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穿越劇本范文第1篇

時(shí)間：：10分鐘左右

梗概

” 穿越之后，神馬都是浮云。

劇中人倆

大兵奇志

大兵：：各位領(lǐng)導(dǎo)同事，新年到，新年好。今天咧，是我和奇志同志破鏡重圓之后，第一次登臺(tái)表演，我把我們的第一次獻(xiàn)給芙蓉合作銀行，希望大家芝麻開花節(jié)節(jié)高，新年新愿望都實(shí)現(xiàn)！

奇志：大兵啊，新年新愿望，你在2012年最想做什么子啰。

大兵：：神馬都是浮云，我最想玩穿越。

奇志：：啥，穿、穿穿什么子啰，你穿神馬衣服。

大兵：：咯你就不懂了吧！穿越，一種在時(shí)空隨意穿梭的的現(xiàn)象。比如說你給我洪山廟大橋上給我打電話，突然，一個(gè)晴天霹靂，你你眼一黑，發(fā)現(xiàn)自己站在猴子石大橋的欄桿上，你死抓著欄桿，嚇的半死，還比如港你正在芙蓉合作銀行風(fēng)控部找燦姐拿放款通知單，突然燦姐一個(gè)噴嚏（聲），你眼一黑，回到了火星支行曾微的辦公室，發(fā)現(xiàn)他正在做資料，等等，咯咧就叫穿越！

奇志：：哼！咯是騙人的啰，哪個(gè)信啰。

大兵：：那可不一定噠?？┰跉v史上是有記載的。

1978年5月20日，在美國南方的新奧爾良城，在一所中學(xué)的操場(chǎng)上，體育老師巴可洛夫在教幾個(gè)學(xué)生踢足球射門。14歲的巴爾萊克突然一球射入球門，他高興地跳起來一叫，當(dāng)著眾人的面，眨眼工夫就失去蹤影。你港奇怪啵

3、1915年12月，英國與土耳其之間的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，英軍諾夫列克將軍率領(lǐng)的第四軍團(tuán)準(zhǔn)備進(jìn)攻土耳其的達(dá)達(dá)尼爾海峽的軍事重地加拉波利亞半島。那天英軍很英勇地一個(gè)一個(gè)爬上山崗，高舉旗幟歡呼著登上山頂。突然間，空中降下了一片云霧覆蓋了一百多米長(zhǎng)的山頂，在陽光下呈現(xiàn)淡紅色，并射出耀眼的光芒，在山下用望遠(yuǎn)鏡觀看的指揮官們對(duì)此景觀也很驚奇。過了片刻，云霧慢慢向空中升起，隨即向北飄逝。指揮官們才驚奇地發(fā)現(xiàn)，山頂上的英軍士兵們?nèi)肯Я恕?/p>

諾夫列克將軍率領(lǐng)一千多名士兵登上山頂，并親手插上英國國旗，旗幟還在山頂上飄揚(yáng)，而人卻一個(gè)也不見了。你港嚇人不。

這些事情發(fā)生，你說不是穿越是什么？

奇志：：那我還是不信咧，我冒碰到過。

大兵：：不信是吧！告訴你啰，穿越是有理論依據(jù)的。

奇志：：港港看啰。

大兵：：根據(jù)愛因斯坦的《相對(duì)論》: 當(dāng)一個(gè)物體達(dá)到光速,那么時(shí)間就會(huì)變慢，這一現(xiàn)象稱為“時(shí)間膨脹”. 而當(dāng)這個(gè)物體的速度超過光速,那么時(shí)間就會(huì)倒流，空間會(huì)轉(zhuǎn)換。

奇志：好，就算你說的有道理。你玩過穿越冒？

大兵：當(dāng)然玩過瑟，你聽我港啰。

大兵：今年底啊，我到火炬支行辦貸款，碰噠芙蓉合行總行搞了個(gè)競(jìng)賽，叫“存款沖刺月”不啰。那時(shí)候火星的存款到最后幾天差了一個(gè)億，完不成任務(wù)，任務(wù)不完成，領(lǐng)導(dǎo)要誡勉談話，或者引咎辭職。這就把我們孔行長(zhǎng)急死噠！于是開了個(gè)諸葛亮?xí)?，研究?duì)策。開了一天的會(huì)冒辦法。結(jié)果我玩得好滴曾微打電話把我，問哦是搞，我頭天晚上通宵看電視劇，劣的死咧，但受到啟發(fā)，于是告訴他，你馬上過來啰，我?guī)湍阆朕k法，他高興死噠，開極品飛車，不怕了難，闖了好幾個(gè)紅燈，急沖沖到了火炬，我拿了根棍子，躲在門后，等他一進(jìn)門，砰砰砰，三下把他搞暈噠。曾微兩眼一黑。

奇志：：啊，那還不打120，送湘雅醫(yī)院啊，人命關(guān)天咧！。

大兵：我興奮死噠。馬上點(diǎn)噠幾個(gè)煙，插在辦公室的仙人球上，嘴巴里唱起了“祈禱”讓我們敲希望的鐘啊，多少祈禱在心中，讓我們冒得失敗，只有成功。。。。。。。。

奇志：哦該？！哎呀，你變態(tài)吧！。

大兵：急么子落！冒事！

奇志：：哦該？！人都被打的兩眼一黑，還冒事，有味噠！

大兵：你聽我港！

奇志：：那你港看，哦該冒事啰。

大兵：三棍子下克，冒看到人噠，打電話也打不通，我就曉得他冒事。

搭幫我昨天看噠尋秦記咧，我曉得他遇到我的襲擊后，消失噠就是觸發(fā)穿越成功，應(yīng)該冒問題噠。

奇志：：我的爺呀，你港他好變態(tài)啰！還是個(gè)神經(jīng)病吧！

大兵：聽我港。第二天，火炬朱行長(zhǎng)打開芙蓉合作銀行辦公平臺(tái)，oa 系統(tǒng)，看了下日?qǐng)?bào)，一看就喊噠：哎呀！火星就不得了噠，一天漲噠個(gè)多億噠！

.奇志：：那是滴，天上掉錢哦，搞存款咯容易哦，現(xiàn)在都要出費(fèi)用咧。

大兵：我也不信噠！未必穿越有咯厲害呀，一穿越任務(wù)就冒問題噠？！

結(jié)果，曾微電話來噠！江明憋！你曉得，我挨噠你一下，到哪里克噠啵？到香港克噠咧，碰噠李嘉誠的孫啊，被人綁架勒索5個(gè)億港幣，我剛好看到噠綁匪，就把他舉報(bào)噠，結(jié)果李嘉誠給我搞了兩個(gè)億存款，我還冒要咯多，就要噠一個(gè)億，怕明年子總行加任務(wù)，了不得難。正是怕噠你噠？咯好的路！下次再搞次啰！記得啊，今天請(qǐng)你恰飯啰！

穿越劇本范文第2篇

關(guān)鍵詞：穿越劇 文化取向 穿越小說

對(duì)“穿越”一詞漢語解釋為跨過、越過、穿過?，F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中“穿越”一詞說成穿越時(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱，指從現(xiàn)代穿越到過去、從過去穿越到未來、從現(xiàn)實(shí)穿越到游戲或異度時(shí)空等等。所謂穿越劇就是指近幾年新興的一種影視劇類型。它鮮明的標(biāo)志是通過鏡頭的組接、蒙太奇的應(yīng)用，使得劇情穿越了時(shí)空，在另一個(gè)平行空間和時(shí)間上演一段新的故事，以其新鮮、刺激的特點(diǎn)吸引人們的注意?！按┰絼　笔菍?duì)穿越時(shí)空這一類型題材電視劇的簡(jiǎn)稱。如一個(gè)人在一個(gè)時(shí)期生活，突然間的一次意外比如雷擊、墜崖、喝水噎死，等醒來發(fā)現(xiàn)自己在另一個(gè)時(shí)代，這就是穿越。并且在穿越的時(shí)空中人物之間產(chǎn)生沖突，從而引出故事，那么“穿越劇”劇情就是以此為線索展開的。近兩年“穿越劇”開始在內(nèi)地流行，尤其是青少年觀眾深受歡迎。穿越歷史的想法一定程度上反映了當(dāng)下年輕人們的心理狀態(tài)。

