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被偷走的那五年劇情范文第1篇

2D06年，白百何在《與青春有關(guān)的日子》中飾演喬喬一角獲得廣泛認(rèn)可，當(dāng)大家都對(duì)這個(gè)熒屏上的新面孔充滿期待的時(shí)候，這朵剛剛開(kāi)放的百合卻決定離開(kāi)大家的關(guān)注，在現(xiàn)實(shí)中續(xù)寫《與青春有關(guān)的日子》，攜手“汪若?！碧ど霞t毯，步入一個(gè)女孩走向“成熟”的軌跡。人們對(duì)“躲開(kāi)”鏡頭的白百何感到惋惜，仿佛星途土一顆剛剛初露星光的璀璨明星躲到了云朵的后面。

2011年，白百何憑借《失戀33天》中黃小仙這一角色真誠(chéng)自然的詮釋，獲得了億萬(wàn)觀眾的認(rèn)可，成為當(dāng)年“最具票房影響力”的女演員。之后，白百何在另一部都市題材電影《分手合約》中，扮演“外表放得下，內(nèi)心常牽掛”的何俏俏，讓這部小成本電影斬獲票房佳績(jī)。而此時(shí)，“小妞電影”概念剛剛在國(guó)內(nèi)興起，白百何被業(yè)內(nèi)人士評(píng)為“小妞電影”概念的標(biāo)志性人物。今天，她攜賀歲大片《私人訂制》再次走入公眾視線，用實(shí)力展現(xiàn)她的華麗怒放。

中國(guó)小妞電影代言人

時(shí)下，“小妞電影”的影響力在國(guó)內(nèi)日益擴(kuò)大，這一類型電影的成功，成為國(guó)產(chǎn)中小成本電影類型化的突破口，具有無(wú)可限量的優(yōu)勢(shì)和巨大的市場(chǎng)空間。小妞電影源于英文chickflick（Chick是英語(yǔ)中對(duì)女性的非正式稱呼，語(yǔ)意近似中文中的“小妞”），是介于愛(ài)情片與喜劇片之間的一種類型，集合”女性”“都市”“時(shí)尚”“愛(ài)情”“喜劇”等元素，劇情輕松、浪漫、詼諧，女主人公先是受挫失落，而后通過(guò)奮斗獲得成功，演繹出一幕幕大團(tuán)圓結(jié)局，迎合了都市年輕觀眾的審美情趣。

白百何連續(xù)在《失戀33天》《分手合約》《被偷走的那五年》這三部“小妞電影”中的出色表現(xiàn)，使她被冠以了“小妞電影”代言人的頭銜，而三部作品的票房成績(jī)，更使她獲得“票房靈藥”的美譽(yù)。當(dāng)被問(wèn)及她對(duì)這個(gè)稱呼的感想時(shí)，白百何詼諧地說(shuō)：“我沒(méi)收到代言費(fèi)啊?！?/p>

《失戀33天》以輕松詼諧的方式，講述了故事中的人物――黃小仙從失戀到重新找到真愛(ài)的故事。片中不乏歡笑與感動(dòng)，而白百何與文章飾演的王小賤耍嘴逗貧的經(jīng)典臺(tái)詞，也成為眾人追捧的流行語(yǔ)。白百何對(duì)黃小仙這一角色在失戀后的無(wú)助與痛苦，以及對(duì)愛(ài)的堅(jiān)韌、執(zhí)著態(tài)度的詮釋，表現(xiàn)得張弛有度，清新自然。這部影片上映后，票房飄紅，被業(yè)界驚訝地稱為“一匹票房黑馬”。

隨著《失戀33天》的成功，白百何陸續(xù)接到了諸多類似題材的邀請(qǐng)，在這些劇本中她碰到了《分手合約》，再次延續(xù)了她“治愈系女王”的風(fēng)格定位。白百何對(duì)于何俏俏這一角色具有層次的詮釋，很好地展現(xiàn)了她作為專業(yè)演員的功底。

