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（一）小說的人物塑造與歷史書寫

長(zhǎng)篇小說《滄桑夢(mèng)》（王履輝著），上部《三十年在河?xùn)|》，圍繞著江海工學(xué)院創(chuàng)辦與停辦到復(fù)辦的故事，給我們展示了改革開放前三十年間的一幅真實(shí)的歷史畫卷。在這幅畫卷中，作為江海工學(xué)院黨委書記，后又是市委書記的干興伯，是一個(gè)貫穿上部故事始終的重要人物。是當(dāng)年歷史背景下的一個(gè)馬、列主義型的領(lǐng)導(dǎo)形象。作者沿著一個(gè)接一個(gè)社會(huì)運(yùn)動(dòng)線敘寫的同時(shí)，很注重這個(gè)人物的塑造。作品在政治上塑造干興伯這個(gè)人物時(shí)，人物的語言處理上很顯其特色。其所用的語言手段，語言材料，幾乎都被那個(gè)年代的政治詞語與文件語所替代。不管是在整風(fēng)反右后的全校師生大會(huì)上所作的報(bào)告、大煉鋼鐵的實(shí)戰(zhàn)動(dòng)員、畢業(yè)生回鄉(xiāng)時(shí)的大會(huì)講話，還是在下放教職工時(shí)與妹子的談話等等，作者都有意識(shí)地運(yùn)用了這種語言來塑造干興伯的形象、表達(dá)其情感。這樣做，看似缺失了干興伯的語言個(gè)性，但這又恰是那個(gè)時(shí)代馬、列領(lǐng)導(dǎo)者們必具的一種共性語言。這是時(shí)代的產(chǎn)物，是一種特殊的語言氣氛與格調(diào)。這種特定環(huán)境下的共性語言，能使今天的讀者從語言中領(lǐng)悟出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。因而，它還能成為小說描述社會(huì)環(huán)境的一種補(bǔ)充。這種語境的運(yùn)用，能使描述的人物與情景有機(jī)地交融在一起，讓敘事與人物塑造同步，塑造出了一位在那個(gè)年代為人公認(rèn)的，旗幟鮮明、政治立場(chǎng)堅(jiān)定的領(lǐng)導(dǎo)者形象。小說在思想上塑造干興伯時(shí)，也寫出了他對(duì)“”的不解與困惑。而且這種不解與困惑，自然地流露到他的行為上。當(dāng)造反派責(zé)令他唱語錄歌，跳“忠”字舞，背語錄，背“掃帚不到，灰塵照例不會(huì)自己跑掉”這一節(jié)時(shí)，漏了“不會(huì)”兩個(gè)字，受了造反派一頓狠批。恰在那時(shí)起了一陣風(fēng)，卷走了路旁的落葉塵土。此時(shí)此境中，他的回答，似有些嘲謔地說：“……我是漏了兩個(gè)字，灰塵不會(huì)自己跑掉！風(fēng)吹的不算……”（p130）又如，批他是“右派分子、壞分子、蘇修特務(wù)”等保護(hù)傘時(shí)，他幾次響亮地回答：“是事實(shí)，都是事實(shí)！”體現(xiàn)出了他對(duì)這種批判的蔑視心態(tài)。接下來造反派用“”理論，批判他以前傳達(dá)“八大”報(bào)告，是對(duì)抗“”。于是他的心態(tài)，由蔑視轉(zhuǎn)向行為的反擊：“不對(duì)不對(duì)，傳達(dá)‘八大’精神在五六年，六六年搞，隔了十年，十年前我不知道十年后會(huì)有，怎么會(huì)在十年前我就否定十年后的事情呢？……”（p132）

通過他的這種辯駁，酣暢淋漓地揭露了“”本是一場(chǎng)無中生有的鬧劇。當(dāng)干興伯被通知去“五七”干校接受改造，看到干校圍墻上作為校訓(xùn)的“五七”指示時(shí)，他在內(nèi)心里產(chǎn)生了這樣的責(zé)問：資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子統(tǒng)治我們學(xué)校的現(xiàn)象，再也不能繼續(xù)下去了。那么誰是屬于無產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)分子呢？（p155）這時(shí)的他，已經(jīng)從對(duì)運(yùn)動(dòng)的不解與困惑中，產(chǎn)生了對(duì)運(yùn)動(dòng)的質(zhì)疑。