一、“穿越劇”的歷史及流行

最近幾年，中國比較流行穿越劇，有的穿越到過去，有的穿越到未來，“穿越劇”的收視率比較高。

（一）“穿越劇”原始時(shí)期

1989年上映的《古今大戰(zhàn)秦俑情》是最早的“穿越劇”。講述的是秦國將軍蒙天放與冬兒三生三世的愛情故事。蒙天放因吃了冬兒所偷的長(zhǎng)生不老藥一直活到2000多年，而昔日的戀人卻被秦皇賜死。尋尋覓覓，找尋轉(zhuǎn)世的她。這是一部從古穿越至今的“穿越劇”。

（二）穿越劇的第一個(gè)小

2001年上映的《尋秦記》是一部穿越武俠劇。由古天樂和郭羨妮主演的《尋秦記》，可以說是TVB想開拓戲路的一個(gè)成功創(chuàng)舉。那年可以說是掀起了熱潮。而廣泛的好評(píng)，以及因?yàn)榭萍及l(fā)展使得大陸也可以觀看，獲得大批內(nèi)地觀眾的支持，我想這是TVB也始料不及的。若說《尋秦記》開創(chuàng)了“穿越劇”的歷史，那么2002年上映的《穿越時(shí)空的愛戀》給觀眾的則是難以磨滅的印象。這部劇主要講述的是一個(gè)精靈古怪的小偷，一個(gè)風(fēng)情的女警，在一次交手中雙雙穿越到明朝，見證明朝那段爭(zhēng)權(quán)奪位的歷史。

（三）“穿越劇”仍在延續(xù)

在《穿越時(shí)空的愛戀》之后的幾年，“穿越劇”好像也一下子沉淀下來。直到2005年，《神話》的上映再次將“穿越劇”推向影視劇的前端。動(dòng)聽的主題曲，帶領(lǐng)著觀眾穿越秦代。金喜善的高貴公主，成龍的大將風(fēng)范，讓觀眾見證了那段美麗的神話。而時(shí)隔5年后，成龍監(jiān)制的電視劇版《神話》也在中央電視臺(tái)播出。

（四）熱門穿越小說改編，“穿越劇”的另一個(gè)里程碑

小說界中早已經(jīng)呈現(xiàn)很多優(yōu)秀的穿越小說，《步步驚心》改編自桐華的同名清穿小說。2011年9月10日在湖南衛(wèi)視首播。故事講述了現(xiàn)代白領(lǐng)張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰?若曦，身不由己地卷入“九子奪嫡”的紛爭(zhēng)。她看透所有人的命運(yùn)，卻無法掌握自己的結(jié)局，個(gè)人情感夾雜在爭(zhēng)斗的慘烈中備受煎熬。這些“穿越劇”都來自內(nèi)地，是一個(gè)新鮮的話題，也是圍繞著這樣一個(gè)主題來改編歷史的催人愛情故事?！按┰絼　庇纱宋嗽絹碓蕉嗟挠^眾。

二、當(dāng)代“穿越劇”流行的原因分析

（一）文化背景因素

1.科學(xué)理論的發(fā)展為穿越提供了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)推理

現(xiàn)代西方物理學(xué)和天文學(xué)理論的發(fā)展為人類天馬行空的想象力插上了翅膀。長(zhǎng)久以來人們對(duì)自己生存的自然與世界的探索，對(duì)生存的時(shí)空的探索，若認(rèn)真研究，最早從科學(xué)上將時(shí)間與空間聯(lián)系起來，并提出一種時(shí)空倒流理論的當(dāng)推愛因斯坦，雖然他并未直接提出時(shí)光可穿越的想法與概念，但后來科學(xué)家霍金卻力證穿梭時(shí)空是有可能的。愛因斯坦在其《相對(duì)論》中明確提出：“當(dāng)一個(gè)物體達(dá)到光速，那么時(shí)間就會(huì)變慢，這一現(xiàn)象稱為‘時(shí)間膨脹’，而當(dāng)這個(gè)物體的速度超過光速，那么時(shí)間就會(huì)倒流。”科學(xué)上很早就將把時(shí)間和空間聯(lián)系了起來，愛因斯坦的相對(duì)論引起人們對(duì)時(shí)空穿越的無限遐想。1954年，美國普林斯頓大學(xué)博士研究生休?埃維雷特三世提出了這個(gè)大膽的理論：人類世界存在著平行宇宙。平行宇宙理論的提出和發(fā)展使得人們的穿越夢(mèng)想更為美好，給“穿越劇”題材做出了科學(xué)理論依據(jù)。各種科學(xué)理論的發(fā)展，為“穿越劇”提供了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)推理。

2.西方后現(xiàn)代文化思潮下的解構(gòu)顛覆狂歡

相對(duì)其他文藝類型而言，影視藝術(shù)總是受到后現(xiàn)代主義理論的格外關(guān)注，“穿越劇”作為一種新型的影視類型更是這種思潮沖擊下的產(chǎn)物。后現(xiàn)代主義最突出的理論特征是反叛性與解構(gòu)性，即對(duì)已經(jīng)形成的各種權(quán)威性的傳統(tǒng)觀念、理論范式、原則規(guī)范等的懷疑、批判、顛覆和消解，對(duì)真理、進(jìn)步價(jià)值的否定。這些剛好與“穿越劇”的精神實(shí)質(zhì)有著一定的內(nèi)在聯(lián)系。穿越劇能夠時(shí)空穿梭明顯違背事實(shí)常理，這種違背事實(shí)常理的影視劇之所以能出現(xiàn)并得到長(zhǎng)足發(fā)展，與后現(xiàn)代主義對(duì)社會(huì)的精神影響密不可分的。后現(xiàn)代主義學(xué)者鮑德里亞在綜觀后現(xiàn)代語境的文化后指出：“今天，當(dāng)真實(shí)和想象在同樣的操作整體中被混淆，美學(xué)魅惑遍及各處……真實(shí)完全被一種與其自身結(jié)果不可分離的美學(xué)所充滿，實(shí)在被它自身的形象所迷惑”，“一切堅(jiān)固的東西都已煙消云散”，“我們生活于鏡中之鏡的光影之中，遭遇著一處無從醒來的夢(mèng)幻世界”。相形之下，這似乎道出了“穿越劇”大行熒屏的癥結(jié)所在：影像連結(jié)起夢(mèng)想彼岸和當(dāng)下此岸的時(shí)空，讓各種真實(shí)的現(xiàn)實(shí)和美好的幻境違背事實(shí)常理或是科學(xué)原理結(jié)合在一起，提升觀眾的審美愉悅性。影像符號(hào)所具有的直接性、淺顯性、平面性、隨意拼湊性（蒙太奇），也正是后現(xiàn)代主義文化的本質(zhì)特征。