向殿堂級(jí)演員靠攏

由馮小剛重磅回歸的賀歲喜劇《私人訂制》，白百何在片中出演女一號(hào)。談到這部影片，白百何表示此次出鏡好似去游學(xué)：“這次一起工作的除了葛優(yōu)老師，還有宋丹丹老師、范偉老師、李成儒老師。我就覺(jué)得各位老師好像江湖里各大門派的武林高手，在表演風(fēng)格上各有各的絕活，我在跟他們對(duì)戲的時(shí)候也偷學(xué)了不少。比如丹丹姐是比較在意真實(shí)性，她要求我們排練的時(shí)候不準(zhǔn)拿著劇本，要眼睛對(duì)著眼睛的對(duì)戲，不準(zhǔn)看任何提示，她要的是我們?cè)谏钪凶钭匀坏姆磻?yīng).更會(huì)舉一些生活的例子啟發(fā)我們。這是非常開(kāi)心的三個(gè)月，以前我一直演的都是都市劇，大多是跟同齡的演員切磋，這次能看到這些殿堂級(jí)的演員在表演中的發(fā)揮，大大滿足了我的愿望?！?/p>

《被偷走的那五年》讓她成長(zhǎng)

關(guān)于《被偷走的那五年》，面對(duì)只有短短一個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間，白百何仍接受了邀請(qǐng)。她說(shuō)：“我毫不猶豫地接下這部戲，是因?yàn)閼蛑械膼?ài)情、婚姻是很獨(dú)特的。這部電影不僅講如何愛(ài)上對(duì)方，更教人如何相處，希望這部電影能對(duì)當(dāng)下很多年輕的情侶有幫助，讓他們更加懂得珍惜。”

白百何在《被偷走的那五年》里飾演～個(gè)因車禍意外失憶的女孩何蔓，她去尋找丟失的五年記憶，在這之中她找到了歡笑也找到了淚水。

“我對(duì)這部電影的感動(dòng)是從讀劇本開(kāi)始的，之前接的劇本雖然同為都市愛(ài)情題材，但都在戀愛(ài)階段，沒(méi)有進(jìn)入婚姻關(guān)系，這可能是我最初接這個(gè)劇本的原因。當(dāng)看到《被偷走的那五年》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)劇本里有很多當(dāng)下社會(huì)環(huán)境這個(gè)體系里存在的年輕夫妻的問(wèn)題，現(xiàn)在婚姻狀態(tài)已經(jīng)不再是過(guò)去的男耕女織，或者男主外女主內(nèi)，而是兩個(gè)人同時(shí)去打拼事業(yè)，年輕夫妻有很多不成熟的地方，在婚姻上容易犯何蔓和謝宇的錯(cuò)誤。也許感情本身沒(méi)什么實(shí)質(zhì)性的問(wèn)題，而是因?yàn)閮蓚€(gè)人都很忙，就開(kāi)始積累了抱怨，沒(méi)有做及時(shí)的溝通，時(shí)間久了就出現(xiàn)了裂痕，最終導(dǎo)致離婚。我是一個(gè)已經(jīng)結(jié)婚的人，所以我很愿意在這個(gè)作品中去創(chuàng)作，去表演給我同時(shí)代的人看?！?/p>

與《失戀33天》中的黃小仙、《分手合約》中的何俏俏相比，《被偷走的那五年》中的何蔓更具有挑戰(zhàn)性，這個(gè)角色要在追憶逝去的五年光陰里，將內(nèi)心的快慰、傷心、糾結(jié)、委屈、愧疚、自責(zé)等等剛?cè)嵯酀?jì)的內(nèi)心戲表達(dá)出來(lái)。除此之外，百何碰到內(nèi)向的張孝全也是讓她比較抓狂的事。導(dǎo)演為了能讓兩位男女主角快速進(jìn)入劇情，特意安排白百何和張孝全去吃飯磨合下。百何怕冷場(chǎng)，叫上了另外的兩位同事，就這樣，百何和同事甲，孝全和同事乙分布在了一條長(zhǎng)桌的兩頭各自聊天，而這兩位男女主角卻在過(guò)程中幾乎沒(méi)有任何交流。回來(lái)后，她問(wèn)跟張孝全聊天的同事都聊什么了，得到的回復(fù)是“聊的也不是很多”。白百何自嘲道：“我已經(jīng)很努力了，我認(rèn)為憑借我個(gè)人的能力不能敞開(kāi)孝泉的心扉，我也很害怕面對(duì)這種不是特別愛(ài)說(shuō)話的男人?！碑?dāng)被問(wèn)及是什么狀況打破了他們的“溝通冰點(diǎn)”，百何笑說(shuō)“非常搞笑，是因?yàn)橐浑p臭拖鞋。有一天拍我們?cè)诩依锏膽?，那是張孝全第一次主?dòng)的正式跟我說(shuō)話。我正演站在水池邊洗碗的戲，他突然轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)很客氣很斯文地，慢條斯理地說(shuō)：‘百何，請(qǐng)問(wèn)，你有聞到臭味嗎？’其實(shí)我已經(jīng)聞到一上午了，我回說(shuō)：‘我聞到了，從哪兒來(lái)的？’他就把他的拖鞋拎起來(lái)說(shuō)：‘是我的拖鞋?！?dāng)時(shí)拍家里的戲已經(jīng)拍了七八天了，每天十幾個(gè)小時(shí)穿著那個(gè)拖鞋，確實(shí)挺臭的。他就問(wèn)我：‘你要不要聞一下你那只臭不臭？’我當(dāng)時(shí)想這是他第一次跟我主動(dòng)說(shuō)話，也不太好拒絕他，然后就把我的拖鞋也拎起來(lái)聞了一下后說(shuō)：‘我的還好，但是也有走向臭的趨勢(shì)。’后來(lái)我們就一起去找服裝要了兩雙新的。”