在干校學(xué)習(xí)“九大”文件時(shí)，他對(duì)照“社會(huì)主義是一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段。在社會(huì)主義這個(gè)歷史階段中，還存在著階級(jí)、階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)，……”（p154）的論說，他常想：人的生命再長(zhǎng)，也跨越不過那段相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段。由此可見，自己往后的處境，必定會(huì)長(zhǎng)期置身于階級(jí)斗爭(zhēng)與兩條道路的斗爭(zhēng)里?！╬154）但在他的內(nèi)心里，這時(shí)的他，從不解與困惑到質(zhì)疑后，又產(chǎn)生了對(duì)那個(gè)“相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段中還存在著階級(jí)斗爭(zhēng)”的懷疑。他在對(duì)于運(yùn)動(dòng)的懷疑里，又迸發(fā)出了對(duì)于明天的一種堅(jiān)信。他與胞弟干興莫的對(duì)話中，把這種堅(jiān)信表達(dá)得十分肯定：“老弟，我堅(jiān)信中國(guó)的明天會(huì)重新認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)的。國(guó)家一定會(huì)考慮建設(shè)問題?？箲?zhàn)也不過八年，‘’總有結(jié)束的一天?！保╬149）這就把他塑造成了一位思想者的領(lǐng)導(dǎo)形象。在“牛棚”，兄弟倆對(duì)教育現(xiàn)狀憂慮時(shí)，興莫二兒子到干校談到上山下鄉(xiāng)去向時(shí)，干興伯接話說：“……你們要高高興興齊唱著《東方紅》下鄉(xiāng)去。報(bào)紙上不是說要做到，全國(guó)‘下鄉(xiāng)一片紅’嗎？知識(shí)青年不管選擇去哪里，都是新時(shí)期新長(zhǎng)征的需要，你們要與那里的農(nóng)民打成一片，像播種機(jī)那樣，在那里播種，在那里長(zhǎng)根開花，安家落戶?！保╬151）

這位思想者的領(lǐng)導(dǎo)，在這時(shí)，即便對(duì)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不解，以至產(chǎn)生質(zhì)疑，進(jìn)而對(duì)那個(gè)“相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段中還存在著階級(jí)斗爭(zhēng)”存有懷疑，但在行動(dòng)上，他還始終保持著與運(yùn)動(dòng)一致的原則。這是一種復(fù)什的領(lǐng)導(dǎo)心理。因?yàn)樵诟銈€(gè)人崇拜的氛圍里，已經(jīng)把看作是凌架于眾人之上的神了。這不僅僅是干興伯奉行的，而是那個(gè)年代老一輩領(lǐng)導(dǎo)者們都奉行的組織原則：理解的執(zhí)行，不理解的在執(zhí)行中去理解。他這種心存的懷疑與行動(dòng)上保持一致的原則，其實(shí)與他對(duì)于國(guó)家的明天有著堅(jiān)信與憧憬并不矛盾。他堅(jiān)信的是明天，他深信的明天是歷史的必然，而不是今天的那個(gè)“相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段”的繼續(xù)。如此，作品達(dá)到了塑造一個(gè)真實(shí)可信的，不僅僅是干興伯，而是那個(gè)年代干興伯們的典型的領(lǐng)導(dǎo)者形象。當(dāng)然，行動(dòng)上保持一致，并不排斥其思想上存有的保留。當(dāng)他被查出晚期肝癌后，內(nèi)心的保留，作為遺囑而真正的表述了出來。他說出了一生有三件憾事。一憾兒子干小虎在獄中。這不僅僅是“”帶給他兒子的災(zāi)難，也是帶給人民的災(zāi)難。二憾妹婿夏之懷被打成右派。而夏之懷的政治苦難，也決不僅僅是夏之懷個(gè)人的苦難。三憾開除了劉之吉，造成國(guó)家科研計(jì)劃中斷。他說這是自己的失責(zé)行為，更是一種犯罪。三件憾事，其實(shí)表達(dá)了他對(duì)運(yùn)動(dòng)的遺憾。