（二）受眾心理機(jī)制

1.逃避現(xiàn)實(shí)的心理機(jī)制

有學(xué)者認(rèn)為穿越者能滿足觀眾希望傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合以及逃避自由之類心理訴求?，F(xiàn)代的社會(huì)發(fā)展過快，涌現(xiàn)出太多社會(huì)問題，無論是情感方面還是事業(yè)方面人們的壓力變大，內(nèi)心會(huì)有想要逃避現(xiàn)實(shí)的潛意識(shí)。而“穿越劇”恰好有這種魔力，能夠滿足這些需求。穿越到過去是很多年輕男女在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的，可是在劇中滿足了美夢(mèng)?，F(xiàn)代年輕人無論是工作和生活中壓力都較大，通過看“穿越劇”，在一定程度上可以排解郁悶的情緒。

2.現(xiàn)代社會(huì)與古代社會(huì)之間的差別

有學(xué)者認(rèn)為：當(dāng)代人與古代人相比在心理上有種優(yōu)越感，“穿越劇”就是利用這種時(shí)代背景的差異性，讓人們接受它并且喜歡它。人們對(duì)新鮮事物的好奇心，也造成了“穿越劇”流行。給你一個(gè)歷史背景，但卻不求深度，歷史在這里是一個(gè)臉面模糊的道具，但它卻給都市白領(lǐng)的愛情夢(mèng)寫就了最為純美的環(huán)境，使情感可以拋卻車子、房子、票子的羈絆，沒有了現(xiàn)實(shí)的壓痛，現(xiàn)代社會(huì)奢望的純情就越發(fā)體現(xiàn)了。

（三）當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的機(jī)制

1.“跟風(fēng)”現(xiàn)象也是穿越劇流行的原因之一

國產(chǎn)劇都有跟風(fēng)的習(xí)性，哪個(gè)題材火哪類的電視劇就特別多，一下涌現(xiàn)出來。比如，有段時(shí)間中國刮起一陣韓流，刮走很多年輕少女的心，韓劇受很多年輕女孩子的追捧與喜愛。隨之就涌現(xiàn)了很多中國版的“韓劇”。比如：《王子變青蛙》（原韓劇《最后一支舞請(qǐng)與我一起》），《一不小心愛上你》（原韓劇《藍(lán)色生死戀》）。穿越劇也一樣，《宮》（《宮鎖心玉》）的熱播，也同樣引領(lǐng)了“穿越劇”跟風(fēng)拍攝的熱潮。

2.穿越形式本身具有的內(nèi)在魅力

一個(gè)現(xiàn)代人帶著現(xiàn)代的思想，穿越到古代，參與我們熟悉的歷史，讓觀眾看到現(xiàn)代思想和古代思想的碰撞，充滿了矛盾和喜劇效果?，F(xiàn)代人處在過去的時(shí)空中，就有了預(yù)知能力，這種預(yù)知能力在另一個(gè)時(shí)空中帶來的思想意識(shí)以及行為差別，永遠(yuǎn)都是吸引人的地方。還有就是明星團(tuán)體，飾演“穿越劇”的都為帥哥靚女，本身就很具有吸引力。現(xiàn)在的小年輕追明星熱，尤其年輕的小女生還專門成立阿哥粉絲團(tuán)。“穿越劇”本身充滿了神奇和感動(dòng)，這兩種體驗(yàn)融合在一起，就會(huì)產(chǎn)生一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，讓人心神搖曳。

當(dāng)然，這種不可思議的生命體驗(yàn)，不可思議的愛情，不可能在我們的生活中出現(xiàn)，只能在虛構(gòu)中存在?！按┰絼　北举|(zhì)上是一個(gè)現(xiàn)代人按現(xiàn)代口味編織的愛情童話。

三、“穿越劇”流行帶來的積極與消極影響

（一）“穿越劇”的流行帶給當(dāng)代社會(huì)的積極影響

1.釋放壓力的一種方式?！按┰健钡竭^去讓很多年輕男女在劇中實(shí)現(xiàn)了生活中無法實(shí)現(xiàn)美夢(mèng)?，F(xiàn)代年輕人無論是工作和生活中壓力都較大，通過看“穿越劇”，在一定程度上可以排解郁悶的情緒。

2.“穿越劇”容易滿足不同年齡段的收視需求。無論是兒童、少年、青年、中年人、老年人都很容易理解和接受?？陀^地說，時(shí)下熱播的“穿越劇”滿足了不同群體的收視要求。

（二）“穿越劇”的流行帶給當(dāng)代社會(huì)的消極影響

穿越劇在熱播的同時(shí)出現(xiàn)諸多問題，這也引起了學(xué)者們的關(guān)注和研究。

1.對(duì)待歷史有種不負(fù)責(zé)任的態(tài)度

穿越劇往往都讓穿越的主人公與著名歷史人物相識(shí)相戀，不少編劇不惜讓歷史遷就劇情，設(shè)置的人物更是天馬行空，對(duì)歷史極不負(fù)責(zé)。這對(duì)于受眾尤其是青少年構(gòu)成了一種誤導(dǎo)，甚至?xí)屗麄儗?duì)歷史產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)造成后人對(duì)歷史的懷疑和虛無感。

2.電視劇劇情（劇本）相同化傾向、藝術(shù)水平有限文化膚淺等問題。

穿越劇本范文第3篇

越爛越罵，越罵越看

在開播以前，人們就不否認(rèn)《宮》的山寨感，但是這似乎并沒影響這部“清宮穿越劇”的走紅。該劇首日開播就創(chuàng)下1.99的高收視率，在接下來的16天里，監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)表明，《宮》的收視率一路上揚(yáng)，連續(xù)16天穩(wěn)居全國同時(shí)段收視第一，也創(chuàng)下了5年來湖南衛(wèi)視播出劇最好的收視成績(jī)。

事實(shí)上，按照編劇于正的說法，《宮》從一開始就會(huì)火。這樣的信心，來自他之前參與創(chuàng)作的《大清后宮》《胭脂雪》和《最后的格格》等戲取得的高收視率，來自他對(duì)觀眾群收視心理的把握，也來自對(duì)《宮》在制景、舞美等方面高投入的回報(bào)期待――一般電視劇也就是五六十萬的制景費(fèi)，《宮》則投入了430萬，光是服裝費(fèi)就高達(dá)270萬。

片子送審之前，于正對(duì)自己的老板說，如果這次湖南衛(wèi)視看不中這個(gè)戲，“我就給你免費(fèi)打10年工”。結(jié)果電視臺(tái)那邊審?fù)昶?，結(jié)論是“開年大戲”。

實(shí)際上，《宮》還沒有播出時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上就早早形成了對(duì)立雙方：一派的口號(hào)是“《宮》若不紅，天理難容”；另一派則認(rèn)為，《宮》只不過是又一部“雷死人不償命”的“腦殘劇”。

碰巧，他們都猜對(duì)了?！秾m》從開播起，收視率就一路上揚(yáng)，到了2月16日，收視率破3，收視份額高達(dá)14.28%。湖南衛(wèi)視授權(quán)的幾家視頻網(wǎng)站上，《宮》的點(diǎn)擊量已經(jīng)破億。

與收視率一樣火爆的是蔓延網(wǎng)絡(luò)的指責(zé)，觀眾近乎毫無保留地指出《宮》這部劇從演員、劇情，到道具、布景在內(nèi)的一切“腦殘”細(xì)節(jié)。對(duì)“光‘清史’就反復(fù)翻閱了10多遍”的編劇于正所犯的低級(jí)歷史錯(cuò)誤，網(wǎng)友們憤怒地開帖大罵?？膳c此同時(shí)，主演馮紹峰和楊冪這對(duì)銀幕新情侶也隨之迎來了自己演藝生涯的大紅大紫。人們似乎越來越不在意電視劇本身的水平是無懈可擊還是差強(qiáng)人意，他們更在意的是從一部電視劇里能獲得哪些。