影片最后，病榻前沒(méi)有任何知覺(jué)的何蔓用欲動(dòng)非動(dòng)的唇語(yǔ)說(shuō)出“我想摸摸你的臉”，不光讓看電影的人哭得撕心裂肺，據(jù)說(shuō)在拍片現(xiàn)場(chǎng)也讓諸多工作人員潸然淚下。談到這場(chǎng)戲，白百何介紹說(shuō)：“其實(shí)劇本中何蔓在這段是沒(méi)有臺(tái)詞的，拍前導(dǎo)演問(wèn)我和孝泉對(duì)這場(chǎng)戲有什么想法。孝泉問(wèn)我：‘百何，你覺(jué)得何蔓會(huì)說(shuō)什么嗎？’我說(shuō)：‘現(xiàn)在還沒(méi)感覺(jué)，可能我要躺在那兒才能知道?！驮谂哪菆?chǎng)戲的時(shí)候，那是最后一場(chǎng)戲，我的狀態(tài)已經(jīng)在何蔓身上一個(gè)月了，此時(shí)的何蔓是一個(gè)身體完全沒(méi)有知覺(jué)的人，我覺(jué)得在這個(gè)時(shí)候，不能觸碰到或者感覺(jué)到自己愛(ài)人的溫度是一件特別可怕的事情。這是正常人體會(huì)不到的，我就突然跟孝泉說(shuō)‘我想摸摸你的臉?！矣X(jué)得那可能是何蔓當(dāng)時(shí)的心情吧，現(xiàn)場(chǎng)很多人都哭了，因?yàn)閯”旧蠜](méi)有我的臺(tái)詞，所以大家既意外又傷感。”

小妞的時(shí)尚主張

“小妞電影”的關(guān)鍵元素是時(shí)尚性和喜劇性，時(shí)尚俏女郎以及詼諧輕松的情節(jié)成為該類型片的兩大亮點(diǎn)，也是吸引大量觀眾群的原因所在。作為“小妞電影”代言人的白百何不光傳達(dá)了女主人公樂(lè)觀、自信、積極的一面，也傳達(dá)了諸多對(duì)于生活的個(gè)人主張。

被偷走的那五年劇情范文第2篇

1

心生共鳴——“感同身受”型

代表作：《致我們終將逝去的青春》《失戀33天》

吆喝重點(diǎn)：就是要你哭！

還記得當(dāng)年的國(guó)產(chǎn)小片《失戀33天》是如何在一片滲烈的票房廝殺中以黑馬之勢(shì)逆襲好萊塢大片的嗎？上映前電影官方微博的一個(gè)又一個(gè)“分手”視頻，伴著陳奕迅《好久不見(jiàn)》的歌聲，好一個(gè)催淚炸彈！這誰(shuí)沒(méi)分手過(guò)呢？誰(shuí)對(duì)過(guò)去的那段感情沒(méi)一點(diǎn)兩點(diǎn)遺憾的地方呢？于是還沒(méi)上映觀眾們就被搞得眼淚汪汪，在還沒(méi)從那股悲情氣氛中緩過(guò)來(lái)的時(shí)候，《失戀33天》的票房就已輕松突破3億元。其實(shí)長(zhǎng)達(dá)110分鐘的電影，感染力遠(yuǎn)不如5分鐘的宣傳視頻……