他就是帶著那些遺憾而離開人世，長(zhǎng)眠于青龍沙的先祖墓地。作品在這里，也同時(shí)給讀者留下了一個(gè)遺憾。因?yàn)樗x世不久，被粉碎，他堅(jiān)信的已成為了現(xiàn)實(shí)。讀者為他干興伯遺憾的是，他干興伯沒有親眼看到他所堅(jiān)信的：“抗戰(zhàn)也不過八年，‘’總有結(jié)束的一天?！弊髡咴谒茉烊宋?，勾畫歷史畫卷時(shí)，很注重歷史素材的取舍，并以取材的簡(jiǎn)明，貫通全篇的歷史脈絡(luò)，又在歷史脈絡(luò)的把握中塑造人物，展開故事。如：敘寫校長(zhǎng)干興莫，給老師們傳達(dá)黨的“八大”會(huì)議精神時(shí)：“四五年黨召開了‘七大’，‘七大’召開十一年后的今天，黨召開了‘八大’?！舜蟆切轮袊?guó)即將進(jìn)入全面建設(shè)社會(huì)主義新的歷史時(shí)期召開的一次具有重大意義的大會(huì)，它為新時(shí)期社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展和黨的建設(shè)指明了方向……在九月十日（1956年9月10日在第二次全體會(huì)議上作了講話）說,希望中國(guó)在建設(shè)社會(huì)主義時(shí)期,不要像民主革命時(shí)期犯那么多錯(cuò)誤和那么長(zhǎng)時(shí)間的錯(cuò)誤,………”（P44）

但就在這會(huì)議后不長(zhǎng)時(shí)間，反右開始了。作品由此一脈貫之，敘寫了“整風(fēng)反右，，社教四清直至十年‘’浩劫”的，一個(gè)又一個(gè)背離“八大”以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的運(yùn)動(dòng)，其間錯(cuò)誤之多時(shí)間之長(zhǎng)，是足以令人反思的。尤其在“”情節(jié)的展開中，《炮打司令部———我的一張大字報(bào)》，如是“”的總動(dòng)員。又在《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷宮〉》“、工總司”造反派被阻停在嘉定縣的安亭車站、轟擁二派武斗時(shí)“文攻武衛(wèi)”口號(hào)沖突中，托出了“”?！啊敝校菜v的話，都作為最高指示、最新指示，由造反派在第一時(shí)間貼到了全國(guó)城鄉(xiāng)的每個(gè)角落?！啊崩盟膫€(gè)“偉大的、偉大的”至高無上的威望，在搞個(gè)人崇拜里，背著搞陰謀。于是，一場(chǎng)災(zāi)難，便一發(fā)不可收的席卷全國(guó)。用干興伯對(duì)院長(zhǎng)孫寧的話說：“目前運(yùn)動(dòng)沖擊的不光是我們這號(hào)人物，中央的大人物也被揪斗游行，我們又算得了什么？”（p133）在搞個(gè)人崇拜的氛圍里，“九大”又把搞個(gè)人祟拜的推手，推舉為神位的繼承者。竟其原因，是因?yàn)樗紫劝淹粕狭松裎弧Ｗ髌肪驮谶@些簡(jiǎn)明的歷史輪廓勾畫中，展開了故事與人物塑造。當(dāng)然，文學(xué)作品不是歷史學(xué)家在書寫歷史，我們不應(yīng)要求作為文學(xué)作品的《滄桑夢(mèng)》，對(duì)歷史作出什么完整的全面的書寫。文學(xué)只需要典型的歷史作背景，在這背景下去寫人物的歷史命運(yùn)。另一個(gè)人物夏之懷，也是貫穿上部故事始終的。是當(dāng)年歷史背景下的一個(gè)典型的高級(jí)知識(shí)分子形象。沿著一個(gè)接一個(gè)社會(huì)運(yùn)動(dòng)線敘寫的同時(shí)，塑造這個(gè)人物時(shí)，作者有意避開了右派改造生活的苦難去寫。誠(chéng)然，有位評(píng)論家說，文學(xué)繞不開苦難書寫。中外許多文學(xué)經(jīng)典都是和苦難書寫密切相關(guān)的。不可忘卻的歷史苦難，不可預(yù)測(cè)的苦難，人生無法抗拒的命運(yùn)之苦難。人類是和苦難相始終的。