陳道明曾說過：“我越看爛片就越要看下去，心里永遠(yuǎn)在想，非常仇恨地想――我看你到底能爛成什么樣？看完以后有一種被虐的。”事實(shí)上，這種劇總有那么一個(gè)地方會(huì)搔到你內(nèi)心的癢處，無論是借此獲得的智商優(yōu)越感，還是大罵一通發(fā)泄而來的輕松感，都是好片無法供給我們的。所以，不管怎么大罵其爛，大家就是不肯拿起手中的遙控器換個(gè)頻道。

被“計(jì)算好的”成功

于正是一個(gè)從前不怎么出名，現(xiàn)在似乎已經(jīng)很出名的編劇。因?yàn)檫@部電視劇，這個(gè)身材微胖、戴黑框眼鏡的小伙子遭遇了很是懊惱的一件事――自己被人叫成了“于抄抄”。

《宮》剛開播不久，就有網(wǎng)友在天涯論壇上發(fā)帖，把于正編劇和制作的《宮》和曾大熱一時(shí)的偶像劇《流星花園》作了一個(gè)截屏對(duì)比，并得出了相似度高達(dá)99%的結(jié)論。該網(wǎng)友稱，這部劇與《流星花園》無論在劇情、臺(tái)詞，還是人物設(shè)置、感情線設(shè)置等方面，都如出一轍。

于正真正懊惱的并不是隨之而來的質(zhì)疑、叫罵以及自己被過度PS的照片，因?yàn)樵凇俺醋鳠o罪”的時(shí)代，不單網(wǎng)民，連“自己人”也來爆料了。

沒錯(cuò)，發(fā)帖給他“抹黑”的不是別人，正是《宮》的幕后團(tuán)隊(duì)――《宮》在湖南衛(wèi)視開播的第一天，負(fù)責(zé)宣傳的人員就跟他商量了，要炒作負(fù)面新聞。于正真正惱火的是，“我知道他要爆料什么，但我說有一些是底線，但最終還是越過了我的底線”。

以前他會(huì)保持沉默、逃避、爭(zhēng)論、辯解乃至刪帖，“我現(xiàn)在忽然覺得，這說明你的東西得到認(rèn)可了，現(xiàn)在我在天涯上可以反過來調(diào)侃――我覺得我內(nèi)心強(qiáng)大了”?？雌饋硭K于釋懷了。

直到《宮》熱播將近結(jié)束時(shí)，于正才對(duì)媒體坦承，《流星花園》這個(gè)話題，“是一早就設(shè)想好了的”。也正因?yàn)椤秾m》的種種發(fā)力宣傳，關(guān)于該劇的消息才會(huì)迅速進(jìn)入媒體的視野，成為收視率飆升的重要推力。

我們依然需要愛情

任何一個(gè)罵《宮》“狗血、雷人”乃至“腦殘”的人，都即時(shí)成為了《宮》收視率持續(xù)上揚(yáng)的“幫兇”。越爛越罵，越罵越看，這種悖論式的循環(huán)簡(jiǎn)直成為當(dāng)下影視營銷的必然結(jié)局，可是，撇開這一切，我們倒是可以窺見，這個(gè)時(shí)代的看客們需要的是什么。

《宮》的劇情備受質(zhì)疑，但為什么這么火？歸根結(jié)底，它在一定程度上，滿足了觀眾某種心理需求。雖然是穿越歷史，但它與歷史無關(guān)，與情感有關(guān)。有網(wǎng)友分析，雖然《宮》劇充斥了后宮爭(zhēng)斗，但在本質(zhì)上，這就是一部披上了穿越外衣的青春偶像劇和愛情混搭劇。觀眾們雖然嘲笑編劇，但卻能毫無障礙地感動(dòng)于劇中的愛情。

《宮》能夠這么火，其實(shí)是折射出了當(dāng)代社會(huì)人們的戀愛觀。劇中的四阿哥在現(xiàn)實(shí)里對(duì)應(yīng)的是一個(gè)事業(yè)有成、成熟穩(wěn)重的“鉆石王老五”，而八阿哥則要遜色許多。不過，最終抱得美人歸的卻是八阿哥。因?yàn)樵趧≈兴偸墙o晴川雪中送炭，總是在晴川四面楚歌、身陷絕境的時(shí)候如期而至，這讓大多數(shù)觀眾，尤其是女性觀眾內(nèi)心溫暖，并產(chǎn)生共鳴――每個(gè)女人都希望能有一個(gè)打不走、罵不走，死心塌地對(duì)自己好的“八阿哥”。

觀眾需要愛情，需要那種雖然經(jīng)過無數(shù)的磨難和考驗(yàn)，依舊堅(jiān)貞不渝的愛情。因此在戲外，無數(shù)的粉絲都期盼男女主角能真的走到一起。這種呼聲同樣沒有被《宮》的宣傳團(tuán)隊(duì)忽視?！坝诔憋L(fēng)波暫時(shí)平息之后，新的“輿論導(dǎo)向”被轉(zhuǎn)向“峰冪”之間撲朔迷離的現(xiàn)實(shí)戀情。而事實(shí)證明，其宣傳效果遠(yuǎn)比“于抄抄”更好。

在一個(gè)通貨膨脹、人心不穩(wěn)，甚至假結(jié)婚、被結(jié)婚、真離婚等消息甚囂塵上的時(shí)代，人們理所當(dāng)然地發(fā)現(xiàn)，一對(duì)青春男女在戲里戲外的真假愛情，可以滿足自己的美好幻想，可以為餐桌上的談話增添一點(diǎn)兒無傷大雅的八卦，至于是不是被制作方利用了，誰在乎呢？

穿越帶來的心理滿足

“穿越劇”能給人一種身份上的代入感，以及由此帶來的情感投射的滿足――身份平凡的主人公，穿越到另一個(gè)時(shí)空去，完成比夢(mèng)想中還要離奇的經(jīng)歷，并收獲完美的愛情。這或許是穿越題材多年來長(zhǎng)盛不衰的最大原因。

早在1989年，香港導(dǎo)演程小東就把作家李碧華的作品《古今大戰(zhàn)秦俑情》改編成電影，讓主演張藝謀和鞏俐穿越在現(xiàn)代、民國和秦朝之間，上演了一段玄幻的愛情故事。2001年，香港TVB推出了《尋秦記》，這部“穿越劇”進(jìn)入內(nèi)地之后，真正引發(fā)了穿越題材的井噴。此后10年里，穿越題材的作品成為眾多年輕網(wǎng)民的閱讀至愛。

2010年新版電視劇《古今大戰(zhàn)秦俑情》的導(dǎo)演劉一志在回答“為何大家都愛‘穿越劇’”時(shí)，曾說：“許多夢(mèng)想是我們無法實(shí)現(xiàn)的，通過‘穿越劇’，觀眾能夠跟著劇中的人物遨游古今，釋放壓力?！迸c此相呼應(yīng)的是，一位網(wǎng)友在論壇中發(fā)帖寫道：“‘穿越劇’帶來的是一種憧憬和美好寄托……”

在難以抗拒和更改的現(xiàn)實(shí)面前，穿越是永恒的把戲。因此，粉絲們將一如既往地翹首以盼，而《宮》的制片方也已經(jīng)明確表示將拍攝續(xù)集。屆時(shí)，觀眾將可以再次把自己代入那個(gè)年代，完成與劇中人共同改造清史的幻想。