另一個(gè)善于此道的，便是今年的《致青春》。趙薇變身導(dǎo)演初試牛刀，各路明星好友集體忙著曬“青春”，制造全民回憶的同時(shí)，又為電影宣傳的高焰添足了柴火。

可其實(shí)從影院出來(lái)才明白，那只是趙薇以及一群人的青春，它遠(yuǎn)不如《初戀這件小事》和《那些年，我們一起追的女孩》那樣有共鳴。過(guò)7億元的票房，更多的也許是觀眾為了重溫過(guò)去而買的單。解析“感同身受”型電影

1 快銷時(shí)代，電影必須得有個(gè)能讓所有人來(lái)討論，在夜深人靜的時(shí)候能讓人憋出幾滴鱷魚(yú)淚的話題。但話題能感動(dòng)你，電影卻不一定，遇上一部直戳心底的，那是運(yùn)氣好。

2 此類電影營(yíng)銷善于在前期制造“代入感”，讓觀眾掏錢進(jìn)電影院“懷舊”，至于電影有沒(méi)有那么好看，也就沒(méi)那么重要了。

病毒傳播——“自殺自黑”型

代表作：《富春山居圖》《小時(shí)代》

吆喝重點(diǎn)：爛成這樣是鬧哪樣？

集一切你能想到的電影類型于一身的《富春山居圖》上映不到兩周，票房居然直接殺入2億元！這一切都要?dú)w功于公關(guān)反應(yīng)神速，面對(duì)如潮惡評(píng)，索性采取了“自殺式”營(yíng)銷，一撥撥明捧暗諷才華橫溢的影評(píng)讓焦點(diǎn)成功轉(zhuǎn)移到“這片子到底有多爛”上，沒(méi)看過(guò)“12星座女飛天”？對(duì)不起，你out啦！沒(méi)見(jiàn)過(guò)佟大為那匪夷所思的造型？對(duì)不起，你又out啦！于是經(jīng)過(guò)一浪高過(guò)一浪的惡評(píng)，票房反而成功破3億元！既是投資人又是導(dǎo)演的孫健君可真是喜憂參半。

如果說(shuō)《富春山居圖》是“主動(dòng)自殺”，那《小時(shí)代》就是“被自殺”的代表了。這部原本奔著“感同身受”型的宣傳方式而去的電影，企圖在繼《致青春》后，再慨起一輪青春狂潮，但無(wú)奈那滿口名牌的青春，惹得《人民日?qǐng)?bào)》和美國(guó)影評(píng)家都忍不住“友情出演”幫助“炒作”，雖然手法不是郭敬明所期盼的，但近5億元的票房，也夠他開(kāi)心一陣子了。這不，《小時(shí)代2》迫不及待上映了！

解析“自殺自黑”型電影

1 都說(shuō)人有多大膽地有多大產(chǎn)，電影票房也一樣。片子拍得爛，只要營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)敢于自嘲自殺自黑無(wú)極限，講不準(zhǔn)還真能讓一部爛愧死回生，罵出一個(gè)票房奇跡來(lái)。

2 如果你既不是導(dǎo)演、演員或者任何一個(gè)人的粉絲，又或者你也不是特別具有挑戰(zhàn)精神，對(duì)于此類電影我們建議，上網(wǎng)看看就行了。不過(guò)，如果工作壓力大，一起去電影院嘻嘻哈哈一番，也未嘗不是減壓的好方法。

搶占天時(shí)——“節(jié)日主題”型

代表作：《泰囧》《中國(guó)合伙人》

吆喝重點(diǎn)：不看？嘿嘿。你就落伍了！

賀歲檔向來(lái)是兵家必爭(zhēng)之地，2013開(kāi)年利市的最大贏家非《泰囧》莫屬，以3000萬(wàn)元投資突破13億元票房，甚至被感嘆“買《泰囧》的票的難度堪比春運(yùn)”，導(dǎo)演徐崢卻說(shuō)“其實(shí)我們是有備而來(lái)”。《泰囧》的成功是天時(shí)、地利、人和各因素發(fā)酵而或的營(yíng)銷產(chǎn)物，光線傳媒總監(jiān)表示，該片的營(yíng)銷長(zhǎng)達(dá)四個(gè)月，為的就是將清晰的喜劇類型定位告知觀眾，強(qiáng)化賀歲的柵念。