……沒有遭遇到苦難的人也是在揮霍以苦難作為代價(jià)的勞動(dòng)成果。……文學(xué)怎么可以繞開苦難呢！苦難書寫是作家的責(zé)任。三年自然災(zāi)害、狂熱與“”浩劫等，都曾給人帶來過苦難。但作者之所以避開夏之懷改造生活的苦難，是為著重寫他事事處處揣摩運(yùn)動(dòng)是否會(huì)觸及自身的一種神經(jīng)質(zhì)心態(tài)，是為了更凸現(xiàn)其精神苦難。寫他恢復(fù)政治生命后，欣喜似范進(jìn)中舉般的若逛，是為凸現(xiàn)其精神解放。夏之懷個(gè)人的苦難決不僅僅屬于夏之懷的。個(gè)人的悲劇不包括社會(huì)的人類的悲劇是沒有意義的。因此，夏之懷苦難解脫后的欣喜也不僅僅是他個(gè)人的解放了，是社會(huì)的人類的解放。當(dāng)人們振臂歡呼粉碎“”時(shí)，夏之懷又來到靈堂,聲淚齊下“:啊‘,’已經(jīng)被粉碎了,王張江姚的歷史結(jié)束了,十年‘’結(jié)束了，中國(guó)有希望了……”（P162）這是他為國(guó)家前途而欣喜，是國(guó)家的解放?？嚯y對(duì)人類固然以大不幸，然則也是人類精神大財(cái)富。不在苦難中死，就在苦難中生?？嚯y出主意，苦難出精神，苦難出希望。如把前三十年視為因，那么改革的輝煌成就是必然的果。它印證了恩格斯所說的：一個(gè)民族的災(zāi)難，將以這個(gè)民族的進(jìn)步為補(bǔ)嘗?！链?，小說上部完成了為下部《三十年向河西》作鋪墊。十一屆三中全會(huì)后，在政權(quán)未變更的情況下，國(guó)家走向了新時(shí)期，以經(jīng)濟(jì)建沒為中心，實(shí)行改革開放。作品中有一段干興莫與夏之懷的對(duì)話：“今天黨的十一屆三中全會(huì)，終于同二十多年前黨的八大精神連貫起來了。是吧，之懷？“”是呀，這條線斷了二十多年，我斷了二十多年生命線，僅僅是個(gè)人的犧牲。國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)走了那么多曲折的路，能今天重新認(rèn)識(shí)它，是個(gè)民族的希望呵！”（P167）這是擺脫個(gè)人祟拜后的歷史必然。這是唯物主義者的共產(chǎn)黨人，對(duì)過去錯(cuò)誤、過失和違心的糾正。是共產(chǎn)黨自信與力量的表現(xiàn)。是歷史的閃光點(diǎn)。所以作品的主旋律是應(yīng)當(dāng)肯定的?？傊髌冯m以敘事牽出人物，但作者仍時(shí)刻關(guān)注著人物的刻畫。人物命運(yùn)的沉浮與歷史的迭宕起伏，本應(yīng)是相輔相成，相得益彰的。

（二）小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)與歷史書寫

小說下部《三十年向河西》，圍繞著江海化工廠合資項(xiàng)目進(jìn)展的故事，給我們展示了一幅改革開放三十年間多彩的歷史畫卷。在這幅畫卷中，作為江海市外經(jīng)委副主任，后又是副市長(zhǎng)的干軍，與化工局副局長(zhǎng)侯步成，是貫穿下部故事始終的二個(gè)重要人物。圍繞他們對(duì)姓“資”姓“社”質(zhì)疑的紛爭(zhēng)，作者的藝術(shù)構(gòu)思，為作品表達(dá)這一紛爭(zhēng)的典型性與深刻性，成為可能。對(duì)于長(zhǎng)篇小說來說，結(jié)構(gòu)實(shí)在是太重要了。從某種意義上說，長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作也可以說是結(jié)構(gòu)芝術(shù)。小說開篇寫了因招商引資，外經(jīng)委副主任干軍組團(tuán)去香港考察，隨江?；S去香港葉華公司考察時(shí)，干軍巧遇到了青年時(shí)的情人，現(xiàn)公司的董事長(zhǎng)歐明麗。小說構(gòu)思之巧妙在于：一，江?；S原是江海市資本家葉少卿的江海葉達(dá)化工公司，在對(duì)私改造運(yùn)動(dòng)后改成國(guó)有的，現(xiàn)任廠長(zhǎng)正是干軍的夫人白碧霞。二，香港葉華公司是當(dāng)年在對(duì)私改造運(yùn)動(dòng)中，資本家葉少卿抽逃了江海資金去香港創(chuàng)辦的。三，香港葉華公司老板葉少卿與兒子葉慶生相繼離世，公司的繼承者為葉的媳婦歐明麗。歐明麗卻又是干軍的舊情人。于是，干軍為招商引資，與歐明麗洽談江化廠合資時(shí)，首遇到了歐明麗的歷史憂慮，這是破冰開放艱難的歷史原因。當(dāng)歐明麗同意與江?；S合資時(shí)，化工局主管外資的副局長(zhǎng)侯步成，因他當(dāng)童工起，就在資本家葉少卿的那個(gè)江海葉達(dá)化工公司里受過剝削與壓迫，他對(duì)這種合資的姓“資”姓“社”問題產(chǎn)生了質(zhì)疑。侯步成在歷史的回憶中發(fā)出了感嘆：真是世道莫測(cè)，??！老板葉少卿逃去香港，葉達(dá)化工公司轉(zhuǎn)為公私合營(yíng)的“江?；S”，五六年資本主義工商業(yè)社會(huì)主義改造時(shí)，“江?；S”又從公私合營(yíng)變?yōu)閲?guó)營(yíng)的了。