穿越劇本范文第4篇

關(guān)鍵詞：影視劇創(chuàng)作；抄襲；原因探究

一、國內(nèi)影視行業(yè)抄襲亂象

“天下文章一大抄”是指明清文人為了入仕而形成的僵硬死板、極端教條的寫作方式。換言之，他們只是抄了個(gè)軀殼，模仿不了優(yōu)秀作品的靈與肉，這一說法同樣適用于當(dāng)今內(nèi)地影視行業(yè)。國內(nèi)影視公司制作一部劇的周期在3～6個(gè)月不等，還要去除后期制作的時(shí)間，留給劇本準(zhǔn)備的時(shí)間更是少之又少，有的甚至是邊拍邊寫，這對(duì)編劇的能力是個(gè)極大的考驗(yàn)。在這種情況下，制作方干脆“集百家之長(zhǎng)”。因此，在“抄”這一方面，內(nèi)地影視行業(yè)很有“心得”?；仡欀袊鼛啄昴玫贸鍪值挠耙曌髌罚?xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)它們多多少少都存在抄襲的痕跡，并且抄襲手段也是五花八門。最常見，同時(shí)也是最不走心的就是照搬其他劇的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，包括人物設(shè)置、劇情、臺(tái)詞、海報(bào)甚至主題曲等。例如，陪伴90后一代成長(zhǎng)的一部情景喜劇《家有兒女》，與美國的《成長(zhǎng)的煩惱》就撞了一個(gè)滿懷。在人物設(shè)置上，兩者都有個(gè)性麻辣沖動(dòng)的媽媽、沉穩(wěn)睿智的爸爸、聰明伶俐的女兒、調(diào)皮搗蛋的大兒子，憨厚可愛的小兒子；在橋段設(shè)計(jì)上，都是一集一個(gè)小故事處理孩子在成長(zhǎng)過程中出現(xiàn)的問題；在主題曲上，《家有兒女》沒有拷貝《成長(zhǎng)的煩惱》，而是把魔爪伸向了二次元，即日本動(dòng)漫《熱帶雨林的爆笑生活》。這樣的例子有很多，如《都是天使惹的禍》與日劇《秀逗小護(hù)士》，《十八歲的天空》與日劇《麻辣教師GOT》及美劇《熱血教師》等。除此之外，內(nèi)地還有一批影視劇抄襲手段比較“高明”。例如，內(nèi)地情景喜劇《愛情公寓》，它抄的不僅是美劇的一些經(jīng)典情節(jié)，更重要的是它懂得學(xué)習(xí)美劇的節(jié)奏，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒與胃口，并且逐漸培養(yǎng)了一批忠實(shí)粉絲，成為90后的年代記憶。同理還有《十八歲的天空》把故事搬到中國的高中校園，高考、社團(tuán)、文藝匯演、追星、早戀等詞都帶有鮮明的中國學(xué)生印記，一下子就接上了地氣，拉近了和觀眾之間的距離。

二、抄襲現(xiàn)象背后的原因分析

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位的今天，影視行業(yè)不可避免地被市場(chǎng)影響甚至主宰。影視劇制作方、投資方、播出平臺(tái)由同一根利益鏈串聯(lián)，成為拴在一根繩上的螞蚱。表面繁榮的影視行業(yè)互相捆綁，利用最少的成本、最快的速度，不惜降低作品的質(zhì)量來賺錢。“抄襲”自然成了賺“快錢”的重要途徑，這也解釋了為什么在“于正抄襲門”席卷各大網(wǎng)站的時(shí)候，影視圈集體失聲。影視行業(yè)出現(xiàn)抄襲現(xiàn)象的具體原因值得探討。

（一）制作方急功近利，脫離生活

在“錢”規(guī)則的誘導(dǎo)下，大部分的編劇容易被利益左右。投資方和制片人直接將決定的一個(gè)題材丟給編劇，編劇要做的就是在一兩個(gè)月內(nèi)，閉門造車，拿出一份提綱完整、情節(jié)有趣、人物飽滿的劇本。這件事聽起來有些荒誕，但卻是現(xiàn)在影視圈的常態(tài)。市場(chǎng)需求量大，但編劇不是神，沒有生活體驗(yàn)又如何能寫出貼近群眾的作品呢？于是其只能靠著網(wǎng)上搜索，東抄抄，西抄抄，最后自己再稍微潤潤色，因此，才會(huì)出現(xiàn)題材同質(zhì)、劇情雷同的劇目充斥熒屏的現(xiàn)象。正如于艾平在《電影詩——?jiǎng)”緞?chuàng)作技巧與案例》中形容的，“我見過形形的‘文字’，什么熱，掙大錢，他們就進(jìn)軍什么領(lǐng)域，作品成批成批地炮制出來，并美其名曰：‘文化快餐。’”［1］與國外“劇本中心論”的影視創(chuàng)作模式不同，在中國更多的是“演員中心論”“導(dǎo)演中心論”和“市場(chǎng)中心論”，基本上是投資方為了迎合市場(chǎng)需求，找來所謂的“大咖”參與影視劇的拍攝，忽略了找來的演員是否符合劇本人物形象等一系列問題。在這樣的制作模式下，編劇的地位自然是非常低的。

（二）國家政策限制題材，編劇創(chuàng)作空間狹小

網(wǎng)上流傳著這樣一則笑話：如果派廣電總局對(duì)國家食品進(jìn)行監(jiān)管，那我們國家就不會(huì)出現(xiàn)食品安全問題了。雖然是戲謔之詞，但足見網(wǎng)友對(duì)國家廣電總局的意見之大。網(wǎng)上搜索“廣電總局”，出現(xiàn)得最多的關(guān)鍵詞就是“禁令”?；仡檹V電總局過去15年的禁令，80%都是針對(duì)影視題材的。例如，2011年建黨90周年之際，廣電總局要求上星級(jí)衛(wèi)視在黃金時(shí)段必須播出紅色電視劇。各大衛(wèi)視立即作出調(diào)整，停播原先已定檔的其他類型電視劇。國家政策一出，紅色題材電視劇立刻成了香餑餑，編劇也是鉚足了勁搶占市場(chǎng)，于是一部部缺乏常識(shí)、“雷點(diǎn)”滿滿的抗日神劇橫空出世。并且這些劇集內(nèi)容都大同小異，毫無新意。國家政策對(duì)于影視劇題材的要求一直是很嚴(yán)格的。隨著穿越劇《宮鎖心玉》的熱播，投資方嘗到了穿越劇這一新穎題材的甜頭，在跟風(fēng)大于創(chuàng)新的內(nèi)地影視行業(yè)，制作方都把目光投向了穿越劇，于是《步步驚心》《古今大戰(zhàn)秦俑情》等相繼推出，且都大獲好評(píng)。不過這一切都在國家廣電總局的關(guān)于宮斗戲、涉案戲、穿越劇不能在上星頻道黃金檔播出的禁令后戛然而止?？梢哉f，國家政策的限制，使得我國編劇的創(chuàng)作空間變得異常狹小。劇本的故事背景也會(huì)變得單薄，戲劇沖突不夠，人物形象不夠立體，故事發(fā)展雷同，抄襲之風(fēng)也會(huì)日益盛行。因此，編劇在創(chuàng)作過程中勢(shì)必要考慮到這一條條涇渭分明、冗長(zhǎng)繁瑣的禁令。