而《中國(guó)合伙人》帶著“中國(guó)夢(mèng)”校園創(chuàng)業(yè)題材，喊著“518，我要發(fā)”的口號(hào)，搭上端午節(jié)，搶占了影院40%的排片量，加上不錯(cuò)的劇情，過(guò)得去的演技，贏得了較好的口碑效應(yīng)，過(guò)5億元的票房難得印證了“正能量成就好票房”。

這不如今正值七夕時(shí)節(jié)，銀幕上《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《一夜驚喜》《被偷走的那五年》《回到愛(ài)開(kāi)始的地方》《宮鎖沉香》，從古代到現(xiàn)代，從新生偶像到老牌大腕，從喜劇到虐戀，集體都在談戀愛(ài)！

解析“節(jié)日主題”型電影

被偷走的那五年劇情范文第3篇

一、什么是小清新電影

電影的分類是為了方便使用而產(chǎn)生的，但是，電影的分類很難像科學(xué)家分類動(dòng)物般準(zhǔn)確，“類型只是一個(gè)以很不正式的方式發(fā)展出來(lái)的，以方便使用的詞。電影工作者、電影公司老板們、影評(píng)人及觀眾都為之做出過(guò)貢獻(xiàn)，他們感覺(jué)某些影片之間彼此有許多地方很像，就將之歸于一類?！盵1]電影在發(fā)展的過(guò)程中總是伴隨著創(chuàng)新，于是他們又會(huì)尋找更準(zhǔn)確的字眼來(lái)分類影片，“小清新電影”由此產(chǎn)生。

小清新電影目前還不屬于專業(yè)的電影分類，只是觀眾和影評(píng)人自發(fā)的對(duì)某些含有小清新風(fēng)格的電影的統(tǒng)稱。同一種類型的電影會(huì)有一定的公式和慣例，就像動(dòng)作片一定有和對(duì)手打斗的暴力場(chǎng)面，科幻片一定有超前的高科技，小清新電影也有自己的公式，它一定是講述純純的愛(ài)戀和成長(zhǎng)的點(diǎn)滴，還有唯美的畫面。

小清新電影可看成是青春電影的次類型。青春電影是以“青春”為題材的一類電影，不僅展現(xiàn)青春的狂熱和激情，還表現(xiàn)暴力、頹廢、叛逆的一面，而小清新電影的面則窄一些，指的是青春電影中那部分以青春和純愛(ài)為主題的、風(fēng)格清新唯美的、能給觀眾帶來(lái)溫暖和感動(dòng)的電影，也有研究者將校園青春電影稱為小清新電影。

從近幾年的電影發(fā)展來(lái)看，小清新電影已經(jīng)占據(jù)了大量的市場(chǎng)份額，以中國(guó)為例，近期上映的《被偷走的那五年》、《致我們終將逝去的青春》、《那些年，我們一起追的女孩》、《女朋友?男朋友》等都是小清新電影，主演陳妍希、柯震東、白百合等被貼上“小清新”的標(biāo)簽。泰國(guó)、韓國(guó)的此類電影也發(fā)展迅猛，曾出演《暹羅之戀》、《初戀這件小事》的男演員馬里奧?毛瑞爾成為泰國(guó)小清新的代表人物，在中國(guó)有超高人氣。

豆瓣網(wǎng)是分享電影的平臺(tái)，在豆瓣電影中，影片按類型、國(guó)家/地區(qū)、藝術(shù)家、年代劃分，每部電影都被貼上了標(biāo)簽，在標(biāo)簽搜索中輸入“小清新”，共顯示700余部電影，其下還分有日本、美國(guó)、臺(tái)灣、泰國(guó)、韓國(guó)、動(dòng)畫、中國(guó)、親情等，其中日本電影140余部，臺(tái)灣電影100余部，泰國(guó)電影40余部，韓國(guó)電影60余部，可見(jiàn)這幾個(gè)國(guó)家/地區(qū)的小清新電影相對(duì)來(lái)說(shuō)比較發(fā)達(dá)。本文以日本、中國(guó)、泰國(guó)、韓國(guó)的小清新電影為研究對(duì)象，但這并不是說(shuō)歐美國(guó)家就沒(méi)有小清新電影，《怦然心動(dòng)》、《兩小無(wú)猜》、《愛(ài)在黎明破曉時(shí)》、《戀戀筆記本》等都被影迷和影評(píng)人稱為是小清新電影。