啊，如今葉少卿的子孫們，又來合資了！算是巧合呢，還算是什么呢？啊，雖說葉慶生離開了人世，但來合資的總是葉慶生的公司呀！不，更可以說是葉少卿的公司。就像是葉少卿繞了一個(gè)圈又站到了原地。（P212）在歷史與現(xiàn)實(shí)交融中，觀念的沖撞，感情與矛盾的沖突，借助這種身份特定的合資雙方的藝術(shù)構(gòu)思，讓沖突與矛盾變得更加突出，也更加集中而更加深刻。侯步成他歷經(jīng)了新舊社會(huì)二重天，有一種樸實(shí)的定向思維。雖在開放大趨勢(shì)的現(xiàn)實(shí)面前，他在內(nèi)心自我斗爭(zhēng)中也努力的調(diào)正自己，但歷史烙印在他身上的觀念是根深蒂固的。以至他懷疑干軍這種特定招商引資的動(dòng)機(jī)。還在董事會(huì)人選上，出國(guó)考察的安排上，甚至決意撤換廠長(zhǎng)白碧霞的施政上，都體現(xiàn)著他的歷史憂慮，都讓人覺得他是改革開放的阻力而不是動(dòng)力，也更讓干軍深刻領(lǐng)悟到了破冰開放的艱難。加之改革滯后于開放的客觀現(xiàn)實(shí)，與由南向北，由東向西逐步放開，存在著歷史的與地域的開放理念的差異。所以造成了江海合資項(xiàng)目流產(chǎn)而轉(zhuǎn)移深圳。對(duì)于干軍、侯步成來說，也不僅僅是干軍、侯步成，改革是對(duì)舊有觀念、舊制度的宣戰(zhàn)，是擺在所有人面前的一種艱難的抉擇。在舊有觀念、制度的沖撞下，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型與體制改革的陣痛中，無不凸現(xiàn)著種種激烈的矛盾與沖突。在這難艱抉擇中，干軍力排總難前行，股份制改革試點(diǎn)就特選在江?；S推行，這更讓侯步成感到了震撼。當(dāng)開放必須改革成為共識(shí)時(shí)，多方位多層次改革中，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)轉(zhuǎn)變，推行承包制后又向產(chǎn)權(quán)制度改革深化，還有勞動(dòng)與人事制度的改革等等，又無不凸現(xiàn)著改革的陣痛。開放的過程就是伴著這種陣痛，呈現(xiàn)出勢(shì)如破竹的態(tài)勢(shì)。因此，流產(chǎn)了的特定的合資項(xiàng)目，又在江海梅開二度了。這是歷史的必然。作品的巧妙藝術(shù)構(gòu)思為改革開放的歷史書寫構(gòu)筑了典型的堅(jiān)實(shí)的框架。

綜觀上部《三十年在河?xùn)|》與下部《三十年向河西》兩部小說，上下的不同結(jié)構(gòu)藝術(shù)，也有值得借鑒之處。上部敘寫了建立新中國(guó)后的三年國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)、農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)、資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造、整風(fēng)反右、、社教四清、十年“”直至粉碎“”后召開的黨的十一屆三中全會(huì)。為實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化，不再“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”，開創(chuàng)了改革開放的新局面。那三十年的歷史，是一個(gè)運(yùn)動(dòng)銜接著一個(gè)運(yùn)動(dòng)，沒有運(yùn)動(dòng)的重疊與交叉，而且是在各條戰(zhàn)線，各個(gè)領(lǐng)域同時(shí)并進(jìn)推向前的。這是由一條線始終貫穿著的歷史。