（三）抄襲和借鑒沒有明顯界限，缺乏行業(yè)規(guī)范

在瓊瑤發(fā)文斥責(zé)于正抄襲之后，于正也在其個(gè)人微博給出回應(yīng)，稱這只是一次巧合，自己并沒有抄襲。那么問題來了，如何劃定抄襲和借鑒的分界線呢？于正抄襲事件一出，業(yè)內(nèi)人士分析，在著作權(quán)糾紛案件中，以抄襲為由提起公訴的，在收集證據(jù)方面困難重重。國內(nèi)認(rèn)定抄襲的標(biāo)準(zhǔn)十分模糊，如兩部劇的主題思想、人物設(shè)置和故事情節(jié)如果完全一致，但表達(dá)方式不一樣的話，就不能算是抄襲。另外，我國著作權(quán)法目前主要保護(hù)原創(chuàng)作品而不是首創(chuàng)作品，如果于正始終堅(jiān)稱自己是在獨(dú)立的環(huán)境中創(chuàng)作出來的話，那么這場(chǎng)糾紛案就會(huì)變得格外復(fù)雜。為了避免卷入抄襲糾紛，一些影視公司會(huì)用“借鑒”二字來掩人耳目。最典型的就是國內(nèi)青春題材系列劇《愛情公寓》，網(wǎng)友戲稱它為《抄襲公寓》。劇中人物、劇情設(shè)置，甚至場(chǎng)景布置都與國外熱門劇集《老友記》《生活大爆炸》《老爸老媽羅曼史》等如出一轍。對(duì)此，《愛情公寓》編劇作出回應(yīng)，稱只是借鑒經(jīng)典?！敖梃b”，是指從某一事物上獲得靈感進(jìn)行再創(chuàng)造的一個(gè)過程，與“抄襲”之間的界限十分模糊。行業(yè)規(guī)范的嚴(yán)重缺失，使得抄襲缺乏監(jiān)管，變相縱容了抄襲行為。

（四）對(duì)涉嫌抄襲劇目，觀眾容忍度高

翻開中國電視史，我們不難發(fā)現(xiàn)這其實(shí)也是一部國產(chǎn)劇的抄襲史，而電視觀眾對(duì)涉嫌抄襲的劇目十分“寬容”。從80年代的《將愛情進(jìn)行到底》到如今的《愛情公寓》，抄襲問題一直存在，但抄襲并沒有影響這些劇登頂收視冠軍的寶座?！秾矍檫M(jìn)行到底》無論是人物還是劇情設(shè)置都與《愛情白皮書》和《在愛的名義下》如出一轍，只不過《將愛情進(jìn)行到底》更接地氣地加入了單車、白裙等中國80后一代鮮明的青春標(biāo)簽，引起了80后的共鳴，這也充分說明《將愛情進(jìn)行到底》的制作方懂得抓住受眾心理來提高收視率。但2011年湖南衛(wèi)視播出的熱劇《回家的誘惑》就顯得沒有誠意多了，從臺(tái)詞、劇情、主題曲，甚至女主角臉上的痣都和《妻子的誘惑》一模一樣。但這絲毫沒有影響觀眾的收看熱情，該劇一度創(chuàng)下5%的收視奇跡，成為家庭主婦茶余飯后的主要話題。觀眾的容忍還不僅僅表現(xiàn)在收視率上。由蔣雯麗主演的《好想好想談戀愛》中的人物設(shè)置、故事背景，包括每一集出現(xiàn)的戀愛秘籍都與《欲望都市》十分相似，但該劇在收視率上也創(chuàng)造了不俗的成績(jī)。更不可思議的是，導(dǎo)演還憑借此劇獲得了“大眾電視十佳導(dǎo)演”稱號(hào)。“抄襲”不但不會(huì)受到懲罰，甚至還會(huì)受到褒獎(jiǎng)，其他電視人當(dāng)然趨之若鶩。

三、結(jié)語

近幾年，被市場(chǎng)左右的影視行業(yè)走進(jìn)了一個(gè)怪圈，整個(gè)影視行業(yè)刮起的抄襲之風(fēng)愈演愈烈。制作方唯利是圖，與此同時(shí)，觀眾的一再容忍也使得制作方更加肆無忌憚。再加上電視臺(tái)等播出平臺(tái)的借題發(fā)揮以及法律和行業(yè)規(guī)范的缺失都在滋長(zhǎng)抄襲之風(fēng)。為了使我國影視行業(yè)能從根本上走出困境，國家、影視行業(yè)、媒體和受眾都需加強(qiáng)自身建設(shè)。只有這樣才能幫助中國影視行業(yè)真正走出困境，推動(dòng)其朝著健康、繁榮的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］于艾平.電影詩——?jiǎng)”緞?chuàng)作技巧與案例［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2004：17-19.

［2］羅杰•西爾弗斯通.電視與日常生活［M］.南京：江蘇人民出版社，2004：197-200.

［3］JosephR•Dominick.TheDynamicsofMassCommunicationMediaintheDigitalAge［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，2010：209-210.

穿越劇本范文第5篇

摘要縱觀中國戲曲服裝的發(fā)展與演變，每一個(gè)時(shí)代的服飾審美都為戲曲服裝所兼容。在當(dāng)下信息時(shí)代的背景下，戲曲服裝設(shè)計(jì)也要與時(shí)俱進(jìn)，不斷進(jìn)行以自身特色為標(biāo)準(zhǔn)的“吞吐”與“揚(yáng)棄”。因此，創(chuàng)新性設(shè)計(jì)是戲曲服裝設(shè)計(jì)的核心與成敗的關(guān)鍵。戲曲服裝的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，是基于戲曲自身的發(fā)展以及對(duì)傳統(tǒng)戲曲服裝各種常態(tài)、固化形式的突破與改變，是用今天我們這個(gè)時(shí)代的科學(xué)態(tài)度和審美意識(shí)去思考，使傳統(tǒng)藝術(shù)元素不斷重新排列組合，體現(xiàn)時(shí)代美感的設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：越劇 新梁祝 創(chuàng)新性 服裝設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J816 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

上世紀(jì)90年代中期以來，我國戲劇、戲曲的演出日益繁榮。戲曲服裝作為戲曲藝術(shù)綜合呈現(xiàn)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，其藝術(shù)歷史悠久，藝術(shù)積淀豐厚，對(duì)于體現(xiàn)戲曲的規(guī)定情景、揭示人物的性格特征、渲染舞臺(tái)氛圍、塑造人物形象等，都發(fā)揮著不可忽視的作用。在戲曲創(chuàng)作中，戲曲服裝與導(dǎo)演、舞美、燈光、演員、道具等各部門共同完成劇目的創(chuàng)作演出任務(wù)。社會(huì)在發(fā)展，戲曲藝術(shù)也隨之不斷完善，它的發(fā)展完善遵循著傳承式發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律――在保持民族藝術(shù)創(chuàng)作原則和特征的穩(wěn)定性同時(shí)，受當(dāng)下時(shí)代審美的影響，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素重新排列組合。這種“排列組合”既是對(duì)傳統(tǒng)的突破又是對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)，給現(xiàn)在的戲曲服裝創(chuàng)新設(shè)計(jì)提出了新的命題。