二、小清新電影的分類

仔細(xì)分析小清新電影的內(nèi)容和表現(xiàn)方式也有些許不同，可將之分為純愛(ài)型、叛逆型、憂傷型三大類。

（一）純愛(ài)型

純愛(ài)型的小清新電影數(shù)量最多，影響也最大，以日本、臺(tái)灣、泰國(guó)為主，這類型的小清新電影大多表現(xiàn)純潔的愛(ài)情故事，或是兩小無(wú)猜或是暗生情愫，影片整體色彩明亮，基調(diào)溫暖。

巖井俊二被稱為是“小清新鼻祖”，有評(píng)論家指出，巖井俊二一生只拍了一部電影，那就是“青春片”。他的《情書(shū)》、《四月物語(yǔ)》、《花與愛(ài)麗絲》都是純愛(ài)型的代表。除此之外，日本的《戀空》、《天使之戀》、《現(xiàn)在只想愛(ài)你》、《喜歡你》、《屬于你的我的初戀》等也都是純愛(ài)型的小清新電影。

泰國(guó)的小清新電影近幾年迅速占領(lǐng)市場(chǎng)，《初戀這件小事》、《暹羅之戀》、《初三大四我愛(ài)你》、《yes or no》、《想聽(tīng)到說(shuō)相愛(ài)》等影片在國(guó)內(nèi)大受好評(píng)，但泰國(guó)的小清新電影類型比較單一，基本都屬于純愛(ài)型。在《初戀這件小事》中，一個(gè)平凡的初中一年級(jí)女生小水愛(ài)上了學(xué)校里最帥氣最優(yōu)秀的學(xué)長(zhǎng)阿亮，她不敢表露自己的心意，為了引起學(xué)長(zhǎng)的注意又暗暗做了很多傻事。九年以后，小水才知道原來(lái)阿亮學(xué)長(zhǎng)也一直喜歡自己。這個(gè)劇情就是典型的青春期暗戀，結(jié)局也符合觀眾的心理期許。

臺(tái)灣也盛產(chǎn)小清新電影，電影大師楊德昌曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“臺(tái)灣只有兩類電影――青春片與非青春片?！盵2]2008年，《海角七號(hào)》給臺(tái)灣刮起了一陣清涼的“臺(tái)風(fēng)”，盡顯“純愛(ài)”特質(zhì)，《不能說(shuō)的秘密》、《聽(tīng)說(shuō)》、《星空》等影片緊隨其后，而2011年上映的《那些年，我們一起追的女孩》更是像一陣龍卷風(fēng)席卷影壇。

（二）叛逆型

青春電影有時(shí)候是青少年亞文化的一種直觀反映，它除了展現(xiàn)唯美浪漫的愛(ài)情，也會(huì)關(guān)注青少年成長(zhǎng)過(guò)程中遇到的困惑，展現(xiàn)暴力、血腥、自我毀滅的一面，揭示處于社會(huì)邊緣的青少年在成長(zhǎng)中的叛逆、迷茫、狂亂、張揚(yáng)、陰暗，只不過(guò)它會(huì)挖掘其中美好的一面，將其美化。

巖井俊二的《關(guān)于莉莉周的一切》是典型的叛逆型影片，影片中性格內(nèi)向的鄉(xiāng)村少年蓮見(jiàn)雄一常常被同學(xué)欺負(fù)，他只有在歌手莉莉周的歌聲里尋求安慰。星野修介本是一個(gè)好學(xué)生，卻因?yàn)橐恍┑贸錆M憎恨，開(kāi)始以欺負(fù)同學(xué)為樂(lè)，里面也包括蓮見(jiàn)雄一，但是冷酷的背后是他無(wú)比痛苦的心靈，他也聽(tīng)莉莉周的歌來(lái)?yè)嵛孔约?。蓮?jiàn)雄一在網(wǎng)上建立了一個(gè)關(guān)于莉莉周的歌迷聊天室，在聊天室里他認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫“青貓”的網(wǎng)友，兩人互相鼓勵(lì)，并約定在莉莉周的演唱會(huì)上見(jiàn)面。那一晚，蓮見(jiàn)雄一發(fā)現(xiàn)原來(lái)“青貓”就是星野修介。這部影片到處是搖晃的鏡頭，長(zhǎng)時(shí)間的黑屏字幕和打架斗毆的場(chǎng)景，裸地表現(xiàn)了青少年的迷茫和青春的殘酷，但同樣的，影片中也有大片的金色麥田、羞澀的愛(ài)情和空靈的歌聲，中和了影片的灰色基調(diào)，美化了成長(zhǎng)中的殘酷。