因此，作者就以當(dāng)時(shí)最能體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)走向的文教戰(zhàn)線去縱寫這段歷史，并以此拓展社會(huì)層面。于是，小說一舉二得地完成了它的歷史書寫，又寫出了人物在運(yùn)動(dòng)中跌宕沉浮的命運(yùn)。下部《三十年向河西》的構(gòu)思卻不同，由于改革開放是摸石頭過河逐步推進(jìn)展開，從特區(qū)、十四個(gè)沿海港口城市開放，進(jìn)而逐步在東南沿海城市和村鎮(zhèn)展開，直至向中西部地區(qū)延伸，存在著歷史的與地域的差異。作者審視到這一現(xiàn)實(shí)，因而采取了橫向構(gòu)思，以一個(gè)特定的合資企業(yè)展開敘寫，并兼顧到橫向?qū)用娴难由?，與旁及其他領(lǐng)域。有評(píng)論家說，新中國(guó)前三十年歷史不好寫，后三十年就更難寫。作者以其膽識(shí)才情，巧妙構(gòu)思了干氏家族以及相關(guān)人物的命運(yùn)沉浮，真實(shí)地在人們面前以藝術(shù)圖景展示了新中國(guó)60年的歷史畫卷。不管上部歷史風(fēng)云變幻中的人物命運(yùn)，是社會(huì)環(huán)境與運(yùn)動(dòng)的隱襯，還是社會(huì)環(huán)境與運(yùn)動(dòng)是人物命運(yùn)的無奈。不管下部社會(huì)現(xiàn)實(shí)與改革開放所構(gòu)架的歷史舞臺(tái)，還是這舞臺(tái)上人物命運(yùn)的跌宕起伏與隨之而來的人性的變化。這一上一下，一縱一橫的兩幅畫卷，作者為我們廣闊地展示了六十年的社會(huì)風(fēng)貌，并深刻揭示其底蘊(yùn)。作品在敘寫計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代時(shí)，反思了年年講、月月講、天天講的故事。

在審視改革開放中的政治的經(jīng)濟(jì)的眾多領(lǐng)域時(shí)，也審視了改革開放后的新生矛盾。當(dāng)今中國(guó)式的貧富懸殊現(xiàn)象，是足可稱霸世界的。靠國(guó)資流失當(dāng)了公司高管的，公司一上市，一夜間個(gè)人資產(chǎn)就超億元，甚至幾億元的大有人在。而下崗的群體與打工一族、農(nóng)民工等，無可否認(rèn)是他們暴富、成就者的相隨、相伴的一個(gè)群體。暴富與艱辛相隨，成就與失落相伴。這些都是無須回避的客觀存在。它需要我們?cè)诶^續(xù)前進(jìn)中努力構(gòu)建和諧社會(huì)，這是一段必須經(jīng)歷的共富歷程。也許，在這段共富歷程中會(huì)有意想不到的種種矛盾沖實(shí)，對(duì)矛盾的復(fù)什與尖銳性應(yīng)有深刻的認(rèn)識(shí)。曾經(jīng)給我們民族烙下深深印記的六十年滄桑歷史，尤其前三十年的那段記憶真的距離我們很遙遠(yuǎn)了……漸漸成為知識(shí)盲區(qū)和失憶地帶。有評(píng)論家說，人們對(duì)歷史生活的研究，也總是無法滿足人們了解歷史真相的現(xiàn)實(shí)需要。對(duì)那些烙著深深時(shí)代印記的歷史思念，盡管有些回憶甚至是殘酷的，但它畢竟是做過的事、走過的路……還原歷史真相是走向正義的第一步?！稖嫔?mèng)》正是歷史真相的形象化還原。也許，這就是它現(xiàn)實(shí)意義所在。正如作者自序中所說，希望書中的文字能給世人帶來反思與借鑒。因此，著名文學(xué)評(píng)論家陳遼先生說，《滄桑夢(mèng)》是一份“‘新中國(guó)60年評(píng)價(jià)’的藝術(shù)答卷”?！啊稖嫔?mèng)》的藝術(shù)構(gòu)思很巧妙、很高明”，“可謂別出心裁，另辟蹊徑”，“以藝術(shù)圖景揭示了新中國(guó)何以會(huì)出現(xiàn)上述現(xiàn)象的深層原因”，“錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，不同人物之間由于性格差異所造成的矛盾沖實(shí)，必然演變成了一個(gè)個(gè)出人意料而又在情理之中的動(dòng)人心魄的情節(jié)、故事和場(chǎng)面……呈現(xiàn)在讀者面前的是一個(gè)個(gè)彼比交織著的扣人心弦的故事，可讀性、耐讀性極強(qiáng)?！?/p>