在越劇誕辰100周年之際，浙江小百花越劇團(tuán)首先向越劇新100年的未來發(fā)展方向提出了新課題，展開了挑戰(zhàn)。由郭曉男導(dǎo)演，茅威濤、陳曉紅領(lǐng)銜主演的大型越劇《新梁?！罚鳛樵搱F(tuán)傾力打造的“穿越百年，感受經(jīng)典”的越劇藝術(shù)精品，既尊重了原創(chuàng)“梁?！眲”镜闹黝}，又貫穿了“梁山伯與祝英臺(tái)”在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)里那種追求自由、純潔、真摯愛情的主線，以“規(guī)避顛覆，謹(jǐn)慎重塑”的創(chuàng)新精神和獨(dú)到的導(dǎo)演手法以及體現(xiàn)時(shí)代精神的服裝、音樂、舞美等構(gòu)成的嶄新美學(xué)形態(tài)贏得了專家學(xué)者和普通民眾的高度首肯。在創(chuàng)作中，運(yùn)用“新人物”、“新舞美”、“新音樂”、“新唱腔”、“新時(shí)裝”、“新格調(diào)”構(gòu)成一體的主創(chuàng)定局，使觀眾隨其脫穎而出的“新創(chuàng)意”，投入了對(duì)“新梁?！本薮蟮臒崆?，廣大群眾真正達(dá)到愛越劇、賞越劇、學(xué)越劇、唱越劇的程度。該劇獲得中國戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)，是近年來改編經(jīng)典原著中頗為成功的一部上乘之作。

大型越劇《新梁?！返恼Q生以及其取得的成功與巨大影響力，再一次見證了戲曲舞臺(tái)藝術(shù)為人類的精神生活提供娛樂的總目標(biāo)是不會(huì)改變的。隨著社會(huì)的進(jìn)步和生活質(zhì)量的提高，人們的審美層次也在不斷地提升。作為戲曲創(chuàng)作中不可或缺的要素，戲曲服裝設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。但是，根深蒂固的傳統(tǒng)觀念既影響著戲曲藝術(shù)的受眾群體，同時(shí)又制約著戲曲服裝的設(shè)計(jì)者。所以，如何正確處理“繼承與創(chuàng)新發(fā)展”的關(guān)系，如何進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，是戲曲服裝設(shè)計(jì)的核心與成敗的關(guān)鍵。戲曲服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新之路必將經(jīng)歷一個(gè)長(zhǎng)期而艱辛的藝術(shù)探索歷程。本文就以越劇《新梁祝》的服裝設(shè)計(jì)為例，分析該劇服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新手法，探索戲曲服裝創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)?chuàng)作途徑。

一 突破傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)

中國傳統(tǒng)戲曲服裝，因其艷麗的色彩、精美的刺繡圖案、精良的工藝制作而具有極高的藝術(shù)價(jià)值，是中國服飾文化中的一朵奇葩?，F(xiàn)代戲曲服裝的設(shè)計(jì)是在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)現(xiàn)代審美觀念的變化與更新而做出的創(chuàng)新發(fā)展，其中任何環(huán)節(jié)的創(chuàng)新與發(fā)展，都離不開對(duì)傳統(tǒng)戲曲服飾文化元素的突破與發(fā)揚(yáng)。傳統(tǒng)戲曲服裝的設(shè)計(jì)在藝術(shù)上已臻于完美，達(dá)到了爐火純青的境界，現(xiàn)代戲曲服裝在設(shè)計(jì)上一點(diǎn)一滴的創(chuàng)新，都是對(duì)傳統(tǒng)戲曲服裝深厚底蘊(yùn)的深層升華。大型越劇《新梁?！返姆b設(shè)計(jì)，正是基于對(duì)越劇這朵由傳統(tǒng)歷史文化積淀和文明進(jìn)程共同造就的藝術(shù)奇葩的深刻理解和充分尊重，正確處理傳統(tǒng)戲曲服裝的“程式性”，保持并發(fā)揚(yáng)其“可舞性”、“裝飾性”等藝術(shù)特色，致力于開拓藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域，所取得的革新成就格外引人注目。

《梁?！肥且怀鰟?chuàng)造了越劇舞臺(tái)輝煌的最美麗的經(jīng)典之作，她的藝術(shù)形象深入人心，家喻戶曉，故而對(duì)她的創(chuàng)新設(shè)計(jì)非常難以駕馭。但我們依然可將借鑒、傳承傳統(tǒng)戲曲服裝而得的內(nèi)涵，作出符合當(dāng)下審美意識(shí)的合理的藝術(shù)解構(gòu)?！缎铝鹤！返姆椩煨蛣?chuàng)作，充分考慮了郭曉男導(dǎo)演和茅威濤老師對(duì)于演出的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與要求，設(shè)計(jì)師在對(duì)劇本深入理性分析，全面掌握劇本主題思想、藝術(shù)風(fēng)格、內(nèi)容情節(jié)、人物關(guān)系等之后，運(yùn)用現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的手法，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，把服飾造型定位在“保留傳統(tǒng)經(jīng)典造型，融入現(xiàn)念并音樂劇化”的目標(biāo)上。在動(dòng)人的50年代“梁祝”的小提琴協(xié)奏曲的伴奏下，演員們執(zhí)扇起舞，形姿婀娜，唱詞委婉，調(diào)度流暢。一部載歌載舞、極富音樂劇格式的《新梁?！氛Q生了。

《新梁?！返姆椩煨蛣?chuàng)作在表現(xiàn)技法和表現(xiàn)形式上都進(jìn)行了大膽的突破與創(chuàng)新，在保持傳統(tǒng)越劇服裝的藝術(shù)神韻下，重新對(duì)傳統(tǒng)戲曲服飾元素分解、重構(gòu)，塑造出新的人物形象，給人一種新的意境，新的感覺。例如，在第二場(chǎng)草橋結(jié)拜中，梁山伯與祝英臺(tái)的服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)得就很突出。在圖案設(shè)計(jì)上使用中國傳統(tǒng)的竹子作為紋樣設(shè)計(jì)的基本元素，運(yùn)用到二人服裝的不同裝飾部位，使服裝既相互區(qū)別又相互呼應(yīng)，明了劇中的人物關(guān)系。在之后的多場(chǎng)服裝中，如第三場(chǎng)高山流水、第四場(chǎng)十八相送等，都注意體現(xiàn)兩位主人公服裝圖案的整體性與呼應(yīng)感，通過服裝強(qiáng)化了兩人心心相印、生死契闊的偉大愛情?！缎铝鹤！贩椩煨偷臏?zhǔn)確定位與成功設(shè)計(jì)，是設(shè)計(jì)師以現(xiàn)代的審美眼光對(duì)傳統(tǒng)文化的深度剖析與重新解構(gòu)，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以傳承為先導(dǎo)，以發(fā)揚(yáng)為宗旨，進(jìn)行的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，是王秋平老師將埋藏在心靈深處的閱歷及情感瞬間激發(fā)，將諸多元素在理智與情感的交融中完美整合的結(jié)果。

二 寫意原則及意象創(chuàng)造的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)

戲曲藝術(shù)與電影、電視等姊妹藝術(shù)既有共同之處，也有不同之處。電影、電視中的服飾造型是紀(jì)實(shí)的，而戲曲服裝在尊重生活的基礎(chǔ)上又有著寫意、夸張乃至變形的藝術(shù)特征。大型越劇《新梁?！返姆b設(shè)計(jì)，將環(huán)境氣氛的渲染與人物獨(dú)特的設(shè)定結(jié)合在一起，在設(shè)計(jì)人物每場(chǎng)戲的著裝時(shí)，著重尋找能營建強(qiáng)烈的戲劇化的舞臺(tái)氛圍，塑造超凡脫俗的人物造型的設(shè)計(jì)重點(diǎn)，并以點(diǎn)帶面，輕重有序，虛實(shí)結(jié)合。如：“化蝶”一場(chǎng)戲，設(shè)計(jì)師沒有一介書生穿著有蝶翅的服裝翩然起舞的寫實(shí)設(shè)計(jì)，而是為兩個(gè)生死相依的戀人設(shè)計(jì)成亦衣亦翅、亦人亦蝶、人蝶不分、蝶人交融、淡雅飄逸的寫意服裝。當(dāng)被詩化的一對(duì)情侶在舞臺(tái)上風(fēng)、光、景、樂的完美配合中，深情款款地向觀眾飄移過來時(shí)，人們的心情也像飛舞的蝴蝶一樣激蕩地飛躍起來。那份清澈潔凈、安祥高雅、浪漫飄逸，正是藝術(shù)作品難能可貴的藝術(shù)境界之體現(xiàn)。