臺(tái)灣也有很多叛逆型的小清新電影。如果說(shuō)陳綺貞是臺(tái)灣小清新音樂(lè)的代表，那么桂綸鎂就是小清新電影的代表?！端{(lán)色大門》、《不能說(shuō)的秘密》、《海洋天堂》、《第36個(gè)故事》、《女朋友?男朋友》讓觀眾認(rèn)識(shí)了充滿青春氣息的桂綸鎂。在《女朋友?男朋友》中，桂綸鎂飾演男孩子氣十足的林美寶，她和好友良、王心仁在臺(tái)灣校園激烈地沖擊校方不合理的限制，隨心所欲地做自己想做的事。影片中，林美寶眼睛都不眨地剃去自己半邊頭發(fā)，王心仁不滿教官的教訓(xùn)在辦公桌上亂跳，?？绮谎判？褜W(xué)校鬧得雞飛狗跳等場(chǎng)景都是青少年叛逆的表現(xiàn)，而王心仁對(duì)林美寶的表白：“跟我在一起，你就會(huì)有請(qǐng)也請(qǐng)不完的公假，我們就都自由了”又體現(xiàn)出他們的無(wú)奈。

叛逆型的小清新電影讓我們看到了青少年成長(zhǎng)中更為真實(shí)的一面，它對(duì)人們?nèi)绾握_對(duì)待青少年的反常行為有良好的啟示意義。

（三）悲傷型

隨著“小清新”的使用，它的含義也在不斷擴(kuò)展，很多影迷將那些不是發(fā)生在校園的但又清新唯美的影片也歸入小清新電影行列，這類電影的主人公基本已是成年人，他們的故事更悲傷，情感更深沉，這類悲傷型小清新電影以韓國(guó)為主。

韓國(guó)的影視劇劇情細(xì)膩、緩慢、苦情是一大特色。韓國(guó)的小清新電影也延續(xù)了這個(gè)特色，此類電影有《雛菊》、《觸不到的戀人》、《假如愛(ài)有天意》、《比悲傷更悲傷的故事》、《我腦海中的橡皮擦》等。

三、小清新電影的兩大特征：唯美和性別迷茫

（一）小清新電影中的唯美體現(xiàn)

1.詩(shī)意的敘事

小清新電影是充滿詩(shī)意的電影，它和“詩(shī)意電影”有許多相似之處。詩(shī)意電影強(qiáng)調(diào)“以影像寫作”，當(dāng)導(dǎo)演將“詩(shī)意”發(fā)揮到影像的極致時(shí)，詩(shī)意電影就誕生了。過(guò)往的理論界曾將電影比喻成詩(shī)與畫的結(jié)合，這里所指的詩(shī)代表了電影中的節(jié)奏和情趣。[3]小清新電影很好地展現(xiàn)了電影的抒情性，它敘事節(jié)奏緩慢，淡化矛盾沖突，大量展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，這樣細(xì)膩的處理方式也造就了影片的“唯美”特質(zhì)。巖井俊二被贊譽(yù)為“映像詩(shī)人”，正是因?yàn)樗碾娪笆址?xì)膩，情景交融，創(chuàng)造出一種言有盡而意無(wú)窮的意境。

除了常規(guī)的線性敘事，小清新電影導(dǎo)演還偏愛(ài)用回憶敘事，用現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉來(lái)制造氣氛，讓觀眾體驗(yàn)到自己的記憶被喚醒，使故得更加感人。回憶敘事最成功的表現(xiàn)就是即便把影片中的回憶部分單獨(dú)提取出來(lái)，也可以成為一部動(dòng)人的作品。美國(guó)的《戀戀筆記本》和日本的《情書(shū)》就是如此。

