內(nèi)容較狹窄，多寫閨蜜之情，后期由于不幸的遭遇，風(fēng)格突變，表達(dá)了人民的國(guó)破家亡之情。這里所錄的“載不動(dòng)，許多愁”不僅僅抒發(fā)的是個(gè)人的離亂之愁，而是她把個(gè)人、時(shí)代、人民的深愁哀痛之愁凝聚在其中了。全詞流露了懷念故土之情、亡國(guó)之恨?？梢哉f，李清照抒發(fā)的“愁”，是國(guó)難民愁。

故國(guó)不堪回首范文第5篇

1、詞牌名是：虞美人。

2、原文:李煜《虞美人》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

3、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無窮的哀怨。

（來源：文章屋網(wǎng) ）