設(shè)計(jì)師在人物造型、服裝設(shè)計(jì)中尋求一種對(duì)人物內(nèi)心世界的極致表達(dá)，在增強(qiáng)服裝造型美感的同時(shí)，又揭示了人物的藝術(shù)形象，反映出人物的心理狀態(tài)，與觀眾達(dá)成默契，引起觀眾感覺上的共鳴。如第七場(chǎng)山伯之死中，山伯病榻上的形象：一襲白衣裹身，長(zhǎng)至地面的甩發(fā)如同一筆潑墨瀉地，書寫著他的情感，泣述著他的不幸。在茅威濤老師的扇子與甩發(fā)的創(chuàng)造性的運(yùn)用中，一個(gè)為情所困、病魔纏身的文弱多情的書生形象更加栩栩如生，令人唏噓生憐。又如：“山伯之死”中的一群黑衣人，因?yàn)樗麄兪巧讲闹袩o數(shù)英臺(tái)模樣的書生，故為他們?cè)O(shè)計(jì)的是黑色的紗質(zhì)書生袍，頭上是由發(fā)髻變化成的黑色薄紗，漫舞飛飄，似死神在遠(yuǎn)處游蕩。這一黑一白強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和一強(qiáng)一弱的造型反差，讓整個(gè)舞臺(tái)籠罩在令人窒息悲戚的氛圍之中。

三 體現(xiàn)當(dāng)代審美視角的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)

戲曲服裝的裝飾手法十分豐富，傳統(tǒng)的刺繡圖案即是一種。大凡越劇中書生所穿褶子的圖案多為較寫實(shí)的梅、蘭、竹、菊、花、鳥、魚、蟲等，格局形制相對(duì)較穩(wěn)定。作為《梁?！芬粍〉膼矍橄笳鞯暮梢哉f是全劇的靈魂之喻，理所當(dāng)然地被運(yùn)用到所有的《梁?！犯木幇嬷?。但《新梁?！返姆b設(shè)計(jì)師在與郭曉男導(dǎo)演充分溝通后，從整場(chǎng)戲曲的創(chuàng)新角度考慮，對(duì)具象蝴蝶圖案避之慎用。在圖案設(shè)計(jì)中，有晉代特點(diǎn)的卷草、云紋及菱紋等便成為了戲服圖案的主題。設(shè)計(jì)師在藝術(shù)創(chuàng)新上沒有循規(guī)蹈矩，并沒有將史料中得到的圖案原樣搬上舞臺(tái)，而是把圖案用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法，“波普式”地放大、夸張、變形后運(yùn)用到服裝之中。圖案在服裝上的分布，時(shí)而密不透風(fēng)，時(shí)而空靈無物，變形后的卷草圖案的對(duì)稱運(yùn)用頗具蝶之形狀，與劇情十分呼應(yīng)。

中國傳統(tǒng)文化對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和推崇，“陰陽五行”的思想起著重要作用，即“金、木、水、火、土”五行。傳統(tǒng)戲曲服裝的色彩多以朱、金、黑、青、白之元色為主，以其色彩濃艷斑斕的效果，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的感官愉悅，并約定俗成為一種規(guī)范。然而地靈水靈人更靈的越劇人永遠(yuǎn)是戲曲藝術(shù)大江大海中的弄潮兒，一百年的潮起潮落，越劇已完全融入到其地域及人文特色之中。從服裝色彩這一支脈上，她亦如雨霧中的西子湖，那么清麗淡雅，而又那么楚楚動(dòng)人。而在當(dāng)今變幻莫測(cè)的燈光和材質(zhì)發(fā)生根本變化的布景的綜合作用下，營造舞臺(tái)效果的目的是為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美趣味。在越劇《新梁?！分校b色彩運(yùn)用的濃與淡、繁與簡(jiǎn)之度的把握，是整體服裝設(shè)計(jì)和舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵因素，即所謂“恰到好處”?！缎铝鹤！返脑S多章節(jié)及不同環(huán)境的變化、人物心理活動(dòng)的起伏跌宕，都為服裝色彩的變換提供了可能。戲中所設(shè)置的“眾書生”更是給舞臺(tái)上服裝的色彩提供了很大的空間。如“高山流水”一場(chǎng)，書院中清一色著淺灰紗袍的書生們?cè)诎讐焱摺⒏呱搅魉挠骋r下既顯得素樸干凈，又恰到好處地突出了一身湖白色裝扮的梁山伯的俊朗形象。通過主次分明的色彩運(yùn)用以及每場(chǎng)不同的色彩設(shè)計(jì)，用色彩語言預(yù)示著梁山伯命運(yùn)的變幻莫測(cè)，同時(shí)揭示著他在與世抗?fàn)幹械臒o比渺小。服裝色彩的成功設(shè)計(jì)，為《新梁?！分小靶聲r(shí)裝”的塑造、舞臺(tái)效果的營造起到了決定性的作用。

四 結(jié)語

任何時(shí)代的戲曲服裝藝術(shù)都出自于“那個(gè)”時(shí)代、“那些”戲曲服裝設(shè)計(jì)師的“那種”對(duì)戲曲的體驗(yàn)與認(rèn)知。著名舞美設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師王秋平老師為大型越劇《新梁?！匪龅姆b設(shè)計(jì)，正是“突破傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)”的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)體現(xiàn)。在戲曲服裝創(chuàng)新設(shè)計(jì)發(fā)展的道路上，堅(jiān)持傳統(tǒng)不等于排斥現(xiàn)代。一方面，從民族文化特性出發(fā)，把創(chuàng)新設(shè)計(jì)建構(gòu)在傳承、革新和發(fā)展的基礎(chǔ)上；另一方面，為適應(yīng)時(shí)代審美觀念的拓寬與變化，鼓勵(lì)設(shè)計(jì)語言、設(shè)計(jì)形式的創(chuàng)新，鼓勵(lì)在探索創(chuàng)新中取得新突破、創(chuàng)造新風(fēng)格，顯示出充滿生機(jī)的戲曲藝術(shù)力量。戲曲服裝的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，彰顯了當(dāng)今戲曲藝術(shù)發(fā)展的多元化和開放性，表現(xiàn)了戲曲藝術(shù)兼容傳統(tǒng)與現(xiàn)代的特殊文化品質(zhì)。

新版《梁?！芬衙利惖爻尸F(xiàn)在越劇舞臺(tái)上，她是編、導(dǎo)、景、光、服、道、效被極富創(chuàng)造力的郭曉男導(dǎo)演精心打磨整合所成就的越劇精品，亦加之有越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師所領(lǐng)銜的“小百花”們的精湛演繹，使其在尊重前輩作品的同時(shí)，又獨(dú)樹一幟，融入當(dāng)代，讓更多的年輕人和越劇一起走向更廣闊的舞臺(tái)。而新版《梁?！返姆b設(shè)計(jì)師，在對(duì)前輩設(shè)計(jì)師深深致意并虛心學(xué)習(xí)的前提下，用心在作藝術(shù)，尤如在精心泡制一杯飄溢著清香的西湖龍井，為熱愛藝術(shù)、熱愛越劇、熱愛“小百花”的人們送去了應(yīng)細(xì)細(xì)品味的最佳茗品。

參考文獻(xiàn)：

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