2.唯美的畫面

小清新電影的畫面把“唯美”發(fā)揮得淋漓盡致，你幾乎可以憑借畫面來(lái)判斷一部影片是否為小清新電影。

（1）光的運(yùn)用。小清新電影偏愛(ài)使用側(cè)逆光來(lái)營(yíng)造一種朦朧、純凈的感覺(jué)。逆光常打在人物的背后、頭頂上、男女主角的中間，使人物看上去閃閃發(fā)光，純潔又浪漫?！肚闀?shū)》中男孩藤井樹(shù)靠在圖書(shū)館的窗邊看書(shū)，陽(yáng)光透過(guò)窗戶打在他臉上，潔白的窗簾隨風(fēng)飄起；《花與愛(ài)麗絲》中愛(ài)麗絲在純白的工作室內(nèi)跳芭蕾，窗戶和門口的亮光朦朧了整個(gè)畫面；《屬于你的我的初戀》中，小繭和小逞跪在草地上尋找四葉草，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉灑在他們身上，這些畫面都通過(guò)側(cè)逆光的運(yùn)用來(lái)加強(qiáng)美感。

（2）大量長(zhǎng)鏡頭。小清新電影的導(dǎo)演可謂是巴贊“長(zhǎng)鏡頭理論”的身體力行者，他們偏愛(ài)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭，注重還原故事的真實(shí)性，保證故事的流暢性，不打斷時(shí)間的自然過(guò)程。大量短鏡頭的剪輯固然可以增強(qiáng)故事的節(jié)奏感，但是小清新電影卻需要用長(zhǎng)鏡頭來(lái)不間斷地記錄影像，增強(qiáng)故事的抒情性和親切感。

（3）唯美的風(fēng)景。小清新電影不僅人物美，風(fēng)景也很美。巖井俊二的電影《情書(shū)》開(kāi)頭一大片白茫茫的雪景、《關(guān)于莉莉周的一切》里金燦燦的麥田、《四月物語(yǔ)》中漫天紛飛的櫻花……這些畫面都唯美得不摻一絲雜質(zhì)。

（二）青春期的性別迷茫

處于成長(zhǎng)期的青少年面臨很多問(wèn)題，他們還沒(méi)有樹(shù)立正確的人生觀、價(jià)值觀，會(huì)遇到迷茫和困惑，性別迷茫就是其中之一。近幾年同性戀題材是小清新電影經(jīng)常表現(xiàn)的主題之一。

文化在發(fā)展過(guò)程中會(huì)相互融合，小清新文化興起之后，逐漸滲透進(jìn)了耽美文化① ①“耽美”一詞最早出現(xiàn)在日本近代文學(xué)中，被日本漫畫界所用后代指一切“美形的男性”，以及男性與男性之間戀情，即“BL”。，大量同性戀題材的影片

經(jīng)過(guò)純化后被納入到小清新電影譜系里面。臺(tái)灣的《藍(lán)色大門》、《女朋友男朋友》、《帶我去遠(yuǎn)方》、《渺渺》、《花吃了那女孩》、《盛夏光年》，泰國(guó)的《暹羅之戀》、《yes or no》都是講述青少年性別迷茫的電影。

《暹羅之戀》中，兩個(gè)男孩Mew和Tong在相處中發(fā)展出了超越友誼的情感，面對(duì)家人的反對(duì)和現(xiàn)實(shí)的壓力，兩人不知道該何去何從。影片最后的旁白寫道：“用Mew的話說(shuō)，如果真的愛(ài)一個(gè)人，怎能不害怕和他分離，而我們必須接受現(xiàn)實(shí)。于是，長(zhǎng)大了，寂寞就是沒(méi)有了愛(ài)，比沒(méi)有朋友更寂寞。而那些點(diǎn)亮我們生命的愛(ài)，就仿佛這個(gè)發(fā)生在暹羅的愛(ài)情故事，即使短暫也會(huì)刻骨銘心?！笨梢?jiàn)，小清新電影討論的不是同性戀情的倫理道德，而是把它看成是青少年成長(zhǎng)過(guò)程中的一段美麗插曲，迷茫痛苦之后才會(huì)成長(zhǎng)。

結(jié)語(yǔ)

“小清新”是21世紀(jì)出現(xiàn)的又一種青少年亞文化現(xiàn)象，它不同于主導(dǎo)文化，具有“小眾”、“風(fēng)格化”、“抵抗性”等特征，能夠反應(yīng)出社會(huì)變化的本質(zhì)特征。小清新電影正是應(yīng)運(yùn)而生的一種電影類型，它符合現(xiàn)代人的審美趣味，體現(xiàn)了他們紀(jì)念青春、追求美好的強(qiáng)烈愿望。參考文獻(xiàn)：

[1]大衛(wèi)?波德維爾，克里斯汀?湯普森.電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書(shū)出版公司，2008：373.