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翻開輕盈的扉頁(yè),伴著陣陣墨香,品讀《 歐也妮.葛朗臺(tái)》.
此文是象征著階級(jí)斗爭(zhēng)的標(biāo)志,字字透露出批判現(xiàn)實(shí)主義的不滿!葛朗臺(tái)的殘忍兇暴,對(duì)金子的"熱愛",我對(duì)他深惡痛絕,他身上所表現(xiàn)的貪婪好利,兇狠吝嗇,直到逼得女兒要自殺,他才肯罷休!多么可怕的守財(cái)奴!臨死前,他說了一句讓人啼笑皆非,哭笑不得的話:"死了到我那去交賬?。⑦@句話雖可笑,卻引人深思,現(xiàn)實(shí)生活中難道沒有這樣愛財(cái)如命的人?恐怕是"宜呼眾矣"!
歐也妮是智慧可愛,美麗善良的象征,她純潔無瑕,天真活潑,但在被愛情所背叛的時(shí)候,她卻毅然接受了這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí),沒有大哭大鬧,而是出錢還清了戀人查理的債款.她是無私的,同時(shí)又是偉大的!
品讀《歐也妮.葛朗臺(tái)》,我讀懂了很多,明白了很多,領(lǐng)悟了很多……
《歐葉妮•葛朗臺(tái)》是《人間喜劇》中“最出色的畫幅之一”,也是巴爾扎克的代表作之一。作品幅葛朗臺(tái)一家、侄兒查理和歐葉妮的追求者三條線索組成,作品一開始就將它們組合在一起加以描寫,到了出現(xiàn)家庭糾紛后立即推向,然后突然結(jié)束,使人回味無窮。整部作品于簡(jiǎn)潔的構(gòu)思中蘊(yùn)含動(dòng)人心弦的藝術(shù)力量。作品通過葛朗臺(tái)夫妻、父女、伯父與侄兒等家庭矛盾,深刻揭示了資主階級(jí)家庭中的金錢關(guān)系。作者通過一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物,成功塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)典型形象。他貪婪、狡黠、吝嗇,金錢是他的上帝,獨(dú)自觀摩金子是他的癖好,臨死前他也不忘吩咐女兒到那邊去交帳。他家財(cái)萬貫,但每一頓飯的面包、每天點(diǎn)的蠟燭,他都要親自分發(fā),一點(diǎn)也不能多。他的吝嗇越來越膨脹,吞噬了他的整個(gè)人。葛朗臺(tái)被刻畫得極為生動(dòng),使他成為世界文學(xué)史上最著名的典型形象之一。故事講述守財(cái)奴葛朗臺(tái)這個(gè)精明的箍桶匠靠投機(jī)和算計(jì)聚斂了百萬家產(chǎn),然而非常吝嗇,妻子和女兒因此備受折磨。格拉森和克呂旭兩家為了爭(zhēng)奪葛朗臺(tái)的獨(dú)生女兒展開了尖銳的斗爭(zhēng),老奸巨猾的葛朗臺(tái)決定利用女兒“釣魚”。葛朗臺(tái)的侄兒查理從巴黎來投奔叔父,不久與堂姐歐也妮產(chǎn)生了愛情,天真美麗的獨(dú)生女兒,不惜傾囊贈(zèng)予全部私蓄,從而激怒愛財(cái)如命的父親,父女間發(fā)生激烈的沖突,嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起,查理被葛朗臺(tái)送往印度……;可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘,最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。
讀完此文我感到老格朗臺(tái)吝嗇愛財(cái)如命,他所有的樂趣都集中在積聚財(cái)物上,死時(shí)留下一份偌大的家私,卻無補(bǔ)于女兒的命運(yùn)。葛朗臺(tái)是一個(gè)典型的吝嗇鬼形象,圣潔和美麗格朗臺(tái)小姐的善良慷慨。圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會(huì)只有遭到無情的蹂躪,格朗臺(tái)太太臨死時(shí)胸懷坦蕩,因?yàn)樗缹?duì)她意味著苦難的終結(jié),她只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的小天地中,歐葉妮的形象顯得特別美麗明亮,但是這顆明星注定要黯淡下,我為她感到悲哀。
現(xiàn)在我們所處的經(jīng)濟(jì)社會(huì)一切都是向“錢”看齊的,確實(shí)錢是個(gè)好東西,他可以滿足你所有的物質(zhì)需求,滿足你莫大的虛榮心。屈服在錢下的人也數(shù)不勝數(shù):為了錢偷東西的,為了錢殺人的,為了錢貪污的等等,這些人始終經(jīng)不起錢的強(qiáng)大誘惑。錢也許可以使你生活富足些,但錢不是生命的一切,錢不可以左右你我的生活,更不可以遮蓋我們的人生目標(biāo),我們是有思想的人,我們都渴望有一個(gè)純潔,寧?kù)o的社會(huì)環(huán)境來過生活,錢給我們的快樂不是長(zhǎng)久的,我們心田渴望的是真甜;家庭的甜美,成功的甜美,施恩的甜美。這種甜才是值得久久回憶的甘甜。人不該是錢的奴隸錢不是萬能的。把握自己,人才是萬物的主宰。
莫里哀筆下的阿巴公,可以說已將吝嗇鬼的形象作了完美的詮釋。這便有人斷言:“不會(huì)再有人寫吝嗇鬼”??墒谴髱煯吘故谴髱?。巴爾扎克用葛朗臺(tái)給吝嗇鬼賦予了更加深刻的歷史內(nèi)容,成就了世界文學(xué)史上一座不可動(dòng)搖的豐碑。
葛朗臺(tái)的形象塑造無疑是非常成功的。葛朗臺(tái)是資產(chǎn)階級(jí)的忠實(shí)代表,他只忠誠(chéng)于金錢,不顧及親情,不追求天倫之樂,是當(dāng)時(shí)守財(cái)奴的本性。而葛朗臺(tái)卻不只是守財(cái),更善于發(fā)財(cái)。他精于計(jì)算,審時(shí)度勢(shì),像老虎、又像巨蟒,平時(shí)不動(dòng)聲色,看準(zhǔn)時(shí)機(jī)會(huì)果斷而又迅速地出擊,兇猛地?fù)湎颢C物,萬無一失地把大堆金銀吞進(jìn)血盆大口般的錢袋。有人發(fā)革命財(cái),有人發(fā)復(fù)辟財(cái),而他革命財(cái)也發(fā),復(fù)辟財(cái)也發(fā),從來都不放過任何能夠發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)。我們看到了一個(gè)特征比以往更加豐富的吝嗇鬼,這一切都源于巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他筆下吝嗇鬼性格。在他看來,“錢和人一樣是活的,會(huì)動(dòng)的,它會(huì)來,會(huì)去,會(huì)流汗,會(huì)生產(chǎn) ”他一輩子琢磨的就是這 “錢怎么生怎么死的秘密”。像他這樣的人,我們甚至不能用“愛錢如命”來形容它了,因?yàn)樵谒劾铮X比命貴重多了。對(duì)金錢的追逐是一種頑固的意念,而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量,它摧毀了個(gè)家庭。
葛朗臺(tái)陰森森的老房子年久失修,樓梯踏板都被蟲蛀壞了,女仆差點(diǎn)摔了跤,他卻怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳;每一頓飯的食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭,他都親自分發(fā),一點(diǎn)兒不能多;女兒生日那天,有客人來,也只不過多點(diǎn)一支蠟燭;他限制妻子的零用錢,連別人送給她的一點(diǎn),也會(huì)想方設(shè)法刮走;來了親戚,他甚至不讓加菜,只是吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯;妻子臥床不起,浮現(xiàn)在他腦海中的竟是請(qǐng)醫(yī)生得花錢。葛朗臺(tái)的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個(gè)行動(dòng)中,他的靈魂都被污染了。更可惡的是,他總是不知疲倦貪得無厭拼命地賺錢。
這個(gè)家庭里光明和黑暗的對(duì)比十分強(qiáng)烈。文章中與葛朗臺(tái)形成鮮明對(duì)照的是葛朗臺(tái)太太的圣潔和葛朗臺(tái)小姐的慷慨善良。圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會(huì)只有遭到無情的蹂躪,葛朗臺(tái)太太臨死時(shí)胸懷坦蕩,因?yàn)樗缹?duì)她意味著苦難的終結(jié),事實(shí)上這是最好的解脫,但她卻心疼將從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的小天地里,歐葉妮的形象顯得格外美麗明亮,但是這顆明星注定要黯淡下去。
文章到最后,只剩下了歐也妮一個(gè)人。起初我不明白,為何作者這么殘忍,將美麗善良,對(duì)愛執(zhí)著的歐也妮一個(gè)人孤零零的留在世上守著這一大筆財(cái)產(chǎn)。我想,沒有了父親的束縛,她將會(huì)把愛灑向全世界?;蛟S,這就是“傳說中的懸念”吧,一切盡待后人去想象。
1、夏洛克出自英國(guó)戲劇家 莎士比亞喜劇《威尼斯商人》,他是猶太人,高利貸者,貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒;雖然腰纏萬貫,卻從不享用,一心想著放高利貸。
2、阿巴貢出自法國(guó)劇作家莫里哀喜劇《慳吝人》,或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》,阿巴貢是個(gè)典型的守財(cái)奴、吝嗇鬼。他特愛泡妞,吝嗇成癖。當(dāng)他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走后,他呼天搶地,痛不欲生,繪畫出一個(gè)視錢如命的守財(cái)奴形象。
3、葛朗臺(tái)出自法國(guó)作家 巴爾扎克長(zhǎng)篇小說《守財(cái)奴》, 原譯名為《歐也妮·葛朗臺(tái)》,葛朗臺(tái)是個(gè)吝嗇鬼。葛朗臺(tái)一生只戀著金錢,從來只是認(rèn)錢不認(rèn)人。侄兒查理為父親的破產(chǎn)自殺而哭的死去活來,他居然說:“這年輕人是個(gè)無用之輩,而不是錢?!?/p>
4、潑留希金出自俄國(guó)作家 果戈里長(zhǎng)篇小說《死魂靈》,潑留希金是俄國(guó)沒落地主的典型,是俄國(guó)封建社會(huì)行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺(tái)不相上下,但腐朽沒落則是潑留希金的個(gè)性。
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